Les archives sonores comme matériau de création aaq

Les archives sonores comme matériau de création :
Simon Côté-Lapointe
Association des archivistes du Québec
Laval, 28 mai 2014
Communication présentée dans le cadre de la journée de formation précongrès Archives et création.
Démarches,
techniques et
réflexions

Introduction biographique
Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 2
• Background musical
• Études en composition mixte – instrumentale et électroacoustique;
• Pianiste et claviériste, spécialisation en jazz et en musique actuelle;
• Compositeur et instrumentiste;
• Plusieurs bourses de recherche du Conseil des arts et de lettres du
Québec;
• Montages et musiques de films.
• Aspect vidéo-musique
• Exploration de combinaison de techniques : animation 2d, 2.5d et
3d;
• 20 courts métrages depuis 2010;
• 1 long métrage sur la Divine Comédie de Dante.
• Aspect archives
• Maîtrise en sciences de l’information : sensibilisé à l’utilisation
d’archives dans la création.

Plan de la présentation
• PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
• La notion d'archives sonores;
• Les particularités des documents sonores.
• PARTIE 2 : Courants de création
• Définir la creation à partir d’archives sonores;
• Principaux courants de création.
• PARTIE 3 : Techniques de modification du son
• Principales techniques de modification du son;
• Démonstration;
• Compositions.

PARTIE 1 : Introduction aux
archives sonores

Pour se mettre en appétit…
• Pouvez-vous identifier les
archives dans les compositions
suivantes?
Simon Côté-Lapointe - Les archives sonore comme matériau de création - AAQ 2014 5
Extrait 1
Titre : Le trésor de la langue (1989)
Artiste : René Lussier
Archives : Allocution du Général de Gaule (1967)
Titre : Pour en finir avec le jugement de Dieu (2001)
Artiste : Marc Chalosse
Archives : Émission de radio d’Antonin Artaud (1947)
Extrait 2
Extrait 3
Titre : Je reviendrai à Montréal (2013)
Artiste : Fulgeance (sous la direction de Ghislain Poirier)
Archives : Robert Charlebois (1976)
Extrait 4
Titre : Mémoires enfouies, mémoires vives (2010)
Artiste : Jean-Sébastien Durocher
Archives : Phonothèque québécoise
PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores

Une définition large…
• Quelques définitions :
• « A permanent collection of sound recordings preserved for
research purposes » (Reitz, Joan M. 2013. Online Dictionary for Library and
Information Science.)
• « […] les enregistrements sonores, indépendamment de
leur support physique et du procédé d’enregistrement
utilisé […] » (UNESCO, cité dans Archives de France. 2010. Supports audiovisuels et
numériques.)
• À retenir :
• souvent traités ensemble sous le vocable audiovisuel;
• désignent autant la musique que les archives parlées;
• Définition proposée : tous types d’enregistrements du
son, peu importe le support et la méthode
d’acquisition ou de création. 6Simon Côté-Lapointe - Les archives sonore comme matériau de création - AAQ 2014

La notion
d’enregistrement
• L’enregistrement désigne le support matériel (disque,
bande, ruban, pellicule, etc.) des signaux enregistrés
ainsi que les signaux eux-mêmes après restitution.
• L’enregistrement est aussi l’opération par laquelle des
signaux sonores sont fixés sur un support matériel en
vue de leur conservation et de leur reproduction.

Particularités des
documents sonores
(1/2)
• Temporalité et nature du son
• Nécessité d’une référence temporelle : auparavant
mécanique, aujourd’hui numérique.
• Facteurs influençant la qualité du son enregistré et restitué :
• la méthode d’enregistrement utilisée;
• le support;
• le lecteur (analogue ou digital) pour reconstituer l’information.
• Les techniques de création sonores modernes découlent des
interventions possibles lors de l’enregistrement, du transfert
de support et de la lecture du document.

Particularités des
documents sonores
(2/2)
CARACTÉRISTIQUES
PERCEPTUELLES
DOCUMENTS
VISUELS
(ex : photos, dessins,
peintures)
DOCUMENTS
TEXTUELS
DOCUMENTS SONORES
MUSIQUES,
SONS
PAROLES
Déroulement
temporel
Non fixé Fixé, mais non
imposé
Fixé et
imposé
Fixé et
imposé
Code pour
comprendre le
message
Pas de code
préalable
Code préalable
(langage)
Pas de code
préalable
Code
préalable
(langage)
Tableau 2 – Mécanismes perceptuels des documents

PARTIE 2 : Courants de création

Définir la création
• Définition proposée
• Acte d’inventer, d’imaginer et de produire quelque chose
de nouveau avec des enregistrements comme matériau
premier.
• Présuppose une intention, une idée, quelque chose à
exprimer (manifester, faire connaître);
• L’acte de réaliser, de concrétiser cette idée.
11
Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014

Quelques mécanismes
d’interventions...
12
Tableau 3 – Cycle de vie et support : interventions possibles
CYCLE DE VIE
ASPECTS LIÉS AU
SUPPORT
INTERVENTIONS POSSIBLES
– Création du
document
– Captation et
enregistrement du
son
– Interventions au niveau des techniques d’enregistrement
pouvant influencer la qualité de l’enregistrement : choix des
microphones, choix du support d’enregistrement,
caractéristiques de l’environnement sonore, etc.
– Organisation /
Traitement de
l’information
– Traitement du son – Mixage, transfert de support, transformations.
– Utilisation /
Diffusion
– Lecture du
document
– Lieu de diffusion
– Perception du son
chez l’auditeur
– Le choix du lecteur pour lire le document influencera le
résultat. Par ex. : qualité ou vitesse d’un tourne-disque;
– Les caractéristiques du lieu de diffusion modifient la qualité du
son. Par ex. : grandeur de la pièce, absence ou non d’autres
sons;
– Finalement, les caractéristiques de l’auditeur (aspects
culturels, émotifs, physiques, etc.) interviennent.

Utilisation directe et
utilisation indirecte
• Utilisation directe :
• se servir du document sonore – en tout ou en partie, modifié,
transformé ou non – comme matériau dans la création.
• Utilisation indirecte :
• utiliser la forme, la structure, le sujet sur lequel portent les
documents;
• s’inspirer de l’information contenue dans le document sonore
sans toutefois le réutiliser directement.
13Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014

Principaux courants de création
à partir d’archives sonores
• La préhistoire
• La notation musicale comme support pour transmettre et
préserver les compositions.
• Création à partir de réutilisation d’œuvres :
• Cantus firmus au Moyen Âge;
• Manipulation, par les compositeurs, de thèmes inventés par de
précédents collègues.

• La « musique concrète »
• 1948 : Pierre Schaeffer juxtapose directement les sons eux-
mêmes, sans partition, à l’aide de tourne-disques.
• Ouvre la porte à l’utilisation du son enregistré ou archivé
comme matériau de base à la création.
• L’enregistrement devient plus qu’un support : il s’insère dans
le processus créatif.
• Nouvelles techniques : modification de la longueur ou la
fréquence d’un son, juxtaposition et échantillonnage.
• Aujourd’hui, ce courant musical est appelé « musique
électroacoustique » ou « musique acousmatique ».

• La « musique concrète »
• Extrait audio :
• Compositeurs : Pierre Henry et Pierre Schaeffer;
• Titre : Symphonie pour un homme seul;
• Année : 1949.
16
Pierre SchaefferPierre Henry

• Émergence dans la culture populaire
• Fin des années 1970 début 1980 : le mouvement hip-hop
place la réutilisation d’enregistrements au cœur du
processus créatif.
• Techniques des disc-jockeys (ou platinistes) :
• Manipulation et superposition de disques vinyles;
• Échantillonnage.
• Mêmes procédés expérimentés par la musique concrète,
mais dans un contexte culturel différent : méthodes de
composition basées sur l’échantillonnage d’enregistrements
de pièces musicales (sampling en anglais).

• Exemple d’échantillonnage
• Audio d’origine :
• Compositeurs : Kraftwerk;
• Titre : Trans Europa Express;
• Année : 1977.
• Audio échantillonné :
• Compositeurs : Afrika Bambaataa and
Soulsonic Force;
• Titre : Planet Rock;
• Année : 1982.

PARTIE 3 : Techniques de
modification du son

Principales techniques
20
PARTIE 3 : Techniques de modification du son
Terme français Terme anglais Définition
Échantillon,
échantillonnage
Sample Sélectionner, isoler un son, un fragment d’enregistrement.
Juxtaposition,
collage
Mashup Mélange de plusieurs sons ou pièces musicales différentes.
Remix, remixer Remix Version modifiée d’un morceau.
------ Scratch Manipulation en temps réel d’un enregistrement dans le but
d’accélérer ou ralentir le son.
Boucle, mettre un
son en boucle
Loop Jouer en boucle, répéter indéfiniment un son, un échantillon.
Inverser Reverse Modifier un son en le mettant à l’envers.
Changement de
hauteur
Pitch shift Modifier la hauteur de fréquence d’un son.
Filtre, filtrer Filter Appareil ou action servant à modifier le spectre sonore, le timbre
d’un son.
Étirement
temporel
Time stretching Raccourcir ou allonger la durée et/ou le tempo d’un enregistrement
sonore
Tableau 4 – Principaux termes techniques liés à la modification du son

Outils
21
• Avant l’ère numérique
• Les transformations se faisaient physiquement;
• Ceci demandait de combiner plusieurs machines;
• De réenregistrer sur plusieurs supports à chaque modification;
• Plus il y avait de manipulation, plus la qualité sonore se dégradait.
• Aujourd’hui
• Toutes les manipulations sont «virtuelles»;
• Souvent un seul outil/logiciel pour le montage, la manipulation et
l’enregistrement de sons.

Démonstration
22
Titre : Ça va venir découragez-vous pas
Artiste : La Bolduc
Année : 1930
Logiciel d’édition utilisé : Soundforge

Démonstration
23
Échantillon,
échantillonnage
Sample Sélectionner, isoler un son, un fragment d’enregistrement.

Démonstration
24
Boucle, mettre un
son en boucle
Loop Jouer en boucle, répéter indéfiniment un son, un échantillon.
Changement de
hauteur
Pitch shift Modifier la hauteur de fréquence d’un son.
Étirement
temporel
Time stretching Raccourcir ou allonger la durée et/ou le tempo d’un enregistrement
sonore
Logiciel : SoundGrain
est une interface
graphique permettant
de contrôler des
modules de
granulation sonore via
l’édition de
trajectoires sur une
surface de dessin.

Démonstration
25
duplusbas/graveauplushaut/aigü
Hauteur
du son
Axe du temps
Vitesse de la boucle
Outils de dessin

Démonstration
26
Juxtaposition,
collage
Mashup Mélange de plusieurs sons ou pièces musicales différentes.
Logiciel de séquençage musical : Cubase

Démonstration
27
Filtre, filtrer Filter Appareil ou action servant à modifier le spectre sonore, le timbre
d’un son.
Exemple d’effets utilisés pour l’extrait précédent.
Effet de délaiFiltre égaliseur

Compositions
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Titre : Artaud
• Année de réalisation : 2007
• Archives : Émission de radio d’Antonin Artaud (1947).
• Techniques utilisées :
• Flitre égaliseur, effets de distortion et de modulateur à
anneaux.
Extrait original
Extrait intégré
dans la
composition
Extrait original Titre : Le voyageur et son ombre
• Année de réalisation : 2010
• Archives : Ornette Coleman, Change of the century
(1960).
• Techniques utilisées :
• Échantillonnage de courts extraits, mashup et boucles.
• Le groupe joue en direct sur la trame sonore remixée.
Extrait intégré
dans la
composition

Projet futur
29
• Archives et création : Une exploration en sons et images
• Expérimenter l’utilisation d’archives comme matière
première;
• Collaborer avec divers centres d’archives de Montréal;
• Archives sonores (voix, musique et sons) et visuelles
(images en mouvement, photos ou œuvres picturales)
serviront comme base de création;

Perspectives pour
la suite des choses
• Pour la recherche :
• L’histoire des centres d’archives sonores au Québec;
• Les processus de création des compositeurs en lien avec les
archives;
• Les techniques et procédés en lien avec cette pratique.
• Pour la création :
• La mise en place d’un programme collaboratif entre centres
d’archives et créateur;
• La diffusion d’archives privées de compositeur à travers leur
réutilisation;
• L’implication des facultés universitaires de musique dans la mise en
valeur d’archives sonores à travers la création;
• La fondation d’un regroupement de compositeurs et d’archivistes
faisant la promotion de la valeur des archives sonores à travers la
diffusion de créations.
Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - ACFAS 2014 30

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