Cours master 1 MEEF Arts Plastiques - Paris VIII
Préparation aux épreuves écrites du CAPES
Séance 2 : L'estampe en France entre 1840 et 1870 : la gravure sur bois debout (Gustave Doré), l'eau-forte de peintre avant l'impressionnisme (Meryon, Bresdin, société des aquafortistes, Manet), la lithographie en 1862.
Bibliographie du cours : http://fr.slideshare.net/Peccadille/pviii-estampe-xixebiblio2
TP Histoire de l'Estampe - séance 2 : la gravure en taille-douce. Johanna Daniel
TP Histoire de l'Estampe - séance 2 : la gravure en taille-douce
Support de la deuxième séance de travaux pratiques, spécialité Histoire de l'estampe, Ecole du Louvre
La gravure en taille-douce : burin, eau-forte et aquatinte.
L'estampe dans la première moitié du XIXe siècleJohanna Daniel
Cours master 1 MEEF Arts Plastiques - Paris VIII
Préparation aux épreuves écrites du CAPES
Séance 1 : L'estampe dans la première moitié du XIXe siècle
Biblographie du cours : http://fr.slideshare.net/Peccadille/pviii-estampe-xixebiblio1
TP Histoire de l'Estampe - séance 2 : la gravure en taille-douce. Johanna Daniel
TP Histoire de l'Estampe - séance 2 : la gravure en taille-douce
Support de la deuxième séance de travaux pratiques, spécialité Histoire de l'estampe, Ecole du Louvre
La gravure en taille-douce : burin, eau-forte et aquatinte.
L'estampe dans la première moitié du XIXe siècleJohanna Daniel
Cours master 1 MEEF Arts Plastiques - Paris VIII
Préparation aux épreuves écrites du CAPES
Séance 1 : L'estampe dans la première moitié du XIXe siècle
Biblographie du cours : http://fr.slideshare.net/Peccadille/pviii-estampe-xixebiblio1
L'estampe dans la première moitié du XIXe siècleJohanna Daniel
Support du 1er cours d'histoire de l'estampe au XIXe siècle.
Paris VIII - Master MEEF Arts plastiques, préparation au CAPES
L'estampe dans la première moitié du XIXe siècle : la lithographie, le bois de bout et l'eau forte
Voyage à travers les vues d'optique - l'oeuvre du mois, Musée Boucher-de-Pert...Johanna Daniel
"Voyage à travers les vues d'optique", conférence l'oeuvre du mois au Musée Boucher-de-Perthes à Abbeville, 15 mai 2017.
Conférence assurée par Johanna Daniel
Réutiliser / Diffuser les contenus de Gallica : retour d'expérience du blog O...Johanna Daniel
Table ronde, « L’open access : opportunité de dissémination des travaux de recherche » , Bibliothèque nationale de France, 17 octobre 2014.
Power point de l'intervention de Johanna Daniel (Peccadille) : Réutiliser / Diffuser les contenus de Gallica : retour d'expérience du blog Orion en aéroplane.
Diaporama consacré à Alfons Maria Mucha - Alphonse Mucha en français- (1860-1939), à l'occasion de l'exposition rétrospective que lui consacrait le Palais du Luxembourg du 27 septembre 2018 au 27 janvier 2019. Artiste tchèque de renommée internationale, Alphonse Mucha reste indissociable de l’image du Paris 1900. Sa célébrité lui vient surtout de ses élégantes affiches d’un style très affirmé, emblématique de l’Art nouveau. Mais son activité d’affichiste occulte trop souvent les autres aspects de sa production comportant aussi des peintures, des sculptures, des dessins, des décors, des objets d’art… Au travers de toutes ces œuvres, c’est la figure d’un homme qui se dessine, mystique et visionnaire, animé d’une véritable pensée politique, à l’heure du renouveau national tchèque et de l’éclatement de l’Empire austro-hongrois. Tout le travail préparatoire pour L’Épopée slave qui l’occupe entre 1911 et 1928 témoigne de son attachement à son pays natal et de son rêve d’unité entre les peuples slaves. Au-delà du maître de l’Art nouveau, c’est donc l’œuvre foisonnante et la personnalité singulière de cet artiste que l’exposition entend révéler aux visiteurs. (texte préentation
Picasso : l'univers discontinu en peintureAmel Ferhat
Picasso est sans conteste l’un des artistes les plus connus du XXe siècle. C’est à Paris, capitale de l’art moderne, qu’il contribua aux multiples expériences picturales et esthétiques qui agitèrent le milieu artistique d’avant-guerre (1914-1918). À la fois fin connaisseur de la peinture des maîtres classiques et grand admirateur de la statuaire africaine, Picasso fut l’inventeur d’un nouveau langage formel dont la portée révolutionnera les codes de représentation. C’est ce contexte foisonnant que nous analyserons pour décoder la peinture moderne naissante.
L'Opéra de Paris est une institution publique parisienne dont l'histoire s'étend, sous des appellations diverses selon le contexte, de l'Académie royale de musique à l'Opéra national de Paris, de l'Ancien Régime à nos jours
https://www.operadeparis.fr/
C’est dans une vaste opération d’urbanisme imaginée par Napoléon III que s’inscrit le projet de construction d’un nouvel Opéra à Paris. En effet, l’empereur a chargé le baron Haussmann, alors préfet de la Seine, de réhabiliter une grande partie de la ville et tout particulièrement le quartier des affaires et de la finance. Dès 1858, Haussmann définit donc lui-même l’emplacement du futur théâtre, amené à remplacer la salle Le Peletier, devenue trop exiguë. Aucun architecte n’est consulté à propos du choix du terrain, qui se situe juste au-dessus d’une nappe phréatique…
Le 29 décembre 1860, un concours d’architecture est organisé pour sélectionner celui qui réalisera « le nouvel Opéra », comme on dit alors. De grands architectes participent à la compétition, parmi lesquels Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc. Parmi les 171 propositions adressées au jury, cinq retiennent l’attention des membres de la commission d’experts. Finalement, c’est le projet d’un jeune inconnu âgé de 35 ans et n’ayant encore presque aucune réalisation de bâtiment à son actif, Charles Garnier, qui est retenu à l’unanimité. Garnier, qui s’est déplacé dans toute l’Europe pour étudier les proportions des salles de spectacle, leurs installations scéniques et leur architecture, s’est forgé une véritable expertise et rédigera d’ailleurs un ouvrage de synthèse à ce propos en 1871.
Haussmann avait conçu l’avenue de l’Opéra de manière à permettre un accès direct au théâtre depuis la résidence des souverains, qui se situait aux Tuileries. La percée fut le plus large possible afin d’éviter tout risque d’encombrement. Par ailleurs, afin d’éviter qu’un nouvel attentat ne soit perpétré contre l’empereur, Garnier aménagea une entrée protégée sur l’un des côtés du bâtiment : elle se caractérisait par une double rampe d’accès permettant de conduire l’empereur vers sa propre rotonde, le menant directement à la loge d’avant-scène. Le résultat fut un véritable quartier urbain refermé sur lui-même et dont le cœur allait battre autour du nouvel Opéra.
Le 6 juin 1861, Garnier est officiellement nommé architecte de l’Opéra. Le 27 août débutent les premiers travaux de terrassement. L’Agence Garnier naît au cœur du chantier et soumet le devis pour la réalisation du nouvel Opéra : 33 millions de francs. Le 6 novembre, on réalise que les sous-sols sont gorgés d’eau et qu’il est nécessaire de procéder à l’assèchement de la nappe souterraine. Des pompes à vapeur, qui fonctionnent nuit et jour, sont activées, laissant à Garnier le temps de revoir ses plans et d’envisager l
L'estampe dans la première moitié du XIXe siècleJohanna Daniel
Support du 1er cours d'histoire de l'estampe au XIXe siècle.
Paris VIII - Master MEEF Arts plastiques, préparation au CAPES
L'estampe dans la première moitié du XIXe siècle : la lithographie, le bois de bout et l'eau forte
Voyage à travers les vues d'optique - l'oeuvre du mois, Musée Boucher-de-Pert...Johanna Daniel
"Voyage à travers les vues d'optique", conférence l'oeuvre du mois au Musée Boucher-de-Perthes à Abbeville, 15 mai 2017.
Conférence assurée par Johanna Daniel
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Table ronde, « L’open access : opportunité de dissémination des travaux de recherche » , Bibliothèque nationale de France, 17 octobre 2014.
Power point de l'intervention de Johanna Daniel (Peccadille) : Réutiliser / Diffuser les contenus de Gallica : retour d'expérience du blog Orion en aéroplane.
Diaporama consacré à Alfons Maria Mucha - Alphonse Mucha en français- (1860-1939), à l'occasion de l'exposition rétrospective que lui consacrait le Palais du Luxembourg du 27 septembre 2018 au 27 janvier 2019. Artiste tchèque de renommée internationale, Alphonse Mucha reste indissociable de l’image du Paris 1900. Sa célébrité lui vient surtout de ses élégantes affiches d’un style très affirmé, emblématique de l’Art nouveau. Mais son activité d’affichiste occulte trop souvent les autres aspects de sa production comportant aussi des peintures, des sculptures, des dessins, des décors, des objets d’art… Au travers de toutes ces œuvres, c’est la figure d’un homme qui se dessine, mystique et visionnaire, animé d’une véritable pensée politique, à l’heure du renouveau national tchèque et de l’éclatement de l’Empire austro-hongrois. Tout le travail préparatoire pour L’Épopée slave qui l’occupe entre 1911 et 1928 témoigne de son attachement à son pays natal et de son rêve d’unité entre les peuples slaves. Au-delà du maître de l’Art nouveau, c’est donc l’œuvre foisonnante et la personnalité singulière de cet artiste que l’exposition entend révéler aux visiteurs. (texte préentation
Picasso : l'univers discontinu en peintureAmel Ferhat
Picasso est sans conteste l’un des artistes les plus connus du XXe siècle. C’est à Paris, capitale de l’art moderne, qu’il contribua aux multiples expériences picturales et esthétiques qui agitèrent le milieu artistique d’avant-guerre (1914-1918). À la fois fin connaisseur de la peinture des maîtres classiques et grand admirateur de la statuaire africaine, Picasso fut l’inventeur d’un nouveau langage formel dont la portée révolutionnera les codes de représentation. C’est ce contexte foisonnant que nous analyserons pour décoder la peinture moderne naissante.
L'Opéra de Paris est une institution publique parisienne dont l'histoire s'étend, sous des appellations diverses selon le contexte, de l'Académie royale de musique à l'Opéra national de Paris, de l'Ancien Régime à nos jours
https://www.operadeparis.fr/
C’est dans une vaste opération d’urbanisme imaginée par Napoléon III que s’inscrit le projet de construction d’un nouvel Opéra à Paris. En effet, l’empereur a chargé le baron Haussmann, alors préfet de la Seine, de réhabiliter une grande partie de la ville et tout particulièrement le quartier des affaires et de la finance. Dès 1858, Haussmann définit donc lui-même l’emplacement du futur théâtre, amené à remplacer la salle Le Peletier, devenue trop exiguë. Aucun architecte n’est consulté à propos du choix du terrain, qui se situe juste au-dessus d’une nappe phréatique…
Le 29 décembre 1860, un concours d’architecture est organisé pour sélectionner celui qui réalisera « le nouvel Opéra », comme on dit alors. De grands architectes participent à la compétition, parmi lesquels Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc. Parmi les 171 propositions adressées au jury, cinq retiennent l’attention des membres de la commission d’experts. Finalement, c’est le projet d’un jeune inconnu âgé de 35 ans et n’ayant encore presque aucune réalisation de bâtiment à son actif, Charles Garnier, qui est retenu à l’unanimité. Garnier, qui s’est déplacé dans toute l’Europe pour étudier les proportions des salles de spectacle, leurs installations scéniques et leur architecture, s’est forgé une véritable expertise et rédigera d’ailleurs un ouvrage de synthèse à ce propos en 1871.
Haussmann avait conçu l’avenue de l’Opéra de manière à permettre un accès direct au théâtre depuis la résidence des souverains, qui se situait aux Tuileries. La percée fut le plus large possible afin d’éviter tout risque d’encombrement. Par ailleurs, afin d’éviter qu’un nouvel attentat ne soit perpétré contre l’empereur, Garnier aménagea une entrée protégée sur l’un des côtés du bâtiment : elle se caractérisait par une double rampe d’accès permettant de conduire l’empereur vers sa propre rotonde, le menant directement à la loge d’avant-scène. Le résultat fut un véritable quartier urbain refermé sur lui-même et dont le cœur allait battre autour du nouvel Opéra.
Le 6 juin 1861, Garnier est officiellement nommé architecte de l’Opéra. Le 27 août débutent les premiers travaux de terrassement. L’Agence Garnier naît au cœur du chantier et soumet le devis pour la réalisation du nouvel Opéra : 33 millions de francs. Le 6 novembre, on réalise que les sous-sols sont gorgés d’eau et qu’il est nécessaire de procéder à l’assèchement de la nappe souterraine. Des pompes à vapeur, qui fonctionnent nuit et jour, sont activées, laissant à Garnier le temps de revoir ses plans et d’envisager l
Le paludisme, une affaire de famille - Conférence de la 4e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - Olivier DOMARLE - Institut Pasteur de Madagascar - domarle@pasteur.mg
Compétence et capacité vectorielle - Conférence du 8e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - MBANYE Hypax - Burundi - mbanye_h@yahoo.fr
Les sites d'études du paludisme: intérêts et inconvénients - Présentation de la 4e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - Issoufaly BALISON - Médecin - Ministère de la Santé et du Planning Familial - Chef de Division Maladies Transmissibles - Région SAVA - Madagascar
Place des antimalariques en particulier ACT dans la phase de pré-élimination du paludisme - Présentation de la 8e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - TCHIEKOI N'cho Bertin - Côte d'Ivoire - tchiekoi@yahoo.fr
Relations TIE (IER) / prévalence du paludisme et incidence du paludisme maladie - Présentation de la 8e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - SIRIBIE Mohamadou - Burkina Faso - siribiemohamadou@yahoo.fr
Principes de la recherche documentaire - Séances pratiques de la 4e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - Briand RANDRIARIMANGA - Institut Pasteur de Madagascar - briand@pasteur.mg
Le devenir de l'accès palustre - Présentation de la 2e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - RAKOTOBE Rodolphe Donatien, MINISTERE de la SANTE et du PLANNING FAMILIAL de MADAGASCAR - Responsable Paludisme, DPS Fianarantsoa - rakotobed@yahoo.fr
Interaction entre espèces dans les infections mixtes - Présentation de la 3e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - RAHARIMANGA Rakotoson - Service de Lutte contre le Paludisme - Madagascar - Direction des Urgences et de la Lutte contre les Maladies Transmissibles MinSanPF IHS Analakely B.P. 460 - Chef de la Section Entomologie - raharimangar@caramail.com
Dispersion et vol des anophèles: intérêt des études de génétique des populations - Présentation de la 8e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - KEITA Mory - Guinée - diabamorykeita@yahoo.fr
Diversité des plasmodies - Présentation de la 3e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - INSTITUT PASTEUR DE COTE D'IVOIRE 03 BP 2119 ABIDJAN 03 - INGENIEUR - enguessan@yahoo.fr
Interactions entre espèces dans les infections mixtes - Présentation de la 2e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - RAZAFINDRAKOTO Franck - MINISTERE de la SANTE et du PLANNING FAMILIAL de MADAGASCAR - Responsable Paludisme, DPS Antananarivo - razfrapat@yahoo.fr
Antipaludiques d'aujourd'hui, antipaludiques de demain. De l'usage empirique ou de la découverte forfuite à la recherche ciblée - Conférence du 3e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - AMBROISE THOMAS Pierre - Université Joseph Fourier, Grenoble, France - PAmbroise-Thomas@chu-grenoble.fr
Les stades chez le moustique - Présentation de la 2e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - OULD BRAHIM Hamoud, INSTITUT PASTEUR de DAKAR - Unité d’épidémiologie, BP :220, Dakar - SENEGAL - Etudiant en Thèse - hamoudey@yahoo.com
Génétique humaine et susceptibilité au paludisme - Présentation de la 7e édition du Cours international « Atelier Paludisme » - Maeder Muriel Nirina et Rahanitrarinivo Angela
Le Salon du dessin 2015, c'était du 25 au 30 mars au Palais Brongniart, place de la Bourse, Paris. Rendez-vous l'année prochaine, du 30 mars au 4 avril 2016, pour l'édition anniversaire du Salon du dessin : 25 ans de passion pour le trait !
Paris tableau 2014 - Du 13 au 16 novembre - Dossier de presseAgence Colonnes
Pour sa quatrième édition, Paris Tableau donne rendez-vous, du 13 au 16 novembre, aux collectionneurs et amateurs internationaux de peinture ancienne afin de découvrir la sélection de 26 exposants français et étrangers ; parmi eux, on compte quatre nouveaux venus, les galeries Thomas Agnew & Sons (Londres), Matteo Grassi (New York), Maurizio Nobile (Bologne) et Porcini (Naples), ainsi que deux marchands de cadres. Cette année, Paris Tableau a souhaité s’interroger sur les différentes façons de concevoir et constituer une collection, que l’on soit un collectionneur privé, une fondation ou une institution publique. En témoigne l’exposition Trois collections, une seule passion qui rassemblera des œuvres du Centraal Museum d’Utrecht, de la Fondation P. & N. de Boer, complétée par trois tableaux conservés à l’hôtel de La Vaupalière, présentés à l’occasion d’un partenariat privilégié avec AXA ART.
Point Art Monaco & Jewels of the World 2015 pressbookAgence Colonnes
Le salon Point Art Monaco & Jewels of the World s'est tenu du 22 au 26 juillet 2015.
Les avis sont unanimes, comme le note Alexandre Crochet dans son article du Quotidien de l'Art (édition du mercredi 22 juillet 2015) : Point Art Monaco & Jewels of the World est le salon qui monte sur le Rocher !
Fiche vierge d'entrainement au commentaire de clichéJohanna Daniel
Fiche conçue pour s'entraîner au commentaire de cliché tel que pratiqué à l'Ecole du Louvre : le découpage en rubriques permet à l'apprenant d'acquérir certains automatisme.
Cette fiche a été conçue dans le cadre du TP Histoire de l'estampe, ce qui explique la spécificité de certaines cases.
les outils d'annotation et l'édition scientifique de corpus textuels - planchesJohanna Daniel
Mémoire de master "Technologies numériques appliquées à l'Histoire" de l'Ecole des Chartes.
Les outils d'annotation et l'édition scientifique de corpus textuels. L’exemple du projet « Les Guides de Paris (les historiens des arts et les corpus numériques) »
Volume de planches - version corrigée
les outils d'annotation et l'édition scientifique de corpus textuels - mémoire Johanna Daniel
Mémoire de master "Technologies numériques appliquées à l'Histoire" de l'Ecole des Chartes.
Les outils d'annotation et l'édition scientifique de corpus textuels. L’exemple du projet « Les Guides de Paris (les historiens des arts et les corpus numériques) »
Volume de texte - version corrigée
Les outils d’annotation et l’édition scientifique de corpusJohanna Daniel
Soutenance de M2 "Technologies numériques appliquées à l'Histoire", Ecole nationale des Chartes.
"Les outils d'annotation et l'édition scientifique de corpus textuels, l'exemple du projet "les guides de Paris (les historiens des arts et les corpus numériques".
Conseils pour Les Jeunes | Conseils de La Vie| Conseil de La JeunesseOscar Smith
Besoin des conseils pour les Jeunes ? Le document suivant est plein des conseils de la Vie ! C’est vraiment un document conseil de la jeunesse que tout jeune devrait consulter.
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Aimeriez-vous donc…
-réussir quand on est jeune ?
-avoir de meilleurs conseils pour réussir jeune ?
- qu’on vous offre des conseils de la vie ?
Ce document est une ressource qui met en évidence deux obstacles qui empêchent les jeunes de mener une vie épanouie : l'inaction et le pessimisme.
1) Découvrez comment l'inaction, c'est-à-dire le fait de ne pas agir ou d'agir alors qu'on le devrait ou qu'on est censé le faire, est un obstacle à une vie épanouie ;
> Comment l'inaction affecte-t-elle l'avenir du jeune ? Que devraient plutôt faire les jeunes pour se racheter et récupérer ce qui leur appartient ? A découvrir dans le document ;
2) Le pessimisme, c'est douter de tout ! Les jeunes doutent que la génération plus âgée ne soit jamais orientée vers la bonne volonté. Les jeunes se sentent toujours mal à l'aise face à la ruse et la volonté politique de la génération plus âgée ! Cet état de doute extrême empêche les jeunes de découvrir les opportunités offertes par les politiques et les dispositifs en faveur de la jeunesse. Voulez-vous en savoir plus sur ces opportunités que la plupart des jeunes ne découvrent pas à cause de leur pessimisme ? Consultez cette ressource gratuite et profitez-en !
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➡Quels sont les bienfaits de la jeunesse ?
➡Quels sont les 3 qualités de la jeunesse ?
➡Comment gérer les problèmes des adolescents ?
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Impact des Critères Environnementaux, Sociaux et de Gouvernance (ESG) sur les...mrelmejri
J'ai réalisé ce projet pour obtenir mon diplôme en licence en sciences de gestion, spécialité management, à l'ISCAE Manouba. Au cours de mon stage chez Attijari Bank, j'ai été particulièrement intéressé par l'impact des critères Environnementaux, Sociaux et de Gouvernance (ESG) sur les décisions d'investissement dans le secteur bancaire. Cette étude explore comment ces critères influencent les stratégies et les choix d'investissement des banques.
1. 21 janvier 2015Histoire de l’estampe
Johanna DanielParis VIII – Master MEEF Arts Plastiques
L’estampe au XIXe siècle
L’estampe entre 1840 et 1870
• Le bois d’illustration : Gustave Doré
• L’eau-forte pré-impressionniste
• l’Ecole de Barbizon
• Charles Meryon, Bresdin, Bracquemond
• La société des aquafortistes
• Manet et l’eau-forte
• La lithographie en 1860
2. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
1. Aspects techniques du bois de bout
2. Avant Doré : Johannot et Grandville
3. Gustave Doré
2
3. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Coupe transversale du bois, photo par MPF , CC-BY-SA 3.0
Gustave Doré, gravure de Bonnet Dupeyron, « Alors ma terreur redoubla à
l'aspect de l'abîme. », Chant XVII, verset 121, Planche hors texte imprimée dans
L'Enfer de Dante Alighieri, 1861
1. Aspects techniques
3
4. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et on acheva de laver Don
Quichotte », matrice inachevée (gouache sur bois), vers 1860,
BnF, réserve du département des Estampes et de la photographie
Deux matrices conservées à la BnF, réserve du département des
Estampes et de la photographie
4
6. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
6
Tony Johannot, Alfred de Musset et P.J. Stahl, Voyage où il vous plaira, Paris, J. Hertzl, 1843 .
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k103311n
2. Avant Doré : Johannot et Grandville
7. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
7
Grandville, Scènes de la vie privée et publique des animaux publiée sous la direction de M.P.-J. Stahl, Paris, J.
Hetzel et Paulin, 1842. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86002022/f1.image
8. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
8
Grandville, Un autre monde : transformations, visions, incarnations, ascensions, locomotions, explorations,
pérégrinations, excursion, stations… Paris, H. Fournier, 1844. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k101975j
9. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
3. Gustave Doré
Gustave Doré ( 1832 - 1883 )
Félix Nadar,
Portrait de Gustave Doré,
Photographie, vers 1857
BnF, département des estampes et de la
photographie.
9
10. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré, planche tirée de l’ouvrage "Des-agréments d'un voyage d'agrément", 1851,
Gallica/BnF - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b103206028/f1.item
10
11. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré, planches tirées de « Trois artistes incompris et mécontents », édité en 1850
http://gallica.bnf.fr/Search?adva=1&t_relation=cb435729721&q=Dor%C3%A9+%22trois+artistes+in
11
12. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gargantua de Rabelais illustré par Doré (1854 puis 1873), Gallica/BnF
12
13. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
André Gill, Portrait de Gustave Doré, publié dans
Le nouveau panthéon charivarique, 1867.
13
14. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Son imagination se remplit
de tout ce qu’il avait lu», illustration pour le frontispice de Don
Quichotte de Miguel de Cervantes, Hachette, 1863.
Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Le jour vint», illustration
pour Don Quichotte de Miguel de Cervantes, Hachette, 1863.
14
15. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
15
Gustave Doré, dessin inachevé figurant une scène de la guerre de Crimée, était sans doute destiné à l’illustration d’un périodique.
BnF, département des estampes et de la photographie
16. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et on acheva de laver Don
Quichotte », matrice inachevée (gouache sur bois), vers 1860,
BnF, réserve du département des Estampes et de la photographie
16
17. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
17
Gustave Doré (composition) et Prunaire (gravure), Le soleil et les grenouilles, illustration pour les Fables de Jean de la Fontaine,
édition Hachette en 1867. BNF, département des estampes et de la photographie.
18. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré (composition) et Pannemaker (gravure), « En disant ces mots, il coupa la gorge à ses sept filles », illustration pour les
Contes de Perrault, Hetzel, 1862, BNF, département des estampes et de la photographie.
18
19. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré et Héliodore Pisan,
« La jeune princesse, outrée d’une vive douleur,
n’imagina rien d’autre chose que d’aller trouver la fée
des Lilas, sa marraine »,
Illustration pour les contes de Perrault,
Édité par Hetzel, 1862
BnF, réserve du département des Estampes et de la
photographie
19
20. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré (composition) et Pannemaker (gravure), « Un animal dans la lune », illustration pour les Fables de La Fontaine, 1868,
BNF, département des estampes et de la photographie.
20
21. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Gustave Doré (composition) et Pannemaker (gravure), Londres, vue prise d’un chemin de fer par-dessus les toits, illustration pour
London, a Pligrimage 1876. BNF, département des estampes et de la photographie.
21
22. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
1. Situation de l’eau-forte au début du XIXe siècle
2. L’Ecole de Barbizon
3. Charles Meryon, Bresdin, Bracquemond
4. La société des aquafortistes
5. Manet et l’eau-forte
22
23. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
23
2. L’Ecole de Barbizon
Paul Huet, L’inondation à l’île Séguin, 1833, eau-forte. Parue dans Album de 6 eaux-fortes, Rittner et Goupil,
1835.
24. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
24
Charles Jacque, eau-forte, 1848
Charles Jacque, La Truffière, eau-forte.
25. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
25
Charles Daubigny, Le Buisson d’après Ruisdael, eau-forte, chalcographie du Louvre
26. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
26
Charles Daubigny, Parc à moutons, le matin, eau-forte, 1846
27. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
27
Corot, L’Embuscade, cliché-verre, 1858
Corot, Les jardins d’Horace, cliché-verre.
28. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
28
3. Meryon, Bresdin, Bracquemond
Félix Bracquemond, Portrait de Meryon
Meryon (1821-1868)
29. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
29
Charles Meryon, Le petit pont, 1850, eau-forte
Henri Le Secq, [Vue sur l’île de la cité], 1852,
photographie
30. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
30
Charles Meryon, Le stryge, 1853, eau-forte
Charles Nègre, Le stryge, 1853, photographie
32. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Charles Meryon, Le Pont-au-Change, dessin, 1854
32
33. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Charles Meryon, Le Pont-au-Change, eau-forte, 1854, 1e état, Gallica/BnF
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55002231t/f1.item
33
34. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Charles Meryon, Le Pont-au-Change, eau-forte, 1854, 3e état, Gallica/BnF
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55002157z/f1.item
34
35. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Charles Meryon, Le Pont-au-Change, eau-forte, 1854, 9e état, Gallica/BnF
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55002195q/f1.item
35
36. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Charles Meryon, Le Pont-au-Change, eau-forte, 1854, 11e état, Gallica/BnF
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55002184v/f1.item
36
37. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
37
Charles Meryon, Tourelle de la Rue de l’école de Médecine, 1861,
eau-forte, BnF/Gallica -
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550010649/f1.item
38. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
38
Charles Meryon, Le ministère de la
marine, 1865, eau-forte et pointe sèche,
140 x 130, 9 états -
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550
02167c/f1.item
39. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
39
Rodolphe Bresdin, Branchage, s.d., eau-forte
Rodolphe Bresdin, Le Bon Samaritain, lithographie, 1861.
40. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
40
Félix Bracquemond, Haut d’un battant de porte, eau-forte, 1852
41. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
41
4. La société des aquafortistes
Potémont Martial, Siège de la société des aquafortistes, estampe publié par Cadart &
Luquet - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53026984d/f1.item
42. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Frontispice gravé par Jules Jacquemard
pour le premier volume des livraisons de
la société des aquafortistes, 1863
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84700126
42
43. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Vicomte Lepic, Pour les pauvres, premier volume des livraisons de la société des
aquafortistes, 1863, Gallica/BnF - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84700126
43
44. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Maxime Lalanne, Démolition pour le percement du boulevard Saint Germain,
Maxime Lalanne, Rue des Marmousets, vieux Paris,
premier volume des livraisons de la société des aquafortistes, 1863, Gallica/BnF -
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84700126
44
45. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Félix Barcquemond, L’inconnu
premier volume des livraisons de la société des aquafortistes, 1863, Gallica/BnF -
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84700126
45
46. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Johan Barthold Jongkind, Vue de la ville de Maaslins, écluse de la Meuse, Hollande,
premier volume des livraisons de la société des aquafortistes, 1863, Gallica/BnF -
46
47. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Seymour-Haden, Vue de la tamise, premier volume des livraisons de la société des
aquafortistes, 1863, Gallica/BnF - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84700126
47
48. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
5 . Manet et l’eau-forte
Edouard Manet, Le chanteaur espagnol ou Le
Guitarero, 1861-1862, eau-forte, 1er état sur 5
Edouard Manet, Le chanteaur espagnol 1860, huile sur
toile, Metropolitan Museum of Art
48
49. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Les gitanos, 1862, eau-forte, 5 états.
Edouard Manet, Les gitanos, 1862, huile sur toile découpée
vers 1868, trois fragments.
49
50. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Lola de Valence, 1863, eau-forte et
aquatinte, 5e état.
Edouard Manet, Lola de Valence, 1862, huile sur
toile, Musée d’Orsay.
50
52. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Lola de Valence, 1863, eau-
forte et aquatinte, 5e état.
Edouard Manet, Lola de Valence, 1863,
dessin.
Edouard Manet, Lola de Valence, 1863,
lithographie.
52
53. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, L’espada, 1862, eau-forte et aquatinte, 1er et 3e état sur 3.
Edouard Manet, Mlle V en costume d’espada, 1862, huile sur toile, Metropolitan Museum of Art
53
54. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Le chat et les fleurs, 1869, eau-
forte et aquartinte, illustration pour Les chats de
Champfleury
54
55. 21 janvier 2015Histoire de l’estampe
Johanna DanielParis VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, La queue devant la
boucherie, 1870/1871, eau-forte.
56. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
1. 1862, une tentative de renouveau de la lithographie
56
57. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Le Ballon, lithographie, 1862
57
58. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Les courses, 1864-1865, lithographie.
58
59. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Edouard Manet, Guerre civile, 1871, lithographie
Edouard Manet, La barricade, 1871, lithographie
59
60. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
Fantin Latour, Les brodeuses, lithographie.
60
61. 7 janvier 2015
Histoire de l’estampe Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques
61
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