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Carmen Vera Pérez. Escuela Oficial de Idiomas de Hellín.
Carmen Vera Pérez. Escuela Oficial de Idiomas de Hellín.
Contenus.

   Histoire du cinéma français.
   Caractéristiques du cinéma français.
   Le cinéma français en cours de FLE.
       Activités interactives.
Histoire du cinéma français.
   L’âge des inventeurs.
   L’apogée (1908-1913).
   Le déclin: la première guerre mondiale.
   Années 20: les avant-gardes.
   Années 30: les réalismes.
   Le cinéma de l’occupation.
   L’après-guerre.
   Années 50.
       La Nouvelle vague.
   Esprit 68.
   Années 80-90-2000.
Caractéristiques du cinéma
  français.

 Festivals et manifestations.
 Prix cinématographiques.
 Histoire et cinéma.
 Littérature et cinéma.
 Chanson et cinéma.
 Les plus gros succès du cinéma
français.
 Les TICE et le cinéma.
L’âge des inventeurs I.
                 Le 28 décembre 1895 a eu lieu
                 la   première  représentation
                 publique payante de l’histoire
                 du cinéma.

                 C’est à Paris, au « salon
                 indien » du Grand Café,
                 boulevard des Capucines, que
                 les   frères    Lumière,    des
                 industriels    lyonnais,    ont
                 projeté dix « vues », d’une
                 cinquantaine     de   secondes,
                 devant un public qui avait payé
                 1 franc pour s’asseoir devant
                 un écran blanc.
L’âge des inventeurs II.
Ils avaient déposé le brevet du
cinématographe en février et
tourné eux-mêmes les films qu’ils
ont projetés ce soir-là.

Les plus célèbres de ces films sont
La Sortie des Usines Lumière,
L’entrée du train en gare de la
Ciotat et L’arroseur arrosé, un gag
comique.

Les frères Lumière ont créé les
actualités, le documentaire, et
réalisé les premiers montages de
films.
La création d’un procédé qui permette l’enregistrement d’images et la projection d’images
en mouvement était dans l’air du temps: depuis la création de la photographie par
Nicéphore Nièpce en 1826, toute une série de créations s’étaient succédé tout le long du
XIXe siècle pour y aboutir.                                              Le premier film de
                                                                                                 l’histoire a été


                 Les précurseurs.                                                                “l’éternuement”
                                                                                                 d’Edison, qu’il a réalisé
                                                                                                 le 7 janvier 1894.




                                    PHÉNAKISTISCOPE, Joseph Plateau, 1833.
THAUMATROPE, docteur Paris, 1826.                                                     ZOOTROPE, Georges Horner,
                                                                                      1834.                            PRAXINOSCOPE, Émile
                                                                                                                       Reynaud, 1878.




  FUSIL PHOTOGRAPHIQUE, Marey, 1882.



 Le kinétoscope d’Edison permettait le
 déroulement d’images successives, mais                                                           Ce sont les frères Lumière qui, en créant
                                                              KINÉTOSCOPE, Edison, 1894.          le cinématographe, ont permis la
 le visionnement était individuel.
                                                                                                  projection publique.
Parmi les spectateurs de la première projection se trouvait un homme de
théâtre, Georges Méliès, qui a tout de suite compris l’importance de cette
invention. Il a acheté à Londres un kinétograph et le 10 juin 1896 tournait
déjà son premier film dans le jardin de sa maison à Montreuil.




                 Les débuts.                                                                                   Il crée un société de production.




                                                               Il employait
                                                               pour le cinéma
                                                                les procédés du
                                                               théâtre.




        Le voyage dans la lune, 1902, Georges Méliès, France, 16 minutes. Noir et blanc.




                                                                                           On le considère
                                                                                           le créateur de la
                                                                                           science-fiction,
                                                                                           avec son“Voyage
                                                                                           dans la lune”,
                                                                                           inspiré du livre
                                                                                           de Jules Verne.
Ce sont Charles Pathé et Louis Gaumont qui feront du cinéma une industrie: ils créeront chacun une société
 de production. De leurs studios sortiront de nombreux films de qualité fort médiocre pour la plupart.




                Le cinéma devient industrie.
                                                   Alice Guy, la secrétaire de Gaumont, tournera ses films,
En 1902 Pathé                                      et deviendra la première cinéaste de l’histoire.
créait ses
premières
succursales à
l’étranger.




                                                En 1911 Gaumont
                                                ouvre le
                                                Gaumont-Palace à
                                                Paris, place de
                                                Clichy: c’est la
                                                salle la plus
                                                grande du monde,
                                                34000 places.
Le 28 février 1908 le banquier Paul Lafitte          Leur but était de                           Ils construiront leur studio à
crée la Société du Film d’Art, appuyé par            produire des films                          Neuilly.
des académiciens et des acteurs de la                dignes d’un public                          En mai 1908 ils tourneront
Comédie-Française.                                   cultivé, familier du                        L’assassinat du duc de Guise,
                                                     répertoire classique.                       qui a eu un grand succès.



              Le cinéma devient art.




    L’assassinat du duc de Guise,
    par André Calmettes et Charles Le Bargy.
    Scénario de Henri Lavedan,
    musique de Camille Saient-Saëns.
    17 novembre 1908.



   Le succès remporté par cette expérience conduit Pathé à créer la SCAGL, Sociéte Cinématographique des Auteurs et des
   Gens de Lettres, dirigée par Pierre Decourcelle dès 1908. Il commencera à engager des comédiens professionnels et à puiser
   dans les sujets du répertoire.
Vers 1910, l’hégémonie du cinéma        Pathé construit hors de France des filiales, pour produire
français sur les marchés mondiaux       des films locaux. Il lance le premier journal d’actualités.    Chez Gaumont on
était flagrante, presque tout le                                                                       aura la série des
cinéma qu’on passait aux Etats-Unis          Gaumont est en expansion, d’autres firmes apparaîtront.   Léonce.
était français et venait des ateliers
de Pathé.                               C’est l’âge d’or du cinéma comique. Pathé engage Max
                                        Linder, la première vedette mondiale du 7e art.                            Dans les années qui


                 L’apogée (1908-1913).
                                                                                                                   précèdent la guerre
                                                                                                                   commence la vogue
                                                                                                                   du sérial




On adapte quantité
de mélodrames et de
romans populaires
voire d’oeuvres
littéraires de Zola et
Hugo.
La guerre porte un coup très dur au cinéma français: les hommes          Pathé part aux États-Unis et pendant 4 ans ce sera la
sont mobilisés, les studios deviennent des usines d’armement...          Pathé Exchange qui assurera la survie du groupe.
La production est interrompue pendant quelques mois.                     Il enverra “Les mystères de New-York”, un autre sérial,
                                                                         ce qui ne fera qu’introduire le cheval de Troie américain
                                                                         en France.




               Le déclin: la première guerre.
                                                       Les mélodrames
                                                       héroïques de Gaumont
                                                       fatiguent vite le public;
                                                       il reviendra au sérial
                                                       avec Les Vampires, qui
                                                       aura un grand succès,
                                                       puis avec Judex.

                                                                                   Delluc a créé la critique cinématographique: il écrit
                                                                                   son premier article le 25 juin 1917 dans “Le film”,
                                                                                   l’aînée des revues spécialisées.

                                                                                            Les années de la guerre sont celles de la
                                                                                            conversion au cinéma d’une génération
                                                                                            de jeunes intellectuels nourris de poésie
                                                                                            symboliste: Louis Delluc, Abel Gance,
                                                                                            Marcel L’herbier.
                                              Musidora a
                                              été la                                                                       Feuillade
                                              première                                                                     met       un
                                              femme                                                                        point final à
                                              fatale du                                                                    la     guerre
                                              cinéma.                                                                      avec
                                                                                                                           Vendémiaire
                                                                                                                           en 1918.
L’après-guerre.
o   Lorsque la paix revient, le paysage est bouleversé: la guerre a
    initié les gens au cinéma, devenu à partir de 1917 le repos du
    guerrier.
o   Intellectuels et paysans ont vu ensemble des kilomètres de
    pellicule, mais américaine: Charlot a remplacé dans leurs têtes
    Max Linder, et les goûts des spectateurs français ont changé.
o   Avant la fin de la guerre, Pathé proposait déjà un quota de
    25% de films français aux exploitants.
   C’est maintenant que le cinéma français va commencer sa
    petite guerre privée contre le cinéma américain.
Les années 20.
                                                                                              Dès 1923-24 apparaît
                                                                                                 la 2e avant-garde,
   Dans les années 20, trois avant-gardes                                                      teintée d’esprit dada,
                                                                                                puis de surréalisme,
              vont se succéder.                                                          souvent provocatrice et insolente,
    Les artistes s’emparent du cinéma et                                                           elle n’a jamais
s’enthousiasment pour les films américains.                                                   atteint le grand public.
                                                              Vers 1928
                                                     se manifeste à Paris et en
                                                     Europe une nouvelle vague
                                                       qui se veut plus sociale.
                                               Portant un regard sans complaisance
                                                sur la réalité, leur vocation est plus
                                                      documentaire, bien qu’ils
                                                       aient recours aux effets
                                                           expérimentés par
                                                         leurs prédécesseurs.




             La première avant-garde                                                             Le cinéma américain avait fait
          se constitue autour de Delluc,                                                        des progrès que le conflit n’avait
           journaliste venu au cinéma                                                          pas permis d’accomplir en Europe,
    après la guerre, foudroyé par l’évidence                                                où les serials continuaient sa carrière,
         plastique du cinéma américain.                                                     critiqués par les auteurs d’avant-garde
        Il milite pour un cinéma français                                                             et leurs théoriciens,
   qui soit cinéma, dégagé du théâtre et des                                                              Delluc en tête.
                 mauvais scénarios
                et qui soit français.
Années 20: les avant-gardes.
        L’impressionnisme français.
 Ainsi appelé par référence et opposition à l’expressionisme cultivé dans les studios berlinois.




                Germaine Dulac.




                                                                                                   Abel Gance.



Jean Epstein.
                                            Marcel L’herbier.
La 2e avant-garde: le
   surréalisme.



René Clair:
Entr’acte (1925)
Paris qui dort (1923)




                                                                         Buñuel lance en 1928
                                                                         son premier brûlot
                                                                         surréaliste avec Dali.




                        Jean Cocteau et ses poèmes cinématographiques:
                        Le sang d’un poète (1931)
La 3e avant-garde.




 Nogent, Eldorado du dimanche, Marcel Carné. 1930.

                                                     À propos de NIce, Jean Vigo, 1930.
La production courante des
                     années 20.
                                                                                                      Mais il y a aussi un niveau médian où l’on
                                                                                                 trouve des cinéastes de qualité.




                                                                           Jean Renoir.                                           Jacques Feyder.




                                          À côté des avant-gardes il y a
                                   une        production       courante
                                   représentée par des feuilletons
                                   policiers    et   des    adaptations
                                   littéraires ou des films à épisodes,        L’hirondelle et la mésange, André Antoine. 1920.
                                   héritiers    des   sérials,  comme
                                   Parisette.

Barrabas, Louis Feuillade, 1920.
Les années 30.

                                                                                                    Aux élections de 1936,
                                         Ce sont des années glorieuses pour le                   la victoire du Front Populaire
                                       cinéma français. Il suffit de citer quelques                va insufler son optimisme
                                                                                                   au cinéma (1936-1939).
                                          noms de cinéastes de l’époque pour
                                     s’en rendre compte: Renoir, Vigo, René Clair,
                                              Sacha Guitry, Marcel Pagnol,
Mais avec l’échec du Front Populaire                Marcel Carné...
   le réalisme devient dépressif:
       ce sera le reálisme noir.



                                                                                                 Le cinéma reflétera les états d’âme
                                                                                                 du peuple français avec le réalisme
                                                                                                 poétique et le réalisme noir
                                   L’arrivée du parlant en 1927                                  d’avant-guerre.
                                    a des effets considérables:
                                       la restitution du son
                                oblige à uniformiser la vitesse de
                                   défilement des films, ce qui           L’enregistrement
                                     améliore la qualité de la       du son change les sujets:
                                            projection.              les dialogues permettent
                                                                              d’aborder
                                                                           la psychologie
                                                                          des personnages.
Les années 30:
               les réalismes.


Les brûlots contestataires de Jean Vigo.




                                            En pleine montée des fascismes, Renoir dénoncera
                                            l’absurdité de la guerre avec “La grande illusion”.
Les vaudevilles pétillants de René Clair.
Le réalisme noir
                 d’avant-guerre.



                  1938

                                                                                                               1939
                                         1938
                                                           1939
                                                                                                Pendant les 8 mois de la drôle de guerre
Le cinéaste le plus emblématique de cette période est Marcel                                    (septembre 39-mai 40) le cinéma continue
Carné, qui forme avec son scénariste et dialoguiste Jacques
                                                                                                à produire.
Prévert, et le décorateur Alexandra Trauner, le trio gagnant du
réalisme poétique.                                                                              La censure militaire bannit des écrans La
                                                                                                Règle du jeu et Quai des brumes, jugés
                                                                                                trop démoralisants, privilégiant des films

          Quai de brumes sera accusé de la défaite de la                                        héroïques

          France par les autorités de Vichy.
                                                                  Jean Gabin est l’acteur le plus représentatif de cette époque.
Pagnol et Guitry.
                            Dans les années 30 on aura Marcel Pagnol et Sacha Guitry,
                            deux cinéastes qui viennent du théâtre et qui inventent
                            chacun une conjugaison originale du cinéma.




Pagnol devient cinéaste
quand il voit porter à
l’écran avec un grand
succès son Marius, en
1931: il fera construire
un studio à Marseille et
tournera ses propres
films.


                                       Guitry montrera l’apogée d’un esprit boulevardier
                                       propre à Paris qui disparaîtra avec la guerre.
COIC
                   Le cinéma de l’occupation I.
                                                                                                                             1942
                                                                                                                             .




Jean Gremillon, 1943.

                                              Jacques Becker, 1943.           Claude Autant-Lara, 1943.



      Le régime de Vichy, par une loi du 16 août 1940, prévoit la création d’un Comité d’Organisation dans
      chaque secteur industriel. Le cinéma est doté d’un Comité d’Organisation des Industries du Cinéma dont la
      compétence est définie par un texte du 26 octobre.
      Le COIC met en place un système d’avances à la production, qui deviendra CNC (Centre National de la
      Cinématographie) en 1946.
      Mais le régime de Vichy interdit aussi l’exercice de la profession aux Juifs, et de grands cinéastes comme
      René Clair, Renoir, Duvivier ainsi que des vedettes telles que Gabin, Jouvet ou Michèle Morgan émigrent
      aux États-Unis.
      D’autres cinéastes débuteront: Claude Autant-Lara, Jacques Becker, Clouzot ou Bresson.
                                                                                                                    Marcel Carné, 1945.
Le cinéma de l’occupation II.

     C’est une période très prospère pour l’économie du cinéma français: la rareté de
divertissements pousse les Français dans les salles de cinéma, où la disparition des écrans
français des films anglais et américains, interdits par les Allemands entre 1941 et 1942,
favorise le visionnement de films français, ce qui permet de mettre en chantier des films à
gros budget.




                                                                        Le film le plus caractéristique de cette
                                                                        époque est Le corbeau de Clouzot, qui
                                                                        montre bien l’univers impitoyable de ces
                                                                        années-là.
L’après-guerre I:
              les aides du gouvernement.

André Malraux devient ministre de
l’Information en charge du cinéma
à la fin de 1945, et lance une politique
d’aide au cinéma.                                            Le 26 octobre 1946 la loi portant
                                                          sur la creátion du Centre National de la
                                                        Cinématographie, paraît au Journal officiel.
                                                   Il est établi qu’il s’agira d’un établissement public
                                                      qui aidera la production et la diffusion des films.
                                                         Il est prévu qu’il sera financé par l’État et
                                                              des cotisations professionnelles.



                                                                                                               Sous la pression de la CGT, le
      En 1948 est publiée la première loi d’aide                                                                gouvernement crée en 1945
      à l’industrie cinématographique, elle est                                                             l’Union Générale Cinématographique,
   destinée aux producteurs et aux exploitants de                                                                 qui réunit producteurs,
        salles, alimentée par la Taxe Spéciale                                                                  distributeurs et exploitants.
    Additionnelle, perçue sur la vente des tickets.
L’après-guerre II.

        Le cinéma français connaît une période faste.
        Pour lutter contre la concurrence américaine, les producteurs
                                                                        Prix Louis Delluc 1946.
        misent sur un cinéma de qualité puisant plus que jamais sur
        la qualité littéraire française.




              En 1946 le festival de Cannes
       attribue son premier trophée, un
       “Grand Prix”, à La Bataille du rail
       (c’est en 1955 qu’on créera la Palme
       d’Or).
             La Symphonie Pastorale, de
       Jean Delannoy, s’est vu décerner le
       “Grand Prix International de la
       meilleure interprétation féminine”.
André Malraux crée                       Dans le numéro de janvier 1954,
                                                                   une prime à la qualité en 1953,                   Truffaut publiait dans la revue
                                                                 une loi autorisant l’auto-production                “Cahiers du cinéma” l’article “Une
                                                                 et l’avance sur les recettes en 1959.               certaine tendance du cinéma”,
                                                                Tout cela permettra la naissance d’un



                  Années 50.
                                                                                                                     où il critiquait la qualité française
                                                                            cinéma novateur.                         et saluait l’audace de Renoir,
                                                                                                                     Becker, Cocteau ou Bresson.


                                                      Jacques Tati, 1953.        Robert Bresson, 1950.




                                                                                                                                       Roger Vadim, 1956.




                                                                                                                        Cinq cinéastes vont se démar-
Dans les années 50 le cinéma
                                                                                                                        quer pourtant de cette tendance,
français apparaît comme un cinéma
                                                                                                                        annonçant le tournant de la Nou-
vieillissant.
                                                                                                                        velle Vague: Tati, Bresson, Coc-
Dans ce contexte naît la tendance
                                                                                                                        teau, Ophüls et Becker.
qualifiée de “qualité française”, qui
                                                                                                                        Anticonformistes, ils veulent
désigne péjorativement des films
                                                                                                                        redéfinir des règles quasi acadé-
qui ne sont souvent que des adapta-
                                                                                                                        miques et s’écarter de la qualité
tions littéraires dialoguées dans une   Jean Cocteau, 1950.          Max Ophüls, 1950.       Jacques Becker, 1951.
                                                                                                                        française.
mise en scène sans ambition.
Depuis la fin de la guerre, le public vit une petite révolution culturelle. Le phénomène s’appelle “cinéphilie” et prend sa
               forme dans les ciné-clubs qui se multiplient dès 1946, regroupés dans des fédérations reconnues par le CNC, créé en 1946.




                Cinéphilie et soutiens de l’État.
                           Revue de la
                           Fédération
                           des ciné-clubs.                                                                                             Des hebdomadaires
                                                                                                                                       et des revues
                                                                                                                                       encadrent
                                                                                                                                       le mouvement.

                                                          1946



                                                                                                                        1952

                                                                                                     Daniel Toscan du Plantier a été président d’Unifrance depuis
                  1945
                                                                                                     1988, président de l’Académie des Césars depuis 1992, et
                                                                                       1951
                                                                                                     président de la Cinémathèque de Toulouse depuis 1996.
                                             1928


Les salles labélisées “Art et Essai” se multiplient. En 1955 est créée, par des
directeurs de salles et des critiques, l’Association Française des Cinémas
d’Art et d’Essai, obtenant un statut officiel en 1959, grâce à André Malraux,
alors ministre de la Culture.                                                                                                                            1946



En 1949 est créée Unifrance, association qui a pour vocation de promouvoir la
diffusion du cinéma français dans le monde.
                                                                                              1955                                        1949
La Nouvelle Vague I.
Le terme est utilisé pour la première fois par
Françoise Giroud, dans « L’Express » du 3
octobre 1957, dans un « Rapport sur la
jeunesse » sans rapport avec le cinéma.

En juin 1958 elle publie La nouvelle vague,
portrait de la jeunesse, qui traite d’un besoin de
changement dans la société française.
                                                     Chabrol, 1958.     Godard, 1960.
Le producteur de radio Pierre Billard, reprend le
terme dans la revue « Cinéma 58 » en février
1958,    en    l’appliquant    au     désir   de
renouvellement que manifestent les jeunes
cinéastes français.

À Cannes, en 1959, le terme se généralise pour
parler des jeunes réalisateurs: Claude Chabrol,
Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Alain
Resnais ou Truffaut.

                                                     Rohmer, 1959.    Rivette, 1961.
La Nouvelle Vague II.
                                           Le terme désigne un groupe de
                                           cinéastes,   plus    cinéphiles    que
    Le Festival de Cannes couronnera
                                           cinéastes, formés en regardant des
 le nouveau courant en 1959, où Truffaut
                                           films   aux   ciné-clubs    et  à    la
       recevra la Palme d’Or pour          cinémathèque, et autour d’André Bazin,
         les Quatre cents coups.           fondateur de « Cahiers de cinéma ».

                                           Ils vont s’attacher à illustrer sa thèse,
                                           qui fait du metteur en scène l’auteur du
                                           film.

                                           Caractérisée    par    l’esthétique  de
                                           l’économie, on libère les films des
                                           studios et des contraintes techniques.
Les cinéastes de la Nouvelle Vague vont s’attacher à la thèse de Bazin, selon laquelle le metteur en scène est le véritable auteur du film.

La Nouvelle Vague consacre le cinéma d’auteur, le cinéaste est considéré l’égal de l’écrivain. Ainsi naît la notion d’auteur au cinéma, et la volonté

des cinéastes d’être considérés comme tels.




               Le cinéma d’auteur.
                                                                             Jacques Demy fuit le
                                                                             réalisme, il montre
                                                                             que    ce   qui    est
                                                                             fascinant   dans    le
                                                                             cinéma est le cinéma.




          Louis Malle,
          1957.          Jean-Pierre Melville,               Tati, 1958.                                              Les parapluies de Cherbourg, 1964.
                         Le père du polar français.




             Louis Malle va montrer à une
             société petite bourgeoise ce
             qu’elle ne veut pas voir:
             l’adultère, l’inceste, le
             suicide, la collaboration...




                                                                           Truffaut: Jules et Jim, 1961.        Demy: Les demoiselles de Rochefort, 1966.
Le film de Lelouch reçoit 42
                                                À côté de la Nouvelle Vague on trouve
                                                                                                   récompenses internationales
                                               une production courante dont font partie
                                                                                                   dont 2 Oscars et la Palme d’Or
                                                    les films les plus célèbres de la



    1958-1968
                                                                                                   en 1966.
                                                      cinématographie française.




                                                                    Roger Vadim, créateur du mythe
                                                                                                              Yves Robert offrira les
                                                                    BB, et Lelouch, offriront des films
                                                                                                              excellentes adaptations
                                          Georges Lautner, 1963.    pleins d’émotion.
                                                                                                              littéraires de Pergaud et
                                                                                                              de Romains.




                                1966.


              Les plus grands succès de la
        période sont les films comiques de
        Gérard Oury: La grande vadrouille et
        Le corniaud.




1964.
De mai 68 le cinéma français retient:
                                                                                                             la naissance d’un cinéma de dénonciation: Costa-Gavras;




                          L’esprit mai:
                                                                                                           l’attention portée aux problèmes de la société: Claude Sautet
                                                                                                           se fait le chroniqueur de la société libérale qui a élu d’Estaing;
                                                                                                                     une autre lecture de l’histoire: Louis Malle;




                          1968-1981.
                                                                                                                     l’éclatement en parcours individuels de la
                                                                                                                      Nouvelle Vague: Malle, Truffaut, Rohmer,
                                                                                                                                      Eustache.




                                                                                                                                             Prix Louis    Delluc
                                                                                                                                             1970.

                                                                                                                                              Dès 1962, Rohmer se lance le défi de
                                                                                                                                              réaliser 6 films   appelés   “Contes
La trilogie antifasciste, anticommuniste et anti- impérialiste
                                                                                                                                              moraux”.
de Costa Gavras.

                                                                 Louis Malle déchaînera les passions dans la presse et l’opinion avec Lacombe Lucien, un film sur
                                                                 la France occupée, et présentera le thème de l’inceste avec Le souffle au coeur.

                                                                 Truffaut a obtenu un Oscar au meilleur film en 1973 avec La nuit américaine. Le dernier métro a obtenu
                                                                 10 Césars en 1980, et a été nominé aux Oscars.




     Claude Sautet.




                                                                                1973
Les années 80 I.

     On assiste à un retour au
 cinéma spectaculaire, de la main
     de Jean-Jacques Annaud,                                                              Ces années-là connaissent
                                                               1988
  dont La guerre du feu obtient                                                         un changement de ton dans la
        2 Césars en 1981.                                                          comédie: à côté des comédies burlesques,
                                                   1986
                                                                                       apparaît une comédie plus acide,
                                                                                          avec l’équipe du Splendid,
                                                                                            sortie du café-théâtre.
                                            1981




  Coline Serreau présentera des
sujets sociaux actuels, remportant
  un grand succès en 1985 avec
     3 hommes et un couffin.



                                                          Jean-Marie Poiré, 1982



                                     1985
                                                                                              Les bronzés, Patrice Leconte, 1978
Les années 80 II.
                             Le triomphe des adolescents,
                            avec le film de Claude Pinoteau,
                                        en 1981.               La vitalité des cinéastes
   Cette époque sera
    caractérisée par                                                  consacrés.
le retour à l’inspiration
      littéraire, avec
     les adaptations                                                      L’autobiographique Au revoir les enfants,
    de Marcel Pagnol,                                              de Louis Malle, obtient le prix Louis Delluc, le
       réalisées par                                               prix Méliès de la critique, le Lion d’or à Venise,
 Claude Berri en 1986.                                             et sept Césars en 1988, dont le meilleur film.
Les années 90 I.
                                                                                Le succès critique, populaire et
                                                                                 financier du Cyrano, après les
           Pour faire face à la concurrence des films                          adaptations de Pagnol par Berry
                                                                               en 1986, pouvait laisser imaginer
      américains sur le marché national, et dans l’espoir                           la résurgence du cinéma
 de relancer l’exportation des produits français, le ministère                              français.
de la Culture, animé par Jack Lang, a insisté au début de 1989
  sur la nécessité de produire chaque année quelques gros
    films populaires qui auraient vocation de locomotives.




                                    Sorti en 1990, Cyrano de Bergerac a
                                    éte dirigé par Jean-Paul Rappeneau.
                                    Il a reçu l’Oscar au meilleur costume,
                                    et a eu cinq nominations aux Oscars
                                    (acteur,      direction      artistique,
                                    maquillage, film étranger.
                                    Cyrano de Bergerac a reçu dix Césars:
                                    film, acteur, photographie, costume,
                                    réalisateur, montage, musique, décor,
                                    son, second rôle.
Les années 90 II.
                      Elles ont été caractérisées par:
                      - le triomphe des cinéastes excessifs, avec Luc Besson,
                      - l’apparition du cinéma beur, avec Mehdi Charef, d’origine
                      algérienne, dont Le thé au harem d’Archimède a obtenu le
                      César à la meilleure 1re oeuvre et le Prix Jean Vigo en 1984;
                      - la satire et les problèmes sociaux avec Tatie Danielle
                                                                                      1984
                      d’Étienne Chatilliez (1989) et La crise de Coline Serreau
                      (1992);
                      - la génération du “monde sans pitié”, représenté par Cyril
                      Collard et La haine de Kassovitz (prix du jury à Cannes en
                      1996, nominé aux Oscars en 1998, Cesar au meilleur film,
1990           1994   meilleur montage et meilleur réalisateur en 1996).




        1997

                                                            La haine, 1995.

                                      1992
Les années 90 III.

                                                 Les films comiques de Poiré, Gilou et Veber ont
                                               remporté de grands succès, même internationaux.
                                           Les adaptations littéraires n’ont pas eu pourtant les succès
                                                                  qu’on attendait.
                                                La trilogie de Kieslowski, proposant une réflexion
Yves Robert, 1990.                                                                                                Bleu, Blanc, Rouge, de Krysztof Kieslowski,
                                                sur l’individu au travers de la devise républicaine               1993-1994.
                                               et les couleurs du drapeau français a été un autre
                                                          grand succès de ces années-là.
                         Yves Angelo,
                         1994.




Claude Berri, 1993.   Jean-Paul Rappeneau, 1995.
                                                                                       Jean-Marie Poiré, 1993.   Thomas Gilou, 1996.      Francis Veber, 1998.
Depuis 2000 I.
Étienne Chatiliez, 2001.




                                                          Christian Carion, 2001.   François Ozon, 2002.   Cédric Klapish, 2001.

                              Jean-Pierre Jeunet, 2000.



                                                                 Le cinéma français jouit d’une grande vitalité
                                                                       depuis le début du nouveau siècle.
                             Amélie est le
                            film français le                 Les comédies mordantes de Chatiliez et de Veber ont
                           plus vu aux États-             remporté de vifs succès, mais ceux d’Amélie (5 nominations
                             Unis depuis la
                                naissance                    aux Oscars et 13 aux Césars) ou de Huit femmes (12
                               du cinéma.                       nominations aux Césars) ont été exceptionnels.
                                                                À noter spécialement le bel hymne à l’Europe,
Francis Veber, 2000.
                                                                 constitué par L’auberge espagnole de Klapish.
Depuis 2000 II.
                                                                Dans les premières années
                                                           de ce siècle ce sont les films à effets
    Mais la grande révélation a été                    spéciaux qui se font également remarquer.
 Être et avoir, documentaire portant         Le pionnier de l’image digitale en France, Pitof, réalisateur,
   sur la classe unique d’une école       monteur, directeur des effets spéciaux et musicien, a dirigé Vidocq,
  communale: Sélection officielle au
                                             primé cinq fois en Espagne: en plus du prix du meilleur film,
       Festival de Cannes 2002,
        Prix Louis Delluc 2002,             le film a obtenu les prix du meilleur maquillage, des meilleurs
        European Film Awards:                    effets visuels, de la meilleure bande sonore et celui du
 Best Documentary (Prix Arte) 2002,                     réalisateur-révélation au Festival du film
Grand-Prix du Festival France-cinéma                               fantastique de Sitges.
            (Florence) 2002,
     Prix « Tiempo de historia »,
Festival de Valladolid (Espagne) 2002.




               Nicolas Philibert, 2002.
                                                  Christophe Gans, 2001.                       Jean-Christophe Pitof, 2001.
Organisé par une association
       présidée par Costa Gavras, elle
     consiste à condenser en 15 jours ce                          La vitalité du cinéma français et francophone se manifeste
        qu’on a offert toute l’année,                     dans le grand nombre de festivals et de manifestations d’appui au cinéma
              pour 4 € la séance.                                           qui ont lieu partout dans la Francophonie.




                     Festivals et manifestations.
                                                                                                                                                Créé en 1989,
                                                                                                                                                 il a pour but
                                                                                                                                                de montrer au
                                                                                                                                                     public
                                                                                                                                                   américain
                                                                                                                                                une sélection
                                                                                                                                                    de films
                                                                                                                                                    français
                                                                                                                                                   pendant 5
                                                                                                                                                      jours.




                                                                                       Pendant 3 jours consécutifs,
                                                                                          dans les 5000 salles de
    C’est en 1935-36                                                                    France la séance coûte 3 €
     que la France a
  proposé la création
    d’un événement
  cinématographique
 international quand
     on a découvert
     l’ingérence des
     gouvernements
fascistes allemands et
  italiens à la Mostra                                                              Le printemps du cinéma.
         de Venise.      Gene Kelly a été membre du jury de Cannes en 1959.                                                La fête du cinéma.
Le Goncourt du cinéma.
                                                                                                                    créé en 1937, interrompu
                             Les prix Jean Gabin et Romy Schneider recompensent
                               chaque année 2 jeunes talents dont le talent a été                                 pendant la Seconde Guerre
                                remarquable. Il est décerné par des journalistes.                                       mondiale, ce prix
                                                                                                                    couronne chaque année




   Prix cinématographiques.
                                                                                                                   le meilleur film français élu
                                                                                                                     par un jury de critiques




                                      Voici les
                                      films les
                                         plus
                                     “césarisés”

                                                                                     Le prix Georges Méliès, prix de la
                                                                                     critique, existe depuis 1946.




                              Le prix Jean Vigo,
                              existant depuis 1951,
                              est un prix
                              d’encouragement,
                              décerné à un auteur
                              d’avenir.




     Créés en 1976 par                             Le Grand Prix National du Film
    Georges Cravenne à                             et Images est décerné par le
  l’imitation des Oscars,                          Ministre de la Culture et de la
les Césars récompensent                            Communication à un jeune
 les réalisations les plus                         talent et à un talent confirmé
remarquables de l’année.                           depuis 1974.
Histoire et cinéma.
                                              La France occupée.



                                                                    Le cinéma français a l’habitude des films en
                                                                   costume. De Cyrano à Indochine, de Germinal
                                                                       à Camille Claudel, la France puise son
                                                                   inspiration dans son histoire, ses artistes, ses
                                                                                      romans.



            La France de Louis XVI.




La France
de Louis
XIV.



               Les guerres de religion.




                                      L’Anglaise et le duc,
                                      par Rohmer (2001)
                                      l’un de peu de films
                                      sur la Révolution
                                      française.


                                                                   Monsieur N, par Antoine Caunes (2003), présente le mystère de
                                                                   la mort de Napoléon.
Le Grand Prix du roman de
                                                                          l’Académie française 1999 a
                                                                           été porté à l’écran en 2002



                        Littérature et cinéma.
                                                                               para Alain Corneau.




                       Claude Chabrol, 1990.




Jean Renoir, 1934.

                                               Les misérables a eu plus
                                               de 20 adaptations.




                                                                                                  Le roman de
                                                                                                  Grangé, prix
                                                                                                 RTL-Lire 1998,
  Dumas est l’auteur                                                                          a été porté à l’écran
  le plus porté à l’écran.                                                                       par Kassovitz
                                                                                                    en 2000.
Alain Resnais a fait chanter ses chanteurs
                                                                  en play-back en 1998. On connaît la
                                                               chanson s’est vu décerner 7 Césars, le prix
                                                               Louis Delluc et le prix Georges Méliès. Il a
                                                               été sélectionné au Festival International de
                                                                              Berlin en 1998



Chanson et cinéma.



                             Taxi 2, Gérard Krawczyk (2000).




   Huit femmes, de
   François Ozon (2002).
   Chacune des actrices
   interprète une chanson.
   Ludivine Seigner
   chante ici une chanson
   de Sheila (1963).
Les plus gros succès du
                                                                                                                                                                     Suivis de près par
                                                                                                                                                               Astérix et Obélix contre César,
                                                                                                                                                                       Emmanuelle,




                        cinéma français.
                                                                                                                                                                      Les choristes et
                                                                                                                                                         Le fabuleux destin d’Amélie Poulain




                                                                                           2002. 14 469 000 entrées.

                                                       1966. 17 228 000 entrées.                                                   1993. 13 693 000 entrées.
2008. 20 479 826 entrées.   2011. 19 440 000 entrées
                                                                                                                                                                  1964. 11 700 000 entrées.




                                                                                                                                              1988. 9 194 343 entrées.


                                                                                                                    1962.
                                                       1985. 10 250 000 entrées.
                                                                                                              9 866 000 entrées.


  2006. 10 355 930




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Astérix et Obélix mission Cléopatre, par Alain Chabat, 2001.
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   BEYLIE, Claude (2000), Une histoire du cinéma français,
    Paris, Larousse.
   BUSSON, Éric (1998), Le cinéma dans la classe de
    français, se former et enseigner, Bertrand-Lacoste, coll.
    Parcours didactiques.
   JEANCOLAS, Jean-Pierre (1995), Histoire du cinéma
    français, Paris, Nathan.
   PÉCHEUR, Jacques (1995), Le cinéma français
    aujourd’hui, Paris, Hachette.

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  • 2. Carmen Vera Pérez. Escuela Oficial de Idiomas de Hellín.
  • 3. Contenus.  Histoire du cinéma français.  Caractéristiques du cinéma français.  Le cinéma français en cours de FLE.  Activités interactives.
  • 4. Histoire du cinéma français.  L’âge des inventeurs.  L’apogée (1908-1913).  Le déclin: la première guerre mondiale.  Années 20: les avant-gardes.  Années 30: les réalismes.  Le cinéma de l’occupation.  L’après-guerre.  Années 50.  La Nouvelle vague.  Esprit 68.  Années 80-90-2000.
  • 5. Caractéristiques du cinéma français.  Festivals et manifestations.  Prix cinématographiques.  Histoire et cinéma.  Littérature et cinéma.  Chanson et cinéma.  Les plus gros succès du cinéma français.  Les TICE et le cinéma.
  • 6. L’âge des inventeurs I. Le 28 décembre 1895 a eu lieu la première représentation publique payante de l’histoire du cinéma. C’est à Paris, au « salon indien » du Grand Café, boulevard des Capucines, que les frères Lumière, des industriels lyonnais, ont projeté dix « vues », d’une cinquantaine de secondes, devant un public qui avait payé 1 franc pour s’asseoir devant un écran blanc.
  • 7. L’âge des inventeurs II. Ils avaient déposé le brevet du cinématographe en février et tourné eux-mêmes les films qu’ils ont projetés ce soir-là. Les plus célèbres de ces films sont La Sortie des Usines Lumière, L’entrée du train en gare de la Ciotat et L’arroseur arrosé, un gag comique. Les frères Lumière ont créé les actualités, le documentaire, et réalisé les premiers montages de films.
  • 8. La création d’un procédé qui permette l’enregistrement d’images et la projection d’images en mouvement était dans l’air du temps: depuis la création de la photographie par Nicéphore Nièpce en 1826, toute une série de créations s’étaient succédé tout le long du XIXe siècle pour y aboutir. Le premier film de l’histoire a été Les précurseurs. “l’éternuement” d’Edison, qu’il a réalisé le 7 janvier 1894. PHÉNAKISTISCOPE, Joseph Plateau, 1833. THAUMATROPE, docteur Paris, 1826. ZOOTROPE, Georges Horner, 1834. PRAXINOSCOPE, Émile Reynaud, 1878. FUSIL PHOTOGRAPHIQUE, Marey, 1882. Le kinétoscope d’Edison permettait le déroulement d’images successives, mais Ce sont les frères Lumière qui, en créant KINÉTOSCOPE, Edison, 1894. le cinématographe, ont permis la le visionnement était individuel. projection publique.
  • 9. Parmi les spectateurs de la première projection se trouvait un homme de théâtre, Georges Méliès, qui a tout de suite compris l’importance de cette invention. Il a acheté à Londres un kinétograph et le 10 juin 1896 tournait déjà son premier film dans le jardin de sa maison à Montreuil. Les débuts. Il crée un société de production. Il employait pour le cinéma les procédés du théâtre. Le voyage dans la lune, 1902, Georges Méliès, France, 16 minutes. Noir et blanc. On le considère le créateur de la science-fiction, avec son“Voyage dans la lune”, inspiré du livre de Jules Verne.
  • 10. Ce sont Charles Pathé et Louis Gaumont qui feront du cinéma une industrie: ils créeront chacun une société de production. De leurs studios sortiront de nombreux films de qualité fort médiocre pour la plupart. Le cinéma devient industrie. Alice Guy, la secrétaire de Gaumont, tournera ses films, En 1902 Pathé et deviendra la première cinéaste de l’histoire. créait ses premières succursales à l’étranger. En 1911 Gaumont ouvre le Gaumont-Palace à Paris, place de Clichy: c’est la salle la plus grande du monde, 34000 places.
  • 11. Le 28 février 1908 le banquier Paul Lafitte Leur but était de Ils construiront leur studio à crée la Société du Film d’Art, appuyé par produire des films Neuilly. des académiciens et des acteurs de la dignes d’un public En mai 1908 ils tourneront Comédie-Française. cultivé, familier du L’assassinat du duc de Guise, répertoire classique. qui a eu un grand succès. Le cinéma devient art. L’assassinat du duc de Guise, par André Calmettes et Charles Le Bargy. Scénario de Henri Lavedan, musique de Camille Saient-Saëns. 17 novembre 1908. Le succès remporté par cette expérience conduit Pathé à créer la SCAGL, Sociéte Cinématographique des Auteurs et des Gens de Lettres, dirigée par Pierre Decourcelle dès 1908. Il commencera à engager des comédiens professionnels et à puiser dans les sujets du répertoire.
  • 12. Vers 1910, l’hégémonie du cinéma Pathé construit hors de France des filiales, pour produire français sur les marchés mondiaux des films locaux. Il lance le premier journal d’actualités. Chez Gaumont on était flagrante, presque tout le aura la série des cinéma qu’on passait aux Etats-Unis Gaumont est en expansion, d’autres firmes apparaîtront. Léonce. était français et venait des ateliers de Pathé. C’est l’âge d’or du cinéma comique. Pathé engage Max Linder, la première vedette mondiale du 7e art. Dans les années qui L’apogée (1908-1913). précèdent la guerre commence la vogue du sérial On adapte quantité de mélodrames et de romans populaires voire d’oeuvres littéraires de Zola et Hugo.
  • 13. La guerre porte un coup très dur au cinéma français: les hommes Pathé part aux États-Unis et pendant 4 ans ce sera la sont mobilisés, les studios deviennent des usines d’armement... Pathé Exchange qui assurera la survie du groupe. La production est interrompue pendant quelques mois. Il enverra “Les mystères de New-York”, un autre sérial, ce qui ne fera qu’introduire le cheval de Troie américain en France. Le déclin: la première guerre. Les mélodrames héroïques de Gaumont fatiguent vite le public; il reviendra au sérial avec Les Vampires, qui aura un grand succès, puis avec Judex. Delluc a créé la critique cinématographique: il écrit son premier article le 25 juin 1917 dans “Le film”, l’aînée des revues spécialisées. Les années de la guerre sont celles de la conversion au cinéma d’une génération de jeunes intellectuels nourris de poésie symboliste: Louis Delluc, Abel Gance, Marcel L’herbier. Musidora a été la Feuillade première met un femme point final à fatale du la guerre cinéma. avec Vendémiaire en 1918.
  • 14. L’après-guerre. o Lorsque la paix revient, le paysage est bouleversé: la guerre a initié les gens au cinéma, devenu à partir de 1917 le repos du guerrier. o Intellectuels et paysans ont vu ensemble des kilomètres de pellicule, mais américaine: Charlot a remplacé dans leurs têtes Max Linder, et les goûts des spectateurs français ont changé. o Avant la fin de la guerre, Pathé proposait déjà un quota de 25% de films français aux exploitants.  C’est maintenant que le cinéma français va commencer sa petite guerre privée contre le cinéma américain.
  • 15. Les années 20. Dès 1923-24 apparaît la 2e avant-garde, Dans les années 20, trois avant-gardes teintée d’esprit dada, puis de surréalisme, vont se succéder. souvent provocatrice et insolente, Les artistes s’emparent du cinéma et elle n’a jamais s’enthousiasment pour les films américains. atteint le grand public. Vers 1928 se manifeste à Paris et en Europe une nouvelle vague qui se veut plus sociale. Portant un regard sans complaisance sur la réalité, leur vocation est plus documentaire, bien qu’ils aient recours aux effets expérimentés par leurs prédécesseurs. La première avant-garde Le cinéma américain avait fait se constitue autour de Delluc, des progrès que le conflit n’avait journaliste venu au cinéma pas permis d’accomplir en Europe, après la guerre, foudroyé par l’évidence où les serials continuaient sa carrière, plastique du cinéma américain. critiqués par les auteurs d’avant-garde Il milite pour un cinéma français et leurs théoriciens, qui soit cinéma, dégagé du théâtre et des Delluc en tête. mauvais scénarios et qui soit français.
  • 16. Années 20: les avant-gardes. L’impressionnisme français. Ainsi appelé par référence et opposition à l’expressionisme cultivé dans les studios berlinois. Germaine Dulac. Abel Gance. Jean Epstein. Marcel L’herbier.
  • 17. La 2e avant-garde: le surréalisme. René Clair: Entr’acte (1925) Paris qui dort (1923) Buñuel lance en 1928 son premier brûlot surréaliste avec Dali. Jean Cocteau et ses poèmes cinématographiques: Le sang d’un poète (1931)
  • 18. La 3e avant-garde. Nogent, Eldorado du dimanche, Marcel Carné. 1930. À propos de NIce, Jean Vigo, 1930.
  • 19. La production courante des années 20. Mais il y a aussi un niveau médian où l’on trouve des cinéastes de qualité. Jean Renoir. Jacques Feyder. À côté des avant-gardes il y a une production courante représentée par des feuilletons policiers et des adaptations littéraires ou des films à épisodes, L’hirondelle et la mésange, André Antoine. 1920. héritiers des sérials, comme Parisette. Barrabas, Louis Feuillade, 1920.
  • 20. Les années 30. Aux élections de 1936, Ce sont des années glorieuses pour le la victoire du Front Populaire cinéma français. Il suffit de citer quelques va insufler son optimisme au cinéma (1936-1939). noms de cinéastes de l’époque pour s’en rendre compte: Renoir, Vigo, René Clair, Sacha Guitry, Marcel Pagnol, Mais avec l’échec du Front Populaire Marcel Carné... le réalisme devient dépressif: ce sera le reálisme noir. Le cinéma reflétera les états d’âme du peuple français avec le réalisme poétique et le réalisme noir L’arrivée du parlant en 1927 d’avant-guerre. a des effets considérables: la restitution du son oblige à uniformiser la vitesse de défilement des films, ce qui L’enregistrement améliore la qualité de la du son change les sujets: projection. les dialogues permettent d’aborder la psychologie des personnages.
  • 21. Les années 30: les réalismes. Les brûlots contestataires de Jean Vigo. En pleine montée des fascismes, Renoir dénoncera l’absurdité de la guerre avec “La grande illusion”. Les vaudevilles pétillants de René Clair.
  • 22. Le réalisme noir d’avant-guerre. 1938 1939 1938 1939 Pendant les 8 mois de la drôle de guerre Le cinéaste le plus emblématique de cette période est Marcel (septembre 39-mai 40) le cinéma continue Carné, qui forme avec son scénariste et dialoguiste Jacques à produire. Prévert, et le décorateur Alexandra Trauner, le trio gagnant du réalisme poétique. La censure militaire bannit des écrans La Règle du jeu et Quai des brumes, jugés trop démoralisants, privilégiant des films Quai de brumes sera accusé de la défaite de la héroïques France par les autorités de Vichy. Jean Gabin est l’acteur le plus représentatif de cette époque.
  • 23. Pagnol et Guitry. Dans les années 30 on aura Marcel Pagnol et Sacha Guitry, deux cinéastes qui viennent du théâtre et qui inventent chacun une conjugaison originale du cinéma. Pagnol devient cinéaste quand il voit porter à l’écran avec un grand succès son Marius, en 1931: il fera construire un studio à Marseille et tournera ses propres films. Guitry montrera l’apogée d’un esprit boulevardier propre à Paris qui disparaîtra avec la guerre.
  • 24. COIC Le cinéma de l’occupation I. 1942 . Jean Gremillon, 1943. Jacques Becker, 1943. Claude Autant-Lara, 1943. Le régime de Vichy, par une loi du 16 août 1940, prévoit la création d’un Comité d’Organisation dans chaque secteur industriel. Le cinéma est doté d’un Comité d’Organisation des Industries du Cinéma dont la compétence est définie par un texte du 26 octobre. Le COIC met en place un système d’avances à la production, qui deviendra CNC (Centre National de la Cinématographie) en 1946. Mais le régime de Vichy interdit aussi l’exercice de la profession aux Juifs, et de grands cinéastes comme René Clair, Renoir, Duvivier ainsi que des vedettes telles que Gabin, Jouvet ou Michèle Morgan émigrent aux États-Unis. D’autres cinéastes débuteront: Claude Autant-Lara, Jacques Becker, Clouzot ou Bresson. Marcel Carné, 1945.
  • 25. Le cinéma de l’occupation II. C’est une période très prospère pour l’économie du cinéma français: la rareté de divertissements pousse les Français dans les salles de cinéma, où la disparition des écrans français des films anglais et américains, interdits par les Allemands entre 1941 et 1942, favorise le visionnement de films français, ce qui permet de mettre en chantier des films à gros budget. Le film le plus caractéristique de cette époque est Le corbeau de Clouzot, qui montre bien l’univers impitoyable de ces années-là.
  • 26. L’après-guerre I: les aides du gouvernement. André Malraux devient ministre de l’Information en charge du cinéma à la fin de 1945, et lance une politique d’aide au cinéma. Le 26 octobre 1946 la loi portant sur la creátion du Centre National de la Cinématographie, paraît au Journal officiel. Il est établi qu’il s’agira d’un établissement public qui aidera la production et la diffusion des films. Il est prévu qu’il sera financé par l’État et des cotisations professionnelles. Sous la pression de la CGT, le En 1948 est publiée la première loi d’aide gouvernement crée en 1945 à l’industrie cinématographique, elle est l’Union Générale Cinématographique, destinée aux producteurs et aux exploitants de qui réunit producteurs, salles, alimentée par la Taxe Spéciale distributeurs et exploitants. Additionnelle, perçue sur la vente des tickets.
  • 27. L’après-guerre II. Le cinéma français connaît une période faste. Pour lutter contre la concurrence américaine, les producteurs Prix Louis Delluc 1946. misent sur un cinéma de qualité puisant plus que jamais sur la qualité littéraire française. En 1946 le festival de Cannes attribue son premier trophée, un “Grand Prix”, à La Bataille du rail (c’est en 1955 qu’on créera la Palme d’Or). La Symphonie Pastorale, de Jean Delannoy, s’est vu décerner le “Grand Prix International de la meilleure interprétation féminine”.
  • 28. André Malraux crée Dans le numéro de janvier 1954, une prime à la qualité en 1953, Truffaut publiait dans la revue une loi autorisant l’auto-production “Cahiers du cinéma” l’article “Une et l’avance sur les recettes en 1959. certaine tendance du cinéma”, Tout cela permettra la naissance d’un Années 50. où il critiquait la qualité française cinéma novateur. et saluait l’audace de Renoir, Becker, Cocteau ou Bresson. Jacques Tati, 1953. Robert Bresson, 1950. Roger Vadim, 1956. Cinq cinéastes vont se démar- Dans les années 50 le cinéma quer pourtant de cette tendance, français apparaît comme un cinéma annonçant le tournant de la Nou- vieillissant. velle Vague: Tati, Bresson, Coc- Dans ce contexte naît la tendance teau, Ophüls et Becker. qualifiée de “qualité française”, qui Anticonformistes, ils veulent désigne péjorativement des films redéfinir des règles quasi acadé- qui ne sont souvent que des adapta- miques et s’écarter de la qualité tions littéraires dialoguées dans une Jean Cocteau, 1950. Max Ophüls, 1950. Jacques Becker, 1951. française. mise en scène sans ambition.
  • 29. Depuis la fin de la guerre, le public vit une petite révolution culturelle. Le phénomène s’appelle “cinéphilie” et prend sa forme dans les ciné-clubs qui se multiplient dès 1946, regroupés dans des fédérations reconnues par le CNC, créé en 1946. Cinéphilie et soutiens de l’État. Revue de la Fédération des ciné-clubs. Des hebdomadaires et des revues encadrent le mouvement. 1946 1952 Daniel Toscan du Plantier a été président d’Unifrance depuis 1945 1988, président de l’Académie des Césars depuis 1992, et 1951 président de la Cinémathèque de Toulouse depuis 1996. 1928 Les salles labélisées “Art et Essai” se multiplient. En 1955 est créée, par des directeurs de salles et des critiques, l’Association Française des Cinémas d’Art et d’Essai, obtenant un statut officiel en 1959, grâce à André Malraux, alors ministre de la Culture. 1946 En 1949 est créée Unifrance, association qui a pour vocation de promouvoir la diffusion du cinéma français dans le monde. 1955 1949
  • 30. La Nouvelle Vague I. Le terme est utilisé pour la première fois par Françoise Giroud, dans « L’Express » du 3 octobre 1957, dans un « Rapport sur la jeunesse » sans rapport avec le cinéma. En juin 1958 elle publie La nouvelle vague, portrait de la jeunesse, qui traite d’un besoin de changement dans la société française. Chabrol, 1958. Godard, 1960. Le producteur de radio Pierre Billard, reprend le terme dans la revue « Cinéma 58 » en février 1958, en l’appliquant au désir de renouvellement que manifestent les jeunes cinéastes français. À Cannes, en 1959, le terme se généralise pour parler des jeunes réalisateurs: Claude Chabrol, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Alain Resnais ou Truffaut. Rohmer, 1959. Rivette, 1961.
  • 31. La Nouvelle Vague II. Le terme désigne un groupe de cinéastes, plus cinéphiles que Le Festival de Cannes couronnera cinéastes, formés en regardant des le nouveau courant en 1959, où Truffaut films aux ciné-clubs et à la recevra la Palme d’Or pour cinémathèque, et autour d’André Bazin, les Quatre cents coups. fondateur de « Cahiers de cinéma ». Ils vont s’attacher à illustrer sa thèse, qui fait du metteur en scène l’auteur du film. Caractérisée par l’esthétique de l’économie, on libère les films des studios et des contraintes techniques.
  • 32. Les cinéastes de la Nouvelle Vague vont s’attacher à la thèse de Bazin, selon laquelle le metteur en scène est le véritable auteur du film. La Nouvelle Vague consacre le cinéma d’auteur, le cinéaste est considéré l’égal de l’écrivain. Ainsi naît la notion d’auteur au cinéma, et la volonté des cinéastes d’être considérés comme tels. Le cinéma d’auteur. Jacques Demy fuit le réalisme, il montre que ce qui est fascinant dans le cinéma est le cinéma. Louis Malle, 1957. Jean-Pierre Melville, Tati, 1958. Les parapluies de Cherbourg, 1964. Le père du polar français. Louis Malle va montrer à une société petite bourgeoise ce qu’elle ne veut pas voir: l’adultère, l’inceste, le suicide, la collaboration... Truffaut: Jules et Jim, 1961. Demy: Les demoiselles de Rochefort, 1966.
  • 33. Le film de Lelouch reçoit 42 À côté de la Nouvelle Vague on trouve récompenses internationales une production courante dont font partie dont 2 Oscars et la Palme d’Or les films les plus célèbres de la 1958-1968 en 1966. cinématographie française. Roger Vadim, créateur du mythe Yves Robert offrira les BB, et Lelouch, offriront des films excellentes adaptations Georges Lautner, 1963. pleins d’émotion. littéraires de Pergaud et de Romains. 1966. Les plus grands succès de la période sont les films comiques de Gérard Oury: La grande vadrouille et Le corniaud. 1964.
  • 34. De mai 68 le cinéma français retient: la naissance d’un cinéma de dénonciation: Costa-Gavras; L’esprit mai: l’attention portée aux problèmes de la société: Claude Sautet se fait le chroniqueur de la société libérale qui a élu d’Estaing; une autre lecture de l’histoire: Louis Malle; 1968-1981. l’éclatement en parcours individuels de la Nouvelle Vague: Malle, Truffaut, Rohmer, Eustache. Prix Louis Delluc 1970. Dès 1962, Rohmer se lance le défi de réaliser 6 films appelés “Contes La trilogie antifasciste, anticommuniste et anti- impérialiste moraux”. de Costa Gavras. Louis Malle déchaînera les passions dans la presse et l’opinion avec Lacombe Lucien, un film sur la France occupée, et présentera le thème de l’inceste avec Le souffle au coeur. Truffaut a obtenu un Oscar au meilleur film en 1973 avec La nuit américaine. Le dernier métro a obtenu 10 Césars en 1980, et a été nominé aux Oscars. Claude Sautet. 1973
  • 35. Les années 80 I. On assiste à un retour au cinéma spectaculaire, de la main de Jean-Jacques Annaud, Ces années-là connaissent 1988 dont La guerre du feu obtient un changement de ton dans la 2 Césars en 1981. comédie: à côté des comédies burlesques, 1986 apparaît une comédie plus acide, avec l’équipe du Splendid, sortie du café-théâtre. 1981 Coline Serreau présentera des sujets sociaux actuels, remportant un grand succès en 1985 avec 3 hommes et un couffin. Jean-Marie Poiré, 1982 1985 Les bronzés, Patrice Leconte, 1978
  • 36. Les années 80 II. Le triomphe des adolescents, avec le film de Claude Pinoteau, en 1981. La vitalité des cinéastes Cette époque sera caractérisée par consacrés. le retour à l’inspiration littéraire, avec les adaptations L’autobiographique Au revoir les enfants, de Marcel Pagnol, de Louis Malle, obtient le prix Louis Delluc, le réalisées par prix Méliès de la critique, le Lion d’or à Venise, Claude Berri en 1986. et sept Césars en 1988, dont le meilleur film.
  • 37. Les années 90 I. Le succès critique, populaire et financier du Cyrano, après les Pour faire face à la concurrence des films adaptations de Pagnol par Berry en 1986, pouvait laisser imaginer américains sur le marché national, et dans l’espoir la résurgence du cinéma de relancer l’exportation des produits français, le ministère français. de la Culture, animé par Jack Lang, a insisté au début de 1989 sur la nécessité de produire chaque année quelques gros films populaires qui auraient vocation de locomotives. Sorti en 1990, Cyrano de Bergerac a éte dirigé par Jean-Paul Rappeneau. Il a reçu l’Oscar au meilleur costume, et a eu cinq nominations aux Oscars (acteur, direction artistique, maquillage, film étranger. Cyrano de Bergerac a reçu dix Césars: film, acteur, photographie, costume, réalisateur, montage, musique, décor, son, second rôle.
  • 38. Les années 90 II. Elles ont été caractérisées par: - le triomphe des cinéastes excessifs, avec Luc Besson, - l’apparition du cinéma beur, avec Mehdi Charef, d’origine algérienne, dont Le thé au harem d’Archimède a obtenu le César à la meilleure 1re oeuvre et le Prix Jean Vigo en 1984; - la satire et les problèmes sociaux avec Tatie Danielle 1984 d’Étienne Chatilliez (1989) et La crise de Coline Serreau (1992); - la génération du “monde sans pitié”, représenté par Cyril Collard et La haine de Kassovitz (prix du jury à Cannes en 1996, nominé aux Oscars en 1998, Cesar au meilleur film, 1990 1994 meilleur montage et meilleur réalisateur en 1996). 1997 La haine, 1995. 1992
  • 39. Les années 90 III. Les films comiques de Poiré, Gilou et Veber ont remporté de grands succès, même internationaux. Les adaptations littéraires n’ont pas eu pourtant les succès qu’on attendait. La trilogie de Kieslowski, proposant une réflexion Yves Robert, 1990. Bleu, Blanc, Rouge, de Krysztof Kieslowski, sur l’individu au travers de la devise républicaine 1993-1994. et les couleurs du drapeau français a été un autre grand succès de ces années-là. Yves Angelo, 1994. Claude Berri, 1993. Jean-Paul Rappeneau, 1995. Jean-Marie Poiré, 1993. Thomas Gilou, 1996. Francis Veber, 1998.
  • 40. Depuis 2000 I. Étienne Chatiliez, 2001. Christian Carion, 2001. François Ozon, 2002. Cédric Klapish, 2001. Jean-Pierre Jeunet, 2000. Le cinéma français jouit d’une grande vitalité depuis le début du nouveau siècle. Amélie est le film français le Les comédies mordantes de Chatiliez et de Veber ont plus vu aux États- remporté de vifs succès, mais ceux d’Amélie (5 nominations Unis depuis la naissance aux Oscars et 13 aux Césars) ou de Huit femmes (12 du cinéma. nominations aux Césars) ont été exceptionnels. À noter spécialement le bel hymne à l’Europe, Francis Veber, 2000. constitué par L’auberge espagnole de Klapish.
  • 41. Depuis 2000 II. Dans les premières années de ce siècle ce sont les films à effets Mais la grande révélation a été spéciaux qui se font également remarquer. Être et avoir, documentaire portant Le pionnier de l’image digitale en France, Pitof, réalisateur, sur la classe unique d’une école monteur, directeur des effets spéciaux et musicien, a dirigé Vidocq, communale: Sélection officielle au primé cinq fois en Espagne: en plus du prix du meilleur film, Festival de Cannes 2002, Prix Louis Delluc 2002, le film a obtenu les prix du meilleur maquillage, des meilleurs European Film Awards: effets visuels, de la meilleure bande sonore et celui du Best Documentary (Prix Arte) 2002, réalisateur-révélation au Festival du film Grand-Prix du Festival France-cinéma fantastique de Sitges. (Florence) 2002, Prix « Tiempo de historia », Festival de Valladolid (Espagne) 2002. Nicolas Philibert, 2002. Christophe Gans, 2001. Jean-Christophe Pitof, 2001.
  • 42. Organisé par une association présidée par Costa Gavras, elle consiste à condenser en 15 jours ce La vitalité du cinéma français et francophone se manifeste qu’on a offert toute l’année, dans le grand nombre de festivals et de manifestations d’appui au cinéma pour 4 € la séance. qui ont lieu partout dans la Francophonie. Festivals et manifestations. Créé en 1989, il a pour but de montrer au public américain une sélection de films français pendant 5 jours. Pendant 3 jours consécutifs, dans les 5000 salles de C’est en 1935-36 France la séance coûte 3 € que la France a proposé la création d’un événement cinématographique international quand on a découvert l’ingérence des gouvernements fascistes allemands et italiens à la Mostra Le printemps du cinéma. de Venise. Gene Kelly a été membre du jury de Cannes en 1959. La fête du cinéma.
  • 43. Le Goncourt du cinéma. créé en 1937, interrompu Les prix Jean Gabin et Romy Schneider recompensent chaque année 2 jeunes talents dont le talent a été pendant la Seconde Guerre remarquable. Il est décerné par des journalistes. mondiale, ce prix couronne chaque année Prix cinématographiques. le meilleur film français élu par un jury de critiques Voici les films les plus “césarisés” Le prix Georges Méliès, prix de la critique, existe depuis 1946. Le prix Jean Vigo, existant depuis 1951, est un prix d’encouragement, décerné à un auteur d’avenir. Créés en 1976 par Le Grand Prix National du Film Georges Cravenne à et Images est décerné par le l’imitation des Oscars, Ministre de la Culture et de la les Césars récompensent Communication à un jeune les réalisations les plus talent et à un talent confirmé remarquables de l’année. depuis 1974.
  • 44. Histoire et cinéma. La France occupée. Le cinéma français a l’habitude des films en costume. De Cyrano à Indochine, de Germinal à Camille Claudel, la France puise son inspiration dans son histoire, ses artistes, ses romans. La France de Louis XVI. La France de Louis XIV. Les guerres de religion. L’Anglaise et le duc, par Rohmer (2001) l’un de peu de films sur la Révolution française. Monsieur N, par Antoine Caunes (2003), présente le mystère de la mort de Napoléon.
  • 45. Le Grand Prix du roman de l’Académie française 1999 a été porté à l’écran en 2002 Littérature et cinéma. para Alain Corneau. Claude Chabrol, 1990. Jean Renoir, 1934. Les misérables a eu plus de 20 adaptations. Le roman de Grangé, prix RTL-Lire 1998, Dumas est l’auteur a été porté à l’écran le plus porté à l’écran. par Kassovitz en 2000.
  • 46. Alain Resnais a fait chanter ses chanteurs en play-back en 1998. On connaît la chanson s’est vu décerner 7 Césars, le prix Louis Delluc et le prix Georges Méliès. Il a été sélectionné au Festival International de Berlin en 1998 Chanson et cinéma. Taxi 2, Gérard Krawczyk (2000). Huit femmes, de François Ozon (2002). Chacune des actrices interprète une chanson. Ludivine Seigner chante ici une chanson de Sheila (1963).
  • 47. Les plus gros succès du Suivis de près par Astérix et Obélix contre César, Emmanuelle, cinéma français. Les choristes et Le fabuleux destin d’Amélie Poulain 2002. 14 469 000 entrées. 1966. 17 228 000 entrées. 1993. 13 693 000 entrées. 2008. 20 479 826 entrées. 2011. 19 440 000 entrées 1964. 11 700 000 entrées. 1988. 9 194 343 entrées. 1962. 1985. 10 250 000 entrées. 9 866 000 entrées. 2006. 10 355 930 1957. 9 939 000 entrées. 1998. 9 247 001 1988. 9 136 266 entrées. 2000. 10 345 901.
  • 48. Les TICE et le cinéma. La parution du DVD, la possibilité d’acheter des films sur l’Internet, toute l’information disponible sur le réseau à propos du cinéma francophone, constituent des supports et des appuis incomparables pour le professeur de français qui veut utiliser le cinéma en cours de FLE.
  • 49. Bande dessinée et cinéma. Astérix et Obélix mission Cléopatre, par Alain Chabat, 2001.
  • 50. Le cinéma français en cours de français. Cliquez sur l’écran pour trouver des activités interactives.
  • 51. Bibliographie.  BEYLIE, Claude (2000), Une histoire du cinéma français, Paris, Larousse.  BUSSON, Éric (1998), Le cinéma dans la classe de français, se former et enseigner, Bertrand-Lacoste, coll. Parcours didactiques.  JEANCOLAS, Jean-Pierre (1995), Histoire du cinéma français, Paris, Nathan.  PÉCHEUR, Jacques (1995), Le cinéma français aujourd’hui, Paris, Hachette.