1. EDME BOUCHARDON
(1698-1762)
Madame Vleughels
1732, Paris, Musée du Louvre

2. EDME BOUCHARDON
Madame Vleughels
I) L’œuvre et ses protagonistes
a) Description technique
b) Le modèle et le commanditaire
II) Héritages et modernité
a) Description formelle
b) L’art du portrait et les influences de Bouchardon. L’antiquité et le 17e siècle
III) Présence de l’œuvre au fil du temps
a) Réception de l’œuvre et critique de l’artiste
b) Le dessin d’Hubert Robert
c) Parcours de l’œuvre du Palais Mancini au Louvre

3. I)
L’œuvre et ses protagonistes
a) Description technique
EDME BOUCHARDON (1698-1762)
Madame Vleughels
1732, Paris, Musée du Louvre
0,54m x 0,45m x 0,27m

4. I)
L’œuvre et ses protagonistes
b) Le modèle et le commanditaire
Antoine Pesne, Nicolas Vleughels,
huile sur toile, 131 x 99 cm, 1725.
Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x 0,45m x 0,27m, 1732,
Paris, Musée du Louvre.

5. II) Héritages et modernité :
a) Description formelle
Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x 0,45m x 0,27m, 1732, Paris, Musée du Louvre.

6. L’Algarde. Donna OlimpiaMaidalchini.
1646-47. Marbre. Galerie Doria Pamphili.
Rome
Le Bernin, Le cardinal Scipion Borghèse.
Marbre. 1632. Rome. Galerie Borghèse.
Le Bernin, ConstanzaBonarelli.
Marbre. v.1636. Florence. Musée
national du Bargello.

7. Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x 0,45m x 0,27m, 1732,
Paris, Musée du Louvre.

8. Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x 0,45m x 0,27m, 1732,
Paris, Musée du Louvre.

9. Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x
0,45m x 0,27m, 1732, Paris, Musée du Louvre.

10. II) Héritages et modernité :
b) L’art du portrait et les influences de Bouchardon. L’antiquité et le 17e siècle
Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x
0,45m x 0,27m, 1732, Paris, Musée du Louvre.

11. Pietro Bernini. Antonio Coppola. Marbre. 1612. Rome.
Église San Giovanni Battista dei Fiorentini.

12. Edme Bouchardon. Philippe vonStosch.
1727. Marbre. Berlin.Bodemuseum.
Edme Bouchardon. Lord Hervey. 1729
Edme Bouchardon. Le cardinal de
Polignac. 1731. Marbre. Meaux. Musée
Bossuet.

13. III) Présence de l’œuvre au fil du temps
a) Réception de l’œuvre et critique de l’artiste
Edme Bouchardon, Faune endormi, Marbre, v.1726-1730,
Paris, Musée du Louvre.
Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x
0,45m x 0,27m, 1732, Paris, Musée du Louvre.

14. III) Présence de l’œuvre au fil du temps
b) Le dessin d’Hubert Robert
Hubert Robert, Le buste de Madame Vleughels par
Bouchardon, v. 1760-1765, Desssin à la sanguine,
Varsovie, Bibliothèque de l’université.

15. III) Présence de l’œuvre au fil du temps
c) Parcours de l’œuvre du Palais Mancini au Louvre

16. CONCLUSION
Augustin Pajou, buste de madame
du Barry, 1773, Marbre, Paris,
Musée du Louvre
Jean Antoine Houdon, Madame Houdon,
vers 1786, plâtre original, Paris, musée
du Louvre
Jean Antoine Houdon, La Comtesse de Sabran,
1785, Postdam, Nouveau Palais

17. BIBLIOGRAPHIE
- Geneviève BRESC-BAUTIER, Bernard CEYSSON, François SOUCHAL, La sculpture :
La grande tradition de la sculpture du XVe au XVIIIe siècle, Genève, Skira, 1987.
- Guillaume FAROULT, Christophe LÉRIBAULT, Guilhem SCHERF (dir.), L'antiquité
rêvée: innovations et résistances au XVIIIe siècle, catalogue de l’exposition (Musée
du Louvre du 2 décembre 2010 au 14 février 2011), Paris, Coédition
Gallimard/Musée du Louvre, 2010.
- Guilhem SCHERF, « Le portrait de Madame Vleughels, sculpté en 1732 par
Bouchardon, revient en France pour entrer au Louvre », in Revue du Louvre, 1999,
n°2, p.18-21.