Le document traite des différents types de focalisation narrative : externe, interne et zéro. Chacune produit des effets distincts, variant de la perspective du narrateur à la connaissance des sentiments des personnages. L'auteur souligne l'importance de ces techniques pour maintenir le suspense et contrôler la narration.

1. La focalisation ou le point de vue du narrateur

2. Type de focalisation Définition Effet produit / but Focalisation externe Focalisation interne Focalisation zéro le narrateur raconte et décrit la scène, mais il en sait moins que ses personnages ; il est comme un témoin extérieur qui assisterait à la scène. Le lecteur ne connait pas les opinions et les sentiments des personnages. le narrateur voit à travers les yeux d’un personnage et découvre la scène en même temps que lui. Il en sait autant que le personnage et adopte son point de vue. le narrateur est omniscient ; il connaît tout, et des personnages, et de ce qui va arriver. Il rend compte des pensées et des sentiments des personnages. Elle permet de ménager le suspense. Elle met l’accent sur la représentation et l’interprétation d’un personnage. Elle facilite la communication/la circulation des savoirs entre le narrateur (= l’écrivain) et le lecteur.

3. Types de focalisation Exemples : citations Focalisation externe Mais au bout de dix minutes elle reparut, soufflant, rouge à suffoquer, exaspérée. [...] Tous s’empressaient pour savoir, mais elle ne dit rien; et, comme le comte insistait, elle repondit avec une grande dignité: “non, cela ne vous regarde pas, je ne peux pas parler.” (L.619-623) Focalisation interne “ Mme Loiseau eut une angoisse lorsque le patron revint avec quatre bouteilles aux mains.” (L.1163-1164) Focalisation zéro “ Pendant plusieurs jours de suite des lambeaux d’armées en déroute avaient traversé la ville.” (L.1-2) “ Ancien commis d’un patron ruiné dans les affaires, Loiseau avait acheté le fonds et fait fortune.” (L. 215-216) Les changements de perspective sont subtils et presque imperceptibles, mais permettent à l’auteur de rester entièrement maître du récit et de la narration. Dans une lettre à Louise Colet datée du 18 mars 1857, Maupassant explique qu’il applique le principe selon lequel “L’artiste doit être dans son œuvre comme Dieu dans la création, invisible et tout puissant, qu’on le sente partout, mais qu’on ne le voie jamais”.