SlideShare une entreprise Scribd logo
Le programme « Ecrans »

                   Thierry Lancien
                       MICA
  Universités de Genève, Manchester, Ouarzazate
   Université Michel de Montaigne. Bordeaux 3
        http://.intermedialite.blogspot.com
Cours de licence
Manifestations
« Suivez l’écran »
Les séminaires

• Genève (Mai 08), Ouarzazate (09, 10, 11)
Manchester (mars 09)
° Bordeaux 3: Scheinfeigel, Blanchet, Amato
° Bordeaux: Séminaire avec professionnels
  des écrans
Multiplication des écrans, images
 et postures spectatorielles in
MEI 34
En quoi la multiplication des écrans affecte-t-
 elle les images et en quoi modifie-t-elle les
           postures spectatorielles?
Ecrans, images et spectateurs
• Interactions entre des dispositifs techniques,
  des contenus, des spectateurs/acteurs
• Migrations, déplacements, mouvements,
  hybridations, voire métamorphoses des
  images?
• Permanences ou changements des postures
  spectatorielles?
L’objet écran
Associations: notions
• Représentation, perception, flux, passage,
  transparence
• Hybridation, mutations
• Médiation, automédiation, médiatisation
• Action, interaction, interactivité
• Enonciation, co-énonciation
• Intermédialité, intermédiatique
Associations: notions
•   Virtuel
•   Actualisation
•   Dématérialisation
•   Immersion
•   Simulation
•   Cyberespace
Types d’écrans retenus

•   Ecran de cinéma
•   Ecran de télévision
•   Ecran d’ordinateur
•   Ecran de mobile
Théories de l’écran
Archéologie de l’écran
           (Manovich)
• L’écran classique du tableau à l’ordinateur:
  – Surface plate, rectangulaire, conçue pour une
    vision frontale vs panorama
  – Agit comme une fenêtre donnant sur un autre
    espace
  – Cet espace de représentation est à une autre
    échelle que le nôtre
Archéologie de l’écran 2
• L’écran dynamique cinéma, vidéo, tv:
  – Mêmes propriétés mais permet de visualiser des
    images en mouvement
  – Cinéma vise forte identification avec oubli du
    cadre
  – Ecran sépare, cadre, capte et rend non existant
    ce qui se situe hors de lui avec une échelle du
    cinéma à l’ordinateur
Archéologie 3
• Ecrans virtuels:
  – Rupture avec l’écran d ’ordinateur: affichages,
    possibilité d’observer plusieurs images
  – Interfaces à rapprocher du design graphique
  – Les images deviennent données (textes, images,
    graphismes)
  – Avec virtuel: l’écran disparaît. Le spectateur se
    trouve totalement à l’intérieur de cet espace vs
    écran d’ordinateur: rétablit écran
Archéologie 4
• Disparition de l’écran dynamique?
  – Interface des fenêtres et réalité virtuelle
    changent l’organisation de la vision
  – Ecran dynamique=catégorie culturelle dont on
    peut retracer l’histoire
  – Spectacles de distraction populaire: lanterne
    magique, fantasmagorie, panorama, diaporama
Archéologie 5
• L’écran du temps réel:
   – Ecran d’ordinateur: histoire différente
   – Pas lignée d’un divertissement mais surveillance
     militaire
   – L’image y change en temps réel réfléchissant le
     changement des référents
      • Position d’un objet ds l’espace (radar), modification de la
        réalité visible (vidéo directe) transformation des données
        situées ds la mémoire de l’ordinateur
Recherches sur les écrans
• -80 Chambat, Ehrenberg: écrans, nouveau
  continuum comparable à l’imprimé?
  – -thèse d’une coexistence complémentaire
° -2000 Mongin, n° d’Esprit
  – Multiplication des écrans=effacement de leurs
    identités ou consultations spécifiques?
Perspective intermédiale
• Gaudreault, Marion, Altman (2000, 2006),
  Delavaud, Lancien (2006)
  – Crise intermédiale: identité des médias en
    suspens
  – Médias contemporains: tendance à la
    dissémination
  – Répartition entre médias ayant tendance à
    s’hybriser et médias gardant leur identitié forte
Les « Cinq écrans »
• L’écran de « représentation »
   – Re-présentation; qui n’est pas là. Différ(a)nce
• L’écran de « transmission ». Logique de flux
   – Différé mais introduit le direct
• L’écran « d’action ». Logique de stock
   – Affichage, intervention. Temps de l’action
   – Direct d’Internet
Cinq écrans 2
• Ecran de simulation. Hors logique spectatorielle et
  de représentation
   – Permet de plonger dans l’image
   – Stade de l’action, de la performance

• Ecran de contact: téléphones mobiles
   – Tantôt un lieu fonctionnel (consultations, services,
     commandes), tantôt un lieu d'attention plus flottante qui
     aurait surtout une valeur de contact.
Télévision

•« L’écran de télévision est une vitrine, on est
passé de la représentation à la présentation »
Serge Daney
Circulation des images

     Images nomades
     Images hybrides
    Images évolutives
Images nomades
• Images identiques sur différents écrans:
  exemple du cinéma
• Exemple du magnétoscope:lecture
  magnétoscopée, plasticise, augmente la
  dimension figurative
• Dvd: morcellement (chapitrage) logique de
  l’extrait
Images nomades 2

• Ordinateur: fenètrage, taille de l’image,
  cohabitation avec d’autres images:
  – Images utilitaires: icônes, pictogrammes
  – Images privées
  – Images de travail
Images nomades 3
• Donc images nomades affectées par le
  passage d’un écran à un autre
• Après identité stable (pendant une certaine
  période) identité de la peinture, de la photo,
  du cinéma
  – Déstabilisation dans les modes d’apparition, de
    perception, les régimes de visibilité
Images hybrides médias

• Multimédia, numérique= nouvelles
  combinaisons images, son, texte
• Sites de médias sur Internet
Images hybrides en art

• Pas nouveau. Caractéristique de l’art du 20e
• Voir par exemple Jeff Wall: références,
  emprunts au cinéma, à la peinture, à la
  publicité
• Collages, photomontages
Images hybrides 2
• Images issues d’un dispositif de filmage qui
  viennent hybrider d’autres dispositifs
• « Redacted »: images d’Internet, de
  caméscope privé, de tv de surveillance, de
  documentaire tv
• « Cinéma repassé second dans l’ordre des
  images »
Images hybrides 3
• Eclatement des sources, disparition d’un
  centre d’émission
• « Images zéro faites par tout le monde et
  par personne »
• Question « auctoriale »
• Voir aussi pratiques de réalisation, de
  détournement, de pastiche: « Youtube »
« Redacted »
            Brian de Palma
• Le cinéma est repassé second dans l’ordre
  des images
• Il organise leur distribution mais aucune ne
  lui appartient
• Le cinéma ne fabrique plus d’images en son
  nom propre, il les tire dun stock
Du côté du spectateur
Les relations culturelles aux
           écrans
   De l’expérience à la relation
L’expérience cinématographique

• Expérience au sens ontologique (Merleau-Ponty)
• S’inscrit dans une histoire du spectacle, suppose
  un certain rapport à la culture
• Forme de socialisation, de pratique culturelle avec
  ses rites, ses habitudes, ses conventions, ses
  détournements
La fréquentation télévisuelle

• Pratique de réception moins engageante
• Accès à domicile, absence éventuelle de
  programmes, zapping, pratique
  « tapisserie »
• Donc=Fréquentation, « exposition » plus
  que participation
L’activité réseaux

• Ecran d’ordinateur=terminal de programmes
  et de documents divers mélange univers du
  travail, du spectacle, du fonctionnel
• Spectateur se déplace vers l’acteur
• Logique du « pull » et non plus du « push »
La relation mobile

• Relation parce que primauté du contact
• Relation interpersonnelle
• Forte dimension phatique qui influencerait
  la réception de contenus médiatiques
Les relations aux images

  Permanences, coexistences,
       transformations
Questionnement

• Peut-on considérer que les relations que le
  spectateur entretient avec les images se
  transforment selon les types d’écrans
  considérés?
Permanences
• « Ce n’est pas la multiplicité croissante des
  situations spectatorielles qui détermine la
  multiplicité des postures spectatorielles. Le même
  spectateur développe la même pluralité d’horizons
  d’attente à l’égard de chaque dispositif quelle que
  soit la technologie utilisée »
• Leblanc, Médiamorphoses, 18
Transformations 1
• Rupture dans la tradition figurative
  – Dévoilement du monde en le mimant grâce aux
    vertus imitatives de l’image
  – Vs images comme données; écran comme table
    d’informations
  – Résultat:
     • Mise en contact plutôt que vérité du sens
     • Passage de la représentation à la simulation
Transformations 2
• Ecran et multimedia
  – Ecran comme lieu de représentation devenant
    lieu d’action
  – Représentation classique vs déconstruction
    (voir cdroms d’art)
  – Ecran mosaique (Couchot)
  – Filiations avec la page plutôt qu’avec le cadre
    pictural ou la photo ou le cinéma
Transformations 3

• Régime de la communication:
  médias=partager un sens qui préexiste
• Régime de la commutation:systèmes
  dialogiques=sens qui s’établit autour de
  l’échange
• S’interroger sur les notions de: co-auteur,
  co-énonciateur, spect-acteur
Pour les images nomades
• Pas de modification en termes de contrats
  (fictionnalisant,documentarisant)?
• Mais plus au niveau discursif, textuel?
  – Le film de fiction en passant de l’écran de
    cinéma à l’ordinateur?
  – Mode du récit classique doit cohabiter avec les
    modalités de l’extrait, du fragment
  – Logique délinéarisante
Pour les images hybrides
• Images qui se jouent des supports
• L’identité de chaque média peut en être
  affectée de même que la relation
  spectatorielle entretenue avec lui
• Question de la fin de …?
• Voir plutôt nouvelle intermédialité
  (échanges, hybridations, redéfinitions)
Images « nouvelles »
• Univers de l’action et/ou de la simulation
• Performance mise en avant: notions
  d’acteur, de spect-acteur
• Vrai dans les domaines artistiques
• Voir aussi nouvelles pratiques (Youtube):
      -Spectateur devenant co-auteur, co-
  énonciateur
Relations au temps: du temps
    contraint au temps choisi
• Cinéma
  – Temps de la projection; temps de la diégèse=temps
    contraints

• Télévision
  – Flux ininterrompu; sérialité; multiplicité des temps de
    diégèse
  – Temporalités de l’auto-programmation
Relations au temps 2
• Magnétoscopes, DVD
  – Temps de la diégèse peut devenir temps choisi:
    temps arrété (pauses), retours, avancées
  – Le temps de l’œuvre subit des modifications
    spectatorielles
  – C’était ss doute déjà en partie le cas mais sans
    interventions physiques, mécaniques
Régimes du voir télévisuel



• Périodisation ou coexistences?
Le voir télévisuel
• Image-profondeur: contrat reposant sur une
  objectivité du voir, du monde montré, sur la
  crédibilité des images
• Esthétique fondée sur une morale du voir
• Il y a un réel saisissable par l’image tv
• Mise en scène de l’émotion du vrai
• « 5 Colonnes »: le monde lointain se donne à
  découvrir
• Innocence des images et du TS
Le voir télévisuel 2
• L’image surface: contrat de visibilité
  prenant le monde comme spectacle
• Monde vu comme déjà mis en scène
• Catégorie du vraisemblable et plus du vrai
• Réel saisi directement sans médiations ni
  médiateurs
• Campagne de 65
• Retransmission sportive qui modifie le sport
Le voir télévisuel 3
• L’image-fragment: contrat de visibilité visant
  l’intensité, la pure sensation
• Le monde=flux d’images éclatées et aléatoires
• Pour TS le monde=collage d’images, combinatoire
  d’intensités visuelles
• Profusion, dispersion, multiplication de la
  circulation des images; Evanouissement du référent
• Le clip: image fragment par excellence
Passages
• Figuration comme: Imitation, dévoilement
  du monde
• Puis mise en contact plutôt que vérité du
  sens
• Puis passage à l’information: images comme
  données
• Passage de la représentation à la simulation
Relations intermédiales
• Intérêt pour le contexte autant que pour le texte
  (Moine)
• Films concerts et conscience de la fabrication des
  images en amont et en aval
• Pratiques de manipulations technologiques
• Deux pôles de réception: sensation
  physique/expérimentation technique, expérience
  ludique
• Films qui traitent eux mêmes du rapport à la
  technologie
Réception paradoxale
• Identification/distanciation
• Fusion/distanciation

• Distanciation: citation, pastiche, parodie,
  humour
• Détournement:style exhibé, écriture exhibée
Questionnements 1
• Ecran et « cinéma postmoderne »: nouvelles
  relations à l’image de cinéma. Jullier
• Cinéma d’ambiance, de sentiments et de sensations
  plus que de sens
• Spectateur mis au cœur de l’image (son, pas trace,
  travelling avant)
• Technologie du son à mettre en lien avec cinéma
  du bain de sensations
• Passage de la communication (deux pôles séparés)
  à la fusion (ne passant ni par le verbal ni par
  l’identification secondaire)?
Cinéma postmoderne
• Induire des « conduites de vertige »: montage
  fluide, effet-clip, travellings euphorisants avec
  déploiement technologique: écrans géants et
  hauts-parleurs surpuissants
• « Ces écrans ne faisant plus écrans suscitent une
  façon de vertige spéculaire. Le sujet perd sa
  qualité de spectateur dans une indétermination
  qui l’engloutit »Mondzain
Questionnements 2
• Ecran et multimédia
• Ecran: lieu de représentation devenant lieu
  d’action?
• Représentation classique, déconstruction?
• Ecran « mosaique » (Couchot)
• Filiations avec la page plutôt qu’avec le
  cadre pictural, la photo, le cinéma
• Notions de mises en page
Questionnements 2bis
• Ecran et numérique/multimédia
• Régime de la communication: médias
  – Partager un sens qui préexiste
• Régime de la commutation: systèmes
  dialogiques
  – Sens qui s’établit au cours de l’échange
Questionnements 2 ter

• Régime figuratif de la représentation
  optique
• Régime de la figuration numérique
Ecran et expérience spectatorielle
• Dispositif cinématographique: obscurité,
  vision frontale, convention de la
  représentation plane du volume
• Dispositif psychanalytique
• Rituel, cérémonie, spectacle
Déplacements: cassette, dvd,
       installation
De la cassette au DVD
• Modifications du rapport du spectateur au film?
• Cassette=appropriation chez soi mais garde la
  contrainte linéaire (Bergala)
• Cassette=« lecture magnétoscopée » Paini
• =possibilités d’accélérer, de ralentir, de stopper, de
  revenir en arrière=décuplent la dimension
  figurative du film
Cassette et histoire du cinéma
• Histoire esthétique du cinéma rendue
  possible par la cassette comme l’histoire de
  l’art grâce à la photographie (Malraux)
• Le magnétoscope (Paini): plasticise
• Rapports avec la création: Sauve qui peut la
  vie de Godard (1980)
• Arrêts sur images, mouvements
  décomposés des corps, scènes ralenties,
  esthétisées
Cassette et histoire du cinéma2
• Voir prolongements dans l’esthétique d’Histoire(s)
  du cinéma
• Pour Paini: « Détaillant, synthétisant, disloquant,
  analysant » le magnétoscope serait l’outil
  dialectique d’une histoire de l’art du film
• L’attention des cinémathèques pour les « hautes
  époques » du cinéma coincide avec utilisation
  cinéphilique du magnétoscope
Le DVD comme nouvelle
     expérience spectatorielle
• Linéarité pulvérisée
• Nouveau rapport au corps du film, plus
  segmentaire. Attaque du corps du film
  devenue plus labile (par ex s’approprier un
  photogramme sur son ordinateur)
• Effets du dvd sur les communautés de
  spectateurs: nouvelle cinéphilie
Proximités avec la création
• Godard allant voir des « morceaux » de
  films
• Godard vs Truffaut, Chabrol a tt de suite été
  dans le tabulaire
• Tabulaire à l’intérieur d’une image et au
  sein du film
• Godard esthétiquement en avance a compris
  ensuite l’importance du digital
L’extrait
• Accession aux connaissances à travers
  l’extrait
• Numérique amplifie ce mouvement, voir
  Internet
• Dvd encourage cela d’où nouveaux modes
  de visionnement: extraire le film de sa
  temporalité propre pour l’inscrire dans
  d’autres temporalités: contextuelles,
  personnelles, collectives
Un néo-spectateur?
• Marqué par les usages des dispositifs
  technologiques mais aussi par les
  sollicitations des cinéastes comme Godard,
  Marker, Varda, Kiarostami qui déplacent
  les postures de réception
• Expositions/installations de Godard,
  Kiarostami, Erice, Varda
Du temps à l’espace
• Installation: passage du temps à l’espace:
  rompt avec la logique de succession du
  montage cinématographique dominant
• Logiques nouvelles de la simultanéité qui
  permet des comparaisons, des
  rapprochements et une mis d’accent sur la
  figuration, la dimension plastique
La tabularité de l’installation
• Expo classique=linéarité maintenue
  (Almodovar)
• Installation Kiarostami/Erice: disposition
  circulaire qui permet d’entrer en tout lieu,
  d’établir des correspondances
• A travers l’installation, l’expo devient
  tabulaire
Le temps exposé
• Nouveau rapport à la durée: dans Sleepers
  pas de coupe mas on peut entrer et sortir
  quand on veut
• Erice et tableaux d’Antonio Lopez: temps
  d’un éclairage, mise en scène du temps du
  regard du spectateur, travail sur le hors
  champ de la vision
Dispositif(s)
• Le dispositif de l’installation est en phase
  avec les préoccupations des artistes
• La série, la mise en rapport, la répétition
  sont déjà présentes dans les œuvres
• Godard propose dans son exposition des
  points de vue, des déplacements déjà
  présents dans ses oeuvres
La place du spectateur
• A travers des images à plat, verticales,
  grandes et petites, Godard repense la place
  du spectateur
• Ce sont donc les œuvres elles mêmes, mais
  aussi les technologies (dvd) qui font que le
  cinéma est en phase avec l’installation
• C’est le spectateur de dvd que l’on retrouve
  dans l’espace de l’exposition

Contenu connexe

En vedette

Vpc sieur-arques-2015
Vpc sieur-arques-2015Vpc sieur-arques-2015
Vpc sieur-arques-2015
Clementgallois
 
Tome 7 : Services au public
Tome 7 : Services au publicTome 7 : Services au public
Tome 7 : Services au public
paroles d'élus
 
Edr banque
Edr banqueEdr banque
Edr banque
mahdiweb
 
PédagoTICE 2015
PédagoTICE 2015PédagoTICE 2015
PédagoTICE 2015
Franck Silvestre
 
100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches
100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches
100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches
tpgaches
 
Datenaustausch Bibliographie und Forschungsdatenbank
Datenaustausch Bibliographie und ForschungsdatenbankDatenaustausch Bibliographie und Forschungsdatenbank
Datenaustausch Bibliographie und Forschungsdatenbank
Simanowski
 
WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen
WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen
WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen
WWF Deutschland
 
Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011
Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011
Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011
Martin Frischknecht
 
Fid. Politica de Investigacion Teorica y Aplicada
Fid. Politica de Investigacion Teorica y AplicadaFid. Politica de Investigacion Teorica y Aplicada
Fid. Politica de Investigacion Teorica y Aplicada
fundafid
 
ID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYA
ID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYAID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYA
ID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYA
ID&DG Ltd. Middle East
 
Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00
Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00
Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00
topsoft - inspiring digital business
 
Agile Mëtteg series - Session 2
Agile Mëtteg series - Session 2Agile Mëtteg series - Session 2
Agile Mëtteg series - Session 2
Agile Partner S.A.
 
Facebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media Marketing
Facebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media MarketingFacebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media Marketing
Facebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media Marketing
Henning Krieg
 
Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0
Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0
Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0
THOMAS KEUP
 
1
11
Rapport energies marines_2013.31_merged
Rapport energies marines_2013.31_mergedRapport energies marines_2013.31_merged
Rapport energies marines_2013.31_merged
Bassot Baptiste
 
Gartenparties katalodg 2012_a4
Gartenparties katalodg 2012_a4Gartenparties katalodg 2012_a4
Gartenparties katalodg 2012_a4
Möbel Schott GmbH
 

En vedette (20)

Vpc sieur-arques-2015
Vpc sieur-arques-2015Vpc sieur-arques-2015
Vpc sieur-arques-2015
 
Tome 7 : Services au public
Tome 7 : Services au publicTome 7 : Services au public
Tome 7 : Services au public
 
Edr banque
Edr banqueEdr banque
Edr banque
 
PédagoTICE 2015
PédagoTICE 2015PédagoTICE 2015
PédagoTICE 2015
 
100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches
100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches
100325 Fiche Interventions Brilliac & Bio T Gaches
 
Datenaustausch Bibliographie und Forschungsdatenbank
Datenaustausch Bibliographie und ForschungsdatenbankDatenaustausch Bibliographie und Forschungsdatenbank
Datenaustausch Bibliographie und Forschungsdatenbank
 
WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen
WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen
WWF Fleischfrage: Fleisch in Zahlen
 
Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011
Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011
Firmenpräsi(kurz) clavis IT 2011
 
Fid. Politica de Investigacion Teorica y Aplicada
Fid. Politica de Investigacion Teorica y AplicadaFid. Politica de Investigacion Teorica y Aplicada
Fid. Politica de Investigacion Teorica y Aplicada
 
ID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYA
ID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYAID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYA
ID&DG DRAWINGS 1000 HOUSING PROJECT NASERIYA
 
Formation excel 2
Formation excel 2Formation excel 2
Formation excel 2
 
Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00
Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00
Kampagnen führen in Microsoft Dynamics CRM - topsoft 2010_03_25 11:00
 
Agile Mëtteg series - Session 2
Agile Mëtteg series - Session 2Agile Mëtteg series - Session 2
Agile Mëtteg series - Session 2
 
Facebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media Marketing
Facebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media MarketingFacebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media Marketing
Facebook, Twitter & Co: Der Rechtsrahmen für Social Media Marketing
 
Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0
Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0
Thomas Keup - Auf dem Weg von 1.0 nach 2.0
 
1
11
1
 
Xd A10000 Wb
Xd A10000 WbXd A10000 Wb
Xd A10000 Wb
 
Rapport energies marines_2013.31_merged
Rapport energies marines_2013.31_mergedRapport energies marines_2013.31_merged
Rapport energies marines_2013.31_merged
 
Gartenparties katalodg 2012_a4
Gartenparties katalodg 2012_a4Gartenparties katalodg 2012_a4
Gartenparties katalodg 2012_a4
 
IGR Cancer du sein
IGR Cancer du seinIGR Cancer du sein
IGR Cancer du sein
 

Similaire à Thierry Lancien, Le Programme Ecrans 2008-2012

Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...
Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...
Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...
mjcatoir
 
Médiation documentaire numérique
Médiation documentaire numériqueMédiation documentaire numérique
Médiation documentaire numérique
Le Lirographe
 
Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...
Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...
Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...
antiAtlas of Borders
 
Panorama du numérique au musée Première partie
Panorama du numérique au musée Première partiePanorama du numérique au musée Première partie
Panorama du numérique au musée Première partie
Yves-Armel Martin
 
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
morgane87
 
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
morgane87
 
Big Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sens
Big Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sensBig Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sens
Big Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sens
Microsoft Décideurs IT
 
Ateliers pack photo
Ateliers pack photo Ateliers pack photo
Walking the Edit - présentation dans le cadre du festival Mapping
Walking the Edit - présentation dans le cadre du festival MappingWalking the Edit - présentation dans le cadre du festival Mapping
Walking the Edit - présentation dans le cadre du festival Mapping
Ulrich Fischer
 
Le webdoc
Le webdoc Le webdoc
Le webdoc
Claire Doz
 
Conférence de Karine Halpern, Arles 2011
Conférence de Karine Halpern, Arles 2011Conférence de Karine Halpern, Arles 2011
Conférence de Karine Halpern, Arles 2011
Karine Halpern
 
0 table des_matières
0 table des_matières0 table des_matières
0 table des_matières
basileremaury
 
Enseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’esprit
Enseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’espritEnseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’esprit
Enseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’esprit
kgoldmann
 
Visite+ médiation personnalisée
Visite+ médiation personnaliséeVisite+ médiation personnalisée
Visite+ médiation personnalisée
Roland Topalian
 
Identité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soi
Identité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soiIdentité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soi
Identité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soi
Alexandre Coutant
 
This is not a game ! Using games in exhibitions
This is not a game ! Using games in exhibitionsThis is not a game ! Using games in exhibitions
This is not a game ! Using games in exhibitions
9b+
 
Augmented Objects at ENSAD (Class 2)
Augmented Objects at ENSAD (Class 2)Augmented Objects at ENSAD (Class 2)
Augmented Objects at ENSAD (Class 2)
Alexandra Deschamps-Sonsino
 
Interfaces multimodales et géomatique : état des lieux
Interfaces multimodales et géomatique : état des lieuxInterfaces multimodales et géomatique : état des lieux
Interfaces multimodales et géomatique : état des lieux
ACSG Section Montréal
 
Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01
Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01
Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01
Corinne RAMILLON
 
Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010
Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010
Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010
Ulrich Fischer
 

Similaire à Thierry Lancien, Le Programme Ecrans 2008-2012 (20)

Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...
Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...
Intermédialité et expérience transmédiatique, Enquêtes Ecrans. Marie-Julie Ca...
 
Médiation documentaire numérique
Médiation documentaire numériqueMédiation documentaire numérique
Médiation documentaire numérique
 
Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...
Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...
Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions:...
 
Panorama du numérique au musée Première partie
Panorama du numérique au musée Première partiePanorama du numérique au musée Première partie
Panorama du numérique au musée Première partie
 
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
 
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
Mémoire Professionnel : "Le web documentaire : une nouvelle forme d\'écr...
 
Big Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sens
Big Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sensBig Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sens
Big Data revolution : InfoViz, DataViz, quand l'information prend du sens
 
Ateliers pack photo
Ateliers pack photo Ateliers pack photo
Ateliers pack photo
 
Walking the Edit - présentation dans le cadre du festival Mapping
Walking the Edit - présentation dans le cadre du festival MappingWalking the Edit - présentation dans le cadre du festival Mapping
Walking the Edit - présentation dans le cadre du festival Mapping
 
Le webdoc
Le webdoc Le webdoc
Le webdoc
 
Conférence de Karine Halpern, Arles 2011
Conférence de Karine Halpern, Arles 2011Conférence de Karine Halpern, Arles 2011
Conférence de Karine Halpern, Arles 2011
 
0 table des_matières
0 table des_matières0 table des_matières
0 table des_matières
 
Enseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’esprit
Enseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’espritEnseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’esprit
Enseigner à l’ère numérique : un nouvel état d’esprit
 
Visite+ médiation personnalisée
Visite+ médiation personnaliséeVisite+ médiation personnalisée
Visite+ médiation personnalisée
 
Identité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soi
Identité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soiIdentité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soi
Identité et réseaux socionumériques : lien social et formes d'expression de soi
 
This is not a game ! Using games in exhibitions
This is not a game ! Using games in exhibitionsThis is not a game ! Using games in exhibitions
This is not a game ! Using games in exhibitions
 
Augmented Objects at ENSAD (Class 2)
Augmented Objects at ENSAD (Class 2)Augmented Objects at ENSAD (Class 2)
Augmented Objects at ENSAD (Class 2)
 
Interfaces multimodales et géomatique : état des lieux
Interfaces multimodales et géomatique : état des lieuxInterfaces multimodales et géomatique : état des lieux
Interfaces multimodales et géomatique : état des lieux
 
Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01
Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01
Lipadenclassedefranais 140410133345-phpapp01
 
Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010
Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010
Présentation "Walking the Edit" à Sierre, janvier 2010
 

Thierry Lancien, Le Programme Ecrans 2008-2012

  • 1. Le programme « Ecrans » Thierry Lancien MICA Universités de Genève, Manchester, Ouarzazate Université Michel de Montaigne. Bordeaux 3 http://.intermedialite.blogspot.com
  • 5. Les séminaires • Genève (Mai 08), Ouarzazate (09, 10, 11) Manchester (mars 09) ° Bordeaux 3: Scheinfeigel, Blanchet, Amato ° Bordeaux: Séminaire avec professionnels des écrans
  • 6. Multiplication des écrans, images et postures spectatorielles in
  • 8. En quoi la multiplication des écrans affecte-t- elle les images et en quoi modifie-t-elle les postures spectatorielles?
  • 9. Ecrans, images et spectateurs • Interactions entre des dispositifs techniques, des contenus, des spectateurs/acteurs • Migrations, déplacements, mouvements, hybridations, voire métamorphoses des images? • Permanences ou changements des postures spectatorielles?
  • 11. Associations: notions • Représentation, perception, flux, passage, transparence • Hybridation, mutations • Médiation, automédiation, médiatisation • Action, interaction, interactivité • Enonciation, co-énonciation • Intermédialité, intermédiatique
  • 12. Associations: notions • Virtuel • Actualisation • Dématérialisation • Immersion • Simulation • Cyberespace
  • 13. Types d’écrans retenus • Ecran de cinéma • Ecran de télévision • Ecran d’ordinateur • Ecran de mobile
  • 15. Archéologie de l’écran (Manovich) • L’écran classique du tableau à l’ordinateur: – Surface plate, rectangulaire, conçue pour une vision frontale vs panorama – Agit comme une fenêtre donnant sur un autre espace – Cet espace de représentation est à une autre échelle que le nôtre
  • 16. Archéologie de l’écran 2 • L’écran dynamique cinéma, vidéo, tv: – Mêmes propriétés mais permet de visualiser des images en mouvement – Cinéma vise forte identification avec oubli du cadre – Ecran sépare, cadre, capte et rend non existant ce qui se situe hors de lui avec une échelle du cinéma à l’ordinateur
  • 17. Archéologie 3 • Ecrans virtuels: – Rupture avec l’écran d ’ordinateur: affichages, possibilité d’observer plusieurs images – Interfaces à rapprocher du design graphique – Les images deviennent données (textes, images, graphismes) – Avec virtuel: l’écran disparaît. Le spectateur se trouve totalement à l’intérieur de cet espace vs écran d’ordinateur: rétablit écran
  • 18. Archéologie 4 • Disparition de l’écran dynamique? – Interface des fenêtres et réalité virtuelle changent l’organisation de la vision – Ecran dynamique=catégorie culturelle dont on peut retracer l’histoire – Spectacles de distraction populaire: lanterne magique, fantasmagorie, panorama, diaporama
  • 19. Archéologie 5 • L’écran du temps réel: – Ecran d’ordinateur: histoire différente – Pas lignée d’un divertissement mais surveillance militaire – L’image y change en temps réel réfléchissant le changement des référents • Position d’un objet ds l’espace (radar), modification de la réalité visible (vidéo directe) transformation des données situées ds la mémoire de l’ordinateur
  • 20. Recherches sur les écrans • -80 Chambat, Ehrenberg: écrans, nouveau continuum comparable à l’imprimé? – -thèse d’une coexistence complémentaire ° -2000 Mongin, n° d’Esprit – Multiplication des écrans=effacement de leurs identités ou consultations spécifiques?
  • 21. Perspective intermédiale • Gaudreault, Marion, Altman (2000, 2006), Delavaud, Lancien (2006) – Crise intermédiale: identité des médias en suspens – Médias contemporains: tendance à la dissémination – Répartition entre médias ayant tendance à s’hybriser et médias gardant leur identitié forte
  • 22. Les « Cinq écrans » • L’écran de « représentation » – Re-présentation; qui n’est pas là. Différ(a)nce • L’écran de « transmission ». Logique de flux – Différé mais introduit le direct • L’écran « d’action ». Logique de stock – Affichage, intervention. Temps de l’action – Direct d’Internet
  • 23. Cinq écrans 2 • Ecran de simulation. Hors logique spectatorielle et de représentation – Permet de plonger dans l’image – Stade de l’action, de la performance • Ecran de contact: téléphones mobiles – Tantôt un lieu fonctionnel (consultations, services, commandes), tantôt un lieu d'attention plus flottante qui aurait surtout une valeur de contact.
  • 24. Télévision •« L’écran de télévision est une vitrine, on est passé de la représentation à la présentation » Serge Daney
  • 25. Circulation des images Images nomades Images hybrides Images évolutives
  • 26. Images nomades • Images identiques sur différents écrans: exemple du cinéma • Exemple du magnétoscope:lecture magnétoscopée, plasticise, augmente la dimension figurative • Dvd: morcellement (chapitrage) logique de l’extrait
  • 27. Images nomades 2 • Ordinateur: fenètrage, taille de l’image, cohabitation avec d’autres images: – Images utilitaires: icônes, pictogrammes – Images privées – Images de travail
  • 28. Images nomades 3 • Donc images nomades affectées par le passage d’un écran à un autre • Après identité stable (pendant une certaine période) identité de la peinture, de la photo, du cinéma – Déstabilisation dans les modes d’apparition, de perception, les régimes de visibilité
  • 29. Images hybrides médias • Multimédia, numérique= nouvelles combinaisons images, son, texte • Sites de médias sur Internet
  • 30. Images hybrides en art • Pas nouveau. Caractéristique de l’art du 20e • Voir par exemple Jeff Wall: références, emprunts au cinéma, à la peinture, à la publicité • Collages, photomontages
  • 31. Images hybrides 2 • Images issues d’un dispositif de filmage qui viennent hybrider d’autres dispositifs • « Redacted »: images d’Internet, de caméscope privé, de tv de surveillance, de documentaire tv • « Cinéma repassé second dans l’ordre des images »
  • 32. Images hybrides 3 • Eclatement des sources, disparition d’un centre d’émission • « Images zéro faites par tout le monde et par personne » • Question « auctoriale » • Voir aussi pratiques de réalisation, de détournement, de pastiche: « Youtube »
  • 33. « Redacted » Brian de Palma • Le cinéma est repassé second dans l’ordre des images • Il organise leur distribution mais aucune ne lui appartient • Le cinéma ne fabrique plus d’images en son nom propre, il les tire dun stock
  • 34. Du côté du spectateur
  • 35. Les relations culturelles aux écrans De l’expérience à la relation
  • 36. L’expérience cinématographique • Expérience au sens ontologique (Merleau-Ponty) • S’inscrit dans une histoire du spectacle, suppose un certain rapport à la culture • Forme de socialisation, de pratique culturelle avec ses rites, ses habitudes, ses conventions, ses détournements
  • 37. La fréquentation télévisuelle • Pratique de réception moins engageante • Accès à domicile, absence éventuelle de programmes, zapping, pratique « tapisserie » • Donc=Fréquentation, « exposition » plus que participation
  • 38. L’activité réseaux • Ecran d’ordinateur=terminal de programmes et de documents divers mélange univers du travail, du spectacle, du fonctionnel • Spectateur se déplace vers l’acteur • Logique du « pull » et non plus du « push »
  • 39. La relation mobile • Relation parce que primauté du contact • Relation interpersonnelle • Forte dimension phatique qui influencerait la réception de contenus médiatiques
  • 40. Les relations aux images Permanences, coexistences, transformations
  • 41. Questionnement • Peut-on considérer que les relations que le spectateur entretient avec les images se transforment selon les types d’écrans considérés?
  • 42. Permanences • « Ce n’est pas la multiplicité croissante des situations spectatorielles qui détermine la multiplicité des postures spectatorielles. Le même spectateur développe la même pluralité d’horizons d’attente à l’égard de chaque dispositif quelle que soit la technologie utilisée » • Leblanc, Médiamorphoses, 18
  • 43. Transformations 1 • Rupture dans la tradition figurative – Dévoilement du monde en le mimant grâce aux vertus imitatives de l’image – Vs images comme données; écran comme table d’informations – Résultat: • Mise en contact plutôt que vérité du sens • Passage de la représentation à la simulation
  • 44. Transformations 2 • Ecran et multimedia – Ecran comme lieu de représentation devenant lieu d’action – Représentation classique vs déconstruction (voir cdroms d’art) – Ecran mosaique (Couchot) – Filiations avec la page plutôt qu’avec le cadre pictural ou la photo ou le cinéma
  • 45. Transformations 3 • Régime de la communication: médias=partager un sens qui préexiste • Régime de la commutation:systèmes dialogiques=sens qui s’établit autour de l’échange • S’interroger sur les notions de: co-auteur, co-énonciateur, spect-acteur
  • 46. Pour les images nomades • Pas de modification en termes de contrats (fictionnalisant,documentarisant)? • Mais plus au niveau discursif, textuel? – Le film de fiction en passant de l’écran de cinéma à l’ordinateur? – Mode du récit classique doit cohabiter avec les modalités de l’extrait, du fragment – Logique délinéarisante
  • 47. Pour les images hybrides • Images qui se jouent des supports • L’identité de chaque média peut en être affectée de même que la relation spectatorielle entretenue avec lui • Question de la fin de …? • Voir plutôt nouvelle intermédialité (échanges, hybridations, redéfinitions)
  • 48. Images « nouvelles » • Univers de l’action et/ou de la simulation • Performance mise en avant: notions d’acteur, de spect-acteur • Vrai dans les domaines artistiques • Voir aussi nouvelles pratiques (Youtube): -Spectateur devenant co-auteur, co- énonciateur
  • 49. Relations au temps: du temps contraint au temps choisi • Cinéma – Temps de la projection; temps de la diégèse=temps contraints • Télévision – Flux ininterrompu; sérialité; multiplicité des temps de diégèse – Temporalités de l’auto-programmation
  • 50. Relations au temps 2 • Magnétoscopes, DVD – Temps de la diégèse peut devenir temps choisi: temps arrété (pauses), retours, avancées – Le temps de l’œuvre subit des modifications spectatorielles – C’était ss doute déjà en partie le cas mais sans interventions physiques, mécaniques
  • 51. Régimes du voir télévisuel • Périodisation ou coexistences?
  • 52. Le voir télévisuel • Image-profondeur: contrat reposant sur une objectivité du voir, du monde montré, sur la crédibilité des images • Esthétique fondée sur une morale du voir • Il y a un réel saisissable par l’image tv • Mise en scène de l’émotion du vrai • « 5 Colonnes »: le monde lointain se donne à découvrir • Innocence des images et du TS
  • 53. Le voir télévisuel 2 • L’image surface: contrat de visibilité prenant le monde comme spectacle • Monde vu comme déjà mis en scène • Catégorie du vraisemblable et plus du vrai • Réel saisi directement sans médiations ni médiateurs • Campagne de 65 • Retransmission sportive qui modifie le sport
  • 54. Le voir télévisuel 3 • L’image-fragment: contrat de visibilité visant l’intensité, la pure sensation • Le monde=flux d’images éclatées et aléatoires • Pour TS le monde=collage d’images, combinatoire d’intensités visuelles • Profusion, dispersion, multiplication de la circulation des images; Evanouissement du référent • Le clip: image fragment par excellence
  • 55. Passages • Figuration comme: Imitation, dévoilement du monde • Puis mise en contact plutôt que vérité du sens • Puis passage à l’information: images comme données • Passage de la représentation à la simulation
  • 56. Relations intermédiales • Intérêt pour le contexte autant que pour le texte (Moine) • Films concerts et conscience de la fabrication des images en amont et en aval • Pratiques de manipulations technologiques • Deux pôles de réception: sensation physique/expérimentation technique, expérience ludique • Films qui traitent eux mêmes du rapport à la technologie
  • 57. Réception paradoxale • Identification/distanciation • Fusion/distanciation • Distanciation: citation, pastiche, parodie, humour • Détournement:style exhibé, écriture exhibée
  • 58. Questionnements 1 • Ecran et « cinéma postmoderne »: nouvelles relations à l’image de cinéma. Jullier • Cinéma d’ambiance, de sentiments et de sensations plus que de sens • Spectateur mis au cœur de l’image (son, pas trace, travelling avant) • Technologie du son à mettre en lien avec cinéma du bain de sensations • Passage de la communication (deux pôles séparés) à la fusion (ne passant ni par le verbal ni par l’identification secondaire)?
  • 59. Cinéma postmoderne • Induire des « conduites de vertige »: montage fluide, effet-clip, travellings euphorisants avec déploiement technologique: écrans géants et hauts-parleurs surpuissants • « Ces écrans ne faisant plus écrans suscitent une façon de vertige spéculaire. Le sujet perd sa qualité de spectateur dans une indétermination qui l’engloutit »Mondzain
  • 60. Questionnements 2 • Ecran et multimédia • Ecran: lieu de représentation devenant lieu d’action? • Représentation classique, déconstruction? • Ecran « mosaique » (Couchot) • Filiations avec la page plutôt qu’avec le cadre pictural, la photo, le cinéma • Notions de mises en page
  • 61. Questionnements 2bis • Ecran et numérique/multimédia • Régime de la communication: médias – Partager un sens qui préexiste • Régime de la commutation: systèmes dialogiques – Sens qui s’établit au cours de l’échange
  • 62. Questionnements 2 ter • Régime figuratif de la représentation optique • Régime de la figuration numérique
  • 63. Ecran et expérience spectatorielle • Dispositif cinématographique: obscurité, vision frontale, convention de la représentation plane du volume • Dispositif psychanalytique • Rituel, cérémonie, spectacle
  • 65. De la cassette au DVD • Modifications du rapport du spectateur au film? • Cassette=appropriation chez soi mais garde la contrainte linéaire (Bergala) • Cassette=« lecture magnétoscopée » Paini • =possibilités d’accélérer, de ralentir, de stopper, de revenir en arrière=décuplent la dimension figurative du film
  • 66. Cassette et histoire du cinéma • Histoire esthétique du cinéma rendue possible par la cassette comme l’histoire de l’art grâce à la photographie (Malraux) • Le magnétoscope (Paini): plasticise • Rapports avec la création: Sauve qui peut la vie de Godard (1980) • Arrêts sur images, mouvements décomposés des corps, scènes ralenties, esthétisées
  • 67. Cassette et histoire du cinéma2 • Voir prolongements dans l’esthétique d’Histoire(s) du cinéma • Pour Paini: « Détaillant, synthétisant, disloquant, analysant » le magnétoscope serait l’outil dialectique d’une histoire de l’art du film • L’attention des cinémathèques pour les « hautes époques » du cinéma coincide avec utilisation cinéphilique du magnétoscope
  • 68. Le DVD comme nouvelle expérience spectatorielle • Linéarité pulvérisée • Nouveau rapport au corps du film, plus segmentaire. Attaque du corps du film devenue plus labile (par ex s’approprier un photogramme sur son ordinateur) • Effets du dvd sur les communautés de spectateurs: nouvelle cinéphilie
  • 69. Proximités avec la création • Godard allant voir des « morceaux » de films • Godard vs Truffaut, Chabrol a tt de suite été dans le tabulaire • Tabulaire à l’intérieur d’une image et au sein du film • Godard esthétiquement en avance a compris ensuite l’importance du digital
  • 70. L’extrait • Accession aux connaissances à travers l’extrait • Numérique amplifie ce mouvement, voir Internet • Dvd encourage cela d’où nouveaux modes de visionnement: extraire le film de sa temporalité propre pour l’inscrire dans d’autres temporalités: contextuelles, personnelles, collectives
  • 71. Un néo-spectateur? • Marqué par les usages des dispositifs technologiques mais aussi par les sollicitations des cinéastes comme Godard, Marker, Varda, Kiarostami qui déplacent les postures de réception • Expositions/installations de Godard, Kiarostami, Erice, Varda
  • 72. Du temps à l’espace • Installation: passage du temps à l’espace: rompt avec la logique de succession du montage cinématographique dominant • Logiques nouvelles de la simultanéité qui permet des comparaisons, des rapprochements et une mis d’accent sur la figuration, la dimension plastique
  • 73. La tabularité de l’installation • Expo classique=linéarité maintenue (Almodovar) • Installation Kiarostami/Erice: disposition circulaire qui permet d’entrer en tout lieu, d’établir des correspondances • A travers l’installation, l’expo devient tabulaire
  • 74. Le temps exposé • Nouveau rapport à la durée: dans Sleepers pas de coupe mas on peut entrer et sortir quand on veut • Erice et tableaux d’Antonio Lopez: temps d’un éclairage, mise en scène du temps du regard du spectateur, travail sur le hors champ de la vision
  • 75. Dispositif(s) • Le dispositif de l’installation est en phase avec les préoccupations des artistes • La série, la mise en rapport, la répétition sont déjà présentes dans les œuvres • Godard propose dans son exposition des points de vue, des déplacements déjà présents dans ses oeuvres
  • 76. La place du spectateur • A travers des images à plat, verticales, grandes et petites, Godard repense la place du spectateur • Ce sont donc les œuvres elles mêmes, mais aussi les technologies (dvd) qui font que le cinéma est en phase avec l’installation • C’est le spectateur de dvd que l’on retrouve dans l’espace de l’exposition