Jacques OHANA, Chirurgien Plasticien
À titre personnel, le Dr Ohana a organisé en mars 2016 une exposition ayant pour titre :
« De la chirurgie plastique à l'art contemporain.
Les métamorphoses du corps. »
Confrontation transversale de ces deux courants majeurs autour de l'Exposition
DE LA CHIRURGIE PLASTIQUE À L’ART CONTEMPORAIN DES METAMORPHOSES DU CORPS À LA « MÉTANATOMIE » L’ANATOMIE « ET » LE DESTIN
1. DE LA CHIRURGIE PLASTIQUE À L’ART CONTEMPORAIN
DES METAMORPHOSES DU CORPS À LA « MÉTANATOMIE »
L’ANATOMIE « ET » LE DESTIN
DR Jacques OHANA
20 avenue Montaigne 75008 Paris www.dr-ohana.com
2. À titre personnel j'ai organisé en mars 2016 une exposition ayant pour titre
« De la chirurgie plastique à l'art contemporain.
Les métamorphoses du corps. »
3. Confrontation transversale de ces deux courants majeurs
La Chirurgie Plastique, face aux délabrements majeurs et
impressionnants de la première guerre mondiale,
Dans le monde de l’art contemporain, le « body-art » prenant
le corps humain comme seul support artistique
À plus d’un titre,
la confrontation de ces deux courants majeurs du XXème siècle
présente d’étranges similitudes
où l’imaginaire et le réel se rejoignent
jusqu’à se confondre
dans une même quête identitaire,
même si les objectifs et les moyens sont différents.
20. Pourquoi les métamorphoses du corps ?
20
Bien évidemment parce que
- changer tout ou partie d'un corps,
- toucher à l'intégrité du corps
posent de nombreux problèmes
- techniques, chirurgicaux,
- éthiques,
- mais également philosophiques, psychologiques
- et artistiques.
21. Les problèmes d'identité
Également et surtout parce que
les modifications du corps
questionnent de façon aiguë les problèmes
d'identité
d’image,
d'estime,
et de bien-être
22. Les contraintes du corps humain
Dans les conditions naturelles,
le corps humain subit d’importantes et incessantes
contraintes
qui conduisent à des modifications corporelles
permanentes,
forçant l’individu à s’adapter à des apparences
nouvelles et obligatoires.
(naissance, croissance, puberté, grossesses, variations de
poids, modifications hormonales, vieillissement,……)
23.
24. Un déterminisme naturel
La nature fixe ainsi l’individu dans un cadre limité
et définit de façon impérative
une identité contrainte,
un déterminisme naturel
où s’inscrit la finitude humaine
25. Le destin anatomique
Modifier son propre corps,
le transformer par un acte délibéré et volontaire,
traduit une tentative d'en prendre le contrôle
pour mieux se le réapproprier,
rompre avec ce déterminisme imposé,
prendre en charge son destin anatomique,
en proposant des alternatives identitaires
tout en questionnant
les critères de normalité corporelle.
26. Le corps en question
De tout temps et en toutes civilisations,
de la préhistoire
aux sociétés les plus avant-gardistes,
l’apparence et l’enveloppe corporelle
sont un vecteur d’identité de premier plan,
conduisant
à des modifications corporelles les plus variées,
27. Le langage du corps
Le corps est un support d’expression
et l’écriture sur soi est un langage
et un mode de communication symbolique et fort,
dans une démarche
d'émancipation,
d’affirmation,
et de liberté.
28. La revendication identitaire
Les moyens utilisés sont nombreux
aux significations multiples :
revendication identitaire,
usage thérapeutique,
manifestation esthétique,
souci de séduction,
expression érotique .
29. La revendication identitaire
Le tatouage utilise des pigments naturels ou artificiels
fixés en peau profonde et de manière indélébile.
30. Le piercing insère un objet sur une partie du corps,
avec si nécessaire d’une distension de la peau (streching)
31. Les scarifications
planes,
déprimées
ou saillantes
et hypertrophiques,
créent sur la peau
des motifs codés,
à l’aspect décoratif,
au sens bien précis,
témoignant d’une bonne connaissance
des processus de cicatrisation dirigée.
32. Les mutilations rituelles
déformation du crane,
cou long de femmes-girafes,
lèvres à plateau circulaire,
langue bifide,
petits pieds déformés,
mutilations génitales
33. Les mutilations rituelles
Elles ont une connotation
- religieuse et initiatique le plus souvent,
- esthétique ou érotique parfois.
34. L’amputation punitive
Dans certaines sociétés, l’amputation du nez,
signe d’infamie,
punissait voleurs, criminels,
prisonniers et femmes adultères.
L’amputation punitive de la main
est également connue de longue date.
35. Une démarche collective
Les collectivités, les clans
utilisent ces modifications corporelles
pour marquer une appartenance
à un groupe.
36. Une démarche individuelle
L'individu peut également
vouloir
se démarquer du groupe
et devenir par sa démarche
personnelle,
spécifique
et singulière
un élément volontairement distinctif
en adoptant une identité choisie,
expression d'une esthétique particulière.
37. XXème siècle, une dimension nouvelle
Au cours du 20éme siècle,
deux éléments particuliers se développent,
qui vont donner aux modifications du corps
une dimension nouvelle.
38. La Chirurgie Plastique
L’une, dans le domaine médical
est la Chirurgie Plastique,
confrontée dans un premier temps
aux délabrements
majeurs et impressionnants
observés lors de
la première guerre mondiale,
39. La Chirurgie Plastique
forçant le génie
de certains chirurgiens
à inventer
des techniques inédites
pour réparer
d’impossibles traumatismes,
40. Le « body art »
l’autre dans le monde de l’art contemporain
est le « body art »
prenant le corps humain
comme seul support artistique
Cindy Sherman
41. Le « body art »
et proposant grâce aux technologies modernes
et avec une imagination débordante,
des images
et de visions surprenantes
pour des identités nouvelles,
et multiples.
Gina Pane
42. Confrontation
La chirurgie plastique dans la réalité
et l'art contemporain dans l'imaginaire
ont effectué des démarches étrangement similaires
qu'il paraît nécessaire de confronter
pour mieux les comprendre et les considérer.
43. Le corps réinventé
Longtemps soumis
aux canons esthétiques de beauté,
d'équilibre et d'harmonie,
le corps devenu le lieu des débats
voit son anatomie remise en cause,
modifiée, déformée, dépouillée et réinventée.
Démystifié, le corps est fragmenté, morcelé, mélangé.
44. DE LA CHIRURGIE PLASTIQUE…
L’histoire de la chirurgie plastique est ancienne
et les premiers documents furent retrouvés
en Inde et en Égypte
voilà plus de 3000 ans.
Au cours du Moyen Âge
et de la Renaissance,
des tentatives héroïques
et ingénieuses furent décrites,
45. Anesthésie et Aseptie
c’est l’avènement des techniques d’anesthésie
et les principes de l’aseptie
qui sont à la base des progrès spectaculaires actuels
46. Les véritables précurseurs
Johan Dieffenbach
et Jacques Joseph au XIXème siècle,
puis Harold Gillies au début du XXème
sont considérés comme les véritables précurseurs
de l’ère moderne de la Chirurgie Plastique.
47. Les « gueules cassées »
La première guerre mondiale
fait apparaître
une pathologie nouvelle,
celle dite des
« gueules cassées »,
visages et corps mutilés,
amputés,
Explosés ….
48. Les « gueules cassées »
qui posent l’insoluble problème
de la réparation,
de la reconstruction,
de la réhabilitation
physique et fonctionnelle
à une spécialité
qui n’est qu’à ses débuts.
49. « Figure humaine »
Il a fallu en urgence
penser,
concevoir,
inventer
des techniques,
palliatives certes,
pour redonner
« figure humaine ».
50. L’épopée
C’est là le début de l’épopée qui va faire de cette
spécialité un des événements majeurs du XXème siècle
médical, ouvrant la voie aux traitements d’autres
malformations graves,
congénitales
(craniosténoses, fentes faciales, agénésie)
ou acquises
(post-traumatiques, reconstruction après cancer,
tumeurs déformantes, séquelles de brulures graves).
51. L’imagination au service de la science
L’imagination
dont vont faire preuve
les pionniers de cette spécialité
étonne par sa diversité
et son ingéniosité
ouvrant la voie
au traitement de pathologies
jugées jusque là inaccessibles.
52. L’horizon prometteur
La greffe de peau d’abord,
les techniques de lambeaux simples puis composites,
la microchirurgie,
les greffes d’organes,
l’utilisation de biomatériaux,
54. Une perspective nouvelle
Le cap de la mutilation
et de la déformation franchi,
une perspective nouvelle devient accessible,
celle d’améliorer une configuration dite normale,
56. L’anatomie « augmentée »
C’est la voie ouverte à l’anatomie « augmentée »,
une révolution silencieuse
aux conséquences étendues
à l’aspect physique d’abord,
aux organes
et à la fonction ensuite.
qui permettent de se rapprocher davantage
d’un Moi idéal
ou de ralentir les effets du vieillissement.
57. La chirurgie esthétique
Ainsi, naturellement, la chirurgie plastique
va donner naissance à la chirurgie esthétique
offrant des perspectives insoupçonnées,
rejoignant la problématique ancienne et universelle
des transformations et modifications corporelles,
quitte à affronter des considérations éthiques,
philosophiques, psychologiques, délicates et légitimes.
58. La révolution silencieuse
Nombreux, et à des degrés divers certes,
sont les chirurgiens qui ont participé
à cette révolution silencieuse.
Parmi eux, trois chirurgiens français,
dans des domaines différents, ont marqué de leur
empreinte, l’histoire de la Chirurgie Plastique
qu’ils ont contribué à faire évoluer
de façon spectaculaire.
59. Paul TESSIER (1917-2008)
Paul TESSIER (1917-2008)
Fut très tôt intrigué par les
déformations majeures du visage
que sont les maladies de Crouzon
ou l’hypertélorbitisme.
61. Pathologies de l’extrême
Travailleur infatigable,
théoricien rigoureux,
anatomiste hors pair,
il scrutait les cranes et les squelettes
à la recherche des moyens
qui lui permettraient de percer
les secrets et les mystères
de ces pathologies de l’extrême.
62. Une approche totalement inédite
Le premier, il proposa une stratégie combinée
utilisant un abord facial et endo-cranien
pour modifier dans leur ensemble,
les structures de la face.
63. « Pourquoi pas? »
Lorsqu’il proposa ses audacieuses idées,
à Gérard Guiot, neurochirurgien de l’hopital Foch,
il s’entendit répondre un « Pourquoi pas? »
devenu légendaire
qui ouvrait une ère nouvelle,
celle de la chirurgie cranio-faciale
qui résonne encore comme
un sésame venu d’ailleurs.
64. Les pinceaux de Cezanne
Pour réussir ces exploits chirurgicaux,
Il fallait du génie,
mais du courage aussi
et une détermination hors du commun.
il eut à inventer et fabriquer des instruments nouveaux
qui ont pour nous la valeur des pinceaux de Cezanne.
65. « La porte de l’enfer »
Séduit par l’idée de voir ses instruments
et son travail
intégrés dans une œuvre d’art,
il conçoit avec le sculpteur
Jean Yves Gosti
un panneau monumental
retraçant son épopée
sous le nom de
« la porte de l’enfer »,
67. Une véritable renaissance
Les interventions de Paul Tessier
sont un défi majeur et historique
lancé à l’anatomie et à la pathologie,
68. Une véritable renaissance
départ d’une ère nouvelle,
réalisant une métamorphose certes,
mais totalement réussie,
car accompagnée
d’une véritable renaissance.
69. Création à l’état pur
69
A ce niveau de maitrise,
d’imagination et d’ingéniosité,
on peut légitimement parler d’Art
et de Création à l’état pur.
il reçut une Légion d’honneur
à laquelle il n’avait jamais pensé,
quand c’est en fait le prix Nobel qu’il méritait.
70. Yves Gérard ILLOUZ (1929-2015)
70
Yves Gérard ILLOUZ
s’intéressa dans les années 1975
à ce courant d’idées
qui recherchait
les moyens efficaces et discrets
de modifier les silhouettes
en agissant notamment sur
le compartiment graisseux.
71. Un concept radicalement différent
Il proposa un concept radicalement différent
pour une technique simple,
efficace,
fiable,
reproductible
Sous le nom de
Lipoaspiration
72. Nul n’est prophète en son pays
Un groupe d’éminents chirurgiens américains
incrédules et intrigués d’abord,
rapidement séduits et enthousiastes ensuite,
établirent sa notoriété qui franchit toutes les frontières
où son talent fut reconnu
en même temps que sa personnalité appréciée.
74. La liposculpture
Le premier aussi,
il compris l’intérêt de la réinjection de graisse
pour définir le concept global de liposculpture
élargissant encore
les frontières de la chirurgie esthétique.
75. La canule d’Illouz
La lipoaspiration et la liposculpture
sont devenues les interventions
les plus fréquemment pratiquées au monde.
Et la canule
qu’il a mise au point
est devenue
un incontournable instrument
quotidiennement utilisé.
76. Les limites de la définition du corps
Yves Gérard ILLOUZ,
génial inventeur, esthéte subtil,
a repoussé
les limites de la définition du corps,
77. Les limites de la définition du corps
- permis aux chirurgiens Plasticiens de devenir
de véritables sculpteurs
- et offert de nouvelles possibilités
à ceux et celles qui voulaient
reconsidérer
l’harmonie de leur silhouette.
78.
79. Véritables métamorphoses
C’est peu dire
qu’il contribua largement par sa technique
à permettre de véritables métamorphoses
tant sur le plan physique que psychique.
80. BERNARD DEVAUCHELLE
Brillant Chirurgien maxillo-facial
a réalisé le 27 novembre 2005
la première greffe partielle du visage au monde
saluée à juste titre comme
une étape majeure
de l’histoire de l’humanité.
81. La défiguration
Sur une jeune femme défigurée par son labrador
Ce même chien qui essayait de la réveiller
après une tentative de suicide.
82. Greffer les fondements d’une identité.
Le défi est considérable.
L’individu défiguré ne se reconnaît plus,
au sens propre et au sens figuré.
Greffer un visage
consiste aussi à greffer
les fondements d’une identité.
83. « Sans visage, on n’est rien ,
on m’a redonné une identité. »
Et cette intervention qui redonne « figure humaine »
rétablit aussi des fonctions vitales et essentielles.
la patiente peut à nouveau manger,
parler et sourire,
et sortir en public
sans attirer l'attention
84. Hybridation, recomposition, mutation
Cette révolution fascine face à
l’étendue des possibilités de métamorphoses
qu’elle implique pour le corps humain.
Hybridation, recomposition, mutation,
la greffe est multiple
et renvoie à une aspiration fondamentale :
modifier son corps en toute liberté.
Corps recomposés,
Greffe et art contemporain.
Barbara Denis-Morel
85. La transdisciplinarité
L’acte de transplanter
à l’épreuve de la transdisciplinarité
soulève d’innombrables questions
qui interpelle toutes les spécialités.
art, médecine, histoire et biologie.
F.Delaporte,
B.Devauchelle,
E.Fournier
Ed. Hermann, 2015.
86. « Cette partie-là, elle ne vient pas de moi". »
« Je bouge les lèvres,
j'embrasse, je sens, je ris, je parle.
Et puis, en se regardant dans le miroir,
on se dit :
"cette partie-là, elle ne vient pas de moi". »
Pour l'acceptation de son nouveau visage,
on sait que le cerveau s'adapte et reconnaît
l'organe transplanté comme partie de votre corps.
Est-ce pour autant qu'il y a intégration psychologique ?
La fabrique du visage. B.Devauchelle.
87. Question Ultime:
« le droit de mourir dans la dignité »
Chantal Sébire
atteinte d'une tumeur très rare du visage
devenue incurable,
demande à la justice
« le droit de mourir dans la dignité ».
Sa requête est rejetée le 17 mars 2008
Elle se suicide deux jours plus tard
Laissant sans réponse
la question des normes sociétales et chirurgicales
en ce qui concerne la défiguration et l'exclusion
93. L'art est par essence métamorphose
La métamorphose de l'art
est en route.
Plus qu'une évolution où des courants d'idées,
cette renaissance
est une véritable mutation
où l'impensable devient possible.
94. L'art égyptien et l'art grec suivent ainsi des voies différentes
témoins de leurs aspirations et de leurs cultures.
Premières écritures, premiers messages,
l'objectif dans un premier temps
était avant tout la quête de la ressemblance.
95. Les réalistes se rebellent contre la dictature de
l'académie et proposent de peindre "vrai".
Son chef de file est le peintre Gustave Courbet
96. L'avènement de la photographie confrontant la
réalité à la reproduction lance à l'artiste un
redoutable défi existentiel
97. La rupture des impressionnistes et le "salon des refusés"
portent en eux la force de cette révolution et le germe d'une
créativité libérée dont le XXe siècle sera témoin
98. Le cubisme
Le cubisme s'affranchit des codes de l'imitation
pour établir les règles d'une vision nouvelle
déformée déstructurée, fragmentée puis reconstruite.
100. Dubuffet dessine des corps monstrueux et déformés,
désacralisant en particulier le nu féminin.
101. Ernst, Miro, Magritte
Ernst, Miro, Magritte
proposent des corps hybrides,
sortes de mutants
où l'animal se mêle à l'humain
dans d'étranges compositions
fantastiques et irréelles,
poétiques et terrifiantes.
102. En un mot , le nez n'est plus au milieu de la figure.
Et "pourquoi pas? diront certains.
103. Frida Khalo
dans une série d’autoportraits
peint son corps mutilé et déformé,
expose la souffrance et les angoisses d’une femme brisée.
104. Le body-art et l’art charnel
Le body-art et l’art charnel
franchissent une étape supplémentaire
dans la quête identitaire
où l’artiste interroge son propre corps
qu’il met au centre de l’œuvre
et incarne des expressions artistiques nouvelles.
105. Les performances
Apparaissent alors les performances,
et représentations
où intervient la notion du temps
et qui, comme le corps humain,
portent en elles leur propre fin.
106. ORLAN
Artiste plasticienne multimédia,
de notoriété internationale,
ORLAN une des pionnières de ce courant
qu’elle qualifie d’art charnel
et dont elle va explorer les multiples facettes.
107. « ORLAN accouche d’elle m’aime » en 1964
et renait sous la forme d’un buste androgyne et mutilé.
108. « Le baiser de l’artiste » interpelle le public
dans la posture
d’un guichet automatique
illustrant ainsi
son art de la mise en scène
et de la provocation
109. Le bloc opératoire devient son atelier
La première, ORLAN ose réaliser
des performances sur son corps
au cours d’interventions de chirurgie plastique.
Le bloc opératoire devient son atelier
et elle met en scène
des performances de refiguration originales et surprenantes
proposant un visage qui refuse les critères de normalisation
par la pose en particulier d’implants au niveau des tempes.
110. « La liberté en écorché »
autoportrait en version 3D,
où ORLAN,
dépourvue de son enveloppe corporelle
prend progressivement
la pose de la statue de la liberté,
comme affranchie
et plus nue que jamais.
111. ORLAN propose une série de « self-hybridations »
dans un mélange de son visage et de celui inspiré des
sculptures de différentes cultures.
112. Fascinée par les technologies nouvelles
elle travaille sur la réalité augmentée,
explorant tous les horizons des mutations
présentes et futures,
imaginaires,
virtuelles
et réelles,
113. Des sculptures sont exposées,
en hommage aux pionniers de la Chirurgie Plastique
125. Rapport à la souffrance et la
condition humaine…
126. Savoir-faire, apprentissage, transmission
Passion du travail
Dépasser la technique, talent
Respecter la matière (connaitre ses « lois »)
Humilité : nous ne maîtrisons pas tout
Réfléchir «avec ses mains »
Rapport à la souffrance et à la condition humaine
Empreinte sensible - partage
Esprit dans la matière / âme dans le corps
Chemin vers l’infini
Dompter la violence
Graver mémoire souffrance / aider oubli souffrance
Dialogue entre superficiel et profond
Art (Shelomo) / Chirurgie Plastique
128. Léonard de Vinci
Bravant tous les interdits,
Il a posé sur le corps humain,
lors de ses dissections clandestines,
un regard aigu et perplexe
où se mèlent
- la curiosité du scientifique
- et l’interrogation de l’artiste
explorant le fameux
«Connais toi toi-même »
inscrit sur le temple de Delphes.
129. des repères longtemps fixes et figés
D'autres scientifiques ensuite
ont établi avec précision
les dimensions, tailles et proportions
de chacun des éléments constitutifs du corps humain
dont ils dévoilaient les mystères,
établissant des repères fixes et figés,
donnant à l’anatomie un cadre précis
et rigoureusement défini
sur lequel ont travaillé des générations
de médecins, de chirurgiens et d'artistes.
130. « l’Anatomie, c’est UN Destin » Napoléon
Si en stratégie, Napoléon décrétait que
« la géographie, c’est le destin »,
il dira aussi « l’anatomie, c’est un destin ».
Allusion précise aux femmes
et à la maternité en particulier,
dont les contraintes hormonales
modifiaient définitivement le cours de leurs vies.
Le Code civil en tiendra largement compte, instituant ainsi de
nombreuses inégalités de droits
vis à vis de la femme.
131. « l’Anatomie c’est LE Destin » Freud
Freud empruntera plus tard (1923) cette phrase sous
une forme modifiée :
« l’anatomie c’est le destin »,
pour illustrer le « traumatisme initial »
lié à la différence visible des sexes
et des organes génitaux externes.
132. « L’Anatomie ET le Destin »
Cette même phrase trouve un sens plus général encore
dans l’histoire du corps et des sociétés.
Les spécificités physiques et morphologiques
de chacun ont de toute évidenceun rôle essentiel
dans la situation sociale de l’individu.
133. L’intégrité anatomique est essentielle.
Ainsi, les mutilations,
amputations,
malformations congénitales
ont déterminé en grande partie et pendant des siècles,
la destinée des humains,
et leur anatomie blessée
est demeurée longtemps un destin
jusqu’à ce que les progrès scientifiques
s’y intéressent et commencent à en avoir raison.
134. s’en affranchir
Face à ces contraintes d’une anatomie « normale »,
à ces impératifs permanents imposés au corps
par une société exigeante,
à ces critères de jugement et d’évaluation,
rares en effet sont ceux qui peuvent s’en affranchir
et se définir de façon libre et autonome
par des choix personnels et différents.
135. Jean Rault
135
artiste photographe français souligne que
« les corps portent dans la manière
dont ils se donnent à voir,
ou dans la manière dont ils se dissimulent,
toute une partie de leur biographie ».
et « tout le corps devient visage ».
136. Michel Foucault déclare dans « Le Corps utopique »
136
Michel Foucault déclare dans « Le Corps utopique »
« Mon corps, c’est le lieu sans recours auquel je suis
condamné. »
Oscar Wilde
Affirme que la beauté
« qui fait Prince celui qui la possède… »
peut déterminer un destin.
137. Nietzsche, dans « Ainsi Parlait Zarathoustra »
Nietzsche, dans Ainsi Parlait Zarathoustra,
sous-tend l’idée que l’homme, tel qu’il existe,
n’est qu’un brouillon de lui-même,
un inachèvement, une ébauche, auquel il enjoint :
« Deviens ce que tu es ».
« sois le maître et le sculpteur de toi-même. »
138. c’est de l’anatomie dont il est question.
138
Induisant alors de véritables métamorphoses
dont les effets sont radicaux
tant sur le plan physique que sur le plan psychologique
et social,
il importe d’insister qu’en matière chirurgicale,
c’est de l’anatomie dont il est question.
139. une construction personnelle
Que ce soit dans le body art
ou dans les pratiques médicales ou chirurgicales,
la relation au corps aujourd’hui est celle
d’une construction personnelle,
livrée à la plasticité corporelle,
au désir à l’imaginaire et au défi.
140. La « métanatomie »
140
Ainsi, la notion même d’anatomie est remise en
question.
Augmentée, dépassée, modifiée, amplifiée,
L’anatomie passe au delà des limites convenues,
et face à l’extraordinaire développement des
technologies actuelles et futures
on pourrait presque oser le néologisme de
« métanatomie »
141. le courant transhumaniste
Dans un souci d’extrapolation,
il convient d’évoquer également
le courant transhumaniste
qui envisage d’augmenter les caractéristiques
physiques, mentales et sociales des êtres humains
à partir des bio et nanotechnologies,
de la thérapie génétique
et autres manipulations biologiques du futur.
142. le courant transhumaniste
Les implants bioniques,
permettraient une transcendance
de nos facultés intelectuelles
avec et des performances
cognitives et physiques accrues
sur des corps transformés.
143. Au delà de la maladie et du vieillissement,
c’est d’une augmentation globale de nos capacités
avec à terme la quête de l’immortalité dont il s’agit.
Autant dire que l’Anatomie est – elle aussi -
face à son Destin
L’Anatomie face à son destin
144. CONCLUSION
144
Aujourd’hui, plus que jamais,
les modifications et métamorphoses corporelles
ont au centre de la quête identitaire
tant individuelle que sociétale
et cette quête franchit
chaque jour de nouvelles limites
pour devenir
plus radicales et audacieuses.
145. Culture et Langage du Corps
La chirurgie plastique et l'art contemporain à la
recherche d’une identité nouvelle et reconsidérée
sont chacune à leur manière le témoin singulier
de notre culture et de notre langage
146. L’imagination est au pouvoir.
L’artiste réalise dans son atelier ou dans un lieu public
des figures libres et sans contraintes,
147. C’est du savoir dont il est question.
Le Chirurgien Plasticien applique
une technique codifiée et bien précise,
figure imposée
pour un résultat attendu et espéré.
148. « l’imagination est plus importante que le
savoir »
En écho à la célèbre phrase d’Albert Einstein :
« l’imagination est plus importante que le savoir »,
il semble que ces deux fonctions
tendent,
et dans de nombreux domaines
à s’unir
et à se confondre.
149. DE LA CHIRURGIE PLASTIQUE À L’ART CONTEMPORAIN
DES METAMORPHOSES DU CORPS À LA « MÉTANATOMIE »
L’ANATOMIE « ET » LE DESTIN
