Support de la première séance de travaux pratiques, spécialité Histoire de l'estampe. La gravure en relief - la gravure sur bois

1. Histoire de l’estampe
La gravure en relief
Ecole du Louvre – Johanna Daniel - travaux pratiques – séance 1

2. Plan de la séquence
• Principe de la taille d’épargne
• La gravure sur bois de fil
• Historique
• Des estampes en couleurs
• La gravure sur bois de bout
• La linogravure

3. ESTAMPE
Technique de gravure
Gravure en taille d’épargne, en
relief ou xylographie
Bois : bois
de fil et bois
debout
Linogravure Métal d’épargne
Gravure en creux ou taille
douce
Techniques
directes
Burin, Pointe
sèche, gravure
aux outils,
manière noire
Techniques
indirectes
Eau forte,
aquatinte, vernis
mou…
Impression à plat
Lithographie, sérigraphie,
cliché verre

4. D’après un Saint Christophe et le Christ (Allemagne, vers
1450) : matrice fac-simile gravée sur bois par Armand
Fayein, Lyon, 1964 & tirage, musée de l’imprimerie, Lyon
Paul Gauguin, Le Calvaire breton, tirage et matrice,
département des Estampes, BnF

5. La gravure sur bois de fil
LA MATRICE EN BOIS :
• Des bois durs, denses, au grain homogène
et serré -> essences fruitières (beaucoup de
poirier et de pommier)
• Pas de noeud ni d’imperfection
• Planches sèches et saine
• Une résistance à la pourriture, aux attaques
d’insectes, aux tensions
• Epaisseur standard : 2,36 millimètres (comme
les caractères de typographie)
Coupe transversale du bois, photo par MPF , CC-BY-SA 3.0

6. Les outils du graveur
Outils du graveur, photo par Tomomarusan, CC-BY-SA 3.0
Schéma tiré de Béguin.

7. Pieter Bruegel l’Ancien, Le mariage de Mopsus
et Nisa, ca. 1566, bois de pommier,
préparation blanche et encre brune,
Metropolitan Museum of Art, New-York,

8. Paul Gauguin, Boeufs, matrice, chalcographie du Louvre

9. Impression au baren
L’impression

10. Avantages et inconvénients de la xylographie
• Tirage à plusieurs milliers d’exemplaires
• Tirage simultané du texte et de l’image
• Vulnérable à l’humidité et aux attaques biologiques
(insectes et moisissures)

11. Historique
Anonyme, Le Bois Protat, bois de poirier, vers 1400, 600 x 200 mm, découvert en 1898 à
la Ferté sur Gosse, département des Estampes et de la photographie, Bibliothèque
nationale de France, entrée en dation en 2001. Tirages modernes

12. Albrecht Dürer, Hercule, xylographie, vers 1496.
Impression et matrice, British Museum.

13. Anonyme, Martyr de Saint Sébastien et le monogramme du Christ, bois, vers 1470-1475, 273 x 194
mm, British Museum, 1847,0522.1

14. Hans Baldung Grien, Le Sabbat des Sorcières, xylographie en couleurs, (3 pl.), 1510.
Hans Wechtlin, Crane, xylographie en couleurs (2pl.), vers 1510

15. Christoffel Jegher (1596-1652) d’après Rubens,
Suzanne et les vieillards, xylographie.
Christoffel Jegher (1596-1652) d’après Rubens, Hercule
triomphant de l’Envie, xylographie

16. Jean-Michel Papillon (1698-1773), Traité historique et pratique de la gravure en bois, 1766

17. Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.
Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil,
13 juillet 1833
J.-C. Pellerin éd., Crédit est mort, les mauvais payeurs
l’ont tué, bois de fil colorié au pochoir, 1840.

18. Jean-Baptiste Thiébault,
L’Impératrice de Russie (1er état,
1829) / Marie-Amélie (2e état,
1830), xylographie, ed. Desfeuilles,
Nancy

19. Henri Rivière, Paysages bretons : Enterrement à Trestraou, série de 44 gravures sur bois tirées à 20
exemplaires, 1890-1894, puis 1914
Félix Vallotton, La Manifestation, gravure sur bois, 1892

20. Raoul Dufy, La Carpe, xylographie, 1911. Planche illustrant une édition du texte d’Apollinaire Le
Bestiaire ou Cortège d’Orphée.
Edvard Munch, Vampire II, 1895-1902, xylographie

21. Edward Munch, Le Baiser dans les champs, 1943, xylographie, 405 x 490 mm, Munch-museet,
Oslo, Norvège

22. La gravure en couleur
Musée du Quai Branly, Un artiste voyageur en Micronésie - L'univers flottant de Paul Jacoulet,
hiver 2013

23. Hans Baldung Grien, Le peché originel, 1511, gravure en bois en couleurs, gravée en deux planches.

24. Henri Rivière, La mer, étude de vagues, série de 7 gravures sur bois tirée à 20
exemplaires, 1890-1892, puis 1914.

25. Le bois debout
Coupe transversale du bois, photo par MPF , CC-BY-SA 3.0
Gustave Doré, gravure de Bonnet Dupeyron, « Alors ma terreur redoubla à
l'aspect de l'abîme. », Chant XVII, verset 121, Planche hors texte imprimée dans
L'Enfer de Dante Alighieri, 1861

27. Doré, travail en
cours
Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et on acheva de laver Don
Quichotte », matrice inachevée (gouache sur bois), vers 1860,
BnF, réserve du département des Estampes et de la photographie

28. Schéma tiré de l’ouvrage d’André Béguin : Dictionnaire des techniques de l’estampe

30. Historique
History of British Birds, Newcastle, Beilby and Bewick, 1797-1804. La Bécassine, vignette de Thomas Bewick.
La caricature, novembre 1830, vignette de titre gravée par Henri Porret
L’illustration, numéro du 21 octobre 1843

31. Magasin pittoresque, juillet 1847, Grandville, Deux rêves : promenade dans le ciel
Magasin pittoresque, 12e livraison de 1833 : article sur Callot

32. Atelier des graveurs de l’Illustration pendant le jour, 2 mars 1844

33. Grandville, Un autre monde : transformations, visions, incarnations, ascensions, locomotions,
explorations, pérégrinations, excursion, stations… Paris, H. Fournier, 1844.
Les français peints par eux-mêmes : encyclopédie morale du dix-neuvième siècle, Paris, L. Curmer,
1840-1842. (Le défenseur officieux dessiné par H. Daumier, gravé par Jean Birouste)

34. Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et son imagination
se remplit de tout ce qu’il avait lu », frontispice pour le
Don Quichotte, 1863, BnF/gallica

35. Louis Fortuné Méaulle, Le Burg à la croix, gravure d’après un dessin de
Victor Hugo, vers 1880

36. La « taille blanche »

37. Linogravure

38. Picasso, Nature morte sous la
lampe, 1962, linogravure.