The grammar of visual communication, a communication that speaks with no words but shapes and images, with inner primitive shapes, where the text itself is primarily a shape.
*Types of logo design
*How to design a logo?
Why is a logo important?
What a logo should represent?
Which logo colors mean what?
Types of Logo
Lettermarks (or monogram logos)
Wordmarks (or logotypes)
Pictorial marks (or logo symbols)
Abstract logo marks
Mascots
Combination Mark
Emblem
The grammar of visual communication, a communication that speaks with no words but shapes and images, with inner primitive shapes, where the text itself is primarily a shape.
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Why is a logo important?
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Pictorial marks (or logo symbols)
Abstract logo marks
Mascots
Combination Mark
Emblem
Cette 23e édition de Graphisme en France propose, pour
la première fois, un objet central dans la pratique des designers
graphiques : les logotypes et les identités visuelles.
Ce sujet très large est abordé selon plusieurs aspects
qui tendent plus à une compréhension globale des origines
et des pratiques qu’à une quelconque exhaustivité.
Ainsi, Roger R. Remington, historien et directeur du Vignelli
Center for Design Studies, revient sur les origines et
les développements des identités visuelles aux États-Unis.
La traduction d’un texte de Paul Rand datant de 1991 permet de
comprendre la position de cet immense designer qui a aussi
beaucoup écrit sur sa pratique. Vivien Philizot, lui même designer
et chercheur en études visuelles, nous invite à un parcours
sur l’histoire des logos, et décrypte leur impact et leur sens dans
notre environnement visuel. Ruedi Baur, designer et concepteur
d’innombrables identités visuelles pour des institutions en France
et à l’étranger, partage ses préconisations au regard de
son expérience. Enfin, Martin Lorenz, designer, nous fait part
de ses recherches sur les identités visuelles fluides, suscitées
par la généralisation des supports numériques.
Cette nouvelle édition est l’occasion d’une collaboration
avec Elsa Aupetit et Martin Plagnol. Diplômés de l’École nationale
supérieure des arts décoratifs de Paris en 2012, ils ont fondé l’atelier
Kiösk en 2015. S’inspirant de la structure des chartes graphiques,
ils ont conçu ce document à la manière d’un ouvrage technique.
L’utilisation du caractère typographique Programme, créé
par les designers suisses de Maximage, permet des variations
tout en donnant à l’ensemble une identité forte.
Comme chaque année, le calendrier des événements
organisés dans toute la France témoigne d’initiatives et de projets
toujours plus nombreux. Le Cnap accompagne et promeut par
de nombreuses actions ce réseau de diffusion national du design
graphique et de la typographie afin de permettre une meilleure
reconnaissance de ces pratiques et d’aller à la rencontre d’un public
toujours plus large.
http://www.formation-charisme.fr/
La mise en scène de soi
• Le charisme physique du leader
• Des techniques pour construire son charisme d’expression
• L’impact du discours
• Improviser avec grâce en toutes circonstances
Le charisme d’influence
• Les stratégies non verbales
• Les stratégies d’influence rapide
• Avoir du style
• Débattre avec grâce
Un court extrait de ma formation de 2 jours (finançable jusqu'à 100% par les OPCA des chefs d'entreprise) :
"Les outils de l'efficacité professionnelle au service de la gestion du temps"
by : Claudie Leprestre - OPTIM assistance
www.optimassistance.com
- Assistance administrative et commerciale (TPE et/ou export)
- Gestion de projet d'amélioration de processus (lean office)
- Formation efficacité professionnelle/gestion du temps
« Dans quelle mesure la relation entre client et designer graphique peut-elle...Geoffrey Dorne
« Les composantes de la société ne sont pas les êtres humains, mais les relations qui existent entre eux ». Cette citation de l’historien britannique Arnold Toynbee (1955) souligne, à elle seule, l’importance des relations qui unissent les hommes et composent notre société. Le terme de « relation » vient du latin relatio qui signifie « rapport » ; ce lien qui unit au moins deux personnes, peut être d’ordre sentimental (basé sur la solidarité, la confiance, l’amitié, etc.) ou institutionnel (juridique, contractuel, etc.).
Certaines entreprises sont parfois amenées à externaliser ou à collaborer avec des professionnels extérieurs, car elles ne maîtrisent pas toutes les compétences métiers qui leur sont nécessaires. Elles font alors appel à des prestataires de services, qui, pendant une période donnée, vont échanger leurs compétences métiers pour produire un service à destination de l’entreprise. Il se noue alors une relation contractuelle entre les deux acteurs, basée sur la confiance et l’attente de résultats. Or il est intéressant de remarquer que certaines professions relatives à l’Art, comme l’architecture ou le graphisme, rencontrent systématiquement des problèmes importants dans la construction de cette relation avec leur client !
Dans le domaine du design graphique, le problème de la relation avec le client est mal vécu par la plupart des designers graphiques, qu’ils soient auto-entrepreneurs, enregistrés à la MDA (Maison des Artistes) ou qu’ils travaillent dans des agences (TPE/ PME/ grandes entreprises). Ainsi, selon une étude de la DGCIS (APCI 2012), en France, 80 % des designers graphiques interrogés estiment « manquer de communication, d’écoute et de confiance de la part du client ». La nature de la relation qui unit le client et le designer graphique n’a jamais été étudiée, ou très peu, et les deux partis qui sont amenés à collaborer ensemble sur le projet n’ont à ce jour pas de solutions à adopter pour améliorer leur relation. Or cette situation problématique tend à se développer puisqu’aujourd’hui, le design graphique est un outil de communication et de différenciation qui fait partie intégrante de la stratégie de l’entreprise. Aussi, toutes les entreprises, quels que soient leur taille, leur cible et leurs produits, font appel à des designers graphiques pour les aider à se positionner, à vendre leur produit, et à se différencier de la concurrence. Au final, la communication semble bloquée entre le client et le designer graphique, ce qui a un impact négatif à la fois sur les acteurs, mais également sur le déroulement du projet et sa viabilité.
Les normes, la culture, la position sociale, les préjugés et stéréotypes sont autant de facteurs sociaux, organisationnels et culturels qui impactent cette relation, et entraînent tensions et conflits. Par l’analyse de ces facteurs qui empêchent la bonne relation et donc une bonne
Logo design trends have changed over the years, with 2017 being no different. In this infographic, we outline some of the best tips to constructing an eye-catching logo design.
Death by PowerPoint - Les PowerPoints qui tuentGregory Savi
Comment éviter les 8 erreurs les plus communes avec vos présentations, grâce aux 4 conseils à suivre pour vos présentations.
Vous découvrirez ainsi comment développer l'impact de vos présentations.
Cette présentation a été réalisée par Grégory Savi.
Umělá inteligence se dá využití nejen na vytváření obsahu, ale i k efektivní rozesílce.
Hlavní PPA:
- Personalizace = víme, co bude chtít člověk vidět
- Predikce = víme předpokládaný čas otevření emailu v budoucnu
- Automatizace = nemusíte na to šahat hodně dlouhou dobu :)
Amazon servery a OpenAI ChatGPT jsou ideálním spojením pro malé a střední podnikatele. Zároveň šetříme peníze.
Améliorez l'impact de vos présentations PowerPointLaurène Castor
Cette présentation a été créée par Laurène Castor et publiée sur OpenClassrooms dans le cadre du cours "Améliorez l'impact de vos présentations" sous la licence CC BY-SA 2.0
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qui tendent plus à une compréhension globale des origines
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L'importance d'un plan de communication et description des composantes. Atelier offert au Conseil scolaire de district catholique des grandes rivières en 2009.
Stratégie Créative I le F***ing Brief I ian gilbert I ISCOMIANTERNAUTE
Voici le support écrit de présentation orale de Strategies Créatives, Le F***ing Brief.
Cette présentation est un remix de divers documents glanés au fil des années, avec une sélection et une vision personnelles du sujet.
Cours du 15 novembre 2013
---------------------------------
Merci à Erwan Legrand, Renaud Fouilleul, Wikipédia, James Thurber, Boileau, Alexandre Drouillard... pour leur participation active et passive..
---------------------------------
Ask me for more
Présentation d'Alinéa, d'Alinéa Resto (rappel activité, chiffres, implantation...) et de ses activités de restauration et de restauration rapide.
Focus sur le changement d'identité visuelle de l'enseigne et d'Alinéa Resto.
Ce guide pratique, écrit par Franck Chaigne de l'agence inaativ, vous donne des astuces et des conseils pour réaliser (ou faire réaliser) le logo de votre entreprise.
Inaativ est une agence de communication visuelle et digitale.
Le document est un template servant de référence a toutes les entreprises voulant établir sa Stratégie Marketing Digital. Un plan allant du besoin client a l'élaboration du budget.
2. Elle est conçue afin de garantir une cohérence de l’identité
visuelle du restaurant Inter Bio et une homogénéité
de ses productions graphiques, cette charte présente
l’ensemble des principes à respecter et des éléments
à intégrer, pour développer une communication
forte, lisible et durable.
Le cadre d’application et les éléments qui y sont présentés ne sont
pas figés, ils évolueront naturellement au gré des besoins et des supports,
tout en tirant profit des possibilités et des usages.
POURQUOI
CETTE
CHARTE
GRAPHIQUE
?
La charte graphique est une production qui dépasse la dimension
graphique. Elle se doit d’exprimer et de véhiculer
(dans le choix des déclinaisons) l’identité du restaurant,
son image globale.
Toute personne ou entité du restaurant est invité à s’en saisir, à
l’exploiter en la respectant et en la partageant.
Les éléments constitutifs de cette charte ainsi que ce document, seront disponibles auprès du
service communication du restaurant Inter Bio.
3. Logotype
Composition et concept
Variantes du logo
Dimensions
Références couleurs
Utilisations sur fonds
Les interdits
Gamme couleur
Couleurs majeurs
Niveau de gris/ Monochromie
Couleurs d’Accompagnement
Site internet
Mise en page
Principes
Formats
T
ypographie
Univers typographique
LE
SOMMAIRE
4. 1
LOGOTYPE/composition
et concept
Icône d’une feuille faisant
référence à l’écosystème
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
icône d’une maison en
référence au restaurant
Slogan
Nom de l’enseigne composé de :
Inter = mondial, international
Bio = écologie
Le logotype est composé d’un symbole graphique
d’une signature (nom de l’enseigne) et du slogan.
Le logotype est un tout qui doit être respecté dans
chacun de ses éléments.
Le logotype du restaurant Inter Bio est un symbole
fort, ouvert et équilibré
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Il ne peut en aucun cas être modifié. Il est utilisé tel quel
sur les supports de communication.
5. 1
lOGOTYPE/V ariantes
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Logotype d’origine
Inter Bio
Logotype d’origine sans le
slogan
Logotype en version icône
du logo
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Logotype d’origine sans l’icône
de la maison
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Logotype d’origine l’icône
de la maison
Le logotype est utilisé dans la majorité des cas
dans sa forme «complète, originale».
Exceptionnellement, on pourra le faire varier
pour l’adapter aux supports utilisés
6. 1
lOGOTYPE/Dimensions
Inter Bio
<---------->
<--------- 100 mm --------->
50 mm
Le restaurant typiquement Bio
Version horizontale
<---------->
105 mm
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Version verticale
Une taille minimale est définie. En deçà,
la lisibilité est altérée. Elle est de 100 mm de
longueur pour le logotype dans son
utilisation horizontale et de 50 mm de
hauteur pour le logotype das son
utilisation verticale.
<--------- 305 mm --------->
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Version originale
Une taille maximale est définie. Au dela, le
logotype est encombrant. Elle est de
305 mm de longueur et 105 mm de
hauteur pour le logotype dans son
utilisation horizontale.
7. 1
lOGOTYPE/Références
couleurs
L’identité visuelle du restaurant est définie autour du vert, du jaune et du blanc.
Une déclinaison existe en niveau de gris en gardant un principe de différenciation
dans les symboles graphique.
Il est recommandé d’utiliser les couleurs du logotype figurant ci-dessus pour
les documents institutionnels
C : 67% M: 0% J: 100% N: 0%
WEB # 08E73D
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
C : 11% M: 3% J: 99% N: 0%
WEB # EADF13
C : 0% M: 0% J: 0% N: 0%
WEB # FFFFFF
C : 86% M: 85% J: 79% N: 100%
WEB # 666666
8. 1
lOGOTYPE/Utilisation
sur fonds
Utilisation sur fond de couleur
Inter Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le restaurant typiquement Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le logotype est utilisé sur fond blanc. Quand il est sur fond coloré ou sur une photo, on le traite
dans une cartouche blanche en quadri et ton direct ou en blanc.
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
9. 1
LOGOTYPE/les
interdits
Inter Bio
Inter Bio
Inter Bio
Inter Bio
Inter Bio
Inter Bio
Bio
nter
I
Inter
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le restaurant typiquement Bio
Le
urant
resta
typiq
nt Bio
ueme
Le restaurant typiquement Bio
Le restaurant typiquement Bio
Bio
Le re
staur
ant t
ypiqu
eme
nt Bi
o
10. 2
GAMME COULEUR/Couleurs
Couleurs majeures
majeures
Couleurs secondaires
C : 0% M: 0% J: 0% N: 0%
WEB # FFFFFF
C : 67% M: 0% J: 100% N: 0%
WEB # 08E73D
C : 86% M: 85% J: 79% N: 100%
WEB # 666666
C : 11% M: 3% J: 99% N: 0%
WEB # EADF13
Couleurs d’accompagnement
R : 102
V : 102
B : 102
R:0
V:0
B:0
R : 193
V : 39
B : 45
R:0
V : 113
B : 188
11. 2
GAMME COULEUR/Niveau
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
de gris
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
C : 62% M: 52% J: 49% N: 20%
C : 86% M:85% J: 79% N: 20%
WEB # 666666
WEB # 000000
R : 102 V: 102 B: 102
R : 0 V: 0 B: 0
Le logotype est en quadrichromie. Dans certains cas (impression en ton direct), on utilise alors
le logotype en niveau de gris ou celui en noir et blanc
12. 2
GAMME COULEUR/Accompagnement
R : 102
V : 102
B : 102
R:0
V:0
B:0
R : 193
V : 39
B : 45
R:0
V : 113
B : 188
Ne doivent en aucun cas figurer sur le logo, mais plutôt sur les éléments figurants dans un support
sur lequel se trouve le logotype.
13. 3
SITE INTERNET (1)
190 px
105 px
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Flat
Design
Le site internet du restaurant Inter Bio sera orienté vers un design simpliste (flat design) : absence
d’effet de profondeur, de texture, d’une manière générale de tous les éléments purement «décoratif»
15. 4
MISE EN PAGE/Principes
La mise en page doit être conçue avec une certaine liberté. Cependant, quelques principes
élémentaires doivent être observés :
| Les typographies ne doivent jamais être déformées ou ombrées, pour ne pas
alourdir la mise en page;
| Le texte peut être composé en noir, en couleur sur fond blanc;
| Privillégier simplicité, lisibilité et harmonie de l’ensemble.
Adapter le logotype en fonction des formats des supports tout en respectant les
tailles minimales et maximales définies dans cette charte graphique.
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
16. 4
MISE EN PAGE/Formats
Papier à en-tête
Format papier A4
210 x 297 mm
Carton de correspondance
210 x 100 mm
Invitation
Format papier carré
150 x 150 mm
Affiche
Format papier A3
297 x 420 mm
Carte de visite
90 x 55 mm
Gabarits des formats papiers pour toutes
correspondances interne et/ou externe du restaurant.
17. 5
T
ypographie/Univers
typographique
YELLOW PEAS DEMOS
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Inter Bio
Le restaurant typiquement Bio
ARIAL
0123456789
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
La typographie choisie pour le logotype est YELLOW PEAS DEMOS. Elle sera associée dans les
documents et supports avec la police ARIAL présente par défaut sur tous les ordinateurs.