Le document présente une analyse du générique du film 'The Shining' de 1980, mettant en avant l'utilisation de la composition 'Dies irae' de Berlioz, ainsi que l'apport technologique de Wendy Carlos avec le synthétiseur Moog. Il décrit les différents mouvements de la symphonie fantastique et les techniques de caméra utilisées dans le film. Enfin, il explore comment ces éléments musicaux et visuels contribuent à l'atmosphère terrifiante du film.

2. Présentation de l’oeuvre
1977 1980

3. Le générique du film
The Shining
«Dies irae»
Wendy Carlos Hector Berlioz

4. Dies irae
Succession des morceaux chantés dans une messe de Requiem
Introït
Kyrie eleison
Graduel
Trait
Dies Irae
Offertoire
Sanctus
agnus Dei
Communion
Absoute
Subvenite
Absoute «in Paradisum»

5. Dies irae de Berlioz
Symphonie fantastique Requiem
1830 1837
5 mouvements
I - Rêveries, passion
II- Un bal
III - Scène aux champs
IV - Marche au supplice
V - Songe d’une nuit du Sabbat Dies irae

6. Partie de la partition de Berlioz
dont s’est inspirée Wendy Carlos
(mesures 127 à 145)
Instruments : Tuba + basson + cloches

7. Kubrick, un mélomane à la point technologique
L’album de Wendy Carlos Le steadicam
Le synthétiseur Moog

8. L’apport de Wendy Carlos
Le synthétiseur Moog

9. Analyse du générique
Image 1 - Premières notes du Dies Irae de Berlioz

10. Image 2 - Plan 1 : première bascule vertigineuse

11. Image 3 - Plan 2

12. Image 4 - Plan 2 : première note de synthétiseur

13. Image 5 - Plan 3 : la vision d’un monde qui bascule

14. Image 6 - Plan 4 : Travelling et zoom

15. Image 7 - Plan 4 : une sortie de route effrayante

16. Image 8 - Plan 5

17. Image 9
Plan 5 : une vision non humaine

18. Image 10
Plan 5

19. Image 11 - Plan 6

20. Image 12 - Plan 7

21. Image 13 - Plan 8

22. Image 14 - Dernière image du générique