Support de présentation "Questions-réponses avec la SACEM, co-animé par Dominique Auer (président de l’ACIM, médiathèque de Pacé) avec la participation de Claire Giraudin (directrice de SACEM université) et de Alice Falk (Responsable Communication, Relations Extérieures et Action Culturelle / SACEM)
La bibliothèque musicale orientée vers l’utilisateurNicolas Blondeau
La bibliothèque musicale orientée vers l’utilisateur : quels nouveaux espaces, services, activités, et médiations ? intervention de Nicolas Blondeau (@mediamus) à la Médiathèque la Passerelle, Bourg-lès-Valence - Médiathèques Valence Romans sud Rhône-Alpes, leudi 13 octobre 2016
Etude commanditée par le conseil de coopération de la Bibliothèque Publique d’Information, par Pierre Le Quéau, maître de conférences en sociologie, Université Grenoble Alpes (UGA), chercheur dans le laboratoire PACTE (CNRS/IEP/UGA)
Support de présentation de Jérôme Pouchol, Médiathèque Istres Ouest Provence, blog Bambou. Mutualiser les pratiques documentaires, aux presses de l’Enssib, 2017. Atelier « La politique documentaire en bibliothèque musicale aujourd’hui ». Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, les 13 et 14 mars 2017, à Nice : « la valorisation et la médiation du patrimoine musical en bibliothèque ».
Présentation de Nicolas Blondeau, président de l’ACIM, à la table-ronde : “La bibliothèque, vecteur d’égalité d’accès à la pratique, à la culture et à l’éducation musicale”
63e congrès de l’ABF sur le thème "Bibliothèques : Inégalités territoriales et égalité des chances", 15-17 juin 2017, Paris (mise à jour 23/06/2017)
La bibliothèque musicale orientée vers l’utilisateurNicolas Blondeau
La bibliothèque musicale orientée vers l’utilisateur : quels nouveaux espaces, services, activités, et médiations ? intervention de Nicolas Blondeau (@mediamus) à la Médiathèque la Passerelle, Bourg-lès-Valence - Médiathèques Valence Romans sud Rhône-Alpes, leudi 13 octobre 2016
Etude commanditée par le conseil de coopération de la Bibliothèque Publique d’Information, par Pierre Le Quéau, maître de conférences en sociologie, Université Grenoble Alpes (UGA), chercheur dans le laboratoire PACTE (CNRS/IEP/UGA)
Support de présentation de Jérôme Pouchol, Médiathèque Istres Ouest Provence, blog Bambou. Mutualiser les pratiques documentaires, aux presses de l’Enssib, 2017. Atelier « La politique documentaire en bibliothèque musicale aujourd’hui ». Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, les 13 et 14 mars 2017, à Nice : « la valorisation et la médiation du patrimoine musical en bibliothèque ».
Présentation de Nicolas Blondeau, président de l’ACIM, à la table-ronde : “La bibliothèque, vecteur d’égalité d’accès à la pratique, à la culture et à l’éducation musicale”
63e congrès de l’ABF sur le thème "Bibliothèques : Inégalités territoriales et égalité des chances", 15-17 juin 2017, Paris (mise à jour 23/06/2017)
The music industry is split into four main parts - recording music, songwriting and publishing, live music, and artist management. Recording involves finding a record label, recording original or cover songs, and duplicating the finished product. Songwriting involves splitting publishing revenues 50/50 between the songwriter and music publisher according to agreements. The live music sector has become a primary income source for artists due to illegal downloading, involving promoters, booking agents, venues, and road crews.
This document provides an overview of modernism in 20th century music. It discusses how the pace of change increased dramatically, with new styles emerging and influences from different cultures. Audio technology also advanced significantly, changing how music was produced and experienced. Modern art movements like Cubism and Expressionism influenced musical experimentation with form, tonality, rhythm, and orchestration. Composers sought new approaches and rejected traditional conventions, embracing diversity and constant evolution.
Musique en bibliothèque, de nouvelles formes de vie ?Nicolas Blondeau
BIB&PLAY - música a la biblioteca pública
Diputació de Barcelona, Xarxa de Biblioteques Municipals
Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura
19 de novembre de 2015
Universal Music Group - SWOT, PEST, Porter AnalysisKevin Zi Liu
An in-depth analysis exploring Universal Music Group's (UMG) internal and external forces: SWOT, PEST, Porter's Five Forces.
We look at the current the current market share and cultural shifts and provide recommendations that align with their mission statement.
En 2021, la Médiathèque départementale d’Ille-et-Vilaine a mené une consultation auprès d’un panel de bibliothèques afin de réfléchir collectivement à l’avenir de l’offre musicale, à la fois du point de vue des structures municipales dans leur diversité et de celui de la médiathèque départementale dans le cadre de sa mission d’accompagnement.</p>
<!-- /wp:paragraph -->
<!-- wp:paragraph -->
<p>Cette enquête avait fait notamment ressortir la nécessité d’un travail d’advocacy et de clarification du sujet, à destination des élus mais aussi pour les équipes (bénévoles et salariés) parfois mal informés sur les enjeux liés à ce domaine et donc peu enclins à le soutenir.
This is a presentation that I created about jazz and Blues music, providing a brief history on both musical genres and identifying some of the key codes and conventions of the music videos within the styles.
Veiller en bibliothèque. Pourquoi ? Avec quels outils ? Pour quels résultats ...Alain Marois
Support d'intervention donnée le 6 juin 2018 devant les élèves conservateurs de l'ENSSIB Villeurbanne portant sur la veille en bibliothèque. Complémentaires : études de cas, grille d'interview, grille de bingo de la veille
Structure and breakdown of Record Labelsjadewhyatt
The document discusses the structure and types of record labels. It outlines the key activities of record labels which include talent development, artist marketing, legal services, sales/distribution, and promotions. There are major labels that dominate the market and independent labels that lack major distribution. Major labels control 70% of the music market and 80-90% of the US market. They have significant financing but independent labels have more creative freedom.
Cours délivré dans le cadre de la formation ABF aux auxiliaires de bibliothèques. Une introduction aux ressources numériques en bibliothèque, mais aussi à la gestion des liseuses-ebooks, tablettes-applications, jeux vidéo en médiathèque.
Voir aussi le cours du même cycle : Valoriser le numérique en médiathèque
Diaporam présentée lors des deux jours de formation organisés par la BDP d'Ile et Vilaine sur le thème, Musique en bibliothèque: quelle(s) offre(s) de service face aux nouvelles pratiques?
This document provides a SWOT analysis of Sony Music Entertainment. It identifies strengths such as high market share and successful artists. Weaknesses include high production costs and copyright issues. Opportunities are growing global music markets and new legislation. Threats are piracy, decreasing physical sales, and privacy violations. A PESTEL analysis examines political, economic, social, technological, environmental and legal factors. Finally, a TOWS matrix proposes strategies like using streaming to reduce costs and collaborating with diverse artists.
Chapter 13 Voice and Worship: Tradition and Individuality in Medieval ChantLaura Riddle
This document provides an overview of music in the medieval period, including the development of Gregorian chant, the importance of monasteries in preserving culture, and key figures like Hildegard of Bingen. Chant was the dominant sacred music, consisting of single, unaccompanied melodic lines. It was transmitted orally until the development of musical notation starting in the 10th century. The church modes provided the basic scales used in both sacred and secular music during this time. Individual composers like Hildegard composed works for the church as well as morality plays integrating music.
The music industry is split into four main parts - recording music, songwriting and publishing, live music, and artist management. Recording involves finding a record label, recording original or cover songs, and duplicating the finished product. Songwriting involves splitting publishing revenues 50/50 between the songwriter and music publisher according to agreements. The live music sector has become a primary income source for artists due to illegal downloading, involving promoters, booking agents, venues, and road crews.
This document provides an overview of modernism in 20th century music. It discusses how the pace of change increased dramatically, with new styles emerging and influences from different cultures. Audio technology also advanced significantly, changing how music was produced and experienced. Modern art movements like Cubism and Expressionism influenced musical experimentation with form, tonality, rhythm, and orchestration. Composers sought new approaches and rejected traditional conventions, embracing diversity and constant evolution.
Musique en bibliothèque, de nouvelles formes de vie ?Nicolas Blondeau
BIB&PLAY - música a la biblioteca pública
Diputació de Barcelona, Xarxa de Biblioteques Municipals
Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura
19 de novembre de 2015
Universal Music Group - SWOT, PEST, Porter AnalysisKevin Zi Liu
An in-depth analysis exploring Universal Music Group's (UMG) internal and external forces: SWOT, PEST, Porter's Five Forces.
We look at the current the current market share and cultural shifts and provide recommendations that align with their mission statement.
En 2021, la Médiathèque départementale d’Ille-et-Vilaine a mené une consultation auprès d’un panel de bibliothèques afin de réfléchir collectivement à l’avenir de l’offre musicale, à la fois du point de vue des structures municipales dans leur diversité et de celui de la médiathèque départementale dans le cadre de sa mission d’accompagnement.</p>
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<p>Cette enquête avait fait notamment ressortir la nécessité d’un travail d’advocacy et de clarification du sujet, à destination des élus mais aussi pour les équipes (bénévoles et salariés) parfois mal informés sur les enjeux liés à ce domaine et donc peu enclins à le soutenir.
This is a presentation that I created about jazz and Blues music, providing a brief history on both musical genres and identifying some of the key codes and conventions of the music videos within the styles.
Veiller en bibliothèque. Pourquoi ? Avec quels outils ? Pour quels résultats ...Alain Marois
Support d'intervention donnée le 6 juin 2018 devant les élèves conservateurs de l'ENSSIB Villeurbanne portant sur la veille en bibliothèque. Complémentaires : études de cas, grille d'interview, grille de bingo de la veille
Structure and breakdown of Record Labelsjadewhyatt
The document discusses the structure and types of record labels. It outlines the key activities of record labels which include talent development, artist marketing, legal services, sales/distribution, and promotions. There are major labels that dominate the market and independent labels that lack major distribution. Major labels control 70% of the music market and 80-90% of the US market. They have significant financing but independent labels have more creative freedom.
Cours délivré dans le cadre de la formation ABF aux auxiliaires de bibliothèques. Une introduction aux ressources numériques en bibliothèque, mais aussi à la gestion des liseuses-ebooks, tablettes-applications, jeux vidéo en médiathèque.
Voir aussi le cours du même cycle : Valoriser le numérique en médiathèque
Diaporam présentée lors des deux jours de formation organisés par la BDP d'Ile et Vilaine sur le thème, Musique en bibliothèque: quelle(s) offre(s) de service face aux nouvelles pratiques?
This document provides a SWOT analysis of Sony Music Entertainment. It identifies strengths such as high market share and successful artists. Weaknesses include high production costs and copyright issues. Opportunities are growing global music markets and new legislation. Threats are piracy, decreasing physical sales, and privacy violations. A PESTEL analysis examines political, economic, social, technological, environmental and legal factors. Finally, a TOWS matrix proposes strategies like using streaming to reduce costs and collaborating with diverse artists.
Chapter 13 Voice and Worship: Tradition and Individuality in Medieval ChantLaura Riddle
This document provides an overview of music in the medieval period, including the development of Gregorian chant, the importance of monasteries in preserving culture, and key figures like Hildegard of Bingen. Chant was the dominant sacred music, consisting of single, unaccompanied melodic lines. It was transmitted orally until the development of musical notation starting in the 10th century. The church modes provided the basic scales used in both sacred and secular music during this time. Individual composers like Hildegard composed works for the church as well as morality plays integrating music.
AC14 Utiliser de la musique dans sa communication : obligations légales, éthi...Cap'Com
Avec l’augmentation et la diversification des besoins en contenus audiovisuels, trouver de bonnes musiques en respectant ses contraintes de planning et de budget peut sembler compliqué. Quelles sont les obligations légales et les différentes solutions disponibles pour utiliser paisiblement des musiques dans des contenus audiovisuels ? Comment s’inscrire dans le respect du droit d’auteur et soutenir la création musicale hexagonale par la même occasion ?
AC14 Utiliser la musique dans sa communicationCap'Com
Avec l’augmentation et la diversification des besoins en contenus audiovisuels, trouver de bonnes musiques en respectant ses contraintes de planning et de budget peut sembler compliqué.
Conférence introductive : “Comment la musique vient aux territoires” par Yves Raibaud. Congrès de l'ACIM, Limoges, 14 mars 2022. "Qu’est-ce que la géographie de la musique ? Peut-on parler de territoires musicaux ? Comment la musique vient-elle aux territoires ? Telles sont les questions auxquelles je tenterai de répondre en mobilisant des travaux de recherche récents. La musique a pris un statut d’objet social dès quelle s’est consolidée, à travers l’industrie culturelle, comme un bien matérialisé par la vente de disques (avant d’autres supports), d’instruments, de places de concert, permettant les premières cartographies musicales. Cependant l’immatérialité de la musique est patente lorsqu’elle apparaît comme un son, puis comme un langage, renouvelé par les artistes. A l’échelle d’un groupe, d’un peuple, d’une nation, elle porte des émotions collectives, les langages musicaux performent alors le territoire et se matérialisent sous la forme d’une production artistique, d’un marché, de politiques publiques, d’équipements culturels."
"il est indéniable que la musique est sans doute la discipline artistique qui irrigue et définit le mieux les territoires, que ce soit à travers sa pratique, sa création ou sa diffusion."
présentation par Anne Tricard et Olivier Delaunay. Les prochaines RNBM qui se dérouleront à Limoges les 14 et 15 mars 2022. Annonce faite à la clôture du congrès de l'ACIM 2021
Disquovery est un service gratuit et personnalisé de recommandations musicales proposé par les discothécaires du réseau des bibliothèques de Toulouse. Poster Session - Congrès de l'ACIM 2021
Anne-Laure CHARRIER, Directrice de la Médiathèque musicale de Paris - "Table ronde : Musique, Covid et bibliothèque : quels impacts ?" - Congrès de l'ACIM 2021
présentation de Xavier Galaup, Responsable de la commission advocacy de l’ABF, Chargé d’études, de développement et de prospective, Collectivité européenne d’Alsace - Table ronde : "Advocacy : faut-il encore une offre de musique dans les médiathèques ?" - Congrès de l'ACIM 2021
Support de présentation de l'intervention de Sophian Fanen, journaliste musical, cofondateur du média en ligne Les Jours.. Table ronde : Musique, Covid et bibliothèque : quels impacts ? - Congrès de l'ACIM 2021.
par Quentin Auffret, Responsable de l’Observatoire de la Lecture Publique, Ministère de la culture/ DGMIC/ Service du livre et de la lecture / Département des bibliothèques/ Bureau de la lecture publique - Table ronde : Advocacy : faut-il encore une offre de musique dans les médiathèques ? - Congrès de l'ACIM 2021
par Olivier Zerbib, Université Grenoble Alpes – UMR PACTE. Table ronde : Advocacy : faut-il encore une offre de musique dans les médiathèques ? - Congrès de l'ACIM 2021
Poster présenté par Cyrille Michaud et Juliette Abric, Département musique de la BmL au salon des projets de la journée d'étude ACIM/BPI « Recommandation et médiation musicale à l’heure numérique. Quel rôle pour les bibliothèques ? » 12 nov 2019, à la BPI
présentation par Juliette Abric, responsable adjointe du département musique, Bibliothèque municipale de Lyon. Table ronde : Politique, enjeux et dispositifs de la recommandation musicale institutionnelle à l’heure des algorithmes et des réseaux sociaux ? Journée d’étude ACIM/BPI «Recommandation et médiation musicale à l’heure numérique. Quel rôle pour les bibliothèques ?» 12 nov 2019, à la BPI
Présentation par Nicolas Clément pour la journée d’étude « la musique en bibliothèque, no future ? » organisée par Intermedia78 le jeudi 17 octobre 2019 à Versailles
"Le fonds Alain Dister : de l'héritage à la transmission" par Lucie Desmaret. Stage effectué du 2 janvier au 31 mars 2019 Rapport de stage dirigé par Bernard Poupon, Directeur adjoint, et responsable du secteur musique de la Bibliothèque Robert Desnos de Montreuil
support de l'intervention de Laurence Khamkham, Médiat Rhône-Alpes, université Grenoble-Alpes à la table ronde : “Quelle place pour la musique dans la formation des bibliothécaires ? Quelles filières ? Quelle évolution de l’offre ?” dans le cadre des 19e Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, lundi 18 et mardi 19 mars 2019, Lyon / Villeurbanne. Présentation des CRFCB (Centres régionaux de formation aux carrières des bibliothèques)
présentation par Grégoire Tosser, Directeur du département Musique et Arts du spectacle, Univ Evry, Université Paris-Saclay. Table ronde : “Quelle place pour la musique dans la formation des bibliothécaires ? Quelles filières ? Quelle évolution de l’offre ?” - 19e Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, lundi 18 et mardi 19 mars 2019, Lyon / Villeurbanne - Thème : « Musique en bibliothèque, quelles formations aujourd’hui ? »
Support de la poster session du 19 mars 2019, à l'Enssib.dans le cadre des RNBM par Juliette Abric, Bibliothèque municipale de Lyon. Présentation des différentes actions du Département musique et des nouveaux services mis en place, notamment autour de la scène locale et de sa valorisation
La médiation des ressources numériques, co-animé par Clara Licht, (Responsable documentation Web et rédactrice, Cité de la musique – Philharmonie de Paris) et Nathalie Castinel (chargée de collections pour la bibliothèque numérique, Médiathèque Nadia Boulanger, CNSMD de Lyon). Les bibliothèques sont de plus en plus nombreuses à proposer une offre numérique, mais sans toujours être en mesure d’assurer le besoin de médiation que ces ressources nécessitent pour que les publics s’en emparent. La formation à l’usage de ces ressources est donc fondamentale. Cet atelier abordera la question de la formation aux ressources numériques, tant pour les professionnels que pour les publics. Dans le cadre des 19e Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, lundi 18 et mardi 19 mars 2019, Lyon / Villeurbanne.
Poster présenté par Raphaëlle Bats, Alix Ducros, pour le groupe de recherche PLACED : Comment faciliter les liens entre la programmation autour de la musique et les collections de musique, collections physiques ou numériques, en termes d’accès aux savoirs pour les publics. http://placedproject.eu/
19e Rencontres Nationales des Bibliothécaires Musicaux, lundi 18 et mardi 19 mars 2019, BM Lyon / Enssib Villeurbanne
Plus de ACIM (Association pour la coopération des professionnels de l'information musicale) (20)
Cycle de Formation Théâtrale 2024 / 2025Billy DEYLORD
Pour la Saison 2024 / 2025, l'association « Le Bateau Ivre » propose un Cycle de formation théâtrale pour particuliers amateurs et professionnels des arts de la scène enfants, adolescents et adultes à l'Espace Saint-Jean de Melun (77). 108 heures de formation, d’octobre 2024 à juin 2025, à travers trois cours hebdomadaires (« Pierrot ou la science de la Scène », « Montage de spectacles », « Le Mime et son Répertoire ») et un stage annuel « Tournez dans un film de cinéma muet ».
Impact des Critères Environnementaux, Sociaux et de Gouvernance (ESG) sur les...mrelmejri
J'ai réalisé ce projet pour obtenir mon diplôme en licence en sciences de gestion, spécialité management, à l'ISCAE Manouba. Au cours de mon stage chez Attijari Bank, j'ai été particulièrement intéressé par l'impact des critères Environnementaux, Sociaux et de Gouvernance (ESG) sur les décisions d'investissement dans le secteur bancaire. Cette étude explore comment ces critères influencent les stratégies et les choix d'investissement des banques.
Formation M2i - Onboarding réussi - les clés pour intégrer efficacement vos n...M2i Formation
Améliorez l'intégration de vos nouveaux collaborateurs grâce à notre formation flash sur l'onboarding. Découvrez des stratégies éprouvées et des outils pratiques pour transformer l'intégration en une expérience fluide et efficace, et faire de chaque nouvelle recrue un atout pour vos équipes.
Les points abordés lors de la formation :
- Les fondamentaux d'un onboarding réussi
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Formation offerte animée à distance avec notre expert Eric Collin
Newsletter SPW Agriculture en province du Luxembourg du 12-06-24BenotGeorges3
Les informations et évènements agricoles en province du Luxembourg et en Wallonie susceptibles de vous intéresser et diffusés par le SPW Agriculture, Direction de la Recherche et du Développement, Service extérieur de Libramont.
Le fichier :
Les newsletters : https://agriculture.wallonie.be/home/recherche-developpement/acteurs-du-developpement-et-de-la-vulgarisation/les-services-exterieurs-de-la-direction-de-la-recherche-et-du-developpement/newsletters-des-services-exterieurs-de-la-vulgarisation/newsletters-du-se-de-libramont.html
Bonne lecture et bienvenue aux activités proposées.
#Agriculture #Wallonie #Newsletter #Recherche #Développement #Vulgarisation #Evènement #Information #Formation #Innovation #Législation #PAC #SPW #ServicepublicdeWallonie
Conseils pour Les Jeunes | Conseils de La Vie| Conseil de La JeunesseOscar Smith
Besoin des conseils pour les Jeunes ? Le document suivant est plein des conseils de la Vie ! C’est vraiment un document conseil de la jeunesse que tout jeune devrait consulter.
Voir version video:
➡https://youtu.be/7ED4uTW0x1I
Sur la chaine:👇
👉https://youtube.com/@kbgestiondeprojets
Aimeriez-vous donc…
-réussir quand on est jeune ?
-avoir de meilleurs conseils pour réussir jeune ?
- qu’on vous offre des conseils de la vie ?
Ce document est une ressource qui met en évidence deux obstacles qui empêchent les jeunes de mener une vie épanouie : l'inaction et le pessimisme.
1) Découvrez comment l'inaction, c'est-à-dire le fait de ne pas agir ou d'agir alors qu'on le devrait ou qu'on est censé le faire, est un obstacle à une vie épanouie ;
> Comment l'inaction affecte-t-elle l'avenir du jeune ? Que devraient plutôt faire les jeunes pour se racheter et récupérer ce qui leur appartient ? A découvrir dans le document ;
2) Le pessimisme, c'est douter de tout ! Les jeunes doutent que la génération plus âgée ne soit jamais orientée vers la bonne volonté. Les jeunes se sentent toujours mal à l'aise face à la ruse et la volonté politique de la génération plus âgée ! Cet état de doute extrême empêche les jeunes de découvrir les opportunités offertes par les politiques et les dispositifs en faveur de la jeunesse. Voulez-vous en savoir plus sur ces opportunités que la plupart des jeunes ne découvrent pas à cause de leur pessimisme ? Consultez cette ressource gratuite et profitez-en !
En rapport avec les " conseils pour les jeunes, " cette ressource peut aussi aider les internautes cherchant :
➡les conseils pratiques pour les jeunes
➡conseils pour réussir
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➡comment investir son argent quand on est jeune
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➡conseils municipaux des jeunes
➡conseil des jeunes en mairie
➡qui sont les jeunes
➡projet pour les jeunes
➡conseil des jeunes paris
➡infos pour les jeunes
➡conseils pour les jeunes
➡Quels sont les bienfaits de la jeunesse ?
➡Quels sont les 3 qualités de la jeunesse ?
➡Comment gérer les problèmes des adolescents ?
➡les conseils de jeunes
➡guide de conseils de jeunes
2. Quels sont les contrats
SACEM ?
Comment est organisé le
découpage des zones
géographiques des
antennes SACEM ?
2
En % quel argent va où
? (Rémunération
d'artiste, soutien,
mécénat, etc.)
A quel moment faire
la déclaration,
comment ?
récapitulatif du B. A. - BA
de la législation sur les
modalités d’échéance
dans le domaine public ?
Expliquer la somme forfaitaire
(une cinquantaine d'euros en
général) demandée à
l'organisateur (une médiathèque
par exemple) lors des concerts
gratuits dans l'établissement
La diffusion de musique sur
le site web des
établissements
Comment est calculée
l'augmentation des taxes
(SACEM et SPRE) visible
chaque année ?
Faire un point sur les
manifestations faisant
l'objet d'une autorisation
gratuite dans les
conservatoires
Questions relatives à
la numérisation
patrimoniale des
documents sonores et
les possibilités de
diffusion
Que dit la loi concernant la
diffusion d'extraits musicaux
(diffusion de morceaux entiers ou
d'extraits de 30 sec/1 min), ou
bien de clips vidéos ?
« QUELLES QUESTIONS SOUHAITERIEZ-VOUS VOIR ABORDER LORS DE CET ATELIER ? »
« AVEZ-VOUS DES QUESTIONS SPÉCIFIQUES LIÉS À UN PROJET OU UNE DÉMARCHE PARTICULIÈRE
À EFFECTUER EN LIEN AVEC LA SACEM ? »
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
3. SOMMAIRE
3
01 Le droit d’auteur
02 La gestion collective
03 Déclarer les diffusions, obtenir une autorisation
04 Etablissements culturels
05 Communauté de communes
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
5. 5
POURQUOI AUTANT DE DÉBAT AUTOUR DE LA
PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE ?
Confusion entre bien
immatériel et support
Débat entre droit réel et
droit personnel au XIXe
• Droit réel (res : chose en latin) =
droit de propriété
• Droit personnel ou de créance =
droit d’exiger quelque chose de
quelqu’un
CLASSIFICATION INCOMPLETE
SUPPORT DE
L’OEUVRE
Pour en savoir plus sur
l’histoire du droit d’auteur,
RDV sur sacem.artips.fr :
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
6. LE DROIT D’AUTEUR
6
C’EST LE DROIT DE PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE SUR UNE ŒUVRE
LE DROIT MORAL
2 FONDEMENTS
LE DROIT PATRIMONIAL
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
7. LA MUSIQUE ET SES MÉTIERS
7
interprètes
agents
managers
diffuseurs
enseignement
formation
producteurs
fabricants
instruments
matériel
Hi-Fi distributeurs
audiovisuel
-Auteurs,
compositeurs,
éditeurs
-de musique
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
8. LE DROIT MORAL
8
AUTEUR PUIS
AYANTS-DROIT
Le droit moral n’est pas
géré par la Sacem
Paternité, intégrité de
l’œuvre, divulgation,
retrait et droit de
repentir.
INTÉGRITÉ DE L’ŒUVRE
MASH-UPS/SAMPLES
LE DROIT MORAL EST:
PERPÉTUEL, INALIENABLE,
IMPRESCRIPTIBLE
PROCÈS CONTRE NETFLIX
DROIT DE S’OPPOSER A LA
DIFFUSION DE SA MUSIQUE
DISCOURS POLITIQUE
MANIFESTATIONS
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
10. LE DROIT VOISIN DU DROIT D’AUTEUR
NON CE N’EST PAS DU DROIT
D’AUTEUR !
CE N’EST PAS GÉRÉ PAR LA SACEM,
MAIS C’EST IMPORTANT QUAND
MÊME !
10
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
11. LA MUSIQUE ET SES MÉTIERS
11
Interprètes
agents
managers
diffuseurs
enseignement
formation
Producteurs de musique
enregistrée
≠ Producteurs de spectacle
vivant
fabricants
instruments
matériel
Hi-Fi
distributeurs
- auteurs, compositeurs,
éditeurs
audiovisuel
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
12. II. LE DROIT VOISIN : INTERPRÈTE ET PRODUCTEURS
12
QUI EST INTERPRÈTE ?
= Musiciens, chanteurs, chefs
d’orchestre, Comédiens, acteurs…
DROITS
GÉRÉS PAR
DES OGC
DIFFERENTES
DE LA SACEM
QUI EST PRODUCTEUR ?
• Producteur de phonogrammes = Maison de disques
• « Personne physique ou morale qui a l’initiative et la
responsabilité de la première fixation d’une séquence
de son » = FINANCEMENT, ENREGISTREMENT
DROIT VOISIN = DROIT PATRIMONIAL
LE DROIT MORAL
Ne s’applique pas au droit voisin du
producteur
DROIT VOISIN = DROIT
PATRIMONIAL + DROIT MORAL
DROIT VOISIN = MORAL ET
PATRIMONIAL
+ SPRE
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
13. SPRÉ : LA SOCIÉTÉ DES DROITS
DES INTERPRÈTES ET PRODUCTEURS
13
La Spré et la Sacem
sont indépendantes
La Spré collecte les
droits des artistes
interprètes
et des producteurs
La Spré a chargé la
Sacem de collecter la
rémunération équitable
Spré : Société pour la perception de la rémunération équitable
Accéder aux tarifs Spré : www.spre.fr
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
19. QUI PAYE LES DROITS D’AUTEUR ?
19
Toute personne qui diffuse de la musique en public
Exceptions : diffusion de musique à la fois privée, gratuite et donnée exclusivement dans le cercle familial +
dispositions spécifiques pour des raisons caritatives et pour la fête de la musique
500 000
clients d’une grande
diversité
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
21. LES DROITS D’AUTEUR À L’INTERNATIONAL
21
La Sacem collecte les droits d’auteur
pour la diffusion des œuvres étrangères en France.
Et réciproquement, les sociétés
étrangères pour nos membres
dans leur pays. La Sacem collecte les
droits pour ses membres dans 97 pays à
travers le monde en s'appuyant sur 178
accords signés avec 121 sociétés
étrangères.
Ces droits sont ensuite reversés
aux sociétés d’auteurs étrangères
qui répartissent leurs créateurs.
La Sacem répartit les droits
à ses membres.
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
22. … AU PLUS PRÈS DE L’UTILISATION RÉELLE
DES ŒUVRES
22
11%
10%
par sondage
en tenant compte des
habitudes de consommation
79% à partir des
programmes
Chiffres 2019
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
25. NOTRE PRÉSENCE EN FRANCE
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 25
directions régionales
+ de 60
implantations en France
et en Outre-mer
5
La Sacem en région :
https://wm-services.sacem.fr/gdpub/maps/agenciesMap.do?method=fromMenu
29. DIFFUSIONS DE MUSIQUE DE SONORISATION DANS LES
PARTIES COMMUNES OUVERTES AU PUBLIC
Telles que : halls, couloirs, ascenseurs, salles de lecture ou d'exposition, etc.
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 29
Ø de la superficie sonorisée réelle pour les établissements
dont la surface est inférieure ou égale à 2 000 m²
Ø de la superficie sonorisée pondérée (voir ci-dessous) pour
les établissements dont la surface est supérieure à 2 000 m².
30. DIFFUSIONS AU MOYEN D’APPAREILS INDIVIDUELS DE
CONSULTATION, DE PROJECTION ET/OU D’ÉCOUTE.
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 30
Pour obtenir le montant des droits d’auteur applicable à chacun des forfaits ci-dessous, il convient de
comparer les montants A et B obtenus, et de retenir le montant le moins élevé :
■ Bornes multimédia interactives
31. DIFFUSIONS AU MOYEN D’APPAREILS INDIVIDUELS DE
CONSULTATION, DE PROJECTION ET/OU D’ÉCOUTE.
Pour obtenir le montant des droits d’auteur applicable à chacun des forfaits ci-dessous, il convient de
comparer les montants A et B obtenus, et de retenir le montant le moins élevé :
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 31
■ Projections audiovisuelles au moyen de postes individuels
PAR APPAREIL
32. DIFFUSIONS AU MOYEN D’APPAREILS INDIVIDUELS DE
CONSULTATION, DE PROJECTION ET/OU D’ÉCOUTE.
Pour obtenir le montant des droits d’auteur applicable à chacun des forfaits ci-dessous, il convient de
comparer les montants A et B obtenus, et de retenir le montant le moins élevé :
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 32
■ Casques individuels d'écoute fixes et de démonstration
PAR APPAREIL
33. AUDIOGUIDES (CASQUES MOBILES, TÉLÉPHONES…)
q Audioguides ne donnant lieu, ni à la réalisation de recettes, ni à l'engagement de dépenses
d'abonnement. Le calcul des droits d’auteur est déterminé dans les mêmes conditions que pour les «
projections audiovisuelles effectuées au moyen de postes individuels » (voir ci-dessus).
q Audioguides donnant lieu à la réalisation de recettes et/ou à l'engagement de dépenses d'abonnement.
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 33
Le taux retenu est fixé en tenant compte du fait que
de façon générale, la durée des œuvres musicales
peut être sensiblement inférieure à la durée de
l'audioguide.
Sous réserve que le programme des œuvres
musicales utilisées soit remis avant la mise en
exploitation de l'audioguide, il convient d'effectuer un
prorata en fonction de la durée des œuvres
musicales protégées par rapport à la durée de
l'audioguide, dans les conditions suivantes :
34. MANIFESTATIONS OCCASIONNELLES
CONCERTS, SPECTACLES, SEANCES DANSANTES
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 34
ü Concerts et spectacles de variété
ü Concerts de musique symphonique, folklorique et traditionnelle
ü Comédies musicales, spectacles musicaux
ü Spectacles d’humour
ü Bals, séances dansantes
Sont exclues les manifestations organisées dans le cadre de la programmation d’une salle de spectacles ou
d’un festival, ainsi que les réveillons, qui relèvent des tarifs qui leur sont applicables.
35. COMMENT SONT CALCULÉS NOS TARIFS ?
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 35
> 20 €
> 3 000 €
AU FORFAIT AU POURCENTAGE
< 20 €
< 3 000 €
< 20 €
< 3 000 €
> 20 €
> 3 000 €
Concerts,
spectacles
Bals, soirées
dansantes
Sont visées les manifestations payantes comme gratuites, qu’elles génèrent ou non des
recettes issues de la vente des entrées et/ou de consommations ou restauration.
36. AU FORFAIT : SÉANCES AVEC BUDGET JUSQU’À 3 000€
ET PRIX D’ACCÈS JUSQU’À 20€
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 36
Le montant des droits d’auteur relève d'une tarification forfaitaire déterminée en fonction du
budget des dépenses et du prix d’entrée.
37. AU POURCENTAGE SÉANCES AVEC BUDGET SUPÉRIEUR
À 3 000€ ET/OU PRIX D’ACCÈS SUPÉRIEUR À 20€
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 37
Le montant des droits d’auteur est déterminé par application d’un pourcentage :
Ø sur les recettes réalisées (100 % des recettes entrées + 50 % des recettes annexes),
Ø ou sur le budget des dépenses engagées, à titre de minimum de garantie et pour les séances
sans recettes.
38. DE VOTRE DÉCLARATION DÉPEND LA CRÉATION
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 38
Remettez le programme des œuvres interprétées ou diffusées
• sur sacem.fr/prg
• par courrier, en le retournant à
votre délégation
La Sacem sera en mesure de répartir au plus juste les droits
d’auteur que vous aurez réglés
39. MANIFESTATIONS OCCASIONNELLES
AUDIOVISUEL, SPECTACLES AVEC MUSIQUE D’ACCOMPAGNEMENT
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 39
ü Projections audiovisuelles occasionnelles
ü Feux d’artifice non synchronisés avec la musique
ü Musique de scène
Sont exclues les manifestations organisées dans le cadre de la programmation d’une salle de spectacles ou
d’un festival, ainsi que les manifestations sportives, qui relèvent des tarifs qui leur sont applicables.
40. COMMENT SONT CALCULÉS NOS TARIFS ?
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 40
> 20 €
> 3 000 €
AU FORFAIT AU POURCENTAGE
< 20 €
< 3 000 €
< 20 €
< 3 000 €
> 20 €
> 3 000 €
Concerts,
spectacles
Bals, soirées
dansantes
Sont visées les manifestations payantes comme gratuites, qu’elles génèrent ou non des
recettes issues de la vente des entrées et/ou de consommations ou restauration.
41. AU FORFAIT : SÉANCES AVEC BUDGET JUSQU’À 3 000€
ET PRIX D’ACCÈS JUSQU’À 20€
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 41
Le montant des droits d’auteur relève d'une tarification forfaitaire déterminée en fonction du
budget des dépenses et du prix d’entrée.
42. AU POURCENTAGE SÉANCES AVEC BUDGET SUPÉRIEUR
À 3 000€ ET/OU PRIX D’ACCÈS SUPÉRIEUR À 20€
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 42
Le montant des droits d’auteur est déterminé par application d’un pourcentage :
Ø sur les recettes réalisées (100 % des recettes entrées + 50 % des recettes annexes),
Ø ou sur le budget des dépenses engagées, à titre de minimum de garantie et pour les séances sans
recettes.
Ø Le montant final résultant de l’application de ce taux sur l’assiette adéquate ne peut être inférieur au
forfait le plus élevé de la grille présentée précédemment, si le montant du budget est inférieur ou égal à
3 000€ ou si le prix d’accès est inférieur ou égal à 20€, le montant à retenir est celui qui correspond au
forfait maximum de la tranche correspondante.
43. ÉTABLISSEMENTS D’ENSEIGNEMENT MUSICAL
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 43
Ces Règles générales d'autorisation et de tarification s'appliquent aux diffusions musicales données lors de
concerts publics instrumentaux et/ou vocaux organisés en salle ou en plein air par les établissements
d’enseignement musical, à savoir :
Ø Conservatoires à rayonnement régional (CRR),Conservatoires à rayonnement départemental
(CRD),Conservatoires à rayonnement communal ou intercommunal (CRC et CRI),
Ø Etablissements d’enseignement musical du secteur associatif à but non lucratif,
sans réalisation de recettes quelles qu’elles soient et avec le seul concours entièrement
bénévole des artistes et musiciens participants.
44. ÉTABLISSEMENTS D’ENSEIGNEMENT MUSICAL
Les manifestations organisées dans les mêmes conditions dans le cadre de la scolarité des élèves
(auditions, examens, concours, répétitions… avec ou sans public) font l'objet d'une autorisation
gratuite.
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 44
Le montant des droits d’auteur relève d’un forfait par
manifestation :
Sont exclues :
Ø les diffusions musicales qui ne remplissent pas les
conditions précitées,
Ø les diffusions musicales de sonorisation des
établissements mentionnés ci-dessus, qui relèvent des
tarifs qui leur sont applicables.
45. DÉFINITIONS
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 45
q Détail des recettes prises en compte :
• Recettes « entrées » : il s’agit de la totalité des recettes brutes, toutes taxes et service
inclus, produites par la vente de titres d'accès : billets d'entrée, toute contrepartie
conditionnant le droit à l'accès.
• Recettes « annexes » : il s’agit de toutes les autres recettes brutes, toutes taxes et service
inclus, résultant de la vente de services ou produits au public à l'occasion ou au cours de la
séance, c’est-à-dire notamment les consommations, repas et les programmes.
q Budget des dépenses engagées :
• Le budget artistique : salaires/cachets des personnels artistiques (y compris le personnel
technico-artistique), toutes charges attenantes aux rémunérations susvisées
• Les frais techniques : frais technico-artistiques (sonorisation, éclairage, décors scéniques,
costumes, location d'instruments et/ou de matériel), frais matériels d'accueil des artistes/du
public (relatifs à la structure d'accueil - salles, chapiteaux, champs clos, voies publiques,
parquets ; à la structure scénique - podium, scène ; à l'accueil du public et à l'aménagement
de l'enceinte de la manifestation -chaises, tables, gradins, barrières)
• Les frais de publicité et de communication : affiches, tracts, mailings, médias
47. TOUTES
LES
COMMUNES
47
OFFRE POUR LES COMMUNES (depuis 2019)
COMMUNES
JUSQU’À
5 000
HABITANTS
COMMUNES
DE PLUS DE
5 000
HABITANTS
- 25 % Fêtes nationales, locales et à caractère
social
- 10 % Autres diffusions (si adhérents AMF)
Parcours en ligne de A à Z
Déclaration unique en ligne pour
toutes les diffusions
Des forfaits illimités
Contrat et factures en ligne
Formulaire spécifique
Un contact dédié
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21
49. MESURES COVID 2020
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 49
Principe : pas d’exploitation, pas de communication des œuvres au public, pas de droits
d’auteurs à payer
La Sacem a annoncé dès le 18 mars 2020, pour toute la durée du confinement, de façon automatique :
Ø La suspension de toute facturation des droits d’auteur
Ø La suspension des prélèvements automatisés sur comptes bancaires
Ø La suspension des pénalités (pour non-paiement dans les délais)
De plus, afin de soutenir les organisateurs de spectacles, la Sacem a :
Ø Maintenu une grande majorité des aides versées par l’action culturelle de la Sacem aux événements
annulés
Ø Versé 500K€ au fonds d’aide d’urgence du Centre National de la Musique dont le but est d’assurer la survie
économique des entreprises et des artistes
Enfin, afin d’accompagner la reprise, la Sacem propose :
Ø Un assouplissement des délais de paiement des droits d’auteur
Ø Une prise en compte des jauges réduites en raison de l’application du protocole sanitaire
50. SE PROJETER EN 2021
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 50
Ø Une campagne de communication directe auprès des mairies faite le 25/01/21 :
- Communes de moins de 5 000 habitants : e-mail + courrier afin de présenter l’offre
- Communes de plus de 5 000 habitants : courrier avec « calendrier des mairies » permettant de déclarer
toutes ses séances
Ø Délégations régionales à votre disposition, interventions lors de réunions, plaquettes de
communication mises à disposition…
En bref : contactez-nous !
Ø Des démarches simplifiées et un parcours en ligne
En bref : connectez-vous !
51. NOS SERVICES
ACIM– ATELIER SACEM – 16/03/21 51
La Sacem simplifie vos démarches : CONNECTEZ-VOUS !
sacem.fr Parcours en ligne
pour obtenir votre
autorisation de diffusion de
musique
Espace client
Gestion des comptes,
paiement en ligne, annuaire
de contacts…