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![L’EFFET
NETFLIX
“La glocalisation”
« La tendance est à la “glocalisation”, qui est l’accélération de la
distribution de programmes issus d’histoires locales mais qui parlent à
l’échelle globale, comme les séries espagnole La Casa de Papel,
française Lupin [dont la troisième partie est actuellement en tournage
à Paris]ou, encore plus récemment, sud-coréenne Squid Game »
RELÈVE FRÉDÉRIC VAULPRÉ, DIRECTEUR DE GLANCE, L’ENTITÉ
INTERNATIONALE DE L’INSTITUT DE MESURE D’AUDIENCE
MÉDIAMÉTRIE.](https://image.slidesharecdn.com/izpiojscqz2jaxwkc5mp-2-sbtransmettre-lanalyse-du-marche-audiovisuel-24-etat-des-lieux-de-la-producti-240205134245-5a24e046/75/SbTransmettre-l-analyse-du-marche-audiovisuel-2-4-Etat-des-lieux-de-la-Production-fin-2023-19-2048.jpg)
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SbTransmettre | l’analyse du marché audiovisuel | 2/4 État des lieux de la Production (fin 2023)
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- 2. FIXER LES OBJECTIFS, METTREEN PLACE LE DISPOSITIF LISTER LES SOURCES ET LES DIFFÉRENTS CANAUX, DÉTERMINER LE CALENDRIER DE SUIVI ASSIMILER ET COMPRENDRE LA CULTURE GÉNÉRALE DE L'AUDIOVISUEL. METTRE EN PLACE UN SYSTÈME DE VEILLE EFFICACE DU MARCHÉ (MILIEU) DE L'AUDIOVISUEL ET Objectif principal Méthodes Objectifs
- 3. Presentations are communicationtools. marché audiovisuel l’analyse du COMPRENDREL’AUDIOVISUEL 2 LESPRODUCTEURS:UNARTISANATMONDIALISÉ
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- 15. 2022 LAFRANCE LEADERMONDIAL DELA PRODUCTION AUDIOVISUELLE CARACTERISTIQUES: l’accelaration de lacondolidation des societes
- 16. « Nous vivonsen ce moment un âge d'or de la production de contenus. Des opportunités presque infinies s'ouvrent aux créateurs. » C'est Madeleine de Cock Buning, madame « public policy » chez Netflix pour l'Europe, qui a dressé ce constat, fin janvier, à Paris lors d'une conférence consacrée à l'« indépendance de la création ». La preuve que les contenus sont rois : cette année, huit géants américains de la vidéo, les Netflix, Amazon et consorts, vont dépenser plus de 100 milliards de dollars dans la production audiovisuelle et cinématographique, selon les données agrégées par les analystes de Morgan Stanley. En réponse à cette manne, le paysage européen de la production audiovisuelle, jusque-là atomisé, se concentre de plus en plus et aiguise même l'appétit de fonds américains tels que KKR et Oaktree. Aux cotés d'acteurs historiques comme le britannique ITV, l'allemand Fremantle (Bertelsmann) ou encore le français StudioCanal (Canal+), une poignée de groupes tricolores joue les premiers rôles en Europe. Dans le sillage de Banijay et de Mediawan (soutenu par KKR), Newen (filiale de TF1), Asacha (Oaktree) ou encore Federation Entertainment multiplient eux aussi les « deals » pour croître et s'internationaliser.
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- 19. L’EFFET NETFLIX “La glocalisation” « Latendance est à la “glocalisation”, qui est l’accélération de la distribution de programmes issus d’histoires locales mais qui parlent à l’échelle globale, comme les séries espagnole La Casa de Papel, française Lupin [dont la troisième partie est actuellement en tournage à Paris]ou, encore plus récemment, sud-coréenne Squid Game » RELÈVE FRÉDÉRIC VAULPRÉ, DIRECTEUR DE GLANCE, L’ENTITÉ INTERNATIONALE DE L’INSTITUT DE MESURE D’AUDIENCE MÉDIAMÉTRIE.
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- 25. POKETR MENTEUR M6TF1. LASECRET STORY L’arrivee de latélé réalité -,par Ses ambitions et ses enjeux - a marque le début d’un nouveau modèle le jeu de poker menteur que je peux vous raconter pour l’avoir vécu entre m6 et TF1 et la diffusion du loft a eu pour première conséquence l’arrivee des producteurs étrangers sur le marché français . conscients de leur faiblesse de persuasion, l’idee est de s’offrir une production française existante en devenir propriétaire pour en faire un paravent . john de mol fixera son choix sur la toute jeune société d’un animateur prometteur : Arthur
- 26. TOUT DÉMARRE ENGRANDE-BRETAGNE AU MILIEU DES ANNÉES 1990. LE PRODUCTEUR CHARLIE PARSONS A IMAGINÉ "SURVIVE", UN JEU OÙ DES CANDIDATS SERAIENT LIVRÉS À EUX-MÊMES SUR UNE ÎLE DÉSERTE PENDANT PLUSIEURS SEMAINES, SOUS LE REGARD OMNIPRÉSENT DES CAMÉRAS. REFUSÉE PAR DE NOMBREUSES CHAÎNES, L'ÉMISSION DÉBARQUE FINALEMENT SUR LA TÉLÉVISION PUBLIQUE SUÉDOISE EN 1997 AVANT D'ÊTRE ADAPTÉE DANS TOUS LES PAYS QUELQUES ANNÉES PLUS TARD ("KOH-LANTA" EN FRANCE). LA PARTIE DE POKER MENTEUR QUE SE LIVRÈRENT TF1 ET M6 AU COURS DE L'ANNÉE 2000 POUR ÊTRE LES PREMIERS À IMPORTER LA TÉLÉ-RÉALITÉ EN FRANCE.
- 27. UN JEU DEDUPES AU MÊME MOMENT, AUX PAYS-BAS, LA SOCIÉTÉ DE PRODUCTION ENDEMOL S'INSPIRE DU ROMAN 1984, DE GEORGE ORWELL (GALLIMARD, "FOLIO", 1972) POUR CRÉER "BIG BROTHER", UN PROGRAMME D'ENFERMEMENT OÙ LE TÉLÉSPECTATEUR EST INVITÉ À SUIVRE LA VIE - ET LES ÉBATS - DE CANDIDATS RECLUS DANS UNE MAISON. LANCÉ EN 1999, DANS PLUSIEURS PAYS, LE JEU FAIT UN MALHEUR. LA FRANCE, ELLE, BOUDE CETTE "TÉLÉ POUBELLE".
- 28. . MAIS, EN COULISSES,LE JEU DE DUPES BAT SON PLEIN. TF1 VIENT EN EFFET DE RAFLER "KOH-LANTA" AU NEZ ET À LA BARBE DE M6 QUI, EN SECRET, DEMANDE À ENDEMOL UNE ADAPTATION DE SON JEU SULFUREUX. ET, EN 2001, LA CHAÎNE LANCE "LOFT STORY", DONT LA SCÈNE D'AMOUR ENTRE JEAN- EDOUARD ET LOANA DANS LA PISCINE MARQUE LE DÉMARRAGE DE LA TÉLÉ-RÉALITÉ EN FRANCE. PATRICK LE LAY, ALORS PDG DE TF1, PEUT JOUER L'OFFUSQUÉ DANS UNE TRIBUNE PUBLIÉE LE 11 MAI 2001 DANS LE MONDE. AU MÊME MOMENT, IL S'ASSURE POUR 500 MILLIONS D'EUROS LE DROIT D'ACHETER TOUS LES FUTURS PROGRAMMES D'ENDEMOL. UNE SORTE DE "SECRET STORY" AVANT L'HEURE. . DÉBUT 2000, ETIENNE MOUGEOTTE, PATRON DES PROGRAMMES DE TF1, Y VOIT UNE "THÉATRALISATION DE LA VIE PRIVÉE" ET ESTIME : "JE NE CROIS PAS QUE CE SOIT DE LA TÉLÉ COMME NOUS DEVONS L'ENVISAGER." LES CHAÎNES FRANÇAISES PASSENT ALORS UN PACTE POUR DIRE NON À "BIG BROTHER".
- 30. C’EST LE DEBUTDE L’ERE DES FORMATS UNIVERSELS STANDARDISES
- 31. C’EST LE DEBUTDE L’ERE DES FORMATS UNIVERSELS STANDARDISES
- 32. C’EST LE DEBUTDE L’ERE DES FORMATS UNIVERSELS STANDARDISES
- 33. C’EST LE DEBUTDE L’ERE DES FORMATS UNIVERSELS STANDARDISES
- 34. LA TÉLÉ-REALITÉ VA BOULEVERSERLE PAYSAGE AUDIOVISUEL FRANCAIS L’INTRUSION DES GRANDS GROUPES INTERNATIONAUX ET SURTOUT ENDEMOL PREMIER PRODUCTEUF EUROPEFN ET FRANCAIS L’AVENEMENT ET GENERALISATION DES ADAPTATIONS AUX DEPENDS DE LA CREATION A L’APPROCHE DE LA CREATION DES CHAINES TNT, IL EXISTE DEJA UNE ECONOMIE LOW-COST LA MULTIPLICATION DES CHAINES VA CONTRAINDRE LES DIFFUSEURS ET LES PRODUCTEURS A TROUVER DE NOUVELLES STRATEGIES : DE NOUVEAUX RELAIS DE CROISSANCE A DEFAUT DE PRENDRE LA DIRECTION DU GROUPE MONDIAL ENDEMOL, STEPHANE COURBIT QUITTE LA SOCIETE DE PRODUCTION AVEC UN OBJECTIF SIMPLE : RENVERSER ENDEMOL la fin de la folle décennie 2001-2011
- 35. 2008 BANIJAY Création de Banijayentertainment sous l’impulsion de Stephane COURBIT et de sa socieTe lov group au sein de ce groupe, des petites sociétés de production dirigées par d’anciens collaborateurs d’endemol ( Alexia Laroche joubert, benjamin CASTALDI, Cauet …) banijay prend une participation majoritaire au sein de air production (nagui)
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- 39. BANIJAY LOV Stephane Courbit 32.2% ivendi 31.9% DeAgostini 29.2% Nagui 5.1% 2023 BANIJAYESTTOUJOURS LEADERMONDIAL,LA CROISSANCEDESREVENUSSE SITUEÀ2,1%À AUPREMIERSEMESTRE, AVECUNEACCÉLÉRATIONAU DEUXIÈMETRIMESTRE(+7%), ALORSMÊMEQUELABASEDE COMPARAISONÉTAITDÉJÀ ÉLEVÉE. 1,43 milliard d'euros SEPTEMBRE 2023
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- 43. 2015 MEDIAWAN PierreAntoine Xavier Matthieu PIGASSE CAPTON NIEL CETRIOD’ENTREPRENEURS CONSTRUISENTMEDIAWANSURLA BASEDESACTIVITESDEPRODUCTION (PLATEAUX/DOCUS) DEP.A.CAPTON ETVONTSOLIDIFIER LEGROUPEENACHETANTDES SOCIETESSTRATEGIQUES. ACETTEFIN, MEDIAWANESTLA PREMIEREAUTILISERLESPAC ALABOURSEDEPARIS Leproducteur LeFinancierL’innovateur UNSPECIALPURPOSEACQUISITIONCOMPANY (SPAC)ESTUNESOCIÉTÉCOTÉEENBOURSE CRÉÉEDANSLEBUTDELEVERDESFONDS POURACQUÉRIRUNEENTREPRISEEXISTANTE, GÉNÉRALEMENTNONCOTÉEENBOURSE, PLUTÔTQUEDESELANCERDANSUNE INTRODUCTIONENBOURSETRADITIONNELLE (IPO).25
- 44. une stratégie horizontale ALORSQUELES GROUPESDEDIFFUSION INTERNALISENTUNEPARTIEDE LEURSPRODUCTIONS.MEDIAWANAGITAFRONT RENVERSÉ:LESPRODUCTEURSELABORENTDES CONTENUS,ACHETENTDESCATALOGUESFOURNISPUIS CREENTLECANALDEDIFFUSION.AINSIALAMANIERE DESDIFFUSEURS,MEDIAWANMISESURUNE EXPLOITATIONDESCONTENUSMAXIMISEE 2015 MEDIAWAN Catalogue ego productions auteurs associés ….
- 45. ACQUISITION DE CC&C (DOCUETFICTIONS) ACQUISITIONDERTL9 2017 2018ACQUISITION DU.STUDIO ONKIDS&FAMILY, BRANCHEANIMATIOND'ON ENTERTAINMENTRACHETÉ ENSUITE MAIJUINPRODUCTIONS MONVOISINPRODUCTIONS(60%), MAKEVER(77%),INCLUANT ALAUDAFILMS,JPGFILMS, LOVEMYTV,MADEMOISELLEFILMS, MAKINGPROD,SCARLETT PRODUCTIONETVEMAPRODUCTION) 2018 2019 80%DEEUROPACORP 5ans pourdevenir leleaderde lafiction 20152018 MEDIAWAN
- 46. L’ACQUISITION DEBLACKDYNAMITE,SPÉCIALISÉ DANSLESDOCUMENTAIRESPREMIUM DEGOODMOOD(ESPAGNE) est le leaderfrancais du secteur de la fiction televisuelle PRODUCTEUR INDÉPENDANTDEFILMS, DESÉRIESETDE DOCUMENTAIRESITALIEN PALOMAR(72%) ACQUISITION DE SEPTEMBREPRODUCTIONS (FICTIONFRANÇAISE) FITPRODUCTION RADARFILMS PAÏVAFILMS(33%) 2020 2019 JOINTVENTUREAVEC CANAL+INTERNATIONAL ADESTINATIONDE L’AFRIQUE 2019-2020 MEDIAWAN
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- 48. En 2022, levolume de production de fiction mediawan diffusée atteint le record de 116h 11 mn PIERRE LESCURE Président et du Conseil de Surveillance Mediawan est actionnaire majoritaire de la société de production de Brad pitt Le chiffre d’affaires de mediawan en 2021 depasse 1 milliard d’euros 2023 MEDIAWAN
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- 55. CRÉATION DE télé france films 1/4 de sonactivité en france 3/4 canada 1er succès Les Cordier, juge et flic - . Les Maitres du pain - Terre Indigo - Le Rouge et le Noir P.J. - louis la brocante - tramontane - Méditerranée - les semailles et les moissons sœur Thérèsey.com - garonne Lagardère - les Montana … 1949 1960 1963 2004 2022 40 ans de succes 2001 1ere des maternelles Les grandes heures de plus belle la vie La genèse
- 56. 2008 2010 de telfranceà Fabrice larue achete telfrance 100 millions € il rachète 60 % des parts de l'agence de presse Capa On rassemble alors Telfrance et Capa au sein de Newen 2015 En mars 2015, 17 juin média rejoint le groupe Newen novembre 2015, le Groupe TF1 rachète 70 % du capital 2018 par tf1 Rachat complet de newen Tuvalu Pupkin Nimbus Mensen europe du nord Développement 2022 fin de PBLV Conflits d’interets tf1 vs France 3 retour de la série sur tf1 2023
- 57. 50 sociétés deproduction et labels créatifs. 11 territoires filiale de distribution Newen Connect revenus de Newen Studios 2022 : à fin décembre 2022 en forte hausse de 92,3 millions d'euros sur un an (+27,5%). 427,9 millions d'euros
- 59. Product Lists Pricing Testimonial Get InTouch Toujours plus horizontal DIGITAL Newen Studios, producteur et distributeur audiovisuel, filiale du groupe TF1, a décidé d’accélérer sa stratégie en matière de digital. L’entreprise prend désormais directement en charge la valorisation de ses marques (Le Magazine de la santé, Faites Entrer l’Accusé, L’Effet papillon…) sur les plateformes digitales (YouTube, Facebook, Instagram, Snapchat, TikTok), au lieu de les confier à des tiers tels que Webedia, Unify ou Jellysmack. Le groupe vient ainsi de rassembler ses métiers, la production et la distribution, au sein d’une activité baptisée Newen Digital.
- 61. L’infiltration L’ENSEMBLE DES DIRIGEANTSDES PLUS GRANDS GROUPES EN PRÉSENCE DANS LA CONSTRUCTION DE CET EMPIRE SE CONNAISSENT POUR AVOIR POUR LA PLUPART FAIT PARTIE DE LA GOUVERNANCE D’ENDEMOL. SHINE ET BANIJAY SE SONT CRÉÉS POUR CONCURRENCER ENDEMOL. L’ANCIENNE PLUS GRANDE SOCIETE D’EUROPE A PÊCHÉ PAR ORGUEIL ET EXCÈS DE CONFIANCE IL FAUT DIRE QU’UNE ALLIANCE INDIRECTE ENTRE CES DEUX MEGALOMANIAQUES QUE SONT BERLUSCONI ET DE MOL A FACILITÉ LES CHOSES
- 62. La Force duprojet L’ALLIANCE DE TROIS GRANDS PROFESSIONNELS ENTREPRENEURS PEUT FAIRE DES MERVEILLES. QUAND MEDIAWAN SE CRÉE, LE CONSTAT D’UNE EXPLOSION DE LA DEMANDE DE FICTION S’ESQUISSE. LA STRATEGIE DE MEDIAWAN - FACILITÉE PAR LES CONSEILS AVISES - DU PLUS FINANCIER DE TOUS - EST D’ACQUERIR DES CATALOGUES TOUT EN POURSUIVANT LA PRODUCTION ET A LA MANIERE D’UNE CHAINE EN PROD INTERNE, LE GROUPE FAIT SAUTER UN MAILLON EN FAISANT L’ACQUISITION DES CANAUX DE DIFFUSION
- 63. L’alliance des savoir-faires ONEST AVEC NEWEN DANS UNE STRATEGIE BIEN MOINS CONQUERANTE QUE BANIJAY OU AVENTUREUSE QUE MEDIAWAN. LE PREMIER DIFFUSEUR D’EUROPE LEADER EN AUDIENCE S’ALLIE AVEC UNE PRODUCTION FONDÉE EN 1949 ET QUI EST A L’ORIGINE DES PLUS GRANDS SUCCES DE LA TELEVISION FRANCAISE. IL FALLAIT AU MOINS TELFRANCE POUR ETRE EN MESURE DE PRODUIRE DEUX FICTIONS QUOTIDIENNES. LES CHAINES PUBLIQUES CONSCIENTES DU SAVOIR FAIRE DE TELFRANCE ENRAGENT ET CE GONFLIT D’INTERET D’UN DIFFUSEUR VENDANT A SON CONCURRENT DEVRA S’ECLAIRCIR
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- 69. Plateformes PARTS DE MARCHÉDES EN FRANCE
- 70. Netflix 23.1% Autres 20.2% Prime video 19.2% Disney + HBOmax 8.7% Paramount + 6.7% Apple + 4.8% DANS LE MONDE Plateformes PARTS DE MARCHÉ DES
- 71. Jackpotpourlessociétés deproductionfrancaises LE LEADER AMERICAIN LASVAD : SCENARI VOULU A LA DEMANDE LE LIVRÉ AVEC LE LIVRÉ AVEC L’APPRENTI SORCIER
- 75. Si les équipesdes plateformes en France répètent à l’envie qu’elles sont ouvertes à travailler avec n’importe quelle société, de la plus petite structure indépendante jusqu’aux grands groupes de production audiovisuelle et cinématographique, notre étude montre qu’elle ont le plus souvent collaboré avec une poignée de structures qui ont su s’imposer comme des partenaires incontournables. C’est par exemple le cas de Black Dynamite, en première place du classement. La société créée par Eric Hannezo en 2010 et intégrée à Mediawan depuis 2020 est devenue une référence dans le documentaire et a signé des projets pour Netflix, Prime Video et même Paramount+, avec la série documentaire Le Stade, consacrée au club de rugby du Stade Toulousain. La société, qui s’est depuis diversifiée dans le flux, est aussi derrière l'adaptation du format de talent show Nouvelle école pour Netflix.
- 76. En deuxième positionse trouve Gaumont qui, de par son implantation des deux côtés de l’Atlantique, a une longue relation avec Netflix. La société avait produit la série d’horreur Hemlock Grove, sortie en 2013, avant de produire le succès Narcos en 2015. En France, elle a signé le phénomène Lupin avant de vendre à la plateforme le film Bronx d’Olivier Marchal — qui devait initialement sortir en salles en pleine crise sanitaire. Gaumont a également travaillé avec Prime Video avec la série Totemset un autre film d’Olivier Marchal, Overdose. Le nombre de projets à destination des acteurs de la Svod ne va qu’augmenter ces prochains mois puisque Gaumont a signé, en 2022, un accord avec Paramount. La société tourne actuellement la série Le Signal, François Uzan (Lupin), pour le compte de cette dernière. Elle produit aussi la série Kaiser Karl à destination de Disney+ et la série Pax Massilia, encore un projet d’Olivier Marchal, pour le compte de Netflix.
- 77. Depuis le lancementde Marseille sur Netflix en 2016, produite par Federation Entertainment — devenue Federation Studios — les plateformes de Svod américaines disponibles en France ont produit plus de 100 programmes originaux. Des séries, bien sûr, mais aussi de nombreux documentaires et de plus en plus de films unitaires, sans oublier quelques tentatives — plus ou moins couronnées de succès — dans les émissions de flux.
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