Le document traite de la Renaissance italienne, mettant en lumière les contributions architecturales et les mécènes influents de l'époque, tels que les Médicis et les papes. Il souligne des figures clés comme Brunelleschi, Alberti et Palladio, ainsi que l'évolution de la perspective et des styles architecturaux. La période est illustrée par des projets significatifs et des principes de géométrie, de symétrie et d'harmonie qui ont redéfini l'architecture.

1. LA RENAISSANCE ITALIENNE

5. Le Quattrocento de 1400 à 1499, notre XVe siècle
Le Cinquecento de 1500 à 1599, notre XVIe siècle
LE MECENAT DES GRANDES FAMILLES :
Les Médicis, banquiers à Florence, en particulier Cosme l'Ancien et Laurent
à Rome, les papes Nicolas V, Sixte IV, Alexandre VI, Jules II, Léon X
à Urbino, le duc Frédéric de Montefeltre
à Milan, François Sforza et Ludovic Le More
à Mantoue, François II et Frédéric II de Gonzague.
à Ferrare, Famille d’Este.

6. Gorgio Vasari (1511-1574) peintre et architecte italien : « Rinascita » = Re-naissance
Érasme (1469-1536 ) : " l'homme ne naît pas homme, il le devient ".
Le mot architecte:
En grec, architecton :
première mention de ce terme au Ve av JC par Hérodote qui identifie Eupalinos de Megare, le
constructeur de l’aqueduc de Samos = ingénieur, architecte
archi = “chef de “
Tecton = “charpentier”, “sculpteur” “maître charpentier
En latin : architecton, architector, architectus
valeur sémantique plus large : concepteur et maître d’oeuvre, ingénieur civil ou militaire
Chez Vitruve, De Architectura, premier quart du 1er siècle ap JC
polyvalence de significations : construction des bâtiments, mécanique, techniques, gnomonique.
Cf Caillebat (dir.), Histoire de l’architecte, Flammarion, Paris, 1998.

7. Traités d’architecture de l’Antiquité au XVIe siècle:
Vitruve, De Architectura, premier quart du 1er siècle ap JC
fin XVe : premier texte imprimé publié à Rome
1522 : première traduction italienne : Fra Giocondo, Florence
1674 et 1684 : traduction française de Claude Perrault.
1847 : traduction de M. Maufras (Paris)
Alberti, Leon Battista (1404-1472), De re aedificatoria (publié de 1446 à 1451)
-ses différents projets architecturaux : le temple Malatesta à Rimini, la façade
en arc de triomphe de Saint-François de Rimini (1446-1450), le palais
Rucellai à Florence (1446-1451) et le portique de Saint-André de Mantoue
(1470).
-auteur d'un traité de peinture De Pictura (1453) sur la perspective.
Les huit livres de Serlio (fin du XVIe siècle)
Andrea Palladio I Quattro libri dell’Architettura (1570)
Giacomo Barozzi da Vignola (Vignole, 1507-1573) La Règle des cinq ordres ( 1562)

8. Vignole, La Règle des cinq ordres ( 1562)

9. Intérêt de la Renaissance pour la géométrie et les systèmes proportionnels :
1. La régularité du plan
2. La symétrie
3. L'harmonie, le module et les proportions
La mise au point de la perspective
Leone Battista Alberti est le premier théoricien de la perspective :
Son traité De pictura en 1435 .
Autres théoriciens de la perspective : Piero Della Francesca, Léonard de Vinci, Dürer
Cf Michael Baxandall, L’oeil du Quattrocento, Paris, Gallimard, 1985

10. Brunelleschi, l’expérience de la tavoletta

11. Brunelleschi, Hôpital des Innocents, Piazza Santa Annunziata, Florence

13. Antonio da Sangallo l'ancien, La Madonna di San Biagio à Montepulciano : le tambour, le
dôme et la lanterne, 1518-1534

14. Typologie :
-plans d’église : plan basilical, plan centré
-le palais italien
-la maison de campagne ou villa : villas palladiennes
- la place publique à ordonnance uniforme.

15. Bramante, Santa Maria Delle Grazie à Milan

16. LE QUATTROCENTO

17. FILIPPO BRUNELLESCHI (1377-1446)

18. Dôme de Florence, Santa Maria Del Fiori

19. Brunelleschi, Dôme de Florence, Santa Maria Del Fiori

25. Brunelleschi, Chapelle
des Pazzi à Florence,
commencée à partir de
1433

26. Chapelle des Pazzi à Florence

27. Coupole de la chapelle des Pazzi, décorée par Luca Della Robbia, Basilique Santa Croce
Florence .

28. Filippo Brunelleschi , la Vieille
Sacristie de l’église San Lorenzo.
1418-1428. Florence.

29. Plan de San Spirito
Plan de San Lorenzo

30. Brunelleschi, San Spirito et San Lorenzo

31. Brunelleschi, San Spirito

32. Brunelleschi, l’église San Spirito, Florence, 1426

33. Brunelleschi, l’église San Lorenzo,
Florence, 1426.

34. Les élèves de Brunelleschi

35. MICHELOZZO DI BARTOLOMEO (1396-1472)

36. Michelozzi Di Bartolomeo : le cloître du couvent saint Marc de Florence. 1430s

37. Michelozzo, Santissima Anunziata, Florence

38. Michelozzo, Villa médicéenne Poggio da Caiano, 1480

39. TYPE DU PALAIS FLORENTIN DU
QUATTROCENTO:
PALAIS MEDICIS DE MICHELOZZO
Michelozzo di Bartolomeo, Palazzo
Medici dit Palazzo Riccardi,
Florence,1444-69

40. Palazzo Medici dit Palazzo
Riccardi

41. Palazzo Medici dit Palazzo Riccardi

42. Palazzo Medici dit Palazzo Riccardi

43. Palazzo Medici dit Palazzo Riccardi

44. Palazzo Medici dit Palazzo Riccardi

45. LEON BATTISTA ALBERTI (1404-1477)

46. Leon Battista Alberti: Palazzo Rucellai, Florence, 1452-70

47. Leo Battista Alberti : façade de l’église san Francesco à Rimini, rebaptisé « temple des
Malatesta ». 1450.

48. Alberti, Saint-André de Mantoue,
1470

49. Santa Maria Novella,
façade d’ Alberti

50. Santa Maria Novella

51. Les lieux de la « Ville idéale » :
Florence : passe de la république au pouvoir personnel
des Medicis qui sont de grands mécènes
La ville idéale : les sources de -1460 : Cosme l’Ancien protège Brunelleschi, Donattello,
Lippi
l’inspiration
-1490-1492 Laurent le Magnifique : Vinci, Botticelli
Lucca : les seigneurs Guinigi
1- regard sur l’Antiquité Todi (Toscane) : les Médicis
2- mise en scène des villes Urbin : duc de Montefeltre
Rimini : les Malatesta
3-La représentation de la cité idéale en
peinture Venise : République qui englobe un grand territoire
jusqu’aux portes de Milan. On l’appelle la Sérénissime.
Milan : les Sforza : Francesco et son fils Ludovic le More
entre 1465 et 1480, Piero Della Francesca : Mantoue : les Gonzague
traité « De la perspective en peinture »
Ferrare : Famille d’Este
Rome : les papes : Nicolas V, Sixte IV, Jules II, Léon X
(Médicis)
Naples : les Bourbons
Pienza : village de collines dirigé par Piccolomini, futur
Pape Pie II..

52. LA CITE IDEALE
Piero Della Francesca, Cité idéale, 1470-1475

53. Piazza Santa Annunziata, Florence
Travail sur la perspective : succession
d’espaces cubiques tout au long de l’axe
visuel du portique = impression de
profondeur de champ

54. Piazza Santa Annunziata, Florence

55. Piazza Santa Annunziata, Florence

56. PIENZA, Toscane, destinée à devenir ville modèle de la Renaissance
ville natale d’Enea Silvio de’ Piccolomini, futur pape Pie II, qu’il élève au rang de ville
épiscopale en 1459

58. Pienza

59. PIENZA, place Pie-II

60. Façade de la cathédrale de
Pienza, Leon Battista Alberti

61. Pienza, Palais Piccolomini

62. Place ducale de Vigevano

63. Place ducale de Vigevano

64. Place ducale de Vigevano

65. Place ducale de Vigevano

66. La ville et le palais ducal d’Urbino (Palazzo Ducale) : plan et axonométrie
L

67. Palais ducal d’Urbino pour Frédéric III de Montefeltre par Luciano Laurana,
dernier quart XVe siècle

69. Cour du palais ducal d’Urbino pour Frédéric III de Montefeltre par Luciano
Laurana , dernier quart XVe siècle

70. Cour du palais ducal d’Urbino

72. Donato di Angelo di Pascuccio dit
BRAMANTE (1444 – 1514)

73. Cortile du Belvédère de Bramante

74. Escalier hélicoïdal à noyau creux du belvédère, Rome

75. Bramante, San Pietro-in-Montorio,
Rome

76. Bramante, San Pietro-in-Montorio,Rome

77. San Pietro-in-Montorio

78. Raffaello Sanzio dit RAPHAEL (1483-1520)

79. Villa Madama, Rome, 1518.
Raphaël et Da Sangallo Le Jeune

80. Villa Madama, Rome, 1518. Raphaël et Da Sangallo Le Jeune

81. Loggia de la Villa Madama, Rome, 1518

82. GIULIO ROMANO (1499-1546 ) (Jules Romain)

83. Plan de Mantoue

84. Giulio Romano, Palais du Te à Mantoue

85. Palais du Te à Mantoue

86. Palais du Te à Mantoue

87. Définitions liées au parement à bossages
Bossage : n.m. Saillie d’un élément sur le nu de la maçonnerie.
Refend : n.m. Canal taillé dans la pierre accusant ou simulant le tracé des joints d’un appareil.
Joint refendu. Les parements dans lesquels les joints sont accusés par des refends sont dits à
bossages.
Ne pas confondre le refend et le joint creux.
Bossage continu: Les bossages sont dits continus lorsqu’ils se prolongent sur la longueur d’une
assise entière, sans être recoupés par des refends verticaux.
Bossage rustique : bossage dont le parement n’est qu’ébauché, c’est-à-dire non dressé.
Bossage en pointe-de-diamant : bossage dont le parement est taillé en pyramide.
Bossage vermiculé : motif d'ornementation d’un bossage en forme de traces de vers décrivant
des courbes sinueuses et irrégulières.
Bossage adouci : dont les ressauts et les angles sont adoucis en quart-de-rond

89. Palais du Te à Mantoue

90. Palais du Te à Mantoue

91. Palais du Te à Mantoue
Combat des dieux et des géants

92. Palais du Te à Mantoue Plafond de la salle Psyché

93. Palais du Te à Mantoue Salle Psyché : Psyché rencontre Junon

94. ANDREA DI PIETRO DELLA GONDOLA
dit
PALLADIO (1508-1580)

95. Palladio, Basilique de Vicence : Palais de la Ragione, à partir de 1549

96. Palladio, Basilique de Vicence : Palais de la Ragione

97. La serlienne : groupement de trois baies dont la baie centrale est couverte d'un arc en
plein cintre, les deux baies latérales étant couvertes d'un linteau à hauteur de l'imposte.
Serlienne. Détail d'un dessin de Quattro Libri dell'Architettura de Palladio.

98. Les villas palladiennes

99. Palladio, villa Emo

100. Plan, élévation, Quattro Libri dell'Architettura, 1570
Palladio, villa Emo

101. Palladio, Villa Foscari Malcontenta à Gambarare di Mira, 1559-1560

102. Palladio, Villa Foscari Malcontenta à Gambarare di Mira

103. Palladio, Villa Rotonda, 1566-1571.

104. Palladio, Villa Rotonda

105. Palladio, Villa Rotonda

106. Palladio, Villa Rotonda

107. Palladio, Villa Rotonda

108. Palladio, Villa Cornaro, 1553

109. Villa Cornaro, plan

110. Villa Cornaro, coupe transversale

111. Palladio, Villa Cornaro

112. Palladio, San Giorgio Maggiore, Venise, à partir de 1565

113. Véronèse, Les Noces de Canaa, 1562-1563, Louvre, (réfectoire de San giogio Maggiore)

114. Palladio, San Giorgio Maggiore, Venise, à partir de 1565

115. Palladio, San Giorgio Maggiore, Venise, à partir de 1565

117. Façade de San Giogio
Maggiore par l’architecte
Sorella en 1611

120. Palladio, Il Redentore,
île de la Giudecca,
Venise, de 1577 à
1588

121. Palladio, Il Redentore, Venise, à partir de 1577

122. ANTONIO DA SANGALLO LE JEUNE (1484-1546)

123. Palais Farnèse. Antonio Da Sangallo Le Jeune

124. Palais Farnèse. Antonio Da Sangallo Le Jeune

125. Cortile du palais Farnèse, Rome

126. Cortile du palais Farnèse, Rome

127. Cortile du palais Farnèse, Rome, détail de l’ordre du second niveau

128. Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
MICHEL-ANGE (1475-1564)

129. Monastère San Lorenzo,Florence

130. Nouvelle sacristie San Lorenzo à Florence : chapelle des Medicis. 1526-1533
Tombeaux de Jules II et Laurent Le Magnifique. Michel-Ange

131. Nouvelle sacristie San Lorenzo à Florence : chapelle des Medicis. 1526-1533

133. Tombeau Laurent le Magnifique, L’aube

134. San Lorenzo, Florence : bibliothèque laurentienne, vestibule 1524

135. San Lorenzo, Florence : bibliothèque laurentienne, vestibule

136. San Lorenzo, Florence : bibliothèque laurentienne, salle de lecture

137. Thermes de Dioclétien : musée national des Thermes, basilique Sainte-Marie-des-Anges, Rome

138. Plan des thermes : 1. Caldarium ; 2. Tepidarium ; 3. Salle basilicale ; 4. Natatio ; 5. Palaestra ; 6.
Entrée ; 7. Exèdre

139. basilique Sainte-Marie-des-Anges, Rome

140. basilique Sainte-Marie-des-Anges, Rome

141. Plan de la Place du Capitole de Michel-Ange, Rome. d’après Dupérac.

142. Place du Capitole de Michel-Ange

143. Place du Capitole de Michel-Ange