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Menée en Rhône-Alpes de mai 2014 à mai 2015, la
concertation régionale sur le spectacle vivant a réuni, à
l’invitation d’une quinzaine d’organisations professionnelles –
fédérations, syndicats, réseaux – et avec le concours de la Nacre,
plus de cent soixante personnes. Au travers de cinq ateliers, elle
a entrepris d’analyser les politiques culturelles sur lesquelles
repose le spectacle vivant dans la région. Objectif : au regard
d’une actualité institutionnelle, budgétaire et sociale fortement
préoccupante, produire de la pensée collective et engager un
processus régulier d’échanges et de dialogue.
Cette concertation est intervenue au moment où s’observent
des mutations de nature institutionnelle (réforme territoriale),
économique (crise des finances publiques), sociétale (révolution
numérique, marchandisation de la culture) ainsi qu’une
reconnaissance croissante des droits culturels. À partir de
constats partagés, les participants ont cherché à identifier les
questions qui se posent aujourd’hui aux acteurs du spectacle
vivant et tenté de dégager des pistes communes de réflexion.
Volontairement synthétique, le présent document a pour ambition
d’interpeller les parties prenantes afin de relancer, approfondir
et élargir le débat. S’appuyant sur la Déclaration sur le spectacle
vivant adoptée le 20 mai 2015 en clôture de la concertation
(cf. pages finales), il se veut une étape en vue de la création,
dans la région Auvergne - Rhône-Alpes, d’une instance de
concertation permanente rassemblant, autour du développement
du spectacle vivant, les acteurs concernés ainsi que les
représentants des différents niveaux d’action publique.
02
Scènes labellisées, salles indépen-
dantes, lieux de fabrique, festivals...
la région Auvergne - Rhône-Alpes
compte parmi les mieux équipées
en la matière.
Elle est riche également d’équipes
professionnelles couvrant l’ensemble
des disciplines du spectacle
vivant, dont les créations attirent
un grand nombre de spectateurs.
Pour autant, les acteurs régionaux
se trouvent aujourd’hui confrontés
à des défis qui, au-delà d’un
soutien conforté, appellent une
concertation régulière avec les
collectivités publiques.
SOUTENIR LA PRODUCTION ARTISTIQUE
CONSTATS
• dans un contexte de baisse des subventions, la hausse des
coûts de fonctionnement entraîne un effritement de la marge
artistique et une réduction des capacités de coproduction ;
• la profusion de la création rend plus difficiles l’accès aux
lieux de travail et les possibilités de diffusion ;
• les équipes artistiques connaissent une précarisation
grandissante et l’accès aux droits sociaux devient plus
difficile pour les artistes et les techniciens intermittents.
QUESTIONS
• comment favoriser la mutualisation et le partage des lieux,
outils de production, compétences, savoir-faire ?
• comment encourager, dans la durée, l’accompagnement
des artistes ?
• comment mieux irriguer l’ensemble du territoire régional ?
• comment, de la production à la diffusion, développer les
réseaux régionaux et favoriser la participation des acteurs
régionaux à des réseaux interrégionaux, nationaux ou
internationaux ?
PROPOSITIONS
• développer la mise à disposition de plateaux ou de scènes
en dehors de leurs périodes d’utilisation et le soutien aux
lieux de fabrique ;
• favoriser le compagnonnage et la transmission entre
équipes artistiques ainsi que le renouvellement
intergénérationnel ;
• organiser selon une périodicité régulière des rencontres
(inter-)professionnelles ;
• améliorer les dispositifs d’aide à la coproduction, à la
création et aux résidences artistiques.
03
L’horizon des acteurs du spectacle
vivant en Auvergne - Rhône-Alpes
ne s’arrête pas aux frontières de
la région.
Dans ce domaine comme dans
beaucoup d’autres, les échanges
et la mobilité – à toutes échelles,
de l’interrégional à l’international –
sont désormais une condition
indispensable à la conception, à
la production et à la diffusion des
créations.
CONSTATS
• dans un monde globalisé et à l’heure de la construction
européenne,lacirculationdesœuvresetdesprojetsculturels
– donc, des artistes – est une exigence démocratique ;
• dans un pays comme la France, où depuis plus d’un demi-
siècle se sont développées des politiques culturelles fortes
– nationale ou territoriales –, la dimension internationale, et
notamment européenne, a souvent été délaissée ;
• davantage que la coproduction avec des équipes
étrangères, les dispositifs existants ont souvent pour
objectif l’« exportation » des productions françaises.
QUESTIONS
• comment sensibiliser artistes, acteurs culturels et publics
aux productions venues d’ailleurs ?
• comment identifier les réseaux professionnels internationaux
et faire que les artistes et acteurs culturels régionaux s’y
intègrent ?
• comment faciliter la mobilité interrégionale et
internationale des artistes et productions de la région ?
• comment inscrire dans la durée les coopérations
internationales ?
PROPOSITIONS
• développer dans les lieux de diffusion l’accueil de
productions étrangères ;
• encourager l’accueil d’artistes étrangers et les séjours
d’artistes régionaux hors de nos frontières ;
• créer un pôle spécifiquement dédié à l’accompagnement
des projets de coproduction avec des partenaires hors
région ;
• inscrire l’accompagnement à la coproduction et à la diffusion
de spectacles dans les accords contractuels conclus par la
Région au titre de la coopération décentralisée.
FAVORISER L'ECHANGE ET LA MOBILITE
ARTISTIQUE ET CULTURELLE
04
Évolution des formes artistiques,
extrême diversité des emplois,
spécialisation poussée, pluriactivité,
intermittence... : plus encore que
pour d’autres secteurs, l’emploi et
la formation sont placés, dans le
spectacle vivant, sous le signe de
la complexité.
D’où la nécessité de tenir
compte, notamment dans le cadre
du contrat d’objectifs emploi-
formation conclu entre l’État, la
Région et les partenaires sociaux,
de ses spécificités et d’adapter
procédures et dispositifs aux
réalités nouvelles.
CONSTATS
• la formation – initiale ou continue, diplômante ou informelle
– constitue un impératif dans des professions dédiées à la
création ;
• liée aux mutations technologiques, à l’apparition de
formes artistiques nouvelles, à la diversification des
compétences ou à l’exigence de mobilité, la précarisation
caractérise de nombreux emplois du spectacle vivant ;
• au sein d’un cadre législatif et réglementaire national et
alors que la réforme territoriale vient de conforter ses
compétences en matière de formation et de développement
économique, l’échelle régionale est plus que jamais
pertinente.
QUESTIONS
• comment adapter l’offre de formation aux nouvelles
réalités, et notamment à l’apparition de nouveaux métiers ou
aux métiers rares ?
• comment assurer l’insertion professionnelle des personnes
en cours de formation ou sortant de formation ?
• comment reconnaître l’expérimentation et l’autoformation ?
• comment aménager les dispositifs d’aide à l’emploi afin
de prendre en compte les spécificités du spectacle vivant ?
PROPOSITIONS
• soutenir le compagnonnage et le tutorat, et prendre
en compte à valeur égale travail pédagogique et travail
artistique ;
• encourager la mutualisation de certains emplois ;
• créer un dispositif expérimental d’aide à l’emploi des
directeurs/trices artistiques ;
• développer, au sein des collectivités publiques, le
dialogue entre les services chargés de la formation et les
services culturels ;
• améliorer le dialogue entre collectivités publiques, de
façon à adapter les aides et à pérenniser les emplois.
REPENSER LA FORMATION ET L’EMPLOI
05
Longtemps pensées à l’échelle
nationale, les politiques culturelles
mises en œuvre se sont aujourd’hui
« territorialisées ».
Pour autant, de fortes inégalités
apparaissent entre les territoires.
Compte tenu de la contribution
que le travail artistique – activité
touchant, par essence, au
symbolique – peut apporter à la
(re)construction du lien social,
réduire les fractures territoriales
en la matière constitue pour tous,
artistes comme décideurs publics,
une « ardente obligation ».
CONSTATS
• dans les métropoles comme dans l’espace rural, la vie
artistique est inégalement distribuée et l’écart se creuse
entre les territoires, au risque de développer un sentiment
d’insécurité culturelle et des replis identitaires ;
• si un territoire peut nourrir un processus de création
artistique, un processus de création artistique peut contribuer
à « fabriquer du territoire » ;
• l’action publique se traduit par un empilement de dispositifs,
au détriment de la cohérence.
QUESTIONS
• comment mieux reconnaître le rôle essentiel des artistes
dans la médiation culturelle et dans l’éducation artistique et
culturelle ?
• comment développer les partenariats avec des structures
non culturelles, de façon à inscrire le projet artistique dans
un projet de territoire ?
• comment prendre pleinement en compte les temporalités
du projet artistique ainsi que ses besoins en termes
d’espaces spécifiques ?
• comment concilier exigence artistique et reconnaissance
de la compétence culturelle propre à tout être humain ?
PROPOSITIONS
• favoriser, sur le long terme, l’implantation d’équipes
artistiques dans les territoires ;
• reconnaître et soutenir les responsabilités territoriales des
acteurs culturels ;
• mettre en cohérence les différents dispositifs publics ;
• repenser les procédures d’évaluation, en ne les réduisant
pas aux seuls aspects quantitatifs.
ASSURER UNE PRESENCE ET UNE PERMANENCE
ARTISTIQUE DANS LES TERRITOIRES
06
La loi portant « nouvelle organisation
territoriale de la République  »
(7 août 2015) a fait de la culture
une des « compétences partagées »
par l’ensemble des collectivités.
Toutefois, les politiques culturelles
résultent encore trop peu souvent
de concertations associant
les différents niveaux d’action
publique et les acteurs concernés.
Une nécessité pourtant, à l’heure
où notre pays connaît de profondes
mutations et une durable tension
budgétaire.
CONSTATS
• depuis les années 1980, le « gouvernement partagé de
la culture » (René Rizzardo) a abouti à un remarquable
maillage culturel ;
• nouvelle carte des régions et des intercommunalités,
création de métropoles, redistribution de certaines
compétences : la réforme territoriale de 2014-2015 a
durablement modifié le paysage institutionnel français ;
• l’évolution des modes de gouvernance amène à associer
désormais les professionnels et les populations à la
conception des politiques publiques.
QUESTIONS
• comment – et à quelles échelles – organiser la concertation
entre collectivités ? Et comment associer acteurs et
habitants à la réflexion ?
• comment concilier l’impératif de cohérence à l’échelle
régionale avec le respect de la libre administration des
collectivités et des spécificités de chaque territoire ?
• comment mettre en résonance l’action publique en matière
de culture avec les autres politiques menées à l’échelle du
territoire ?
• comment conserver à l’État son rôle de garant de l’équité
territoriale ?
• comment éviter la concentration de la décision en matière
de politique culturelle ?
PROPOSITIONS
• créer une instance de dialogue ad hoc regroupant
représentants des collectivités publiques et acteurs ;
• privilégier des modes de gouvernance permettant
d’assurer la cohérence comme la pluralité de l’intervention
publique sur un même territoire ;
• inscrire la culture dans les outils contractuels associant
les différentes collectivités (conventions, contrats, plans
locaux, protocoles d’accord...).
CO-CONSTRUIRE LES POLITIQUES PUBLIQUES
07
DOCUMENT DE SYNTHÈSE DE LA CONCERTATION RÉGIONALE DU
SPECTACLE VIVANT EN RHÔNE-ALPES (2014-2015)
Réalisé par
CMTRA (Centre des musiques traditionnelles Rhône-Alpes), La Fédé (Fédération des arts
de la rue Rhône-Alpes), Feppra (Fédération des éditeurs et producteurs phonographiques
Rhône-Alpes), FEVIS (Fédération des ensembles vocaux et instrumentaux spécialisés),
GRAL (Groupement Rhône-Alpes des lieux de musiques actuelles), Groupe des 20
(réseau de théâtres de ville en Rhône-Alpes), Jazz(s)RA (plate-forme des acteurs
du jazz en Rhône-Alpes), Le Maillon (Fédération Rhône-Alpes du réseau Chaînon-
FNTAV – Fédération des nouveaux territoires des arts vivants), Profedim (Syndicat
professionnel des producteurs, festivals, ensembles, diffuseurs indépendants de
musique), SCC (Syndicat des Cirques et Compagnies de Création), SMA (Syndicat des
musiques actuelles), SNSP (Syndicat national des scènes publiques), SYNAVI Rhône-
Alpes (Syndicat national des arts vivants), SYNDEAC (Syndicat national des entreprises
artistiques et culturelles), Tagada Tsoin Tsoin (réseau régional de musiques actuelles,
antenne Rhône-Alpes du Printemps de Bourges).
Avec le concours de
plateforme des acteurs du spectacle vivant auvergne / rhône-alpes
c/o La Nacre
33 cours de la Liberté / 69003 Lyon
contact@plateforme-spectacle-vivant.com
www.plateforme-spectacle-vivant.com
Rédacteur Michel Kneubühler
chargé d’enseignement (Université Lumière-Lyon 2)
SPECTACLE
VIVANT
DECLARATION SUR LE
LYON, 20 MAI 2015
Nous,
artistes, professionnels de la culture,
élus, représentants de diverses collectivités publiques,
citoyens et habitants des Régions Rhône-Alpes et Auvergne, future
grande Région,
réunis le mercredi 20 mai 2015 lors de l’assemblée plénière de la
concertation régionale sur le spectacle vivant,
dans un contexte où le modèle français de la politique culturelle,
héritier de l’humanisme d’après-guerre, est remis en cause,
nous proclamons vouloir rester les acteurs d’une démocratie qui
offre à chaque citoyen les outils de son émancipation et de sa
liberté de penser,
parce que l’art fait appel à la sensibilité de chacun de manière
universelle et reconstruit le rapport de chacun à la réalité, à
l’expérience singulière et collective.
Nous déclarons notre vive inquiétude :
car la liberté de création artistique et de programmation est
menacée par les orientations de certaines politiques culturelles
publiques sur notre territoire ;
car les budgets alloués à l’art et à la culture s’effritent pour devenir
de simples variables d’ajustement ;
car l’emploi de nombreux professionnels et artistes est menacé et
la précarité, particulièrement chez les jeunes, se développe ;
car des décisions restrictives sont prises unilatéralement et
dans l’urgence par certaines collectivités, sans concertation avec
l’ensemble des collectivités publiques concernées ;
car la réforme territoriale, telle qu’elle est initiée, laisse dans
l’imprécision l’engagement nécessaire des collectivités pour la
culture et la participation des acteurs culturels à la discussion sur
les choix des politiques publiques.
Nous déclarons notre volonté commune :
de voir mieux reconnaître et soutenir le dynamisme des activités
artistiques et culturelles dans la région Auvergne - Rhône-Alpes ;
de voir se maintenir et se développer, dans un cadre d’intérêt
général, les formes de soutien public aux activités artistiques et
culturelles, tant au sein des grands établissements labellisés qu’au
niveau des structures culturelles locales, des regroupements, des
compagnies et des initiatives d’artistes indépendants ;
de favoriser toutes les mesures d’accompagnement en vue d’une
plus grande mobilité et d’une meilleure structuration économique
et sociale de ces activités (formation, insertion professionnelle,
emploi) ;
de susciter des modes d’intervention convenant au renouvellement,
à l’expérimentation et au partage en matière d’art et de culture ;
de faire reconnaître les droits de chacun à une vie culturelle fondée
sur la diversité et la rencontre des personnes ;
d’inciter à une plus grande permanence artistique sur les territoires,
en vue d’élargir l’accès à la culture et aux œuvres, la rencontre
des artistes et des citoyens, et leur capacité à inventer un meilleur
vivre-ensemble ;
de voir mises en œuvre des instances pérennes de concertation et
de co-construction des politiques culturelles publiques, dans une
responsabilité partagée et dans le respect des compétences des
uns et des autres.
Et nous engageons notre signature sur cette déclaration.
Lyon, le 20 mai 2015
Texte proposé lors de la restitution de la concertation régionale sur le spectacle vivant
au Conseil régional Rhône-Alpes le 20 mai 2015 par les quinze fédérations, syndicats
et réseaux organisateurs de l’événement : CMTRA (Centre des musiques traditionnelles
Rhône-Alpes), La Fédé (Fédération des arts de la rue Rhône-Alpes), Feppra (Fédération des
éditeurs et producteurs phonographiques Rhône-Alpes), FEVIS (Fédération des ensembles
vocaux et instrumentaux spécialisés), GRAL (Groupement Rhône-Alpes des lieux de
musiques actuelles), Groupe des 20 (réseau de théâtres de ville en Rhône-Alpes), Jazz(s)
RA (plate-forme des acteurs du jazz en Rhône-Alpes), Le Maillon (Fédération Rhône-Alpes
du réseau Chaînon-FNTAV – Fédération des nouveaux territoires des arts vivants), Profedim
(Syndicat professionnel des producteurs, festivals, ensembles, diffuseurs indépendants
de musique), SCC (Syndicat des Cirques et Compagnies de Création), SMA (Syndicat des
musiques actuelles), SNSP (Syndicat national des scènes publiques), SYNAVI Rhône-Alpes
(Syndicat national des arts vivants), SYNDEAC (Syndicat national des entreprises artistiques
et culturelles), Tagada Tsoin Tsoin (réseau régional de musiques actuelles, antenne Rhône-
Alpes du Printemps de Bourges).

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Synthèse de la concertation du spectacle vivant en Rhône-Alpes

  • 1.
  • 2. Menée en Rhône-Alpes de mai 2014 à mai 2015, la concertation régionale sur le spectacle vivant a réuni, à l’invitation d’une quinzaine d’organisations professionnelles – fédérations, syndicats, réseaux – et avec le concours de la Nacre, plus de cent soixante personnes. Au travers de cinq ateliers, elle a entrepris d’analyser les politiques culturelles sur lesquelles repose le spectacle vivant dans la région. Objectif : au regard d’une actualité institutionnelle, budgétaire et sociale fortement préoccupante, produire de la pensée collective et engager un processus régulier d’échanges et de dialogue. Cette concertation est intervenue au moment où s’observent des mutations de nature institutionnelle (réforme territoriale), économique (crise des finances publiques), sociétale (révolution numérique, marchandisation de la culture) ainsi qu’une reconnaissance croissante des droits culturels. À partir de constats partagés, les participants ont cherché à identifier les questions qui se posent aujourd’hui aux acteurs du spectacle vivant et tenté de dégager des pistes communes de réflexion. Volontairement synthétique, le présent document a pour ambition d’interpeller les parties prenantes afin de relancer, approfondir et élargir le débat. S’appuyant sur la Déclaration sur le spectacle vivant adoptée le 20 mai 2015 en clôture de la concertation (cf. pages finales), il se veut une étape en vue de la création, dans la région Auvergne - Rhône-Alpes, d’une instance de concertation permanente rassemblant, autour du développement du spectacle vivant, les acteurs concernés ainsi que les représentants des différents niveaux d’action publique. 02
  • 3. Scènes labellisées, salles indépen- dantes, lieux de fabrique, festivals... la région Auvergne - Rhône-Alpes compte parmi les mieux équipées en la matière. Elle est riche également d’équipes professionnelles couvrant l’ensemble des disciplines du spectacle vivant, dont les créations attirent un grand nombre de spectateurs. Pour autant, les acteurs régionaux se trouvent aujourd’hui confrontés à des défis qui, au-delà d’un soutien conforté, appellent une concertation régulière avec les collectivités publiques. SOUTENIR LA PRODUCTION ARTISTIQUE CONSTATS • dans un contexte de baisse des subventions, la hausse des coûts de fonctionnement entraîne un effritement de la marge artistique et une réduction des capacités de coproduction ; • la profusion de la création rend plus difficiles l’accès aux lieux de travail et les possibilités de diffusion ; • les équipes artistiques connaissent une précarisation grandissante et l’accès aux droits sociaux devient plus difficile pour les artistes et les techniciens intermittents. QUESTIONS • comment favoriser la mutualisation et le partage des lieux, outils de production, compétences, savoir-faire ? • comment encourager, dans la durée, l’accompagnement des artistes ? • comment mieux irriguer l’ensemble du territoire régional ? • comment, de la production à la diffusion, développer les réseaux régionaux et favoriser la participation des acteurs régionaux à des réseaux interrégionaux, nationaux ou internationaux ? PROPOSITIONS • développer la mise à disposition de plateaux ou de scènes en dehors de leurs périodes d’utilisation et le soutien aux lieux de fabrique ; • favoriser le compagnonnage et la transmission entre équipes artistiques ainsi que le renouvellement intergénérationnel ; • organiser selon une périodicité régulière des rencontres (inter-)professionnelles ; • améliorer les dispositifs d’aide à la coproduction, à la création et aux résidences artistiques. 03
  • 4. L’horizon des acteurs du spectacle vivant en Auvergne - Rhône-Alpes ne s’arrête pas aux frontières de la région. Dans ce domaine comme dans beaucoup d’autres, les échanges et la mobilité – à toutes échelles, de l’interrégional à l’international – sont désormais une condition indispensable à la conception, à la production et à la diffusion des créations. CONSTATS • dans un monde globalisé et à l’heure de la construction européenne,lacirculationdesœuvresetdesprojetsculturels – donc, des artistes – est une exigence démocratique ; • dans un pays comme la France, où depuis plus d’un demi- siècle se sont développées des politiques culturelles fortes – nationale ou territoriales –, la dimension internationale, et notamment européenne, a souvent été délaissée ; • davantage que la coproduction avec des équipes étrangères, les dispositifs existants ont souvent pour objectif l’« exportation » des productions françaises. QUESTIONS • comment sensibiliser artistes, acteurs culturels et publics aux productions venues d’ailleurs ? • comment identifier les réseaux professionnels internationaux et faire que les artistes et acteurs culturels régionaux s’y intègrent ? • comment faciliter la mobilité interrégionale et internationale des artistes et productions de la région ? • comment inscrire dans la durée les coopérations internationales ? PROPOSITIONS • développer dans les lieux de diffusion l’accueil de productions étrangères ; • encourager l’accueil d’artistes étrangers et les séjours d’artistes régionaux hors de nos frontières ; • créer un pôle spécifiquement dédié à l’accompagnement des projets de coproduction avec des partenaires hors région ; • inscrire l’accompagnement à la coproduction et à la diffusion de spectacles dans les accords contractuels conclus par la Région au titre de la coopération décentralisée. FAVORISER L'ECHANGE ET LA MOBILITE ARTISTIQUE ET CULTURELLE 04
  • 5. Évolution des formes artistiques, extrême diversité des emplois, spécialisation poussée, pluriactivité, intermittence... : plus encore que pour d’autres secteurs, l’emploi et la formation sont placés, dans le spectacle vivant, sous le signe de la complexité. D’où la nécessité de tenir compte, notamment dans le cadre du contrat d’objectifs emploi- formation conclu entre l’État, la Région et les partenaires sociaux, de ses spécificités et d’adapter procédures et dispositifs aux réalités nouvelles. CONSTATS • la formation – initiale ou continue, diplômante ou informelle – constitue un impératif dans des professions dédiées à la création ; • liée aux mutations technologiques, à l’apparition de formes artistiques nouvelles, à la diversification des compétences ou à l’exigence de mobilité, la précarisation caractérise de nombreux emplois du spectacle vivant ; • au sein d’un cadre législatif et réglementaire national et alors que la réforme territoriale vient de conforter ses compétences en matière de formation et de développement économique, l’échelle régionale est plus que jamais pertinente. QUESTIONS • comment adapter l’offre de formation aux nouvelles réalités, et notamment à l’apparition de nouveaux métiers ou aux métiers rares ? • comment assurer l’insertion professionnelle des personnes en cours de formation ou sortant de formation ? • comment reconnaître l’expérimentation et l’autoformation ? • comment aménager les dispositifs d’aide à l’emploi afin de prendre en compte les spécificités du spectacle vivant ? PROPOSITIONS • soutenir le compagnonnage et le tutorat, et prendre en compte à valeur égale travail pédagogique et travail artistique ; • encourager la mutualisation de certains emplois ; • créer un dispositif expérimental d’aide à l’emploi des directeurs/trices artistiques ; • développer, au sein des collectivités publiques, le dialogue entre les services chargés de la formation et les services culturels ; • améliorer le dialogue entre collectivités publiques, de façon à adapter les aides et à pérenniser les emplois. REPENSER LA FORMATION ET L’EMPLOI 05
  • 6. Longtemps pensées à l’échelle nationale, les politiques culturelles mises en œuvre se sont aujourd’hui « territorialisées ». Pour autant, de fortes inégalités apparaissent entre les territoires. Compte tenu de la contribution que le travail artistique – activité touchant, par essence, au symbolique – peut apporter à la (re)construction du lien social, réduire les fractures territoriales en la matière constitue pour tous, artistes comme décideurs publics, une « ardente obligation ». CONSTATS • dans les métropoles comme dans l’espace rural, la vie artistique est inégalement distribuée et l’écart se creuse entre les territoires, au risque de développer un sentiment d’insécurité culturelle et des replis identitaires ; • si un territoire peut nourrir un processus de création artistique, un processus de création artistique peut contribuer à « fabriquer du territoire » ; • l’action publique se traduit par un empilement de dispositifs, au détriment de la cohérence. QUESTIONS • comment mieux reconnaître le rôle essentiel des artistes dans la médiation culturelle et dans l’éducation artistique et culturelle ? • comment développer les partenariats avec des structures non culturelles, de façon à inscrire le projet artistique dans un projet de territoire ? • comment prendre pleinement en compte les temporalités du projet artistique ainsi que ses besoins en termes d’espaces spécifiques ? • comment concilier exigence artistique et reconnaissance de la compétence culturelle propre à tout être humain ? PROPOSITIONS • favoriser, sur le long terme, l’implantation d’équipes artistiques dans les territoires ; • reconnaître et soutenir les responsabilités territoriales des acteurs culturels ; • mettre en cohérence les différents dispositifs publics ; • repenser les procédures d’évaluation, en ne les réduisant pas aux seuls aspects quantitatifs. ASSURER UNE PRESENCE ET UNE PERMANENCE ARTISTIQUE DANS LES TERRITOIRES 06
  • 7. La loi portant « nouvelle organisation territoriale de la République  » (7 août 2015) a fait de la culture une des « compétences partagées » par l’ensemble des collectivités. Toutefois, les politiques culturelles résultent encore trop peu souvent de concertations associant les différents niveaux d’action publique et les acteurs concernés. Une nécessité pourtant, à l’heure où notre pays connaît de profondes mutations et une durable tension budgétaire. CONSTATS • depuis les années 1980, le « gouvernement partagé de la culture » (René Rizzardo) a abouti à un remarquable maillage culturel ; • nouvelle carte des régions et des intercommunalités, création de métropoles, redistribution de certaines compétences : la réforme territoriale de 2014-2015 a durablement modifié le paysage institutionnel français ; • l’évolution des modes de gouvernance amène à associer désormais les professionnels et les populations à la conception des politiques publiques. QUESTIONS • comment – et à quelles échelles – organiser la concertation entre collectivités ? Et comment associer acteurs et habitants à la réflexion ? • comment concilier l’impératif de cohérence à l’échelle régionale avec le respect de la libre administration des collectivités et des spécificités de chaque territoire ? • comment mettre en résonance l’action publique en matière de culture avec les autres politiques menées à l’échelle du territoire ? • comment conserver à l’État son rôle de garant de l’équité territoriale ? • comment éviter la concentration de la décision en matière de politique culturelle ? PROPOSITIONS • créer une instance de dialogue ad hoc regroupant représentants des collectivités publiques et acteurs ; • privilégier des modes de gouvernance permettant d’assurer la cohérence comme la pluralité de l’intervention publique sur un même territoire ; • inscrire la culture dans les outils contractuels associant les différentes collectivités (conventions, contrats, plans locaux, protocoles d’accord...). CO-CONSTRUIRE LES POLITIQUES PUBLIQUES 07
  • 8. DOCUMENT DE SYNTHÈSE DE LA CONCERTATION RÉGIONALE DU SPECTACLE VIVANT EN RHÔNE-ALPES (2014-2015) Réalisé par CMTRA (Centre des musiques traditionnelles Rhône-Alpes), La Fédé (Fédération des arts de la rue Rhône-Alpes), Feppra (Fédération des éditeurs et producteurs phonographiques Rhône-Alpes), FEVIS (Fédération des ensembles vocaux et instrumentaux spécialisés), GRAL (Groupement Rhône-Alpes des lieux de musiques actuelles), Groupe des 20 (réseau de théâtres de ville en Rhône-Alpes), Jazz(s)RA (plate-forme des acteurs du jazz en Rhône-Alpes), Le Maillon (Fédération Rhône-Alpes du réseau Chaînon- FNTAV – Fédération des nouveaux territoires des arts vivants), Profedim (Syndicat professionnel des producteurs, festivals, ensembles, diffuseurs indépendants de musique), SCC (Syndicat des Cirques et Compagnies de Création), SMA (Syndicat des musiques actuelles), SNSP (Syndicat national des scènes publiques), SYNAVI Rhône- Alpes (Syndicat national des arts vivants), SYNDEAC (Syndicat national des entreprises artistiques et culturelles), Tagada Tsoin Tsoin (réseau régional de musiques actuelles, antenne Rhône-Alpes du Printemps de Bourges). Avec le concours de plateforme des acteurs du spectacle vivant auvergne / rhône-alpes c/o La Nacre 33 cours de la Liberté / 69003 Lyon contact@plateforme-spectacle-vivant.com www.plateforme-spectacle-vivant.com Rédacteur Michel Kneubühler chargé d’enseignement (Université Lumière-Lyon 2)
  • 10. Nous, artistes, professionnels de la culture, élus, représentants de diverses collectivités publiques, citoyens et habitants des Régions Rhône-Alpes et Auvergne, future grande Région, réunis le mercredi 20 mai 2015 lors de l’assemblée plénière de la concertation régionale sur le spectacle vivant, dans un contexte où le modèle français de la politique culturelle, héritier de l’humanisme d’après-guerre, est remis en cause, nous proclamons vouloir rester les acteurs d’une démocratie qui offre à chaque citoyen les outils de son émancipation et de sa liberté de penser, parce que l’art fait appel à la sensibilité de chacun de manière universelle et reconstruit le rapport de chacun à la réalité, à l’expérience singulière et collective. Nous déclarons notre vive inquiétude : car la liberté de création artistique et de programmation est menacée par les orientations de certaines politiques culturelles publiques sur notre territoire ; car les budgets alloués à l’art et à la culture s’effritent pour devenir de simples variables d’ajustement ; car l’emploi de nombreux professionnels et artistes est menacé et la précarité, particulièrement chez les jeunes, se développe ; car des décisions restrictives sont prises unilatéralement et dans l’urgence par certaines collectivités, sans concertation avec l’ensemble des collectivités publiques concernées ; car la réforme territoriale, telle qu’elle est initiée, laisse dans
  • 11. l’imprécision l’engagement nécessaire des collectivités pour la culture et la participation des acteurs culturels à la discussion sur les choix des politiques publiques. Nous déclarons notre volonté commune : de voir mieux reconnaître et soutenir le dynamisme des activités artistiques et culturelles dans la région Auvergne - Rhône-Alpes ; de voir se maintenir et se développer, dans un cadre d’intérêt général, les formes de soutien public aux activités artistiques et culturelles, tant au sein des grands établissements labellisés qu’au niveau des structures culturelles locales, des regroupements, des compagnies et des initiatives d’artistes indépendants ; de favoriser toutes les mesures d’accompagnement en vue d’une plus grande mobilité et d’une meilleure structuration économique et sociale de ces activités (formation, insertion professionnelle, emploi) ; de susciter des modes d’intervention convenant au renouvellement, à l’expérimentation et au partage en matière d’art et de culture ; de faire reconnaître les droits de chacun à une vie culturelle fondée sur la diversité et la rencontre des personnes ; d’inciter à une plus grande permanence artistique sur les territoires, en vue d’élargir l’accès à la culture et aux œuvres, la rencontre des artistes et des citoyens, et leur capacité à inventer un meilleur vivre-ensemble ; de voir mises en œuvre des instances pérennes de concertation et de co-construction des politiques culturelles publiques, dans une responsabilité partagée et dans le respect des compétences des uns et des autres. Et nous engageons notre signature sur cette déclaration. Lyon, le 20 mai 2015
  • 12. Texte proposé lors de la restitution de la concertation régionale sur le spectacle vivant au Conseil régional Rhône-Alpes le 20 mai 2015 par les quinze fédérations, syndicats et réseaux organisateurs de l’événement : CMTRA (Centre des musiques traditionnelles Rhône-Alpes), La Fédé (Fédération des arts de la rue Rhône-Alpes), Feppra (Fédération des éditeurs et producteurs phonographiques Rhône-Alpes), FEVIS (Fédération des ensembles vocaux et instrumentaux spécialisés), GRAL (Groupement Rhône-Alpes des lieux de musiques actuelles), Groupe des 20 (réseau de théâtres de ville en Rhône-Alpes), Jazz(s) RA (plate-forme des acteurs du jazz en Rhône-Alpes), Le Maillon (Fédération Rhône-Alpes du réseau Chaînon-FNTAV – Fédération des nouveaux territoires des arts vivants), Profedim (Syndicat professionnel des producteurs, festivals, ensembles, diffuseurs indépendants de musique), SCC (Syndicat des Cirques et Compagnies de Création), SMA (Syndicat des musiques actuelles), SNSP (Syndicat national des scènes publiques), SYNAVI Rhône-Alpes (Syndicat national des arts vivants), SYNDEAC (Syndicat national des entreprises artistiques et culturelles), Tagada Tsoin Tsoin (réseau régional de musiques actuelles, antenne Rhône- Alpes du Printemps de Bourges).