Le Bauhaus, Rapprocher théorie et pratique C’est dans l’Allemagne de l’après Guerre, celle de la République de Weimar que le mouvement Bauhaus prend racine. En 1919, le Belge Henry van de Veld et l’Allemand Walter Gropius prennent l’initiative de réunir l’école des Arts Décoratifs et l’académie des Beaux-Arts en une seule institution : la Staatliches Bauhaus Cette nouvelle structure expérimentale vise à fusionner art et technique dans un seul et unique objectif humaniste de (re)construction. La construction s'accompagne d'un manifeste mémorable où Gropius donne le ton des années à venir. « Architectes, sculpteurs, peintres, tous nous devons retourner à l'artisanat ». Le travail manuel et l’artisanat sont ainsi remis au cœur de chacun des ouvrages et chaque corps de métier travaille sur un pied d’égalité. L’art “total” était né.

1. Le Bauhaus ;
Rapprocher théorie et pratique

2. Naissance du Bauhaus
• C’est dans l’Allemagne de l’après Guerre, celle
de la République de Weimar que le
mouvement Bauhaus prend racine.
• En 1919, le Belge Henry van de Veld et
l’Allemand Walter Gropius prennent l’initiative
de réunir l’école des Arts Décoratifs et
l’académie des Beaux-Arts en une seule
institution : la Staatliches Bauhaus.

3. Naissance du Bauhaus
• Cette nouvelle structure expérimentale vise à
fusionner art et technique dans un seul et unique
objectif humaniste de (re)construction.
• La construction s'accompagne d'un manifeste
mémorable où Gropius donne le ton des années à
venir. « Architectes, sculpteurs, peintres, tous
nous devons retourner à l'artisanat ».
• Le travail manuel et l’artisanat sont ainsi remis au
cœur de chacun des ouvrages et chaque corps de
métier travaille sur un pied d’égalité.
• L’art “total” était né.

4. introduction
• Les influences les plus fortes de
l’architecture du 20è S, sont venues de
Weimar et Dessau, où l'école de Bauhaus a
été fondée en 1919.
• Sous la conduite de Walter Gropuis (1883-
1969) et Ludwig Mies van der Rohe (1886-
1969), le modèle de Bauhaus s'est propagé
aux coins lointains de la terre.
• Les chefs de Bauhaus, Walter Gropius,
Hannes Meyer, Ludwig Mies van der Rohe,
étaient des architectes.

5. Naissance du Bauhaus
• C’est Henry Van de Velde, qui recommanda Walter
Gropius pour lui succéder à la tête de l’école des
beaux arts de Weimar.
• En 1915, Gropius accepta, à la condition de pouvoir
réorganiser à sa guise l'enseignement des beaux-arts
à Weimar.
• Au printemps de 1919, Gropius fit fusionner les 02
écoles d'arts de la ville de Weimar, la
Kunstgewerbeschule et la Hochschule für bildende
Kunst, en une nouvelle entité, à laquelle il donna le
nom de Staatliches Bauhaus im Weimar.

7. Walter Gropius étendit ses recherches à tous
les arts majeurs et appliqués, en vue de les
intégrer à l'architecture.
Appelés par Walter Gropius, les plus grands
artistes du temps y enseignèrent.
Le Bauhaus se proposait de réunir autour
d'une création commune l'art et l'artisanat,
la théorie et la pratique pour aboutir à des
édifices conçus comme œuvres d'art totales
(«Gesamtkunstwerk »).

9. Le minimalisme, cheval de batail
• Rejoints par des artistes tels que Paul Klee, Piet
Mondrian et Vassily Kandinsky, les disciples du
Bauhaus s’emparent de médiums hérités de la
Révolution Industrielle, comme le béton, l’acier et
le verre.
• Ils partent à la conquête d’ouvrages aussi
minimalistes que fonctionnels.
• Les lignes sont sobres, les formes géométriques
et les palettes chromatiques généralement
primaires.

13. Le Bauhaus : un mouvement artistique
à dimension sociale
• Au Bauhaus, professeurs et élèves travaillent
main dans la main provoquant choc des
générations, des points de vues et des principes
de création.
• Ici la simplicité recherchée à tout prix permet une
production en série et donc des prix relativement
accessibles pour le plus grand nombre.
• Car outre sa dimension artistique, c’est
sa vocation sociale qui fait du Bauhaus un
mouvement totalement révolutionnaire qui
marquera les esprits.

16. La chaise Wassily, une icône du design
Elégante et novatrice, la chaise Wassily arbore un design épuré. Son
ossature se compose de tubes en acier. Lors de la conception, Marcel
Breuer privilégie l'aspect fonctionnel au détriment de l’esthétisme dans la
plus pure tradition du Bauhaus. Les dimensions de cette chaise sont
réduites au minimum pour gagner de la place.
.

17. La chaise Barcelona, Mies van der rohe

18. • Ayant suscité l'opposition des autorités
conservatrices de la ville et du gouvernement
provincial de Thuringe, le Bauhaus de Weimar,
institution d'État, ferma ses portes au terme de
son contrat de sept ans, le 1er avril 1925.
• De nombreuses villes dont Darmstadt,
Francfort, Mannheim étaient disposées à le
recevoir ; Dessau l'emporta.
• La municipalité demanda à Gropius de
construire la nouvelle école. Commencés à la
fin de 1925, les travaux furent achevés en
décembre 1926.

19. Rayonnement du Bauhauss
 Le Bauhaus continue encore aujourd'hui à avoir une
influence dans tous les milieux artistiques (et
industriels). De nombreuses écoles européennes ont
adopté ses méthodes
 En recevant les principaux animateurs de Dessau, les
États-Unis ont recueilli l'héritage du Bauhaus : Gropius
fut nommé à la Harvard University et Mies van der
Rohe à l'Illinois Institute of Technology ; Moholy-Nagy,
en 1937, créa à Chicago le New Bauhaus,
 Les architectes Breuer et Bayer, ont depuis confirmé
leur valeur ; avec Gropius et Mies van der Rohe, ils ont,
de travaux en travaux, en formant des disciples comme
Paul Rudolph et Philip Johnson, contribué à répandre
partout dans le monde le « style international »

22. Le déclin du Bauhaus
En 1928, lassé, Gropius abandonna la direction de
l'établissement et, sur sa recommandation, le
Suisse Hannes Meyer, lui succéda.
Il devait démissionner à son tour en juin 1930,
laissant le Bauhaus déchiré par des querelles
intérieures. Gropius, sollicité de nouveau,
recommanda Ludwig Mies van der Rohe qui,
comme lui, avait travaillé chez Peter Behrens.
Mies était l'auteur du très célèbre pavillon
allemand de l'exposition de Barcelone, il brisa les
grèves politiques des élèves et rétablit l'ordre au
sein du Bauhaus.

23. La fin du Bauhaus : la migration vers Berlin
• Le Bauhaus déplacé à Berlin et sous la
direction de Mies Van der Rohe n'avait plus du
tout la force qu'il possédait à Dessau.
• Dès lors les choses allèrent très vite, en effet
la montée du nazisme en Allemagne était en
opposition avec les convictions politiques des
membres du Bauhaus. et la volonté de
l'extrême droite de canaliser les pensées ne
permettait pas de dispenser un enseignement
tel qu'il était au Bauhaus à ses débuts.

24. Conclusion
 Pour chaque siècle, il est quelques
moments privilégiés qui résolvent les
questions et déterminent l'avenir : tel
apparaît le Bauhaus.
 Il a contribué, pour un temps, à
débarrasser l'art allemand de son angoisse
romantique et de son pathos mystique.
 Par-delà, sur le plan international, il a fait
prendre conscience des problèmes posés à
l'art de notre époque et établi quelques-unes
des réponses les plus fécondes.

25.  En ce sens, on peut même voir dans
son action l'affirmation d'une morale.
 Souhaitant rapproché théorie et
pratique, et retrouver une unité entre
l'art et les diverses activités humaines, le
Bauhaus rejoignait l'ambition de tous les
grands mouvements de pensée novateurs
de l'histoire.
 A ce titre, il se présente bien comme le
Grand Atelier du 20è siècle.

26. • Le courant Bauhaus a façonné ce qu’on appelle
communément le “style international”, à savoir une
architecture sobre et fonctionnelle que certains
préfèrent encore taxer d'architecture froide et
inhumaine.
• Tristement coincée entre les deux plus grandes
guerres de notre histoire, le rêve avorté du Bauhaus
a finalement réussi à expatrier ses principes, ses
fondements au-delà des frontières du Vieux
Continent.
• Ils ont produit un monde peuplé d'innombrables
tours de verre et d’acier, d'habitations modernes et
novatrices.

29. • Malgré sa courte existence de 1919 à 1933, le
Bauhaus, a laissé derrière lui un héritage
considérable dans de nombreux domaines de
l’art et du design.
• Les œuvres d’artistes phare ont su toucher au
cœur les foules en quête de modernisme.
• C’est un mouvement qui continue d’ailleurs
de fasciner notre époque. L’art, l’architecture
et le design Bauhaus sont reconnaissables
par ces 5 caractéristiques.

30. • 1. La forme suit la fonction
• L’architecte américain Louis Sullivan fut le
premier à utiliser la célèbre expression « form
follows function ».
• Cet adage est devenu la devise du mouvement
Bauhaus. Il signifie que dans la conception
d’un meuble, d’un objet, la forme doit
toujours s’adapter à sa fonction, qui doit
primer sur l’esthétique.
• En un mot : aller à l’essentiel en évitant toute
ornementation superflue

31. 2. Les vrais matériaux
• Les matériaux utilisés devaient refléter la
véritable essence des objets et des bâtiments.
• Cela suppose qu’aucun élément, qu’aucun
matériaux n’est trop vulgaire pour être
maquillé à des fins esthétiques.
• La structure, qu’elle laisse apparaître des
barres de métal ou des poutres, n’avait
nullement besoin d’être cachée ou décorée.
Elle fait partie intégrante de la conception.

33. • 3. Un style minimaliste
• Le style minimaliste de l’art, de l’architecture et
du mobilier Bauhaus se fonde sur ce concept
fonctionnaliste et sur l’envie de renouer avec les
matériaux bruts.
• Influencés par le courant moderniste ou le
mouvement De Stijl, les artistes du Bauhaus
favorisaient les lignes droites et les formes
géométriques aux formes florales et curvilignes.
• Seules étaient nécessaires à leurs yeux les lignes,
les formes et les couleurs. Le reste n’avait guère
d’importance.

34. • 4. Gesamtkunstwerk
• Walter Gropius, fut le premier à appliquer la
notion de « Gesamtkunstwerk », de synthèse des
arts.
• Le Gesamtkunstwerk est la combinaison de
multiples formes d’art, des beaux arts aux arts
décoratifs.
• Un bâtiment n’était pas conçu comme une simple
carcasse vide. Il n’est en réalité que l’élément
d’une conception plus large, tout ce qui se trouve
à l’intérieur faisant partie intégrante du concept
général.

35. • 5. L’union de l’art et de la technologie
• En 1923, le Bauhaus organisait une exposition qui
marqua l’évolution idéologique du mouvement.
Cette exposition était baptisée « Art et technique
: une nouvelle unité ».
• Les ateliers du Bauhaus servaient de laboratoires
à la conception, le développement et
l’amélioration de prototypes adaptés à la
production de masse et répondant aux besoins
de leur époque.
• Les artistes y embrassaient l’infini champ des
possibles offert par les nouvelles technologies.