Le document analyse le prototype interactif 'idna', développé par le studio apelab, à travers une approche sémiotique et anthropologique. Il explore des thèmes tels que la narrativité 360°, l'interaction gestuelle et l'immersion, tout en soulignant l'évolution des dispositifs d'affichage et leur impact sur la perception du spectateur. 'Idna' représente une avancée dans l'expérience audiovisuelle, illustrant la complexité des interactions entre l'utilisateur et l'image dans un contexte de mobilité et d'hypermodernité.

1. IDNA : UNE EXPERIENCE INTERACTIVE SUR TABLETTE TACTILE
Analyse sémiotique & anthropologique par
Marie-Julie CATOIR-BRISSON

2. 2. L’objet-écran
• Programme de recherche sur les écrans et
les médias (MICA)
http://metamorphosesdesecrans.org
• Approches sémiotiques et intermédiales
• 4 processus de la mutation des écrans :
 multiplication / métamorphoses / miniaturisation et portabilité /
dissolution

3. 3. Corpus
IDNA : prototype créé par le studio Apelab (Genève), 2014.
Série d’animation interactive pour tablette mobile.

4. Emilie TAPPOLET, Maria BELTRAN, Sylvain JOLY
https://www.facebook.com/apelab
Les designers du Studio Apelab, à
l’origine du projet IDNA.

5. 4. Analyse de IDNA
• Un dispositif à la lisière de la sémiotique et du design
(Dimension factitive de l’objet)
• Spécificité du dispositif :
o Prototype de narration qui utilise la position de l’usager
dans l’espace, et s’appuie sur un écran mobile et un
casque audio
o Narration spatiale (story-board à 360° ; scénario non
linéaire)
o Mobilité triple
o Son 3D (voix-off d’un narrateur omniscient)
o Séquences courtes
o Interactivité différente de celle du jeu-vidéo

6. Analyse (suite)
• Mode d’interaction gestuelle par simulation
• Hybridation des genres cinématographiques
• Intermédialité
• Un dispositif dans la continuité de dispositifs
précédents (Imagine, HBO 2009 – Kinect)

7. Spécificité de l’activité de réception
dans IDNA
• Interaction directe avec le corps (usage intuitif)
• Appropriation du sens du film par la mobilité du
corps et l’orientation de l’écran
• Interface comme élément transitionnel
• Expérience synesthésique / environnement
immersif syncrétique
• Métaphore d’interface hybride

8. Spécificité de l’image
• Image d’animation (double création)
• Image de simulation (résultat d’une programmation)
• Indicialité qui passe par « l’interaction kinesthésique en situation
d’immersion dans un environnement »
• Logique de la métamorphose (et non du montage)
• Une sémiotique de l’interaction entre l’interface et le
corps
• Image actée et geste interfacé

9. Vers une approche anthropologique
• Dialectique entre 2 espaces de
communication et
médiations multiples

10. Système de valeurs au coeur de IDNA
• Mobilité / immersion / performance /
expérience perceptive et corporelle
(synesthésie) / transparence / interactivité
– « Device as a window into the storyworld (not only a
screen) »
– « To see beyond the limit of the screen, beyond the
frame »
– « immersive experience »
• Mobilité du point de vue en fonction du
mouvement du corps = jeu sur le cadre et le
hors-cadre, le champ et le hors champ

11. D’un point de vue anthropologique
• IDNA : caractéristique de l’esprit du temps de notre époque
– être hors de soi, abolir la distance entre le sujet et le dispositif
– Problématique de l’immersion
– Rupture dans la représentation vers la performativité
– Paradoxe : nouveauté des dispositifs / postures spectatorielles
plus anciennes
– Hypermodernité
– Condition humaine contemporaine : « situation interactive
généralisée »

12. IDNA : une étape intermédiaire dans
l’histoire des écrans
• Le spectateur devient Deus (ex machina)
• Une ère de la totalisation de l’image sans possibilité
de perte du visible
• Enjeux de captation des écrans
– être happé par les images et les sons
• Nouveaux enjeux culturels dans le rapport à l’image
– le spectateur n’est plus devant mais dans les images
– interaction écran/corps via l’interface : vers une
trans/action