14. d) Les effets de profondeur: (ou le cadrage)
Plan d’ensemble
Plan moyen
Gros plan
LA COMPOSITION DE L’IMAGE (SUITE)
15. e) Le point de vue:
Frontal
Plongée
Contre-plongée
LA COMPOSITION DE L’IMAGE (SUITE)
16. 2. Composition et Harmonie
Division en deux
Division en trois
LA COMPOSITION DE L’IMAGE (SUITE)
17. 3. Couleurs et Eclairage
Couleurs chaudes
Couleurs froides
LA COMPOSITION DE L’IMAGE (SUITE)
18. C.L’ANALYSE (OU LA
CONNOTATION) DE
L’IMAGE
1.L’image et sa légende:
Type d’image
Auteur, titre, date, circonstances de
création, genre.
Légendes: référentielle, explicative et
interprétative.
19. 2.La composition de l’image: (la forme)
Le cadrage et l’angle de prise de vue.
La construction géométrique de l’image.
Les couleurs et la lumière
Le graphisme
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
20. 3.L’interprétation de l’image: (le fond)
Personnages, objets, décor
Les fonctions de l’image.
Le symbolique des couleurs.
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
21. Etudiez un huile de Claude Monet,
intitulé Impression, soleil
levant,1873
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
23. Le titre de ce tableau, intitulé son article
du 25 avril 1874 "l’Exposition des
Impressionnistes*et donne ainsi sans le
vouloir son nom au mouvement artistique
qui, dans la deuxième moitié du XIXème
siècle, allait bousculer les conceptions
établies.
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
24. Des premiers paysages peints au bord
de la Seine à Argenteuil, aux Nymphéas
de la fin de sa vie, Monet se passionne
pour les métamorphoses du ciel, les
moires* de l’eau, les changements
atmosphériques et les effets lumineux
qu'ils engendrent sur la végétation.
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
25. Durant sa vie, il tente de rendre le
dialogue incessant de l’eau et de la
lumière. En 1896, Zola notait déjà :
« Chez Monet, l’eau est vivante,
profonde, vraie surtout . Elle clapote
autour des barques avec de petits flots
verdâtres coupés de lueurs blanches.
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
26. Elle s’étend en mares glauques qu’un
souffle fait subitement frissonner, elle
allonge les mâts* qu’elle reflète en
brisant leur image, elle a des teintes
blafardes et ternes qui s’illuminent de
clartés aigües ». D' "Impression, Soleil
levant", aux "Nymphéas" de Giverny
Monet n'aura de cesse de peindre "ce
qu'il voit".
C.L’ANALYSE DE L’IMAGE
(SUITE)
Notes de l'éditeur
* Pourtant, l'impressionnisme, si révolutionnaire qu'il fut alors, nous semble aujourd'hui, avec le recul du temps, bien davantage entretenir des liens étroits avec la tradition, et constituer l'aboutissement esthétique d'une création artistique liée à la représentation réaliste.
S'il fallut trente ans pour que les yeux de leurs contemporains s'habituent à la peinture des impressionnistes, c'est bien parce que celle-ci remettait en cause des siècles de peinture académique et codifiée. Les peintres impressionnistes, tout en maintenant le lien avec la peinture du monde réel, se sont totalement affranchis du carcan du passé, par le libre choix des thèmes qu'ils abordaient pris dans la vie quotidienne de tout un chacun, et par un mode de représentation picturale entièrement nouveau.
Ce lien avec le monde du réel, considéré jusqu'alors comme la chose la plus normale du monde, - quand il perdra par la suite au cours du XX ième siècle tout caractère obligatoire - , l'impressionnisme a su en donner une vision moderne, choisissant des thèmes inabordés en peinture, s'affranchissant des canons picturaux ancestraux pour inventer une nouvelle technique picturale répondant au désir de privilégier en peinture l'"impression" instantanée sur la construction de l'esprit.
Le succès durable de l'Impressionnisme ne tient-t-il pas d'abord à ce que nous sommes sensibles à la fois à sa modernité et à son traditionalisme ?
Bien sûr, l'impressionnisme ne saurait se réduire à ce seul aspect, il est aussi un parti-pris de peindre la réalité réjouissante, celle des loisirs, de la beauté de la nature, une quête sans fin de lumière...Bref, un certain art de vivre qui rejoint bien des aspirations de notre société.
*Reflets changeants et chatoyants d'une surface
Mât = Longue pièce de bois ou de métal de section généralement circulaire, dressée verticalement ou obliquement sur le pont d'un voilier, maintenue par des haubans et destinée à porter la voilure.
Blafard = D'un blanc terne