Le document retrace la vie et l'œuvre de grands artistes de la Renaissance, notamment Léonard de Vinci, Michel-Ange et Raphaël, en mentionnant leurs périodes de travail dans différentes villes italiennes. Il détaille également des œuvres majeures, comme La Cène de Léonard et les fresques de la chapelle Sixtine de Michel-Ange. Le texte souligne leurs contributions innovantes à l'art, notamment la technique du sfumato et l'utilisation de la fresque.

1. Leonardo (1452-1519)1452 Né à Vinci1469-70 il est dans l’atelier de Andrea del Verrocchio1482-1500 il est à Milan auprès de la cours des Sforza1501-1508 retourne à Florence (commence la Gioconda)1509- 16 Retoune à Milan et puis se rend à Rome (1514-1516)1517-1519 il est en France, appelé par François Ier

2. Leonard, Autoportrait, Turin, BibliotecaReale, vers 1513

3. Maison de Leonard à Anchiano, Toscana

5. Andrea del Verrocchio Battesimo di Cristo, Firenze Galleria degli Uffizi, 1472

7. Leonardo Annunciazione, 1475, Florence Uffizi

8. Madonna delle Rocce (Vierge aux rochers), Paris Louvre, Source Iconographique : Vie de Jean selon Serapione, 1483-86SFUMATOPERSPECTIVE AERIENNECommande pour la chapelle de la Confrérie della Concezione de Milan. La confrérie possedait un autel dans l’eglise de San Francesco Grande à Milan

9. Verginedelle Rocce, Londra, National Gallery, 1495-1508 ca

11. Milan, Santa Maria delle Grazie

12. Coenaculum Stratum according to Mark (XIV, 15) and Luke (XXII, 12)

13. Leonard, La Cene, vers 1495-97, Milan, S. Maria delle Grazie, Refectoire. Couvent dominicain, Commanditaire : Lodovico Sforza dit “il Moro”

14. Cenacolo Milano , Santa Maria delle Grazie, 1495-1497 source iconographique : évangile de s. JeanLa fresque est une technique de peinture murale dont la réalisation s'opère, avant qu'il ne soit sec, sur un enduit, appelé intonaco. Le terme vient de l'italien« a fresco » qui signifie « dans le frais ».Le fait de peindre sur un enduit qui n'a pas encore séché permet aux pigments de pénétrer dans la masse, et donc aux couleurs de durer plus longtemps qu'une simple peinture en surface sur un substrat. Son exécution nécessite une grande habileté, et se fait très rapidement, entre la pose de l'enduit et son séchage complet.

15. Novelle LVIII (1497) Matteo Bandello « Soleva [...] andar la mattina a buon'ora a montar sul ponte, perché il cenacolo è alquanto da terra alto; soleva, dico, dal nascente sole sino a l'imbrunita sera non levarsi mai il pennello di mano, ma scordatosi il mangiare e il bere, di continovo dipingere. Se ne sarebbe poi stato dui, tre e quattro dì che non v'avrebbe messa mano e tuttavia dimorava talora una o due ore del giorno e solamente contemplava, considerava ed essaminando tra sé, le sue figure giudicava. L'ho anco veduto secondo che il capriccio o ghiribizzo lo toccava, partirsi da mezzo giorno, quando il sole è in lione, da Corte vecchia ove quel stupendo cavallo di terra componeva, e venirsene dritto a le Grazie ed asceso sul ponte pigliar il pennello ed una o due pennellate dar ad una di quelle figure, e di solito partirsi e andar altrove. »

16. Cenacolo Milano , Santa Maria delle Grazie, 1495-1497 source iconographique : évangile de s. Jean

18. Dirk Bouts, Cène, Louvain, S. Pieter, 1460 ca

19. Andrea del Castagno, Ultima cena, Sant’Apollonia, Firenze

20. Copie d’après la cène, 16th centuryHuile sur toile, 418 x 794 cmDa Vinci Museum, Tongerlo

21. Cesare da Sesto, l’ultima cena, Ponte Capriasca - Chiesa di S. Ambrogio

22. IMAGO PIETATIS

23. Château de Clos Lucé (Cloux), près d’Amboise

24. Tombeau de Leonard, Château d’Amboise

25. Michelangelo(né le 6 mars 1475 au château de Caprese à Caprese, au nord d'Arezzo enToscane - mort le 18 février 1564 à Rome)Formation dans l’atelier de Domenico Ghirlandaio.1497 Rome1503 appelé par le Pape Jules II pour la réalisation de son tombeau1508-1512, réalise les fresques du plafond de la Chapelle Sixtine au Vatican.1519-1531 est à Florence pendant la période de la République1532 – 1564 Rome (Jugement dernier, Basilique de S. Pierre, Vatican, Capitole)Ligne nette, Torsion, compression des poses, Contrapposto, monumentalité, Terribilitas, plasticisme. Vision Sculpturale

26. Rome

27. Extérieur de la Sixtine

30. Raffaello, Portrait de Pape Giulio II,1511 ca, National Gallery, London

32. Michelangelo, Plafond de la Chapelle Sixtine, Rome, Vatican, 1508-1512Lunettes – ancetres du ChristEntre les lunettes – Prophetes et sybilles4 Panaches -4 épisodes de salvation du peuple juifCentre -9 histoires de la Génèse (3 Création du monde, 3 Création de l’homme Adam et Eve, 3 Noè)Du Pêcher à la Grâce (de Tolnay)Fausse Architecture 5 Arcs qui lui sert de support pour certaines figures, pour y places des scènes et pour diviser les scènes. A la base des grand arches ce sont les prophètes et les sybilles, Arcs qui séparent une histoire de l’autre. Si on pren

33. Les Arcs servent de support: a la base les prophètes et sybilles, sur la corniche il y des pedestals avec les figures d’ignudi (étude de la culture ellesnistique, torse du Belvedere)

35. Torse du Belvedere et Lacoonte

37. Michelangelo, Plafond de la Chapelle Sixtine, Rome, Vatican, 1508-1512 (800 m2 de surface)

38. Augmente la dimension des figures et change les point de vue. Les premières histoires sont vue de face, alors que après 1510 de bas en haut, majeur torsion et dynamisme

43. Michelangelo Merisi, dit Caravaggio, La Vocation de S. Mathieu, Rome S. Louis des Français, Cappella Contarelli1599-1600

45. Titian, Paul III et ses neveux, Naples Capodimonte, vers 1546

46. Michelangelo, Chapelle Sixtine, Rome, Vatican, Jugement Dernier, 1536-41