Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions: Virtual and Fictional Mechanisms

FICTION
DES
FRONTIÈRES
:

DISPOSITIFS
FICTIONNELS
ET
VIRTUELS

Bernard
Guelton

Fic4ons
&
interac4ons

Sorbonne,
Paris
1,
CNRS
UMR
ACTE

h=p://www.ficEons-‐et-‐interacEons.org/

h=p://www.insEtut-‐acte.cnrs.fr/ficEons-‐interacEons

h=p://www.archificEon.org

DE
LA
FICTION
À
LA
CARTE,
DE
LA

CARTOGRAPHIE
À
LA
FICTION

•  Lecteur
et
spectateur
:
un
corps
immobile

•  Kendall
Walton
et
le
jeu
enfanEn

•  Des
ﬁcEons
mobiles
et
appareillées

1)
La
ficEon
dans
l’espace

2)
La
cartographie
dynamique

•  1)
la
fic4on
dans
l’espace
:

•  La
ficEon
comme
problème
de
base

•  La
narraEon
dans
l’espace

•  Une
«
ficEon
augmentée
»

•  Une
«
ficEon
jouée
»

I
–
«
FRONTIÈRES
DE
LA
FICTION
»

A
-‐
LA
FICTION
COMME
PROBLÈME
DE
BASE

•  «
La
supposiEon
»
plutôt
que
le
«
faire
semblant
»

Anne
Reboul
2011)

•  Une
approche
«
économique
»
de
la
ﬁcEon

•  Olivier
Caira
(2011)

LA
FICTION
COMME
PROBLÈME
DE
BASE

(O.
Caira)

• 
Économie
de
la
mimèsis,
du
langage

•  «
L’immersion
»
est
circonstancielle

(J.M.
Schaeﬀer)

•  «
Une
feinEse
ludique
partagée
»

I
–

FRONTIÈRES
DE
LA
FICTION

B
-‐
FICTION
NARRATIVE

•  Narra4on
–
Espace
—
Fic4on

I
-‐
«
Huparéel
»
:

Une
première
expérience
réelle
dans
une
visée

ﬁcEonnelle

•  ATELIER
HUPARÉEL,
MONTRÉAL-‐PARIS

15
MAI

Huparéel
:
un
projet
de
jeu
en
construcEon

Point
d’intersecEon
entre
les
3
villes

Ile
de
Longyearbyen

et
réserve
des
semences
de
Svalbard

Premières
esquisses
de
Paul
Devautour
à
Shanghai

Séance de travail sur le scénario d'HUPAREEL
Shanghai, mardi 11 décembre 2012
[ compte-rendu - version 1 ]
Participants :
Benjamin Brault (étudiant en art, joueur régulier de Minecraft)
Maxime Chevallier (étudiant en art, joueur expert de Super Meat
Boy, Castelvania, et rôliste confirmé)
Simon Detienne (étudiant en art, joueur occasionnel de Zelda et
Endless Space)
Paul Devautour (artiste-enseignant, observateur épisodique de
quelques jeux comme Myst, The Sims et Second Life)
Tristan Fraipont (étudiant en art, joueur expert de Counter-Strike
et Super Meat Boy)
1- les trois calques superposés 2- les trois époques énantiomorphes
XiYiTang / École offshore
p.1/6

SuperposiEon
des
3
cartes

Écueil
ou
intérêt
des
cartes
?

Une
ébauche
de
scénario

Vieux
Montréal
à
Montréal

SuperposiEon
des
3
quarEers

8
lieux
similaires
aux
3
quarEers

CORRESPONDANCES DES LIEUX ET FONCTIONS CONCERNANT 3 QUARTIERS DES 3 VILLES
PLANS TYPES CARTOVILLE
Fonctions LIEUX Vieux Montréal Paris – Bercy Shanghai – Bund
Transports GARES G Gare Windsor Gare de Lyon Taxi station
Transports POSTES P Poste du Canada Place d’Italie Shanghai Post Office
Transports QUAIS Q Bassin Peel Passerelle Beauvoir Waibaidu bridge
Communications PARCS P Parc de la cité du havre Jardin carré cardinal Lemoine People Square
Communications BANQUES B Banque de Montréal Ministère des finances Bank of China
Communications MUSÉES M Musée d’Archéologie Museum histoire naturelle Natural History Gallery
Fonctions biologiques CAFÉS C Le jardin Nelson Mosquée Captain Bar
Fonctions biologiques HOPITAUX H (Habitat 67) Saint Antoine Renji Hospital

Contour
du
vieux
Montréal
en
foncEon
des
8
lieux

Contour
du
Bund
en
foncEon
des
8
lieux

Contour
de
Bercy
en
foncEon
des
8
lieux

Un
scénario
plus
élaboré…

«
Le
test
puzzle
»…

SimulaEon
de
Paris
dans
Montréal
via
Skype

Prise
de
vue
du
Smartphone

Xavier
Boissarie
inaugure
le
parcours

avec
Raphaël
de
Laroche

•  Néga4on
et/ou
ré-‐ar4cula4on
des
fron4ères

•  -‐
physiques,

•  -‐
corporelles,

•  -‐
géographiques,

•  -‐
étaEques,

•  -‐
ludiques,

•  -‐
de
l’espace
«
réel
»
prolongé
dans
l’espace
«
virtuel
»
ou
vice

versa

(…)

•  FronEères
des
mouvements

•  Voir
et
entendre,
bouger
et
parler

•  DisjoncEons,
coordinaEons
et
«
appuis

réciproques
»
de
la
voix
sur
l’image

•  Mouvements
des
protagonistes
et
mouvements
des

ﬁlmeurs

•  Une
immersion
plutôt
étonnante
si
l’on
considère
la

qualité
relaEve
de
l’image
et
les
déconnexions

•  Une
immersion
renforcée
par
la
présence
du
son
et

d’un
environnement
connu

•  Une
immersion
qui
parfois
prend
l’aspect
d’une

illusion

•  Une
immersion
qui
neutralise
la
conscience
et
la

mémoire
du
trajet
local

•  Une
immersion
produite
essenEellement
par
le

mouvement
et
la
coordinaEon
des
mouvements

•  «
immersion
kinesthésique
plus
une
immersion

systémique
»
?

•  Un
disposiEf
immersif
qui
fait
croire
à
l’acEon
de

ﬁlmer
l’autre
ville

•  Vidéo
en
local
et
vidéo
en
distance
:
une
arEculaEon

complexe

•  Une
ville
emboîtée
dans
une
autre
(plutôt
qu’une

ville
superposée
à
une
autre)

•  C’est
l’arEculaEon
des
mouvements
qui
est
le
plus

probant

•  L’acEon
de
ﬁlmer
en
local
est
également
très

immersive

•  Un
rapport
très
important
au
disposiEf
technique

•  Une
expérience
par
procuraEon

•  Le
rôle
des
passants
et
des
regards
extérieurs

•  Un
troisième
type
d’interacEon
avec
les
passants

•  Une
a=enEon
:
1/3,
1/3,
1/3,
un
jeu
en
réalités

alternées

•  Le
rôle
et
la
qualité
de
l’interacEon
audio

•  Confusion
ou
fusion
dans
les
guidages
réciproques

•  Une
ﬂuidité
progressive

III
«
A
Machine
to
See
With
»
:

une
ﬁcEon
«
mise
en
jeu
»

•  Une
marche
dans
la
ville

•  Un
central
d’appel
automaEque
qui
guide
les
joueurs

•  Des
caméras
qui
observent
leurs
déplacements

•  Une
situaEon
ludique
et
ﬁcEonnelle

«
A
Machine
to
See
With
»

CollecEf
Blast
Theory

•  3)
Quelques
repères
en
rapport
avec
la
ﬁcEon

•  a)
DélimitaEon
du
jeu
et
de
la
ﬁcEon
:

•  OpposiEon
au
réel

•  SupposiEon

•  SimulaEon
et
feinEse

•  Un
caractère
réglé
dans
un
espace
circonscrit

•  3)
Quelques
repères
en
rapport
avec
la
ﬁcEon
:

•  a)
DélimitaEon
du
jeu
et
de
la
ﬁcEon
:

•  IncerEtude

des
limites
assignées
au
jeu

•  3)
Quelques
repères
en
rapport
avec
la
ﬁcEon

•  a)
DélimitaEon
du
jeu
et
de
la
ﬁcEon
:

Brouillage
des
fronEères
ou
plus
grande
a=enEon
de
la

part
du
joueur
?

•  3)
Quelques
repères
en
rapport
avec
la
ﬁcEon

•  b)
Des
contenus
inventés
et
déplacés

•  3)
Quelques
repères
en
rapport
avec
la
ﬁcEon

•  c)
Des
éléments
feints
ou
simulés

•  3)
Quelques
repères
en
rapport
avec
la
ﬁcEon

•  d)
Un
jeu
de
rôle,
des
idenEtés
ﬁcEves

D
–
FICTION
AUGMENTÉE
:

CONTINUUM
OU
ALTERNANCE
?

MILGRAM
et
a,
(1994)

MEANINGS
OF
PLACE:
EVERYDAY
EXPERIENCE
AND
THEORETICAL

CONCEPTUALIZATIONS

PER
GUSTAFSON

•  I.
Wagner,
W.
Broll,
G.
Jacucci,
K.
KuuEi,
R.
McCall,
A.

Morrison,
and
J.
Terrin
D.
SchmalsEeg.

•  “On
the
role
of
presence
in
mixed
reality.”
Presence:

Teleoperators
an
Virtual
Environments,
(18)
No.
4,
249-‐
276,

2009.

Horizons
et
fronEères
temporels

Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions: Virtual and Fictional Mechanisms

Contenu connexe

En vedette

Similaire à Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions: Virtual and Fictional Mechanisms

Plus de antiAtlas of Borders

Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions: Virtual and Fictional Mechanisms