Rogier de la Pasture, connu comme Rogier van der Weyden, est un peintre flamand né à Tournai en 1399, formé par Robert Campin et reconnu pour ses œuvres au réalisme émotionnel. Il combine les techniques de la peinture à l'huile avec une approche spatiale héritée de Jan van Eyck, créant des compositions animées et humaines qui explorent des thèmes religieux complexes. Ses œuvres, comme 'La Déposition de la Croix', sont réputées pour leur profondeur émotionnelle et leur capacité à transmettre la douleur humaine, influençant le développement de l'art flamand au XVe siècle.

1. Rogier de la Pasture est née à Tournai, ville libre relevant de la couronne française. 1427 entre comme apprenti dans l’atelier de Robert Campin et en 1432 il est Maistre Rogier)En 1432 est membre de la guilde des peintres Vers 1435 s’installe à Bruxelles, il reçoit le titre de peintre officiel de la ville de Bruxelles.

3. Italie autour du Jubilé de1450. Rogier van der Weyden, Mise au Tombeau , Offices, vers 1450 – Fra Angelico, Fra Angelico, Mise au tombeau (vers 1440 ; Munich, Alte Pinakothek)

4. Filippo Lippi, Annnunciazione, S. Lorenzo vers 1433, Rogier van der Weyden, Annonciation, Paris Louvre

5. Robert Campin Maître de Flemalle, (1378/1379 – Tournai, 1444), New York, Metropolitan Museum, vers 1427 VISION SCULPTURALE – L’image ne se précise qu’en prenant la forme d’un relief sculpté. Chaque figure est comme écrasée entre deux plans, le plan de pose, qui constitue le fond et le plan limite qui s’identifie à la surface transparente du tableau

6. Robert Campin Maître de Flemalle, (1378/1379 – Tournai, 1444), New York, Metropolitan Museum, vers 1427 ANALYSE FLAMANDE Beato Angelico, Annonciation, Cortone, Musée Diocesan, 1433-1434 Synthese Italienne

7. Jan van Eyck (Maastricht, 1390 - 1441), Les Epoux Arnolfini, Londres National Gallery, 1434 -Usage de la perspective Personnages proportionnés par rapport à l’espace Perfectionnement de la peinture à l’huile (technique picturale qui mélange les pigments en poudre avec les huiles -plutôt qu’avec le blanc d’œuf- pour rendre fluide la couleur (noix, coquelicot, ou lin cuit). Effet d ’éclat car l’huile garde la distance entre les molécules et permet à la lumière d’entrer facilement. Il sèche lentement permet de revenir sur son travail. Vision Picturale- Les figures et les choses sont subordonnées à l’espace qui les enveloppe.

8. Jan van Eyck (Maastricht, 1390 - 1441), Les Epoux Arnolfini, Londres National Gallery, 1434 Fiançaille Giovanni Arnolfini et Jeanne de Chenany Chien -Fidelité Sans chaussures-sacralité de la maison Oranges – fruits d’or, paradis Bougie allumée- flamme de l’amour, la vie qui se consume jour après jour Miroir – ame Jan van Eyck fuit hic, artisti œil enregistreur

9. FORMATION ( Les deux fondateurs de l’école flamande sont Jan van Eyck et Robert Campin.Ils développèrent un langage basé sur le réalisme. Rogier van der Weyden hérite simultanément : 1) de l’expérience à dominante SPATIALE de Jan van Eyck et 2) de l’expérience PLASTIQUE du Maître de Flemalle (Robert Campin)

10. Jan van Eyck (Maastricht, 1390 - 1441), Les Epoux Arnolfini, Londres National Gallery, 1434 Vision Picturale- Les figures et les choses sont subordonnées à l’espace qui les enveloppe. L’unité spatiale est parfaitement atteinte. Mais les personnages sont figié dansune contempaltion de l’évè

11. Vision Picturale (van Eyck) Mais les personnages sont figés dans une contemplation de l’évènement divin, qui exclut toute émotion et action physique. Jan van Eyck, La Vierge au chanoine Van der Paele (1434 ou 1436), huile sur bois, Bruges, Musée communal Groeninge.

12. Robert Campin Maître de Flemalle, (1378/1379 – Tournai, 1444) VISION SCULPTURALE – L’image ne se précise qu’en prenant la forme d’un relief sculpté. Chaque figure est comme écrasée entre deux plans, le plan de pose, qui constitue le fond et le plan limite qui s’identifie à la surface transparente du tableau

13. MASTER of Flémalle The Holy Trinity c. 1410 Oil on wood, 148,7 x 61 cm Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt Si van Eyck exclut toute possibilité d’action physique et émotive, dans les œuvres du maître de Flemalle (Robert Campin), est caractérisé par une tension expressive engendrée par par la puissance plastique des formes qui tentent de briser les limites de l’espace qui les contiennent.

14. -Rogier de la Pasture est née à Tournai, ville libre relevant de la couronne française. -1427 entre comme apprenti dans l’atelier de Robert Campin et en 1432 il est Maistre Rogier) -En 1432 est membre de la guilde des peintres de Tournai -Vers 1435 s’installe à Bruxelles et il reçoit le titre de peintre officiel de la ville. -Seulement trois œuvres lui sont attribuées avec certitude :

15. Rogier van der Weyden, La Déposition de Croix, Madrid, Musée du Prado, vers 1432 pour la chapelle de la confrérie des Arbalétriers, Notre Dame hors les murs à Louvain

16. Maître S. Barthélemy, Déposition de Croix, Paris, Louvre,

17. IL assimile les deux manières de Campin et Van Eyck (vision sculpturale et picturale). Il opère une synthèse enrichi par sa propre perception du monde. 1 CONQUETE de La Vie INTERIEURE : Aux acquis de ses prédécesseurs, van der Weyden ajoute la conquête de l’intériorisation qui lui permet d’exprimer les Emotions ressenties par les personnages. 2 RITME DINAMIQUE dans l’image : expression Cette Forme d’humanisation tout à fait neuve établit une relation entre les personnages représentés. Il ne sont pas representé en tant qu’objets, comme dans les compositions de Campin mais sont liés entre eux par un climat émotif. Ils ne sont plus immobilisés mais ils s’animent et leurs gestes au lieu d’être figiés, s ’assouplissent et se fluidifient. 3 Une CHAINE VIVANTE: Les masses plastiques, les volumes ne sont pas statiques mais Elles s’articulent dans l’espace autour d’elles. Les lignes et les silhouettes ondulent, les gestes des personnages dessinent des courbes qui les lient au sein de la composition. 4 Recherche d’élégance, d’une caractérisation des visages, les drapés soulignent les silhouettes au lieu de leur pesanteur, carnations lisses et émaillés, souci du détail.

18. Période de Synthèse (1430-36): 1 Figures très plastiques qui évoquent celles de Robert Campin son maître Influence conjugué de van Eyck pour l’importance accordé aux jeux de lumières et dans le traitement des matières.

19. Rogier van der Weyden, Triptyque Miraflores Provient de la Chartreuse de Miraflores (Castilla) à la quelle l’avait donné roi Juan II. Ce souverain l’aurait reçue en don de Martin V en 1429. (cartouche – probatissima, la plus reconnue, Fidelissima, l aplus fidèle, vinces omnia, victorieuse de tout.)

20. Rogier van der Weyden, élève de Robert Campin, développe les possibilités expressives inhérentes au style du maître, simultanément, tire profit de l’expérience de l’espace enveloppant propre à Jan van Eyck,

24. Rogier van der Weyden, Déposition de Croix , Prado, 1434-35 (pour l autel de la chapelle de Notre dame hors les murs de Louvain, appartenant à la plus importante confrérie des arbalétriers de la ville) Relèverait aussi de cette période mais il y a une dimension humaine nouvelle. Toutes les nuances de la douleur y sont représentées. Imitation du retable sculpté où les figures se détachent sur un fond d’or evoque le drame réel de la Passion sans aucune forme d’idéalisation.

25. Nicodème (tient le Christ par les aisselles, Joseph d’Arimathie par les pieds, symblole du juste, digne de recevoir l’Eucharestie, Madeleine à l’extreme dr , S. Jean et ses sœurs à gauche; )

26. UNE ŒUVRE QUI S ’ACCORDE à la SENSIBILITE RELIGIEUSE DE L’EPOQUE. Peut être considéré comme les créateur dans l’art flamand des Descentes de Crois et sujets apparentés comme les Pietas et les Déplorations. Ces thèmes Deviennent les sujets favoris des peintres et des sculpteurs du Xve grâce aussi aux descriptions très imagée par les grands mystiques du XIVs (sainte Brigitte, Les méditations de S. Bonaventure etc.). Ceux-ci voient une Passion de la Vierge parallèle à celle du fils. Le synode de Cologne en 1423 ajoute aux fêtes de la Vierge celle des angoisses et des douleurs de Notre-Dame.

36. WEYDEN, Rogier van der Descent from the Cross c. 1460 Pen over chalk drawing on paper, 240 x 357 mm Musée du Louvre, Paris

37. Crucifixion Escorial

38. 2Période Sévère, Jugement Dernier, Beaune, Ospice,1443, Grande Spiritualité et austérité, compositions rigoureusement symétriques.

39. 3 Réhumanisation du style et des sentiments après le sejour en Italie vers 1450 WEYDEN, Rogier van der St Columba Altarpiece c. 1455 Oil on oak panel, 138 x 153 cm (central), 138 x 70 cm (each wing) Alte Pinakothek, Munich

40. Rogier van der Weyden, Calvaire, vers 1460, Escorial, Madrid, monastère. Documenté (figure dans l’inventaire de l’Escorial comme provenant de la Chartreuse à côté de Bruxelles, et « de mano de Masse Rugier »). La chartreuse de Scheut a été fondé en 1454 pour assurer le service d’un sanctuaire abritant une image miraculeuse de la Vierge.

42. EYCK, Jan van Portrait of a Young Man (Tymotheos) 1432 Oil on wood, 34,5 x 19 cm National Gallery, London

44. EYCK, Jan van Man in a Turban (detail) 1433 Oil on wood National Gallery, London

45. Pisanello, Lionello d’Este,Bergamo, Acccademia di Carrara, vers 1441

46. ANTONELLO da Messina Portrait of a Man c. 1475 Oil on panel, 36 x 25 cm National Gallery, Londo

47. Antonello da Messina, S. Jérôme dans son bureau, huile sur panneau, Londres National Gallery, vers 1474

48. (A gauche)Battista Sforza, épouse de Federico da çontefeltro, Dittico di Montefeltro, Firenze, galleria degli Uffizi, vers 1472

49. Piero della Francesca (Sansepolcro, 1412-1492), Sigismondo Pandolfo Malatesta, Paris, Musée du Louvre

50. Antonello da Messina, Portrait of a Man (Il Condottiere) 1475 Oil on wood, 35 x 38 cm Musée du Louvre, Paris