Le document explore la définition et la hiérarchisation des espaces architecturaux, soulignant que l'espace existe à travers les usages des individus. Il aborde les relations entre divers types d'espaces (privé, public, semi-public) et leur impact sur les comportements sociaux. La conception architecturale doit prendre en compte les ambiances créées par ces espaces, influencées par des facteurs physiques et culturels.

1. L’HABITAT : FORME
Université d'Alger 1
Faculté des sciences, Département d’architecture
2ème année architecture LMD
Module: Théorie du projet
Semestre: 2
Enseignante : Dr. I Haraoubia

2. Espace : USAGE ET USAGER

3.  Définir les espaces
 Classification et hiérarchisation des espaces
 Établir les relations entre les espaces

4. USAGE
 L’espace n’existe qu’à travers les usages des
individus qui le pratiquent et non en tant qu’entité
figée et autonome

5.  L’espace construit n’est pas seulement un « cadre
extérieur», un espace qui abrite des activités
usagères. Au contraire il va, d’une certaine façon,
induire, modifier les comportements et les
pratiques sociales des individus qui l’occupent.

6. USAGER
Espace Une activité
Une appropriation

7.  La voie de l’appropriation débute par un dialogue
entre maître d’oeuvre et usager, non pour parler de
forme architecturale, mais de fonctionnalités,
d’envies d’usage, de manières dont chacun souhaite
vivre le bâtiment au quotidien.

8. Paramètres:
Site et
contraintes
Surface
Typologie
… etc.
Scénarios
possibles
Activités
Manger/cuisiner
Laver
Recevoir
Ranger
Dormir
Hygiène
Loisir
Travailler
… etc.
Utilisations
quotidienne
Occasionnelle
hebdomadaire
Particulière
Individuelle
Familiale
Privée
Exceptionnelle
… etc.
Définition des
espaces

9. RELATION ENTRE INTÉRIEUR Ŕ EXTÉRIEUR
PRIVÉ VS PUBLIC

10. PRIVÉ VS PUBLIC
 le propriétaire de l’espace
 L’utilisateur
 L’occupateur

11.  Espace privé
 Espace public
 Espace semi privé
 Espace semi public

12. ESPACE PUBLIC

13. ESPACE SEMI-PUBLIC
 Espace dont l’utilisation est réservée à un grand nombre
de groupe de particuliers ayant des liens entre eux

14. ESPACE SEMI-PRIVÉ
 Espace dont l’utilisation est réservée à un nombre
réduit de groupe de particuliers ayant des liens entre
eux et occupant des espaces qui lui sont contigus.

15. ESPACE PRIVÉ
 Espace dont l’utilisation réservée à un particulier ou à un
groupe de particuliers ayant des liens entre eux il s’oppose
à l’espace public.

16. Spatialement, il est difficile de distinguer ce qui
fait partie du domaine privé de ce qui appartient
au public. Les transitions ne sont pas franches,
elles se font dans la profondeur et dans la hauteur.

17. EXEMPLE

18. EXEMPLE

19. RELATION ENTRE INTÉRIEURŔEXTÉRIEUR :
ESPACES
Des espaces qui établissent le contact entre le
logement et l’espace public. Souvent de petites
dimensions, ils offrent une place aux pratiques
individuelles dans l’espace du commun.

20. Ce découpage de l’espace introduit une complexité
des relations visuelles, ainsi les seuils sont gérés
par des éléments simples de l’architecture tels que
quelques marches ou encore un découpage de la
forme construite.

23. ESPACES FRANCHISSABLE, NON FRANCHISSABLE:
ESPACE DE TRANSITION
Les espaces de transition permettent le passage en
douceur d’un espace, d’un statut ou d’une ambiance
donnée à un espace d’un autre statut ou d’une ambiance
différente

24. ESPACES FRANCHISSABLES, NON FRANCHISSABLES

25. RELATION ENTRE INTÉRIEURŔEXTÉRIEUR :
ESPACES OUVERTS, FERMÉS

26. RELATION ENTRE INTÉRIEURŔEXTÉRIEUR : VUE
OU/ET APPORT DE LUMIÈRE OU/ET APPORT D‘AIR

27. ESPACES: FONCTIONS

28. LES ESPACES DE VIE
 Le SOL
 Les murs
 Le plafond

29. ESPACE DE CIRCULATION : FONCTION
 Liaison entre les espaces, d‘espace à espace
 Liaison typologique à travers un hall, un
corridor, un couloir
 Promenade architecturale

30. CIRCULATIONS
PRÉDÉFINIES, ORIENTÉES,
RÉGULIÈRES

31. ESPACE DE CIRCULATION/ ESPACE DE VIE

32. TYPE: CAGES D‘ESCALIERS COMMUNES, ESCALIERS
PRIVÉS, MARCHES ISOLÉES, RAMPES

33. ESPACE SOMBRE OU ÉCLAIRÉ: ECLAIRAGE
NATUREL OU ARTIFICIEL;

34. HIÉRARCHISATION ET CLASSIFICATION DES
ESPACES

36. HUMIDE/SEC

38. INVITÉ/INTIME ²
HABITER/
TRAVAILLER
Maison et atelier d’artiste conçu par Miba architects à Gijón en Espagne.

39. ESPACE SERVANT - ESPACE SERVI
Louis I. Kahn, Maison Esherick, Chestnut Hill

40. STRUCTURATION DES ESPACES
 Relation spatiale
 Relation fonctionnelle :
• Description des activités des divers espaces
habités
• Définition des relations fonctionnelles entre les
espaces habités

41. RELATION FONCTIONNELLE/ RELATION
SPATIALE

42. EXEMPLE

43. ESPACE CENTRAL
Espace :
 organisateur
 générant des configurations, des organisations
 ordonnant
 rassemblant
 marquant, fondateur de l‘identité du logement

44. ESPACE CENTRAL
Alvar Aalto, Immeuble d‘habitation Hansaviertel, Berlin, 1957

45. STRUCTURE ET MATÉRIAUX

46. ESPACE ET STRUCTURE
 Construction filigrane
 Construction massive

47. CONSTRUCTION FILIGRANE
 « construction fine, ossature composée d'éléments
linéaires (barres ou perches) assemblés en un treillis
plan ou tridimensionnel. Dans ce treillis spatial, les
fonctions porteuses et séparatives sont assurées par des
éléments différents. La structure étant «à claire-voie», il
faut la remplir afin de créer un espace délimité. (...)
Dans ce système, les jours sont des ouvertures de la
structure, dont la taille dépend de la manière dont on
peut diviser cette dernière »

48. ÉLÉMENTS LINÉAIRES HORIZONTAUX ET
VERTICAUX

49. APPARENCE
EXTÉRIEURE: TREILLIS

50. ABSENCE DE SÉPARATION ENTRE INTÉRIEUR
ET EXTÉRIEUR

51. ESPACES ARCHITECTURAUX NON
DÉLIMITÉS DE MANIÈRE IMMÉDIATE

52. ESPACES
ARCHITECTURAUX NON
DÉLIMITÉS DE MANIÈRE
IMMÉDIATE

53. DOMINANCE DE L’OSSATURE PORTEUSE
(TREILLIS)

54. PERCEMENTS /
PAROIS

55. CONSTRUCTION MASSIVE
 « sa caractéristique principale serait «(…) sa pesanteur
et sa compacité, ce qui la différencie nettement de la
construction filigrane. Son élément primaire est le mur
massif tridimensionnel ; on le dresse en empilant des
pierres ou des matériaux modulaires préfabriqués, ou en
coulant un matériau qui se solidifie en séchant dans un
coffrage. On peut donc réduire le principe de
l'assemblage de la construction massive a deux
techniques, le coulage et l'empilement »

56. APPARENCE EXTÉRIEURE: VOLUME

57. APPARENCE EXTÉRIEURE: VOLUME

58. ESPACES ARCHITECTURAUX
DÉLIMITÉS

59. NETTE SÉPARATION ENTRE EXTÉRIEUR ET
INTÉRIEUR

60. PERCEMENTS / PAROIS

61. PERCEMENTS / PAROIS
Relation entre l’intérieur et l’extérieur

62. FORME ET TECHNIQUE CONSTRUCTIVE

63.  La structure porteuse dans son interaction avec
l’espace, l’enveloppe spatiale, les ouvertures et la
lumière, est le premier moyen pour la
concrétisation d’une idée.

64. Les attitudes à l’égard du rapport forme/technique
peuvent être divisées en cinq catégories:

65. TECHNIQUE EXALTÉE
 La nudité d’une
construction est la condition
d’une esthétique.

66. TECHNIQUE EXALTÉE
 « La forme obéit aux exigences expressives, pas aux
calculs. on ne peut pas séparer la structure de la
réalité spatiale »

67. TECHNIQUE IMAGÉE
 Une structure qui permet la réalisation d’une image
technique

70. TECHNIQUE DE FALSIFICATION
 La substitution d’une réalité économique et constructive par le
recours à l’imagerie de techniques anciennes. Dissimulation d’une
structure porteuse dérangeante avec une fausse technique
constructive

71. TECHNIQUE DE FALSIFICATION
La base en pierre, la colonne en brique, l’architrave en
bois, le tympan en brique, Etc. , le tout revêtu d’un
stuc (matériau imitant le marbre)

72. LA TECHNIQUE SOUMISE
 La structure porteuse comme un moyen de composition
formelle. Exploiter les possibilités techniques en les
subordonnant à un but formel

74. LA TECHNIQUE DOMESTIQUÉE
 C’est lorsque ni la technique, ni la forme ne tente d’éblouir
pour elle-même. La technique nourrie la forme et le décor,
mais elle ne parlera plus bruyamment d’elle-même.

75. FORME- MATÉRIAUX

76. Les formes jouent
leur rôle par
l’intermédiaire de
la matière.

78.  Selon son traitement de surface, la même matière
sera lisse ou rugueuses, mate, satiné ou brillant.

80. MATÉRIAUX PARTICULIERS

81. MATÉRIAUX PARTICULIERS
la Wikkelhouse (littéralement, la maison en papier)

82. MATÉRIAUX PARTICULIERS
Maison conçue à partir de pièces d’avion

83. MATÉRIAUX PARTICULIERS
Maison construite à partir de déchets recyclés tels que des
bouteilles, pneus, canettes d’aluminium, et autres détritus.

84.  La forme et l’espace de l’architecture se qualifient
par le caractère des matériaux et les traces de leur
mise en œuvre. La lumière en est le complice. Le
résultat est « une ambiance ».

85. LES AMBIANCES

86. DÉFINITIONS
 Ensemble des caractères définissant le contexte
dans lequel se trouve quelqu'un, un groupe ;
climat, atmosphère : Une ambiance chaleureuse,
triste.
 Constitution et propriétés du milieu dans lequel
se déroule une opération ; ensemble des
conditions thermométriques et hygrométriques
d'un local
 Il s’agit ainsi d’une situation qui peut réunir un
environnement et la (ou les) personne qui s’y
trouve

87. L’ambiance, peut être définie comme une interaction
complexe d’influences réciproques entre:
 Contexte du lieu où se situe l’espace architectural
(climat, culture, société)
 Espace architectural (activités ou usage…)
 Environnement physique relatif au stimulus
(thermique, lumineux, sonore, olfactif, aéraulique…)
 Usager (perception et comportement)

88. Le contexte agit en tant qu’environnement
intérieur ayant des propriétés morphologiques et /
ou spatiales précises, en tant qu’environnement
physique extérieur engendrant des stimuli
spécifiques ou bien par le biais de l’usager, individu
aux traits propres dépendant aussi de son milieu
culturel, social et aussi climatique,

89.  Données liées aux sites
de projet : topographie,
climatologie, exposition
sonore...

90.  Culture et habiter :
les critères de confort
évoluent dans le
temps et avec les
cultures, les attentes
varient selon les
hommes

91. ACTIVITÉS OU
USAGE

92. Deux grands champs de connaissance :
 Domaine physique et technique
 Domaine de la perception et de l’action humaine
AMBIANCE

93. Les phénomènes physiques comme la lumière, le son, la
chaleur, le vent et les odeurs révèlent à l’observateur,
grâce à ses cinq sens, les formes et propriétés de
l’environnement construit et naturel ainsi que la
qualité des espaces

94.  Lumière / Ombre Lumineuse
 Odeur Odoriférante
 Bruit Sonore
 Chaleur / Vent Thermique /Aéraulique
 Couleur / Texture Formelle

95. Visuelle
Olfactive
Auditive
Tactile
l’ambiance convoque le domaine des sens dans les
manières de penser et de concevoir l’espace habité.
Œil
Nez
Oreille
Peau

96. AMBIANCE/PROJET
Le projet: l'enjeu est de concevoir un projet urbain ou
architectural qui respecte les intentions d’ambiance
du concepteur (architecte). Il s’agit d’anticiper les
propriétés d’ambiance d’un environnement construit
qui n’existe encore pas et qui plus est n’est pas encore
habité.

97. ESPACE ARCHITECTURAL /AMBIANCES
 L’espace architectural, où vivent les individus, est un
environnement artificiel (construit) qui répond
pleinement aux conditions de l’environnement
naturel (climat, topographie…) et aux exigences de
l’environnement socioculturel

98. AMBIANCE : CONCEPTION ET VÉCU

99. CHANGEMENT D’AMBIANCE
 Matin/ après-midi
 Avec dispositif/ sans dispositif
 Hiver / été
 Jour / nuit
 Avec éclairage artificiel/ sans éclairage artificiel

100.  Jour / nuit

101.  Avec éclairage artificiel/ sans éclairage artificiel

102. RÉFÉRENCES
 Belakehal, A., & Farhi, A. (2008, mai 13-14). Les ambiances
environnementales de la médina . Consulté le mai 04, 2017,
sur www.researchgate.net/:
https://www.researchgate.net/profile/Azeddine_Belakehal/publ
ication/264782441_Les_ambiances_environnementales_de_la_
medina_Le_patrimoine_oublie/links/53eea9010cf23733e812be
4a.pdf
 Belakehal, A. (2011). Cours Théorie du projet. Université
Mohamed KHIDER, Biskra.
 Deplazes, A. (2008). construire l'architicture, du materiau brut
a l'edifice. Basel: Birkhauser.
 Hégron, G., & Torgue, H. (2007, septembre 10). wp-
content/uploads/2010/10/HegronTorgueAmbiances. Consulté
le avril 23, 2017, sur www.pirve.f: http://www.pirve.fr/wp-
content/uploads/2010/10/HegronTorgueAmbiances_PIRVE.pdf
 Pierre , v., & Kenneth , F. (2012). De la forme au lieu + de la
tectonique : Une introduction à l'étude de l'architecture Relié.
france: édition revue et augmentée.
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