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La peinture de paysage à la Renaissance
(1)
Personnages et le paysage
dans la Renaissance le paysage à l'arrière-plan d'un sujet principal, occupe un rôle croissant,
que ce soit dans les Flandres (La Vierge du chancelier Rolin), ou en Italie (La Joconde) …
le sujet du tableau est constitué par des personnages, le paysage n'est encore qu'un environnement
ou même un élément accessoire de la composition …
Derrière les personnages, le portique à trois arcades s’ouvre
d’abord sur un jardin clos puis sur un paysage urbain et fluvial.
Sur les remparts dominant la ville, deux petits personnages
apparaissent, celui au turban rouge pouvant symboliser l’artiste.
Le paysage urbain de l’arrière-plan est une construction picturale
très détaillée: bâtiments, champs cultivés, rivière avec pont,
multiples petits personnages ...
Jan van Eyck
The Madonna of Chancellor Rolin
La Vierge du chancelier Rolin
1435
Musée du Louvre, Paris
la composition est très proche de La Vierge du chancelier Rolin
de Jan Van Eyck ...
un intérieur palatial s'ouvre par une large baie
la loggia donne accès à un jardin clos où un couple contemple
un plan d’eau bordé de bâtiments, de rochers et d’arbres
Rogier van der Weyden
Saint Luke Drawing the Virgin
Saint Luc dessinant la Vierge
1435 -1440
Boston Museum of Fine Arts, Boston
sous une architecture mi-romane mi-gothique de fantaisie, van der Weyden
dispose trois scènes de la Vie de la Vierge …
dans le paysage qui forme l'arrière-plan au troisième panneau,
Jésus vient de sortir de la tombe;
devant lui il y a un chemin sinueux qui mène à la salle où la scène principale
se déroule dans la peinture
Rogier van der Weyden
The Altar of Our Lady, Miraflores Altar, right panel
Le retable de Notre-Dame, Retable de Miraflores, panneau de droite
1442-1445
Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin, Berlin
un paysage très van Eyckien …
des foules traversant un pont, un bateau sur la rivière,
un chariot sur un chemin sur la rive,
un couple de cygnes flottant sereinement sur la surface
brillante de l’eau
Jan van Eyck, and workshop, atelier
The Virgin and Child with St. Barbara, St. Elizabeth, and Jan Vos
La Vierge à l’Enfant avec Sainte Barbe, Jan Vos et Sainte Elisabeth
1441-1443
The Frick Collection, New York
un paysage délicieusement détaillé ...
un pont en pierre sur une rivière,
une ville avec une forteresse fortifiée au sommet de la colline,
un petit groupe de figures sous les arbres,
et
un autre couple de cygnes
Rogier van der Weyden, Workshop, atelier de
A Man Reading, Saint Ivo
Un homme lisant, Saint Yves
1450
The National Gallery, London
deux fenêtres et le paysage de l'arrière-plan ...
la fenêtre de gauche s'ouvre sur un paysage miniature de campagne
verdoyante:
personnages, une croisée de chemins séparant une ville entourée
de murailles et de tours blanches,
au loin s'élèvent des collines
les deux fenêtres de droite laissent voir la continuité du paysage
de gauche:
cependant, aucune trace humaine ne s'y remarque. Seules les
boules de quelques arbres parsèment la vallée. Les collines
viennent rapidement boucher l'horizon.
Antonello da Messina
Saint Jerome in his Study
aint Jérôme dans son étude
1475
The National Gallery, London
un paysage lointain, un délice rustique ...
un intérieur domestique doucement éclairé avec une fenêtre donnant
sur
un moulin copié du peintre néerlandais Hans Memling
(Triptyque Pagagnotti, Offices, Florence, et National Gallery, Londres)
Fra Bartolomeo
Madonna and Child with the Young Saint John the Baptist
Vierge à l'Enfant avec le jeune saint Jean-Baptiste
1497
Metropolitan Museum of Art, New York
un paysage immense en arrière-plan ...
un monde idéalisé, d'une beauté paradisiaque,
un rappel de l'Éden perdu par la faute que le Christ va racheter
Sandro Botticelli
Cestello Annunciation
L'Annonciation du Cestello
1489-1490
Galleria degli Uffizi, Florence
à l'arrière plan un paysage paisible et magnifique ...
un meunier décharge un sac du dos son âne,
un homme traverse un pont,
deux cygnes nagent sur le cours d'eau ...
il est probable que l'homme au couvre-chef rouge
qui observe la scène derrière saint Jean-Baptiste
est un autoportrait de Hans Memling
Hans Memling
The Donne Triptych
Triptyque Donne
1480
National Gallery, London
la première peinture italienne avec un paysage inspiré
par les Primitifs flamands …
un des premiers portraits à l'intérieur
et
l'une des premières images d'une femme, sans lien
avec un thème religieux …
Filippo Lippi
Portrait of a Woman with a Man at a Casement
Portrait d’une femme et d’un homme
1440
Metropolitan Museum of Art, New York
un fleuve serpentant sillonné de bateaux ...
... bien que le cadre sépare les deux portraits, le paysage garde
une continuité dans sa représentation; il apparaît ainsi comme
le premier lien entre ces deux figures
Piero della Francesca
The double portrait of the Dukes of Urbino, or Diptych of Federico da
Montefeltro and Battista Sforza
Le Triomphe de la chasteté ou Double Portrait des ducs d'Urbino
1465
Galleria degli Uffizi, Florence
en arrière-plan se trouve un paysage lacustre ...
des cygnes,
un cavalier et un palmier,
dans les airs une cigogne et une volée d'oiseaux
Memling a été l'un des premiers peintres à utiliser des paysages
naturels pour les arrière-plans des portraits, influençant plus
tard les artistes de la Renaissance tels que Botticelli et le Pérugin
Hans Memling
Bernardo Bembo, Statesman and Ambassador of Venice, Man with a Roman coin
Bernardo Bembo, Homme avec une pièce de monnaie romaine
1480
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerp
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à l'arrière-plan
une ville fortifiée avec de hautes tours couronnées à pointe,
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1494
Galleria degli Uffizi, Florence
une fenêtre s’ouvre sur un paysage exquis ...
les champs verts cèdent la place à un lac cerné d’arbres
et
au-delà se trouvent des montagnes enneigées, probablement
un rappel du voyage de Dürer à travers les Alpes trois ans plus tôt
Albrecht Dürer
Self-Portrait
Autoportrait aux gants
1498
Museo del Prado, Madrid
pour la première fois dans l’art du portrait allemand un diptyque relié
par le paysage en arrière-plan …
ce dernier n'a rien de réaliste mais comporte une symbolique à laquelle
sont sensibles les élites du 16e siècle
(le perroquet est un attribut de la Vierge Marie, et donc une invitation
à la chasteté; l’œillet est le symbole d’une promesse de mariage;
l’image du cygne qui lutte contre l’aigle est un emblème de courage
et de force ...)
Lucas Cranach the Elder, Lucas Cranach l'Ancien
Portraits of Johannes and Anna Cuspinian
Portraits de Johannes et Anna Cuspinian
1502
Oskar Reinhart Collection, Winterthur
un riche marchand florentin et un mécène et son
épouse ...
l'arrière-plan est constitué par un paysage ombrien,
avec ses éléments typiques comme le rocher et
quelques arbrisseaux ainsi que les collines se
perdant au loin
(La composition et la pose dérivent clairement de
La Joconde de Léonard, mais Raphaël ne recourt
pas au clair-obscur : les contours sont nets et les
surfaces traités avec un raffinement « flamand ».)
Raphael
The portraits of Agnolo and Maddalena Doni
Portraits d’Agnolo Doni et Maddalena Doni
1506
Galleria Palatina, Palazzo Pitti, Florence
la scène se déroule au sein d'un panorama volontiers qualifié de « grandiose »
…
un grand cours d'eau s'écoule en plusieurs cascades,
un paysage de hautes montagnes,
un arbre feuillu
le peintre use de symboles transparents pour ses contemporains:
le groupe qui symbolise l'Église et l'agneau figurant le sacrifice du Christ,
est installé au sein d'un paysage où ne pousse qu'un arbre feuillu
représentant la fertilité de Marie
Leonardo da Vinci
The Virgin and Child with St Anne
Sainte Anne, la vierge et l'enfant Jésus
1503
Musée du Louvre, Paris
miroirs d'eau,
clochers et pointus,
les montagnes …
tout est traité avec des tons bleutés selon les règles de
perspective aérienne
Ginevra n’est pas la Joconde, loin de là, mais elle est bel
et bien marquée par l’empreinte de celui qui peindra
un jour Mona Lisa …
Leonardo da Vinci
Ginevra de' Benci
Portrait de Ginevra de Benci
1474-1478
National Gallery of Art, Washington DC
la vallée ondoyante, la sinuosité des pitons rocheux,
le pont, les glaciers, un détroit à l'horizon ...
un paysage chaotique,
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Leonardo da Vinci
La Joconde
Mona Lisa
1503-1505
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« dans la Joconde, c'est le paysage qui est essentiel ! Le paysage représente en réalité l'âme de cette dame. C'est son paysage intérieur,
c'est elle-même. C'est pour cela qu'il n'y a aucun seul être humain …
… mais le tour de force, c'est les deux morceaux de paysages à droite et à gauche, et ce qu'ils symbolisent: l'âme de la dame qui est là.
Elle a une paix intérieure, elle se sourit à elle-même. »
Paul Veyne, professeur honoraire au Collège de France
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Landscape painting in the Renaissance (1) Figures and the landscape
La peinture de paysage à la Renaissance (1) Personnages et le paysage
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Music The Piano Guys Story of My Life (One Direction - PianoCello Cover)
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le paysage va prendre une place de plus en plus importante, jusqu'à occuper toute la surface de la toile
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(La peinture de paysage à la Renaissance (2) Le paysage et personnages)

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La peinture de paysage à la Renaissance (1)

  • 1.
  • 2.
  • 3. La peinture de paysage à la Renaissance (1) Personnages et le paysage
  • 4.
  • 5. dans la Renaissance le paysage à l'arrière-plan d'un sujet principal, occupe un rôle croissant, que ce soit dans les Flandres (La Vierge du chancelier Rolin), ou en Italie (La Joconde) …
  • 6. le sujet du tableau est constitué par des personnages, le paysage n'est encore qu'un environnement ou même un élément accessoire de la composition …
  • 7. Derrière les personnages, le portique à trois arcades s’ouvre d’abord sur un jardin clos puis sur un paysage urbain et fluvial. Sur les remparts dominant la ville, deux petits personnages apparaissent, celui au turban rouge pouvant symboliser l’artiste. Le paysage urbain de l’arrière-plan est une construction picturale très détaillée: bâtiments, champs cultivés, rivière avec pont, multiples petits personnages ... Jan van Eyck The Madonna of Chancellor Rolin La Vierge du chancelier Rolin 1435 Musée du Louvre, Paris
  • 8.
  • 9. la composition est très proche de La Vierge du chancelier Rolin de Jan Van Eyck ... un intérieur palatial s'ouvre par une large baie la loggia donne accès à un jardin clos où un couple contemple un plan d’eau bordé de bâtiments, de rochers et d’arbres Rogier van der Weyden Saint Luke Drawing the Virgin Saint Luc dessinant la Vierge 1435 -1440 Boston Museum of Fine Arts, Boston
  • 10.
  • 11.
  • 12.
  • 13. sous une architecture mi-romane mi-gothique de fantaisie, van der Weyden dispose trois scènes de la Vie de la Vierge … dans le paysage qui forme l'arrière-plan au troisième panneau, Jésus vient de sortir de la tombe; devant lui il y a un chemin sinueux qui mène à la salle où la scène principale se déroule dans la peinture Rogier van der Weyden The Altar of Our Lady, Miraflores Altar, right panel Le retable de Notre-Dame, Retable de Miraflores, panneau de droite 1442-1445 Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin, Berlin
  • 14.
  • 15.
  • 16. un paysage très van Eyckien … des foules traversant un pont, un bateau sur la rivière, un chariot sur un chemin sur la rive, un couple de cygnes flottant sereinement sur la surface brillante de l’eau Jan van Eyck, and workshop, atelier The Virgin and Child with St. Barbara, St. Elizabeth, and Jan Vos La Vierge à l’Enfant avec Sainte Barbe, Jan Vos et Sainte Elisabeth 1441-1443 The Frick Collection, New York
  • 17.
  • 18.
  • 19.
  • 20. un paysage délicieusement détaillé ... un pont en pierre sur une rivière, une ville avec une forteresse fortifiée au sommet de la colline, un petit groupe de figures sous les arbres, et un autre couple de cygnes Rogier van der Weyden, Workshop, atelier de A Man Reading, Saint Ivo Un homme lisant, Saint Yves 1450 The National Gallery, London
  • 21.
  • 22.
  • 23. deux fenêtres et le paysage de l'arrière-plan ... la fenêtre de gauche s'ouvre sur un paysage miniature de campagne verdoyante: personnages, une croisée de chemins séparant une ville entourée de murailles et de tours blanches, au loin s'élèvent des collines les deux fenêtres de droite laissent voir la continuité du paysage de gauche: cependant, aucune trace humaine ne s'y remarque. Seules les boules de quelques arbres parsèment la vallée. Les collines viennent rapidement boucher l'horizon. Antonello da Messina Saint Jerome in his Study aint Jérôme dans son étude 1475 The National Gallery, London
  • 24.
  • 25.
  • 26.
  • 27. un paysage lointain, un délice rustique ... un intérieur domestique doucement éclairé avec une fenêtre donnant sur un moulin copié du peintre néerlandais Hans Memling (Triptyque Pagagnotti, Offices, Florence, et National Gallery, Londres) Fra Bartolomeo Madonna and Child with the Young Saint John the Baptist Vierge à l'Enfant avec le jeune saint Jean-Baptiste 1497 Metropolitan Museum of Art, New York
  • 28.
  • 29.
  • 30. un paysage immense en arrière-plan ... un monde idéalisé, d'une beauté paradisiaque, un rappel de l'Éden perdu par la faute que le Christ va racheter Sandro Botticelli Cestello Annunciation L'Annonciation du Cestello 1489-1490 Galleria degli Uffizi, Florence
  • 31.
  • 32.
  • 33.
  • 34. à l'arrière plan un paysage paisible et magnifique ... un meunier décharge un sac du dos son âne, un homme traverse un pont, deux cygnes nagent sur le cours d'eau ... il est probable que l'homme au couvre-chef rouge qui observe la scène derrière saint Jean-Baptiste est un autoportrait de Hans Memling Hans Memling The Donne Triptych Triptyque Donne 1480 National Gallery, London
  • 35.
  • 36.
  • 37.
  • 38.
  • 39. la première peinture italienne avec un paysage inspiré par les Primitifs flamands … un des premiers portraits à l'intérieur et l'une des premières images d'une femme, sans lien avec un thème religieux … Filippo Lippi Portrait of a Woman with a Man at a Casement Portrait d’une femme et d’un homme 1440 Metropolitan Museum of Art, New York
  • 40.
  • 41.
  • 42. un fleuve serpentant sillonné de bateaux ... ... bien que le cadre sépare les deux portraits, le paysage garde une continuité dans sa représentation; il apparaît ainsi comme le premier lien entre ces deux figures Piero della Francesca The double portrait of the Dukes of Urbino, or Diptych of Federico da Montefeltro and Battista Sforza Le Triomphe de la chasteté ou Double Portrait des ducs d'Urbino 1465 Galleria degli Uffizi, Florence
  • 43.
  • 44.
  • 45.
  • 46. en arrière-plan se trouve un paysage lacustre ... des cygnes, un cavalier et un palmier, dans les airs une cigogne et une volée d'oiseaux Memling a été l'un des premiers peintres à utiliser des paysages naturels pour les arrière-plans des portraits, influençant plus tard les artistes de la Renaissance tels que Botticelli et le Pérugin Hans Memling Bernardo Bembo, Statesman and Ambassador of Venice, Man with a Roman coin Bernardo Bembo, Homme avec une pièce de monnaie romaine 1480 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerp
  • 47.
  • 48.
  • 49. un artisan aisé florentin … à l'arrière-plan une ville fortifiée avec de hautes tours couronnées à pointe, un lac, dont les eaux azur sont en parfaite harmonie avec la verdure des collines et des montagnes dans le lointain, voilées par la brume Pietro Perugino Portrait of Francesco delle Opere Portrait de Francesco delle Opere 1494 Galleria degli Uffizi, Florence
  • 50.
  • 51.
  • 52. une fenêtre s’ouvre sur un paysage exquis ... les champs verts cèdent la place à un lac cerné d’arbres et au-delà se trouvent des montagnes enneigées, probablement un rappel du voyage de Dürer à travers les Alpes trois ans plus tôt Albrecht Dürer Self-Portrait Autoportrait aux gants 1498 Museo del Prado, Madrid
  • 53.
  • 54.
  • 55. pour la première fois dans l’art du portrait allemand un diptyque relié par le paysage en arrière-plan … ce dernier n'a rien de réaliste mais comporte une symbolique à laquelle sont sensibles les élites du 16e siècle (le perroquet est un attribut de la Vierge Marie, et donc une invitation à la chasteté; l’œillet est le symbole d’une promesse de mariage; l’image du cygne qui lutte contre l’aigle est un emblème de courage et de force ...) Lucas Cranach the Elder, Lucas Cranach l'Ancien Portraits of Johannes and Anna Cuspinian Portraits de Johannes et Anna Cuspinian 1502 Oskar Reinhart Collection, Winterthur
  • 56.
  • 57.
  • 58.
  • 59.
  • 60. un riche marchand florentin et un mécène et son épouse ... l'arrière-plan est constitué par un paysage ombrien, avec ses éléments typiques comme le rocher et quelques arbrisseaux ainsi que les collines se perdant au loin (La composition et la pose dérivent clairement de La Joconde de Léonard, mais Raphaël ne recourt pas au clair-obscur : les contours sont nets et les surfaces traités avec un raffinement « flamand ».) Raphael The portraits of Agnolo and Maddalena Doni Portraits d’Agnolo Doni et Maddalena Doni 1506 Galleria Palatina, Palazzo Pitti, Florence
  • 61.
  • 62.
  • 63.
  • 64.
  • 65. la scène se déroule au sein d'un panorama volontiers qualifié de « grandiose » … un grand cours d'eau s'écoule en plusieurs cascades, un paysage de hautes montagnes, un arbre feuillu le peintre use de symboles transparents pour ses contemporains: le groupe qui symbolise l'Église et l'agneau figurant le sacrifice du Christ, est installé au sein d'un paysage où ne pousse qu'un arbre feuillu représentant la fertilité de Marie Leonardo da Vinci The Virgin and Child with St Anne Sainte Anne, la vierge et l'enfant Jésus 1503 Musée du Louvre, Paris
  • 66.
  • 67.
  • 68. miroirs d'eau, clochers et pointus, les montagnes … tout est traité avec des tons bleutés selon les règles de perspective aérienne Ginevra n’est pas la Joconde, loin de là, mais elle est bel et bien marquée par l’empreinte de celui qui peindra un jour Mona Lisa … Leonardo da Vinci Ginevra de' Benci Portrait de Ginevra de Benci 1474-1478 National Gallery of Art, Washington DC
  • 69.
  • 70.
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  • 72. la vallée ondoyante, la sinuosité des pitons rocheux, le pont, les glaciers, un détroit à l'horizon ... un paysage chaotique, un paysage imaginaire, étrange, fantastique le paysage de La Joconde reste mystérieux par son désordre, son caractère désertique et comme abandonné des hommes … Leonardo da Vinci La Joconde Mona Lisa 1503-1505 Musée du Louvre, Paris
  • 73. « dans la Joconde, c'est le paysage qui est essentiel ! Le paysage représente en réalité l'âme de cette dame. C'est son paysage intérieur, c'est elle-même. C'est pour cela qu'il n'y a aucun seul être humain … … mais le tour de force, c'est les deux morceaux de paysages à droite et à gauche, et ce qu'ils symbolisent: l'âme de la dame qui est là. Elle a une paix intérieure, elle se sourit à elle-même. » Paul Veyne, professeur honoraire au Collège de France
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  • 77. olga_oes Landscape painting in the Renaissance (1) Figures and the landscape La peinture de paysage à la Renaissance (1) Personnages et le paysage images and text credit www. Music The Piano Guys Story of My Life (One Direction - PianoCello Cover) created olga.e. thanks for watching
  • 78. le paysage va prendre une place de plus en plus importante, jusqu'à occuper toute la surface de la toile dans La Tempête de Giorgione … (La peinture de paysage à la Renaissance (2) Le paysage et personnages)