Le document traite de l'architecture romane et gothique des églises, en décrivant divers types d'édifices comme les cathédrales, basiliques, et abbatiales, ainsi que leurs caractéristiques structurelles et ornements. Il aborde également l'évolution des techniques de construction et les particularités régionales de l'architecture romane en France, ainsi que les innovations de l'art gothique. Par ailleurs, il mentionne la sculpture médiévale et ses relations avec l'architecture, illustrant les thèmes bibliques et les éléments décoratifs des façades.

1. ARCHITECTURE ROMANE

3. Une église est :
- cathédrale quand elle a contenu la "cathedra", le
siège d'un évêque.
- primatiale si l'évêque a porté le titre de primat.
- basilique si elle est bâtie sur le modèle romain, si
elle a été construite par un empereur, si elle a reçu ce titre
du pape.
- collégiale si, sans être cathédrale, elle est desservie
par un chapitre de chanoines séculiers (le collège).
- paroissiale si elle est desservie par le curé d'une
communauté.
- abbatiale si elle est desservie par l'abbé d'une
communauté.
- priorale si elle est desservie par le prieur d'une
communauté.

4. NARTHEX NEF CHOEUR

5. Plan en croix latine :
Nef / transept / chœur
Transept :
Croisée du transept
croisillons
Chœur :
Abside ou chevet absidal
Chevet plat

6. Plan type d’une abbaye cistercienne

8. Déambulatoire
Chapelles rayonnantes ou absidioles
Bas-côtés ou collatéraux

9. Plan de Saint-Sernin de Toulouse

10. Saint-Benoît-sur-Loire (Loiret) ,
chevet de l’église abbatiale, plan
et coupe longitudinale
Chœur, déambulatoire, transept

13. Eglise abbatiale de Cluny
Eglise abbatiale Sainte-Foy de Conques

14. L’élévation romane
Simple élévation : grandes arcades
Double élévation :
-grandes arcades et tribunes à claire-voie
-grandes arcades et fenêtres hautes
Triple élévation : grandes arcades, tribunes et fenêtres hautes

15. Abbaye de Fontenay
Côte-d’Or

16. Nef de l’abbatiale Sainte-Foy de Conques

17. Eglise de la Madeleine de
Vézelay, (Yonne)

19. Particularismes locaux
Les écoles romanes :
normande, bourguignonne, provençale, poitevine, auvergnate….

20. Tour-lanterne normande

21. File de coupoles du sud-Ouest

22. Porche antiquisant
de l’art roman provençal
Saint-Trophime d’Arles

23. Portail de l’abbatiale
Saint-Gilles-du-
Gard (Gard)

24. façade très décorée
de l’art roman poitevin
Notre-Dame-La-Grande
Poitiers

25. Plastique murale :
Décors de lésènes =bandes lombardes
Appareil décoratif
Arcatures aveugles

26. Lésènes et bandes lombardes

27. File de coupoles du sud-Ouest

28. Arcatures aveugles

29. Germigny-des-Prés

30. Saint-Benoît-sur-
Loire (Loiret) ,
chevet de l’église
abbatiale
commencé entre
1067 et 1080.
Arcatures aveugles

32. Le voûtement = perfectionnement des techniques

33. arc roman:
Intrados = surface interne
Extrados = surface externe
Voûte en berceau plein-cintre Arc brisé gothique :
Pas de clef ou deux demi-clefs
Voûte en berceau brisé

34. Saint-Savin-sur-Gartempe
Voûte en berceau plein-cintre
et arc doubleau

36. Principe du contrebutement
1- contrefort
2- berceau plein-cintre
3-bas-côtés
4demi-berceau

38. Pilier et colonne engagée
Élévation et section
Viollet-Le-Duc, Dictionnaire raisonné
de l’architecture française du XIe au
XVIe siècle - Tome 7, Pilier

39. PILIER
s. m. Support vertical de pierre isolé, destiné à porter les charpentes ou les voûtes des
édifices. Le pilier appartient à l'architecture du moyen âge. Les Grecs ni les Romains
n'élevaient, à proprement parler, de piliers, car ce nom ne peut être donné à la colonne
non plus qu'à ces masses épaisses et compactes de blocages qui, dans les grands édifices
romains, comme les salles des Thermes, par exemple, supportent et contre-butent les
voûtes. Le pilier est trop grêle à lui seul pour résister à des poussées obliques; il faut,
pour qu'il puisse conserver la ligne verticale, qu'il soit chargé verticalement, ou que les
résultantes des poussées des voûtes agissant sur lui se neutralisent de manière à se
résoudre en une pression verticale. Lorsque les nefs d'églises, les salles, étaient couvertes
par des charpentes, il n'était pas besoin de donner aux piliers une force extraordinaire, et
de chercher, par la combinaison de leur section horizontale, à résister aux pressions
obliques des voûtes; mais dès que l'on prétendit substituer la voûte aux charpentes
pour fermer les vaisseaux, les constructeurs s'ingénièrent pour donner aux piliers
des formes propres à remplir cette nouvelle destination. Ils augmentèrent d'abord
démesurément le diamètre de la colonne cylindrique, puis ils groupèrent plusieurs
colonnes; puis ils cantonnèrent les piliers à section carrée de colonnes engagées; ils es
cherchèrent ainsi des combinaisons résistantes jusqu'au moment où l'architecture adopta,
vers le milieu du XIIe siècle, un système de structure entièrement nouveau. Alors le pilier
ne fut plus que le dérivé de la voûte ou de la pression agissant sur lui.
Viollet-Le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 7,
Pilier

41. Pilier de la nef de Saint-Rémi de Reims
Fin Xe

44. Nef de Saint-
Philibert de Tournus
(Saône-et-Loire)
Berceaux
transversaux

45. Travée : unité spatiale de base délimitée par les éléments de soutien des voûtes
:
-arcs doubleaux : perpendiculaires à la nef (arc transversal)
-arcs formerets : parallèles à la nef (arc longitudinal)
-dosserets = pilastres saillants intérieurs recevant les arcs doubleaux
-colonnes engagées

46. Axonométrie d’une travée

47. Travée de nef et arcs
doubleaux
Saint-Philibert de
Tournus, vers 1050

48. ARCHITECTURE ROMANE : EGLISE 1

49. Coupoles sur trompes ou pendentifs

50. Coupole sur pendentifs

51. Cathédrale Saint-Pierre d’Angoulême, nef et plan.

52. Nef de Saint-Front
de Périgueux

53. UN DEFI : LE VOÛTEMENT DES NEFS
UN CONTREBUTEMENT EFFICACE : LA TRIBUNE
UN DILEMME : ECLAIRER OU VOÛTER?
L’ABANDON DES TRIBUNES DE CONTREBUTEMENT
L’ADOPTION DE LA VOUTE EN BERCEAU BRISÉ
UNE INVENTION D’AVENIR LA VOÛTE A CROISÉE D’OGIVES

54. La voûte en berceau brisé
Conséquences :
-l’évidement du mur
-couvrement de plus grande portée
Renforcement de la voûte par des nervures :
naissance de la voûte à croisée d’ogives
= prémices de l’art gothique

55. La poussée résulte du poids de la voûte (et de la poussée des voûtes
voisines). Dans la construction gothique, elle est plus proche de la
verticale.
L'épaisseur du contrefort nécessaire est DF.

57. Chapaize (Saône-et-Loire),
église Saint-Martin, nef.
Berceau plein cintre
remplacé par un berceau
brisé poussant moins
fortement au vide au début
du XIIe siècle.

59. Nef de la Madeleine de Vézelay
(Yonne, Bourgogne)

60. Renforcement des voûtes d’arêtes par des nervures

61. Salle capitulaire de l’abbaye de Fontenay (Côte-d’Or, Bourgogne)

62. Salle capitulaire de
l’abbaye de Silvacane
(La Roque-d'Anthéron
Bouches-du-Rhône)

63. salle capitulaire de l’abbaye cistercienne de l’Escaladieu à Bonnemazon (Haute-Pyrénées)

64. Chœur de l’abbatiale de la
Madeleine de Vézelay, 1185-
1215

65. ART GOTHIQUE

66. Eglise gothique

68. La façade harmonique :
Notre-Dame de Paris

69. Rose du transept sud de Notre-Dame de Paris

70. La voûte sur croisée d’ogives
Croisée d’ogives
a- ogive
b-lierne
c-arc doubleau

71. Chantier médiéval de Guédelon (Yonne)

72. Nef et chœur de la
cathédrale de
Durham, Comté
de Durham, GB
Voûte

73. Nef de l’abbatiale de Saint-Denis

74. Voûte d’arêtes
Croisée d’ogives

76. Réception des poussées latérales :
-Arc-boutant à simple ou double volée
-Contrefort
-Culée
-pinacle

77. Arcs-boutants de
l’abbatiale du chœur du
Mont-Saint-Michel

78. Cathédrale de Chartres, Centre

80. 1: Nef
2 : Bas-Côtés
3 : Tribune
4 : Triforium
5 : Voûte en berceau plein-cintre
6 : Voûte en demi-berceau
7 : Voûte à croisée d'ogives
8 : Contrefort étayant la base du
mur
9 : Arc-boutant
10 : Culée d'arc-boutant
11 : Pinacle équilibrant la culée
12 : Fenêtre haute

81. Au XIIe, 1140-1190 le gothique primitif
Au XIIIe, 1190-1240 l’apogée du gothique
Au XIVe, le gothique rayonnant (décorated & perpendicular en GB) 1240- 1350
Au XVe, le gothique flamboyant vers 1350-1520
style mudejar en Espagne

82. Tour-lanterne de l'église
abbatiale de Fécamp, haute
de 65 mètres

83. Basilique Saint-Denis,
nécropole des rois de France

85. Suger,
moine clunisien abbé de Saint-Denis

86. Saint-Denis : chœur gothique consacré en 1144, voûte reconstruite en 1250

87. Cathédrale Notre-Dame de Laon,
Aisne, Picardie

88. Laon : élévation à quatre niveaux

89. Apogée du gothique
ou gothique classique :
Chartres et Bourges
Cathédrale de Chartres, Eure-et-
Loir

90. Nef de la cathédrale de Chartres

91. faisceau de colonnettes
= piles fasciculées
Chartres, voûte de la croisée du transept, XIIIe

92. Cathédrale Saint-Etienne de Bourges

93. Nef de la cathédrale Saint-Etienne de Bourges

94. Tour-lanterne octogonale
de la croisée du transept et
chœur à double
déambulatoire de la
cathédrale gothique de
Coutances
(Calvados, Normandie)
1ere moitié XIIIe siècle
faisceau de colonnettes
= piles fasciculées

95. Rose de la
cathédrale de
Strasbourg

96. Rose de la cathédrale de Strasbourg

97. Le gothique rayonnant
Sainte-Chapelle de Paris
1246-1248

99. Chapelle basse de la Sainte-chapelle de Paris

100. Chapelle haute
de la Sainte-Chapelle de Paris

102. Couvent des Frères Prêcheurs ou Dominicains de Toulouse (Les Jacobins)

103. Eglise des Jacobins (dominicains) de Toulouse : 1230-début XIVe

104. « le palmier » des Jacobins, hauteur : 28 m, dernier quart XIIIe siècle

105. Le gothique
flamboyant vers
1350-1520 :
virtuosité et décor de
plus en plus raffiné
Chapelle Jean Bourbon,
bras sud du petit transept
Abbatiale de Cluny

106. Eglise de Souvigny

107. Cathédrale de Beauvais

108. Chœur de la cathédrale
de Beauvais

109. Chœur de l’abbatiale du
Mont-Saint-Michel, 1448-
1520

110. Dessin de Viollet-le-Duc
présentant la flèche de la
cathédrale d'Amiens et son décor
de plomb

111. Palais de justice de Rouen
: gothique flamboyant

112. Cathédrale de Gloucester.
Voûtes en éventail du choeur
vers 1340?

114. Chapelle Henri VII de l’abbaye de Westminster. 1503-1519

115. Plafond de la cathédrale de Salamanque

116. Monastère de Batalha Portugal. La voûte en étoile de la chapelle des
Fondateurs 1426-1434

117. Santa Maria Novella
Florence

119. Santa Maria Novella, Florence

120. La sculpture médiévale

121. La sculpture romane
La masse sculptée est soumise à la
masse architecturée.
Façade de Notre-Dame-La-
Grande de Poitiers

122. Chapiteau corinthien du portail de l’abbatiale Saint-Gilles du Gard, Gard

125. Chapiteaux corinthisants du
cloître du monastère Saint-
Paul de Mausole, près de
Saint-Rémy de Provence.

126. Chapiteaux corinthisants. Saint-Paul de Mausole

127. Motifs d’entrelacs d’un chapiteau.Saint-Paul de Mausole

128. Chapiteau figuré/historié : Daniel dans la fosse aux lions

129. Chapiteau historié du chœur de l’église Saint-Lazare d’Autun : La fuite en Egypte

131. Cloître de Moissac

132. Les scènes figurées ou
ornementales des chapiteaux
se prêtent à des contraintes
très fortes qui correspondent
au cadre.
Cloître de Moissac

133. Crucifixion de Saint-Pierre, Cloître de Moissac, Tarn-et-Garonne

134. Chapiteau provenant du
cloître du prieuré de la
Daurade: arrestation du
Christ. Toulouse, musée
des Augustins

135. Eglise de la Madeleine de
Vézelay, grand tympan du
narthex : Christ en gloire
bénissant les apôtres, vers
1125-1130

136. Tympan néo-roman du portail central de la façade de la basilique de Vézelay, Yonne, 1856

137. Portail du jugement dernier de la cathédrale Saint-Lazare d’Autun

138. Porche de la cathédrale
Saint-Trophime d’Arles

139. Saint-Trophime d’Arles : thème biblique du tétramorphe évoquant la vision d'Ézéchiel ou
l'Apocalypse de saint Jean, symbole ensuite des quatre Évangélistes

140. Tympan de la porte Sud de l’abbatiale Moissac, 1er quart du XIIe
Le christ juge entouré du Tétramorphe et des 24 vieillards de l’Apocalypse

141. Saint-Savin-sur-Gartempe

143. La sculpture gothique
La ronde-bosse est privilégiée par rapport au bas-relief

144. Tympan du portail central de la façade occidentale de la cathédrale de Bourges.
Le jugement dernier, vers 1255

145. Statues-colonnes du portail royal de
Chartres, vers 1145

146. Rose et galerie des rois de Notre-Dame de Paris, XIIIe

147. L’ange au sourire,
cathédrale de Reims

148. Le portail de la vierge dorée, Cathédrale d’Amiens

149. La Vierge dorée d’Amiens

150. Gisants de l’abbatiale de Saint-Denis, marbre blanc, XIVe
Charles V, Charles VI et les connétables

151. Claus Sluter, Le Puits de Moïse, Dijon, Chartreuse de Champmol

152. Tombeau de Philippe Le Hardi Palais des Ducs de Bourgogne, Musée des BA de Dijon,
Côte-d’Or : sculpteurs Jean de Marville, Claus Sluter et Claus de Werve, fin XIVe

153. Michel Colombe, tombe de François II, duc de Bretagne, cathédrale de Nantes, XVe