Charte digit’art

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Charte graphique de la marque Digit’Art

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Charte digit’art

  1. 1. Charte graphique Juillet 2015
  2. 2. 3 Introduction Nous avons décidé que le nom de l’entreprise serait la principale composante de notre logotype. Dans un premier temps, nous avons utilisé la typographie Eurostile LT STD, qui rappelle les chiffres digitaux. Puis, nous avons fait en sorte que le “A” soit plus gros afin de lier les deux mots. Cette partie représente le coeur de notre logo car il forme l'icone et permet de nous iden- tifier facilement. Il est accompagné de 3 pixels RVB -qui est le plus simple système de codage informatique des couleurs- afin de représenter le coté digital mais également le coté artistique par le biais de la couleur. Nous souhaitions un logotype simple qui soit un subtil mélange entre l’excentricité et la sobriété.
  3. 3. 4 Le logotype Typographie du logotype Couleurs R : 212 | V : 4 | B : 38 R : 25 | V : 157 | B : 212 R : 67 | V : 167 | B : 62 R : 0 | V : 0 | B : 0
  4. 4. 5 Le bloc marque Le logotype avec la signature de l’agence. Consulting en pratiques numériques
  5. 5. 6 Les utilisations du logotype Le logotype doit être adapté aussi b i e n p o u r d e s grandes impres- sions comme pour des petites impres- sions. Il doit être efficace aussi bien en couleur qu’en noir et blanc.
  6. 6. À ne pas faire du logotype 7
  7. 7. 8 La typographie choisit pour le logotype est l’Euros- tile Lt Std. Police de tirage avant tout, elle peut être utilisée pour la composition de textes courts. Bien que ces larges formes carrées ne soient pas économiques, son œil haut lui donne une lisibilité raisonnable dans les minuscules. Sa cohérence mathématique la rend également assez efficace à l’écran. L’Eurostile existe en trois graisses, ainsi que dans des versions condensées et élargies. La typographie
  8. 8. 9
  9. 9. 10 Introduction Nous avons choisi que le nom de l’entreprise se- rait le principale composante de notre logo. Dans un premier temps, nous avons utilisé la typo Eurostile LT STD, qui rappelle les chiffres digitaux. Puis, nous avons fait en sorte que le “A” soit plus gros afin de lier les deux mots. Cette partie représente le coeur de notre logo car il forme un dessin simple qui nous identifie facilement. Dans cette partie, nous avons La typographie qui accompagne tous les textes de Digit’Art est la Gill Sans Std. Bien qu’essentiellement monolinéaire, le Gill Sans possède des traits assez effilés au niveau des jonctions, surtout dans le r et le délié du g. L’italique est très reconnaissable, avec un a à forme unique et un p très particulier. Conçu à l’origine dans deux graisses, normale et grasse, il s’est vu adjoindre par la suite plusieurs graisses et variantes de tirage. Bien que la graisse normale soit parfois considérée comme un peu maigre pour une police de texte, les variantes grasse et demi-grasse sont très efficaces pour le texte, donnant beaucoup de couleur et de poids à la composition. Les propositions classiques des caractères la ren- dent très facile à associer aux Garaldes et à cer- taines Réales, notamment le Baskerville. La typographie d’accompagnement
  10. 10. 11
  11. 11. 12 Les marges En tout contexte, le logotype et le bloc-marque doivent être entourés des mêmes marges pour un souci de lisibilité. Consulting en pratiques numériques
  12. 12. Les supports En tout contexte, le logotype et le bloc-marque doivent être entourés des mêmes marges pour un souci de lisibilité. Consulting en pratiques numériques Consulting en pratiques numériques Bien qu’essentiellement monolinéaire, le Gill Sans possède des traits assez effilés au niveau des jonctions, surtout dans le r et le délié du g. L’italique est très reconnaissable, avec un a à forme unique et un p très particulier. Conçu à l’origine dans deux graisses, normale et g rasse, il s’est vu adjoindre par la suite plusieurs graisses et variantes de tirage. Bien que la graisse normale soit parfois considérée comme un peu maigre pour une police de texte, les variantes grasse et demi-grasse sont très efficaces pour le texte, donnant beaucoup de couleur et de poids à la composition. Carte de visite Papier à en-tête
  13. 13. 14 Masque Power Point Titre Min non necabo. Et quias voles dolori nulparita sequis re quidunt eatiam il moluptatem eos reicto dolecep ti- isit auta por apedi blauten ihillat. Lestrum repratam, tem venis arum nam cus, si beaqui blaccum, id mod quia quos cuptiaIbusanienim qui con et magnimillest voluptu rehent. Oreicip samenihil inctatquunt oditate parum et audit quias rerovidunt idi dolorem et optur si volorem. Hen- imag nissini voluptiost experum aut esto experovitis vo- lore, ut iur, nataspe plam non nonet velestiores renduci lluptin tionsequo ipitis escilit vellend eribusa muscid- enis int, a parunto ipsapiciat ipsa corioria nit aditatur, que occusae puditaque et et repedig eniscidus andel- laut apicien dandia pa doluptio comnimus. Slide de titre de documents et de chapitres. Slide de textes.
  14. 14. 15 Masque Power Point Titre Slide d’images et icônes sans titre. Slide d’images et icônes avec titre.
  15. 15. 16 Angélique Gressent Amandine Lie Mylène Cobraiville Camille Charpagne Racha Wayzani

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