[Cours ENAU] Moderne corbusier - Rym Nouira El Asmi archirise.com

1. Le Mouvement Moderne
Ce mouvement qui a débuté dans les
premières années du XXème siècle fut
novateur à la fin des années 20.
Les effets en furent si puissants que
toutes les parties du monde
industrialisé connaissent:
LE STYLE INTERNATIONAL

2. Le Style international est un courant en
architecture qui s'est épanoui entre les années
1920 et la fin des années 1980 dans le monde
entier et s’est consacré essentiellement à la
construction de logement et de bâtiments:
-Industriels dépouillés d’ornements,
-Libéré du passé académique ou
historique
- Reposant essentiellement sur le
fonctionnalisme;
-Elle se veut démocratique.

3. « international » ; renvoie aux aspirations
universalisantes des avant-gardes européennes,
à leur souci de privilégier les solutions
collectives sur les actes créateurs individuels, à
leur volonté d’inscrire l’architecture dans une
dimension socialisante et politique au sens large
du terme.
« style » ; induit les aspects formels voire
formalistes de l’architecture.

4. • Il est caractérisé par
–un retour au décor minimal et aux
lignes géométriques pures,
–une tendance à la subordination de la
forme au prédicat fonctionnel et
–une exergue de la rationnalité, grâce
notamment au déploiement de
techniques et de matériaux
nouveaux.

5. • Les architectes qui ont œuvré dans le
Style international voulaient
–Rompre avec la tradition
architecturale, et sont venus à des
volumétries simples, sans
ornementation.
–Recherche le dépouillement.

6. • Matériaux privilégiés:
–le verre pour les façades,
–l’acier pour les supports extérieurs et
–le béton pour les planchers et les
supports intérieurs.
–Les plans étaient fonctionnels et
logiques.
Le style devint plus évident pour les
gratte-ciel.

7. • Parmi ses protagonistes majeurs sont les
architectes:
• Walter Gropius
• Adolf Loos
• Auguste Perret
• Ludwig Mies van der Rohe
• Oscar Niemeyer et
• Le Corbusier

8. Le siège de l’ONU a new York
•Il a été inauguré le 9 janvier 1951
et devient le symbole de
l'internationalisme et du progrès
• Il applique la conception de
bâtiments séparés selon leur
fonction.
•abrite le secrétariat des nations
unies culmine à 164 mètres et se
présente sur deux faces comme un
mur-rideau de verre et aluminium.
• les autres côtés sont couverts de
plaques de marbre
Les réalisations

9. Les architectes du style internationalLes architectes du style international
WalterWalter Gropius
•Pietro Belluschi
•Ludwig Mies van der Rohe
•Le Corbusier
•Paul Rudolf
•Marcel Breuer
•Bertrand Goldberg
•Louis Kahn
•Claude Laurens
•Oscar Niemeyer
•Richard Neutra
•Kenzo Tange

10. •Le bâtiment se présente comme
un parallélépipède de couleur
bronze posé sur sa plazza en
granite
• une ossature en béton armé sur
laquelle est suspendue la façade-
rideau
•utilisation de poteaux métalliques
en « I » non structurels de couleur
bronze pour signifier la structure
en façade
• des stores à trois positions :
ouvert, mi-ouvert, et fermé
expriment la régularité
le Seagram building
Mies van der Rohe

11. • Présente un plan original en
forme de T majuscule et joue
sur les effets de dissymétrie.
• l’ effet de peau tendue sur un
squelette métallique ,
• La façade verticale et les
grands panneaux de verre
exprime le style internationale

12. • Pan Am Bulding:
1963- Walter
Gropius-
Vaste surface-
Simple et massif-
Sans décoration
Inutile-

13. • Appartements
• Lake Shore Drive,
• Chicago, 1951,
Architecte :
• Mies Van der Rohe

14. • Le Corbusier:
Brésil-

15. • LE CORBUSIER

17. Le Pavillon de Barcelone Mies Van Der
Rohe- 1932-
• une audacieuse
conception
de l'espace
et par le rôle
fondamental que
joue la lumière
naturelle.

18. • En construisant ce pavillon, Mies parvint à
trouver un idéal du bâtiment moderne avec
-un espace de circulation libre,
construit de verre, d'acier et
-de 4 types de marbre.

19. l'acier, le verre et les marbres utilisés dans le
pavillon produisent un effet de légèreté et
d'élégance.

20. -une structure mixte (voiles en béton et
poteaux en acier cruciformes) et des
cloisons en acier.
-porteur d'un langage d'expression
nouveau, avec des parois très légères
constituées d'acier et de verre, offrant une
transparence extérieur - intérieur du
bâtiment.

21. Plan et composition :

22. Différentes vues
• A droite du plan se trouve un “bloc creux” de couleur
vert foncé. Il contient un petit bassin dans lequel se
trouve la sculpture emblématique du pavillon ainsi
qu’un salon. Ce bloc sombre se trouve au nord.

23. • Le local de service au sud-ouest est
affecté aujourd’hui à la billetterie et à la
librairie

24. • A gauche du plan on peut voir un grand angle
clair, sorte de bloc encore plus évidé, qui
semble retenir l’ensemble. Il détermine les
limites sud d’un grand bassin peu profond où
l’on peut contempler un tapis de galets.

25. • sauter de l’autre côté, côté nord, pour
apprécier la dualité clair-sombre, sud-nord
qui tient l’ensemble.

26. • Travertin
• Utilisé au bloc claire
Marbre noire utilisé
au bloc sombre

27. • Marbre vératre
• utilisé au petit basin
• Onyx utilise à
• l’intérieur
• (pavillon principale )

28. Transparence et obscurité
La sculpture est de Georg Kolbe
(nommé le Matin). Sa ligne de regard
“théorique” est dirigée selon l’axe
nord-sud. En réalité, éblouie, la statue
détourne le regard mais elle dit ce
qu’est l’architecture : une modulation
du montré et du caché, de la
transparence et de l’opacité, du voilé
et du dévoilé.

29. Transparence et obscurité :
• La sculpture est de Georg Kolbe (nommé
le Matin). Sa ligne de regard “théorique”
est dirigée selon l’axe nord-sud. En
réalité, éblouie, la statue détourne le
regard mais elle dit ce qu’est
l’architecture : une modulation du montré
et du caché, de la transparence et de
l’opacité, du voilé et du dévoilé.

30. Transparence et obscurité :
• Nous sortons du
salon pour admirer
le grand bassin.
La photographie
est prise en
diagonale. Cette
diagonale articule
l’ensemble selon
un axe de
transparence qui
relie le “côté rue”
au “côté jardin”

31. Transparence et obscurité :

32. Ses réalisations témoignent de l'intérêt qu'il
apporte au rapport intérieur-extérieur.
« L'espace extérieur est considéré comme
un prolongement de l'espace intérieur »
Mies van der rohe.
Son architecture est aussi marquée par la
dissociation de l'enveloppe et de la
structure.

33. -parois plus indépendantes de la
structure et de la toiture : d’où la liberté
totale au volume intérieur.
• La chaise conçue
Pour le Pavillon.

34. Célèbre pour ses « Less is More »et « Gott
steckt im Detail (God is in the details) »,
Mies essaye
de créer des espaces neutres, contemplatifs
LESS IS MORE
grâce à une architecture basée sur
l'honnêteté des matériaux et l'intégrité
structurale.

35. Les citations de Ludwig Mies van der RoheLes citations de Ludwig Mies van der Rohe
qui traduisent sa philosophie:qui traduisent sa philosophie:
• "Dieu est dans les détails."
• " Moins, c’est plus. "
• "L'Architecture est la volonté de l'époque
traduit dans l'espace."

36. LE CORBUSIER

37. • Le Modulor est une notion architecturale
inventée par Le Corbusier en 1943.
Silhouette humaine standardisée servant
à concevoir la structure et la taille des
unités d'habitation, comme la
Cité radieuse de Marseille, Maison
Radieuse de Rezé ou l'
Unité d'habitation de Firminy-Vert, elle
devait permettre, selon lui, un confort
maximal dans les relations entre l'homme
et son espace vital.

38. • Ainsi, Le Corbusier pense créer un
système plus adapté que l'actuel système
métrique, car il est directement lié à la
morphologie humaine, et espère voir un
jour le remplacement de ce dernier.

39. • Il s'agit d'un mot-valise composé sur
« module » et « nombre d'or ». En effet,
les proportions fixées par le modulor sont
directement liées au nombre d'or. Par
exemple, le rapport entre la taille (1m83)
et la hauteur du nombril (1m13) moyenne
est égal à 1,619, soit le nombre d'or à un
millième près.

40. • D'autre part la taille humaine standard
1,83 mètre est basée sur l'observation de
l'architecture traditionnelle européenne et
de l'utilisation des proportions de cette
unité pour élaborer l'harmonie d'une
architecture. (Source Wikipédia).

42. Unité Habitation à Marseille:
La Cité Radieuse
• Prototype des quelques unités
d'habitations que Le Corbusier va
disséminer en France et à Berlin, la
Cité Radieuse de Marseille est une
ville à la verticale.

43. Le Rez-de-chaussée
est dégagé par la
présence d'énormes
piliers de béton(Pare-
soleil).

44. •Ce sont plus de 300 appartements en duplex
qui occupent les étages avec des
commerces, un hôtel et, sur le toit, une école,
une piscine, une piste, ..

46. Terrasse De l’Unité d’habitation

47. Vues
Intérieures de
l’Unité
d’habitation
Maternelle au 8ème
étage
Prévue par Le Corbusier

48. • Le Corbusier invente ainsi un objet
urbain, ni barre, ni tour "intrinsèque
comme un gratte-ciel",
un unicum qui, placé en représentation
dans l’espace de la ville, transcende
sur le plan symbolique la fonction
ordinaire du logement.

49. • La cité-jardin verticale selon Le Corbusier
résulte
"du don des techniques modernes,
phénomène de synthèse architectural
supprimant le gaspillage et prenant en
charge les plus lourdes fonctions
domestiques.

50. • Selon Le Corbusier, l’Unité d’Habitation
crée un phénomène social productif dans
lequel l’individuel et le collectif
s’équilibrent dans une juste répartition des
fonctions de la vie quotidienne

51. Objectifs généraux
• Son objectif est de faire porter l’innovation sur
quatre points précis :
- d’abord, la dimension urbaine, dans la
mesure où ce projet représente une
tentative radicale de renouvellement de
la structure traditionnelle de l’îlot, aux
niveaux spatial et fonctionnel

52. • ensuite, les techniques de
construction, (orienter vers des
procédés d’industrialisation, contrôlés
par l’utilisation d’un nouveau
dimensionnement donné par le
Modulor).

53. • l’emploi de nouveaux matériaux,
dont la mise en œuvre devrait
favoriser les techniques
d’assemblage et de montage.

54. • enfin, la conception du logement, d’un
point de vue technique par le contrôle du
son, de la lumière, de la ventilation et d’un
point de vue spatial par la mise en place
de dispositifs susceptibles de produire de
nouveaux usages dans l’espace de
l’habitat.

55. LE CORBUSIER
• C’est Le Corbusier qui va
contribuer au vrai changement
significatif de l’architecture
moderne en modifiant de fond
en comble les principes.

56. LE MODULOR
• Le Modulor est une notion
architecturale inventée par Le
Corbusier en 1943.
• Silhouette humaine standardisée
servant à concevoir la structure et la
taille des unités d'habitation:
Marseille..

57. • Il s'agit d'un mot composé sur « module»
et « nombre d'or ».
• Les proportions fixées par le modulor
sont directement liées au nombre d'or.

58. • Par exemple:
Le rapport entre la taille (1m83) et
la hauteur du nombril (1m13)
moyenne est égal à 1,619, soit le
nombre d'or à un millième près.

59. • La taille humaine
standard 1,83mètre
est basée sur
l'observation de
l'architecture
traditionnelle
européenne et
de l'utilisation des proportions de cette unité
pour élaborer l'harmonie d'une
architecture.

60. GAMME DE DIMENSIONS
HUMAINE
• Qui visqe à standardiser

61. • Tracé régulateur : ensemble de lignes
directrices choisi par l’architecte*, en fonction
de son parti architectural*, pour guider sa
composition* d’une façade* ou d’un plan
d’édifice*.
• Ce tracé n’est pas forcément répétitif comme
celui d’un papier millimétré.

62. • La pensée moderne croyait dans l’existence
De l’homme universel.
• Le modulor crée par le Corbusier est devenue
L’échelle qu’il va utiliser dans tout ses projet
• En plus du tracé régulateur .
• (2,26 m correspondait a l’homme
ouvrant ses bras Vers le haut .)
• Le Corbusier était très mystique et
croyait dans l’existence d’un ordre
qui régissait le monde .

63. . Les 5 points d’une architecture
moderne:
• En 1927 Le Corbusier était le premier a codifier
l’architecture moderne en 5 point :
• 1 - Les pilotis, libérant le rez-de-chaussée.
VILLA Baiseau à sainte
Monique ,1927
CarthageVILLA Savoye 1930
Poissy

64. • Les pilotis: « La maison sur pilotis, la maison
s’enfonçait dans le sol: locaux obscurs et
souvent humide.
• Le ciment armé nous donne les pilotis.
• La maison est en l’air, loin du sol: le jardin
passe sous la maison, le jardin est aussi sur la
maison, sur le toit. » Le Corbusier

65. • 2. Le plan libre, dans lequel les colonnes de
béton permettent d'affranchir des murs porteurs
et d'aménager librement le cloisonnement
intérieur
• Le plan n’est +
esclave des murs
Portants :
Les murs ne se
Superposent plus.

66. • 3. La fenêtre en longueur, augmentant
la luminosité des pièces.
Villa Savoye 1930 Poissy
 Villa Laroche (1923 ,Paris)

67. • 4. La façade libre, dégagée des murs
porteurs,
qui peut être plus librement "modelée" par
l'architecte.
Maison atelier
Ozenfant (1923)
Le pavillon de l’esprit
nouveau ,Paris , 1925
VILLA SAVOYE

68. • Les toits-jardins:
« Depuis des siècles un comble traditionnel
supporte normalement l’hiver avec sa
couche de neige, tant que la maison est
chauffée avec des poêles.
• Dès que le chauffage central est installé,
le comble traditionnel ne convient plus.
• Le toit ne doit plus être en bosse mais
creux. Il doit rejeter des eaux à l’intérieur
et non plus à l’extérieur. »

69. • 5. Le toit jardin, offrant une surface libre
accessible à l'air, à la lumière et au soleil.

70. Villa de week-end pour la famille Savoye
qui accepte le projet, c'est un manifeste de
modernité qui affirme une volonté
architecturale satisfaisant « à l'intérieur,
tous les besoins fonctionnels ».

71. Le Corbusier décrit les Savoye comme des
clients « dépourvus totalement d'idées
préconçues : ni modernes, ni anciens ». La
villa qui est une « boite en l'air »située
dans une pelouse entourée de prairies et
de vergers dominant la vallée de la Seine.
Elle est la parfaite illustration issues des
recherches formelles sur la théorie
des cinq points de l'architecture
moderne formulée par le concepteur suisse
en 1927, pour théoriser les principes
fondamentaux du Mouvement moderne : les
pilotis, les toits-jardins, le plan libre,
la fenêtre en longueur et la façade libre.

72. La forme de RDC
est donné par le
rayon de braquage
d’une voiture: elle
est conçue pour
qu’une voiture puisse
contourner la villa
RDC
La forme de RDC est
donné par le rayon de
braquage d’une voiture:
elle est conçue pour
qu’une voiture puisse
contourner la villa

73. module
Rectangle
d’or
Trame et emplacement
des pilotis
Association des rectangles
d’or du RDC
Emplacement du cercle au
centre du rectangle
Apparition de rectangle et
cage d’escalier

74. ETAGE
COMPOSITION GEOMETRIQUE
SIMPLE ET LIBRE
COMPOSITION GEOMETRIQUE
SIMPLE ET LIBRE
Existence d’une
Trame

75. Analyse structurelleLa La villa savoye se base sur une trame de pilotis qui présentent le
système structurel du projet

76. • L'organisation intérieure poursuit
l'idée : les divisions de l'espace ne
sont pas soumises aux impératifs de
structure du bâtiment.
• Les ouvertures ainsi que les parties
pleines sont implantées librement et
organisent la façade.

77. Structure indépendante

78. Architecture fonctionnelle

79. Importance de la circulation
verticale
Elle se trouve dans l’axe de la porte
d’entré
Une promenade architecturale
assuré par une bais vitré qui introduit
un effet dynamique
Ainsi on peut dire que l’axe de la
maison est matérialisé par l’échappé
de la rompe

80. La promenade architecturale selon
Le Corbusier
Dans les villas puristes “selon l’itinéraire de la
promenade, le visiteur expérimente… “les
caractéristiques constantes et invariables” de
l’objet architectural.
La compréhension de l’architecture demande
l’intégration réciproque, durant la durée réelle
d’une promenade, d’une multiplicité de vues” Le
Corbusier

81. • Dans la Villa Stein et surtout dans la villa
Savoye le support principal est la rampe située
au milieu de la maison et qui relie verticalement
tous les étages selon le mode suivant:

82. • “De l’intérieur du vestibule, une rampe
douce conduit, sans qu’on s’en aperçoive
presque, au premier étage, où se déploie
la vie de l’habitant: réception, chambre,..

83. Pierre Savoye, administrateur fortuné
d'une compagnie d'assurances, et son
épouse commandèrent cette villa, "les
Heures Claires", pour leur habitation.
La construction eut lieu en 1928/1930;
le devis fut dépassé et le projet ne fut
pas intégralement exécuté. Peu de
temps après l'achèvement, des
désordres apparurent, en particulier
d'étanchéité, difficile à maîtriser avec
les terrasses et l'affleurement des
fenêtres.
Ces désordres et des revers de fortune
conduisirent au départ de la famille. La
villa resta à l'abandon.
Classée monument historique le 16
décembre 1965, devenue patrimoine
public, les travaux de restauration
s'étalèrent sur une vingtaine d'années.
Rénovée et sauvée de la ruine, nous
avons la chance aujourd'hui de pouvoir
la visiter, alors que des générations
d'élèves en architecture se sont
contentés de l'étudier sur plans.

85. • Prenant vue et lumière sur le pourtour
régulier de la boîte, les différentes pièces
viennent se coudoyer en rayonnant sur le
jardin suspendu qui est là comme un
distributeur de lumière appropriée et de
soleil.. mais on continue la promenade.

86. • Depuis le jardin à l’étage, on monte par la
rampe sur le toit de la maison où est le
solarium.

87. • « L’architecture arabe nous donne un
enseignement précieux.
• Elle s’apprécie à la marche, avec le pied,
c’est en marchand en se déplaçant que
l’on voit se développer les
ordonnances de l’architecture. »

88. • C’est un principe contraire à l’architecture
baroque qui est conçue sur le papier, autour
d’un point fixe théorique. Je préfère
l’enseignement de l’architecture arabe.
• Dans cette maison-ci, il s’agit d’une
véritable promenade architecturale,
offrant des aspects constamment
variés, inattendus, parfois
étonnant. “ Le Corbusier

89. Villa Stein (1928 ,GarcheS)
• Cette villa a été commandé au corbusier
Par Michaël Stein ,le mécène du peintre
Matisse .
La façade de cette villa déploie un grand
pan blanc rayé
Par deux bandes horizontale a l’intérieur le
plan est libre Chaque étage est totalement
indépendant et possède Une fonction
particulière .
Les cloisons ne sont que des membranes .
Le jeu d’espace celui des transparences et
des volumes a doubles hauteurs font la
réussite de cette villa .

92. Vue d’intérieur

93. Vue d’extérieur

94. Frank Lloyd Wright
Frank Lloyd Wright (1867- 1959)
C’est un architecte américain célèbre et
fondateur de l’architecture moderne ,
adepte de l’architecture organique.

95. Robie House, à Chicago

96. Maison sur la Cascade ou Fallingwater Kaufmann
House

97. • La Maison de la cascade (Fallingwater ou
encore Edgar Kaufmann house en anglais) est
une maison construite pour l'homme d'affaire
Edgar Kaufmann entre 1935 et 1939.
• Frank Lloyd Wright est l’un des premiers à créer
des encorbellements et des terrasses pour ouvrir
la maison sur la nature car l’environnement est un
point fort de son architecture. C’est également le
cas de la maison de la prairie qu’il a construit à
Chicago.

101. La maison est construite sur un plateau en béton
armé posé sur des rochers, au-dessus d’une cascade.
Ses vérandas et terrasses s’avancent sur le vide et la
nature sauvage.
La roche est omniprésente à l’intérieur de la maison et les
murs de soutènement sont en pierre.
Cette maison a pour but de démontrer toutes les
circulations qu'il peut y avoir: la lumière grâce aux baies
vitrées; l'eau grâce au torrent qui coule sous la maison.

102. La maison est
presque sans murs.
L'immense séjour
est déployé entre
deux plans
horizontaux de
béton

103. Les plafonds sont
bas pour guider le
regard vers
l’extérieur

113. • Je vous autorise à réaliser dans la pratique vos théories (…) Pessac doit
être un laboratoire." Henry Frugès passe commmande à l'architecte Le
Corbusier en 1924. En effet le riche industriel pessacais souhaite implanter
une " cité-jardin " pour loger ses ouvriers.
Ainsi Le Corbusier, dont les préoccupations architecturales sont le logement
de masse, va travailler avec Pierre Jeanneret sur le terrain de Pessac
"vaste prairie entourée d'un bois de pins". Le premier plan comprend 135
maisons, réparties en quatre secteurs. La composition s'inspire des plans
des cités-jardins anglaises : hiérarchie, diversité et qualité des espaces
urbains, les maisons viennent se poser comme des objets isolés aux formes
pures.
Les deux architectes définissent un modèle standard, les éléments de
construction restent très basiques et tous identiques sur chaque cellule :
ossature, fenêtres en longueur, escaliers assemblés intelligemment. Les
maisons se combineront entre elles selon leur type. Mais avant tout, le
terrain est un chantier d'application de la méthode d'organisation rigoureuse
du travail industriel qu'est le taylorisme.