La blobitecture

Plan de travail :
Introduction
I-Approche théorique
Introduction
I-1- Définition de la blobitectureture
I-2- Les origines et sources d’inspiration de la blobitecture,
I-3-Le fondateur du courant,
I-4-Les caractéristiques
conclusion
II-Approche analytique
introduction
 Les exemples :
II-1- Selfridges Departmenr Store Birmingham ; UK
II-2- Aqua Tower – Chicago
II-3- Gratz Musem
Conclusion
Synthéses
La bibliographies

Introduction
A partie du XXe l’architecture démarre sa course folle aux grandes
inventions et aux nombreuses autres expérimentations sous forme
d'architecture contemporaine. L'un d'entre eux est devenu connu sous
le nom de "Blob Architecture" ou "Blobitecture" qui se réfère aux
courbes arrondies et organiques qui façonnent la forme de ce type
d'architecture.

Introduction
En matière de construction l’architecture BLOB est
une tendance importante. Avec des formes fluides elle
joue à la foit avec la nature et avec certaines activités
futuristes. Cette forme d’architecture a été conçue en
1995 par l’architecte Grey Lynn.

I-1-Définition de la blobitecture
 « Blobitecture », également connu sous le nom de «blobisme», est un terme donné à un style
architectural post-moderniste caractérisé par des formes incurvées et arrondies, ou
«architecture blob ». Les bâtiments de Blobitecture semblent avoir une forme organique qui
est douce et fluide, mais qui se rejoignent pour produire un ensemble complexe.
 appeler aussi architecture numérique ou architecture non standard dans un sens plus vaste , elle
est rendu possible par le logiciel de conception assistée par ordinateur ( CAO)
 blob en anglais signifiant « tache » ou « goutte »,est un terme donné à ce courant pour
décrire les formes organiques molles et bombées, comme de grosses amibes.
FIG1: Selfridges Department Store Birmingham, UK
Source: http://images.google.fr/imgres
FIG2:Modilisation du Museé Soumaya
FIG3:Modilisation d’une structure avec la CAO
FIG4 : Tower, Doetinchem, The Netherlands

I-2- Les origines et sources d’inspiration
 Archigram, un groupe d'architectes britanniques des années 1960, a créer la blob architecture. Ils
s'intéressaient à l'architecture gonflable sans angles tout comme aux formes obtenues grâce au
moulage du plastique aux formes adoucies. En 1992
 Mais il fallait attendre jusqu’au 1995, lorsque l'architecte Greg Lynn a commencé à mener une
série de tests grâce à un logiciel qui vous a permis de faire des dessins numériques 3D dans des
formes organiques pour former des espaces courbes donnant la caractéristique la plus importante de
l'architecture blob.
 Bien que le terme ne semble pas en version imprimée qu'en 2002, l'architecture blob avait été
utilisé comme une expression dans les milieux architecturaux depuis le milieu de la décennie
précédente. Il a notamment été le New York Times qui a d'abord amené à une plus grande
attention, dans le cadre de William Safire Sur la colonne de la langue.

I-2- 1 Les exemples de l’origine
La Maison Bulle est un concept architectural datant des années 1960, il utilise principalement le voile de
béton armé sans coffrageEn 1959 il construit une maison en forme d’œuf en voile de béton armé sans
coffrage réalisée directement sur une armature métallique
elle a été conçu en 1968 à l’époque du programme Apollo
FIG5 : model d’une maison de bulle
Source : http://printrest:com
FIG6 : model d’une maison de bulle
Source : http://images.google.fr/imgres
I-2-1-1 Les maisons de bulles:

FIG8 : la maison sans fin.
Source :http://utopies.skynetblogs.be
FIG7 : la maison sans fin.
FIG 9 : plan de la maison sans fin.
Ce projet qui ne fut pas construite, est un autre exemple de blob architecture avant l'usage
des outils logiciels, et quoiqu'elle affichait le principe de symétrie dans les formes
I-2-1-2 La Maison sans fin -Frederick Kiesler

Greg Lynn : Né en 1964, est un architecte,
philosophe et écrivain de science-fiction
américain. Il est connu pour son utilisation
de la conception assisté par ordinateur.
I-3-Le fondateur du courant
Lynn est diplômé avec mention de l'université Miami dans l'Ohio avec une
licence en architecture et une en philosophie, et fit un master d'architecture
à l'université de Princeton. Lynn a énormément écrit sur sa philosophie
conceptuelle, publiant un premier livre en 1999, Animate Form.
FIG2 : Greg Lynn
Source : http://archidaily,com
FIG10 : Greg Lynn
FIG11 blob wall : proposé par Greg Lynn

I-4-Les caractéristiques
• Des formes qui se libèrent des règles traditionnelles et qui s’éloignent de la géométrie en
remettant en cause d’art qui condamne l’esprit.
FIG13:, Millennium Bridge et The Sage, Gateshead
FIG14: le magasin selfridge Birmingham ,
Source: http://printerst,com

Fig 17: Philological Library of Freie Universität Berlin
Source : http://images.google.fr/imgres
FIG15: Allianz Arena, Munich
FIG16: Musée des Arts Graz, Graz Autriche

 Les programmes de CAO et de 3D lui permettent de déformer l’espace en évolution
dynamique et a l’infinie et de générer des formes organiques, fluides, molles, flexible,
tordues, pliées, bombées tout en préservant la forme élémentaire qui doit être pareil et fait
illusion a une goute, bulle ou blob.
FIG18: Modilisation du Museé Soumaya
Source: Cyberographie publiée par Antonio Castelnou
FIG19: Museé Soumaya –Carlo Slim
Source: Cyberographie publiée par Antonio Castelnou
FIG 20: Modilisation du Museé Soumaya
SSource: Cyberographie publiée par Antonio Castelnou

• La nature est sa source d’inspiration ou les œuvres de cette tendance ont l’aspect de la
vie, elles sont dotées de formes végétales ou humaines et des organismes mous ; des
enveloppes inspirées de la forme que prennent le galet usé, le rocher usé, la courbe de la
côte usée en abord de rivière
FIG21: le magasin selfridge Birmingham ,
FIG23: The Sage Gateshead, Newcastle, UK
FIG 22: Vanke Pavillon –Milan
Source: http://printerst,com

FIG25: pavillon Burnham
FIG24: l’hôtel de ville -Londres
 Elle s'inscrit comme l'héritière de l'architecture organique et poursuit son dialogue entre le bâti et la
nature ou cosmos qui est le fondement antique de l'harmonie et donc de la codification du beau ;
avec ses lignes souvent irrégulières et les courbes sont omniprésentes et marquantes.

• Elle ne serait pas possible ou réalisable
sans l’outil informatique et les
expérimentations faites par le logiciel de
modélisation et de conception
FIG26: blob wall sesigned by greg lynn
Source: http://archidaily,com
FIG27: blob wall sesigned by greg lynn
Source: http://archidaily,com

• C’est la réaction à l’industrialisation
ou elle tend vers la recherche de
beauté et l’esthétique ,
FIG28: Projet de musique d'expérience, Seattle,
Source: skyline-architecture-blog
FIG29: Museé Gugenheim de bilbao – Frank Gerry,

CONCLUSION
Blobitecture a vu le jour au cours des années 1990 lorsque les méthodes
CAO ont été conçues pour les architectes et les décorateurs d'intérieur.
Bientôt une série d'architectes et de designers de meubles ont commencé à
expérimenter avec ce logiciel "blobby" pour créer des formes nouvelles et
inhabituelles. Malgré son aspect organique, l'architecture blob est
impensable sans ce programme de conception assistée par ordinateur. Les
architectes dérivent les formes en manipulant les algorithmes de la plate-
forme de modélisation informatique.

Introduction :
Au cours de la dernière décennie, nous avons assisté à de
nombreuses réalisations architecturales, qui viennent
s’inscrire au mouvement appelé
« Blobitecure », dont la particularité est la recherche de
formes amorphes et organiques

II-1- Selfridges Department Store
Birmingham, UK

PRESENTATION DU PROJET
SITUATION :
le bâtiment fait partie du mouvement de ce
début de siècle appelé « Blobitecure », dont
la particularité est la recherche de formes
amorphes et organiques.
Le bâtiment du magasin Selfridges, situé dans le
quartier commerçant du Bullring à quelques pas de
la New Street station, ce bâtiment vient s’inscrire
physiquement au centre commercial bullring et
dans le tissu urbain de Birmingham .
FIG30 : le bâtiment Selfridges
FIG31 : le quartier commerçant du bullring

CONCEPTEURS :
Future Systems est un cabinet d'architecture et de design qui
produit des œuvres très originales. Ce cabinet a été créé en
1982 et est installé à Londres. Il a pour directeurs Jan Kaplicky et
Amanda Levete .
Future Systems a été nommé par le directeur général de
Selfridge, Vittorio Radice, pour concevoir le troisième magasin à
l'extérieur de Londres. Bien que Selfridges ait été physiquement
intégré au Bullring Shopping Center, le client souhaitait une
approche de design distincte qui démarquerait le magasin du reste
du développement et deviendrait un panneau de signalisation
immédiatement reconnaissable pour la marque.
ARUP est un bureau d’études et de conseil en ingénierie
britannique spécialisé dans la construction .pour le
bâtiment Selfridges ,Arup a fourni un design d'ingénierie
multidisciplinaire complet: structure, services, façades,
incendie, communications et acoustique.
FIG31 : les directeurs de future systems
FIG32 : ARUP logo

CONCEPTION :
l a vision de Future Systems était une forme de bâtiment
qui correspondrait à la diversité contextuelle tout en
embrassant la demande de Selfridges pour une boîte
sans fenêtre centrée sur l'interne, autour d’un atrium et
une accentuation de la courbure du bâtiment.
La fluidité de la forme rappelle la chute du tissu
ou les lignes douces d'un corps, s'élève du sol et
doucement se gonfle vers l'extérieur avant d'être
attirée par une sorte de tour de taille. Il se courbe
ensuite encore et encore pour former le toit, en
un mouvement continu.
FIG33 : l’esquisse de Selfridges building
FIG34 : l’esquisse de Selfridges building

son design audacieux était inspiré par les
robes en métal de Paco Rabanne, le
magasin Selfridges animent le site .
FIG35 : les disques en aluminium de la façade
FIG36 : la robe métallique de Paco Rabanne

LA FORME PAR RAPPORT AU
FONCTIONNEMENT
La complexité de forme nécessitait
un system structurel spécifique , et
ce dernier exigeait un équilibre
entre fonctionnalité et flexibilité, ce
qui permettait de réorganiser et de
réaménager les services de vente au
détail en fonction de ça .
Le flux
diminue
plus
qu'on
monte
flux
FIG37: Schéma explicatif
Source: traitement personnel
FIG38 : l’intérieur du magasin Selfridges

LA STRUCTURE
LA STRUCTURE INTERIEURE :
Les principales fonctions de la trame sont de fournir un squelette de soutien pour la façade du bâtiment de forme
libre et de créer de grands espaces de vente sans colonnes de hauteur maximale. Pour atteindre ces objectifs, le
design a adopté la technologie CAD / CAM et la gestion des masses et charges pour permettre au cadre irrégulier
d'être fabriqué économiquement.
Le point de départ de la conception du cadre était de
dériver une disposition de colonne appropriée. La
Superposition d’une trame régulière de colonne sur un
plan de construction irrégulière semblait inapproprié et
incompatible avec la disposition architecturale.
FIG39 : : la trame régulière proposée
Source: formpig_ARUP selfridges_future systems.pdf

• une chaîne de colonnes était située autour du périmètre, avec
une portée de 12m, et une autre série autour de l’atrium avec
le même espacement.
• Une autre série de colonnes supplémentaires était placées
stratégiquement pour convenir aux exigences structurelle et
architecturale.
• La forme du plan du bâtiment change d'étage en étage pour
correspondre à la courbure de l'enveloppe . Cela nécessite des
poutres secondaires à cantilever à partir de la ligne de colonne
de périmètre par différentes distances autour du bord de la
dalle au chaque niveau.
FIG40 : : la 2eme proposition pour la trame
FIG41 : : Coupe sur l’édifice
FIG42 : la vue extérieure du cadre structurel fini

Au centre du bâtiment se trouve un atrium recouvrit par un toit léger . Sa
structure est en cadre métallique dans lequel les tiges prétendues soutiennent
un vitrage fixé de type HARAN GLASS.
FIG44:, la vue intérieur de l’atrium
FIG45: la structure de l’atrium
FIG46:, le volume éclaté sur l’atrium

LA STRUCTURE EXTERIEURE :
la structure de l’enveloppe
• La nécessité de former la géométrie incurvée de la
façade représentait l'un des défis de conception les plus
complexe. ce qui a incité l'équipe à regarder des
méthodes plus homogènes et non conventionnelles de
construction de façade
• Le treillis métallique déployé a été utilisé comme
coffrage permanent, plié sur la courbure requise et
maintenu en place par un système d'échafaudage
réglable soutenu sur les dalles de plancher dans le
bâtiment. Quatre couches de renforcement structurel
étaient puis fixé au coffrage, et le béton pulvérisé de
l'extérieur à une épaisseur de 175mm. La méthode de
pulvérisation humide a été utilisée pour la plupart du
substrat, couvert par une dernière couche sèche de 30
mm d'épaisseur
FIG47: coupe indicative à travers le mur de béton projeté, montrant
le détail de fixation
FIG48: pulvériser le béton sur le cadre structurel

• Le système structurel choisi divise la surface
de la façade en ruban selon la hauteur
d'étage. Cela évite les problèmes de support
d'une façade en béton de 30 m en haut.
• Cette décision a permis à chaque étage de la façade à accrocher à
la structure de plancher ci-dessus et seulement retenus latéralement
à la connexion avec l'étage ci-dessous. Ainsi, l'importance
probable des effets de flambage est réduite, et les charges de la
façade peuvent être repartis au sol.
• La structure de la façade a été analysée en GSA en
pour concevoir les principaux Cadre. Les résultats
de ces analyses ont été utilisés pour ajuster
l'épaisseur de peau concrète pour réaliser un substrat
de force et de rigidité minimiser la charge à
supporter par le cadre porteur.
FIG49:,
FIG50:, la structure analysé en GSA

• Le pont est une poutre en caisson en acier
avec des raidisseurs internes, courbés à la
fois sur plan et élévation, semblable à une
aile d'avion. Un soutien supplémentaire
est donné par un câble attaché au cadre
du Selfridges au niveau du toit.
• Le pont de travée de 37 m reliant le parking
de la rue Moor était conduit par l'aspiration
architecturale pour une forme élégante avec
une relation claire au bâtiment Selfridges.
• Un model du pont été utilisé en GSA pour
produire des modèles développés de pont .
• Le pont est recouvert par une voute en
polycarbonate soutenue par une série des
arcs en acier à section en T inclinés en
angles variables, ces derniers sont soutenus
par le tablier du pont et retenu latéralement
hors de l'avion par la connexion à une main
courante continue .
La structure du pont
FIG51: le soutien supplémentaire par les câbles
Source : https://www.pinterest.fr/
FIG52: l’analyse du pont en GSA
FIG53: la vue intérieure du pont

LE MAGASIN SELFRIDGES ,
UNE ARCHITECTURE INTELLIGENTE ET
ANIMEE :
LA FACADE :
La peau est composée de milliers de disques en
aluminium, créant un grain fin et brillant comme les
écailles d'un serpent ou les paillettes d'une robe Paco
Rabanne. Au soleil, il scintille, reflétant les moindres
changements des conditions météorologiques et prenant
les couleurs, la lumière et les formes des gens et des
choses qui passent, créant une forme animée et
respirante.
FIG54:, la façade animée
FIG55: la façade animée

La construction distinctive de la façade recouvrait le substrat de béton
pulvérisé par un pare-vapeur à membrane liquide, isolant, et une membrane
colorée sur un rendu renforcé de verre . Enfin, le bâtiment était habillé de
15 000 Disques en aluminium anodisé, dont chacun a subi un contrôle de la
technologie ColorReach PowerCore, le fleuron de Philips, représentant la
nouvelle génération de l'éclairage extérieur.
Le détail du revêtement de la façade:
FIG56: les disques en aluminium anodisé
FIG57: le détail indicative de la façade, construction et fixation

L’INFLUENCE DU MAGASIN SELFRIDGES SUR
LA VILLE
• Depuis sa construction, le bâtiment est
devenu un point de repère architectural
emblématique et vu comme une
contribution majeure à la régénération
de Birmingham.
• le magasin Selfridges, participe à la
politique de redéploiement du quartier
commercial du Bull Ring se trouvant à
la limite du centre ville
FIG59:, : une architecture moderne inscrite dans
un tissu historique
FIG60:, le magasin Selfridges un point d’appel dans la ville

présentation :
Situation
L'Aqua est un gratte ciel Conçu par l’architecte
jeanne gange
construit en 2010 . Il mesure 262 mètres. Conçu par
l'architecte Jeanne Gang. La construction se
caractérise par ses balcons ondulés, différents à
chaque étage.
Le bâtiment comprend un total de 86 étages avec
terrasses, jardins, kiosques de jardin, piscines, bains
tourbillons ainsi que des équipements sportifs
L'immeuble a été récompensé par l’Emporis
Skyscraper Award 2011 comme le gratte-ciel le plus
remarquable de l'année 2011.
situé au 200 North Columbus
Drive, dans le quartier
de New Eastside a Chicago,
dans l'État de l’Illinois aux
Etats Unis
FIG 61: The aqua tower
Source: skyline-architecture-blog_-aqua-tower
FIG62: The aqua tower situation
Source: http://google,maps,com

II-2-3- Source d'inspiration
la tour a été imaginée comme un paysage vertical
composé de collines, de vallées et de bassins.
Les paramètres indépendants se combinent pour créer l'architecture
d'Aqua
FIG 63: The aqua tower reflexion
FIG 64: The aqua tower reflexion
Source: http://www.lifeataqua.com/

description de l’escape extérieur
L'équipe de conception de
l'Aqua Tower de Chicago a joué
avec la façade en créant des
balcons extrudés qui font
onduler la surface du
bâtiment. La simplicité de la
conception et sa réflexion super
intelligente est impressionnante
Le bâtiment repose sur un
soubassement de trois étages
contient les halls des hôtels et
des appartements
http://www.solaripedia.com/13/188/
1876/aqua_tower_looking_up.html FIG 65: The aqua tower

Sa forme distinctive est obtenue en faisant varier les dalles de plancher sur la hauteur de la tour, en fonction de critères tels
que les vues, la lumière du soleil et l'utilisation. Sculpter stratégiquement la forme de chaque dalle offre des terrasses
extérieures confortables, où les voisins peuvent interagir de manière décontractée et confortable, ainsi que des vues sur les
sites de Chicago, la navigation des lignes de vue autour des coins et à travers les espaces entre les bâtiments existants.
Le choix de la forme
La conception globale est le
résultat cumulatif des réponses à
des conditions spécifiques de
densité, d'environnement et
d'utilisation.
FIG 67: l’effet du vent sut hl’ aqua tower
Source: photo capturée d’un documentaire intitulé Aqua Tower by
Studio Gang Architects

Gang a trouvé comment donner à l'enveloppe sa forme architectonique tourbillonnante tout en travaillant avec
l'empreinte rectangulaire du bâtiment. En même temps, elle a imaginé des façons d'économiser l'énergie grâce à
des stratégies durables ses plans d'étage, en conformité avec la forme ronde
Bien que les architectes aient utilisé la modélisation informatique pour créer les contours ondulants, le fait que
chaque dalle de plancher soit de forme unique signifiait que les calculs devaient être faits séparément pour
chaque étage
FIG 69: Un plan d’etalge de l’ aqua tower
FIG 70: coupe sur l’ aqua tower

C’est un immeubles a la verticalité qui a pu créer une communauté sur sa façade !
Ou les lignes de visibilité entre les terrasses voisines encouragent les liens sociaux et surtout avec un forme
souple et dynamique qui perturbe les vents on permet une ambiance aussi agréables dans les balcons
Enjeux sociaux :
FIG 71: Esquisses présentées par l’architecte pour montrer son approche climatique
Source: photo capturée d’un documentaire intitulé Aqua Tower by Studio Gang Architects
FIG72: la communauté verticale dans’ aqua tower
Source: photo capturée d’un documentaire intitulé Aqua Tower
by Studio Gang Architects

les balcons courbés protègent les appartements de la lumière intense du soleil tout en ajoutant un espace extérieur
privé. Différents types de vitrages hautes performances à l'extérieur permettent également de réduire la charge
solaire tout en profitant des vues. Et un jardin planté de 80 000 pieds carrés sur le podium de trois étages de la tour
fournit un parc qui réduit l'effet d'îlot de chaleur.
Enjeux environnementaux :
FIG 74: la terrasse verte de l’ aqua tower

Une architecture animée
La nuit , La lumière est utilisée pour mettre en
évidence les ponts thermiques des balcons de la tour..
Elles permettent également de mettre en valeur
l'aspect visuel, structurel et thermique du
biomimétisme utilisé dans l'esprit de ce projet. En
effet, l'architecte a décidé d'utiliser comme source
d'inspiration la structure lamellaire de certaines rives
des Grands Lacs combinée à l'érosion des roches par
l'eau. Ce building est donc une sorte de cascade
fossilisée dans le temps
FIG 75: la façade animéé de l’aqua Tower,
FIG 76: la façade animéé de l’aqua Tower,

II-3-Le Musée de Graz - KUNSTHAUS GRAZ -

PRESENTATION DU PROJET
SITUATION :
Le musée d'art de Graz (en allemand : Kunsthaus Graz, littéralement la maison (« Haus ») d'art (« Kunst »))
est le musée d‘art de la ville autrichienne de Graz. Le musée a été construit en vue des manifestations
culturelles de 2003 alors que la ville était capitale européenne de la culture, et est depuis l'un des principaux
monuments de la ville,
Il est situé sur la rive droite de la rivière Mur,
sur la rue Lenkai Südtiroler Platz, inséré
dans le paysage urbain de la ville historique
de Graz . Entouré de vieux bâtiments. Dans
le lot voisin, est la maison d’Autriche,
considéré comme un monument historique
pour être le plus ancien bâtiment en fonte en
Europe.
FIG 77:le musée de Graz – Autriche

CONCEPTEURS :
Comme il ait été décidé de
construire un musée d’art
contemporain à Graz, des concours
ont étaient fait en 1988 et 1998 ,
mais il ne s’est jamais concrétisé.
En 2000 a eu lieu dans un troisième
concours qui a élu la conception
actuelle de Londres architectes
Cook Peter et Colin Fournier.
Depuis lors, le Kunsthaus est
devenu un point de repère
architectural à Graz.
FIG 78: Colin Fournier
FIG 79: Peter Cook

CONCEPTION :
Pour ce projet l’intention principale des deux
architectes était de créer une interaction
dynamique entre le cœur historique de la ville
et le musée, une sorte de pont entre
l’historique et le moderne. Surnommé le «
Friendly Alien » « gentil extraterrestre », par
ses concepteurs.
FIG 80: Le musée de Graz – Autriche

Il contraste par sa forme
exotique, avec des restes de
forme animale qui pourraient
ressembler à une chenille,
ballon ou bulle, dans la
mouvance de ce qu'on appelle
la blob architecture.
Le volume a un effet d’apesanteur pour être
suspendu au rez-de-chaussée, avec un mur de
verre qui révèle comment cela se poursuit à
l’intérieur.
Sketch –Peter Cook
FIG 81: sketch du musée, Peter
Source : https://youtu.be/ANPYrJheThA
FIG 82:le rez-de-chaussée vitré
FIG 83: sketch du musée, Peter

Dans la partie supérieure du profilé de recouvrement
16 buses d’accentuer et d’agir comme la construction
de puits de lumière, captant la lumière du jour.
La peau extérieure qui définit la forme de la
construction, est conçut pour que le musée devient une
installation vivante.
FIG 84: la peau extérieure animée
FIG 85: les buses de lumière

LA FORME PAR RAPPORT AU
FONCTIONNEMENT
• le contraste de forme sur les blocs
extérieurs se fondent avec la conception et
le rôle initial du projet qui est l’exposition .
• La forme blob a permit le dégagement de
l’espace intérieur.
• La relation et la cohérence entre les
différents blocs sont assurées par une
rampe montante appelé « Pin » ou bien « le
transporteur », qui fait déplacer les
visiteurs graduellement aux différents halls
d’exposition en leur permettant de
découvrir divers espaces ce qui donne une
aperçu unique de l’œuvre présentés au
visiteurs.
FIG 86: la relation entre les différents espaces
FIG 87: La rampe montante
FIG 88: Le plan du 4eme étage
Source : Spacelab_KunsthausGraz.PDF

LA STRUCTURE
La structure se compose principalement de deux parties :
Structure portante en poteaux-poutres selon une construction mixte ( acier + béton armé ), avec une portée
de 60m .
LA STRUCTURE INTERIEURE :
FIG 89: Le volume éclaté

LA STRUCTURE
EXTERIEURE :
Elle est constitue par une
structure spatiale
tridimensionnelle, avec un
revêtement métallique et un
système d’imperméabilité et
d’isolation thermique à la
base d’un substrat en verre
cellulaire .
la structure de l’enveloppeFIG 91: L’exécution de la structure spatiale
FIG 93 : Le montage de la structure spatiale
FIG 94: le revêtement métallique
Source : installation of FOAMGLASS_salbs.PDF

Ils ont la même composition structurelle que
l’enveloppe extérieur. En raison de la forme,
ils sont constitués comme des coquilles
autoportantes avec une base hexagonale ,qui
sont insérées dans la peau extérieure en tant
qu'éléments de construction distincts.
Comma la construction est complexes et
exigeantes, où l’on ne trouve guère de surfaces
planes, ils ont choisi pour l’isolation thermique
un matériau qui se distingue entre autres par
l’extrême simplicité à être façonné et travaillé
:FOAMGLAS, en l’occurrence. Que le support
soit plan ou courbe, il est possible de poser
l’isolant FOAMGLAS avec une adhérence
optimale sur le support. La surface est ajustée en
ponçant pour obtenir la forme souhaitée.
Les buses sur le toit :
FIG 95: la structure indépendante de la buse
FIG 96: la mise en place des plaques
FOAMGLAS
FIG 97: la structure hexagonale de la base de buse
FIG 98: le façonnage plaque FOAMGLAS pour les buses

LE MUSÉE DE GRAZ ,UNE
ARCHITECTURE INTELLIGENTE :
LA FACADE :
Il s’agissait, dans le programme, de
faire rayonner l’art contemporain.
Les architectes Peter Cook et Colin
Fournier ont dépassé toutes les
attentes . La texture du bâtiment
offre une interface numérique qui
permet l’échange permanent avec
son environnement. Il est toujours
avec ses formes qui perpétuent la
blob architecture , l’ouvrage est
devenu tant une vitrine artistique
qu’un œuvre architectural.
FIG 99: la façade animé
FIG100: la façade animé

Au dessous , il ont installé 925 lampes
fluorescentes circulaires avec 40W et d’un
diamètre de 40 cm .
Le concept de parois BIX, néologisme formé à partir
de Big et Pixel, est une surface en verre acrylique sur
la façade .
FIG101: les lampes fluorescentes de la façade
FIG102: la superposition des différents composants de façade

L’INFLUENCE DE KUNSTHAUS GRAZ SUR LA VILLE
• Les concepteurs du projet ont créé une synthèse
impressionnante qui unit son langage architectural
innovant avec un milieu urbain et un vieux bâtiment
historique. Le dialogue esthétique entre la nouvelle
structure blob du Kunsthaus et le Château Tour de
l’Horloge Schloßberg, est le nouveau fleuron de la
ville qui représente la transformation de la ville dans
une nouvelle ère, mais sans oublier son passé.
• Une interaction dynamique entre l’historique et le
moderne .
• le revêtement externe communiquant, offre aussi la
possibilité d'une plate-forme d'échange artistiques,
qui permettre un dialogue vivant avec
l'environnement immédiat ,ce qu’il améliore
l’infrastructure culturelle de la ville Graz.
FIG103: kunstaus Graz au plein cœur de
FIG105: la façade animée
FIG104: la vue du Château Tour de l’Horloge à partir de la
buse du kunstaus
FIG106: l’exposition à l’intérieur du musée

Conclusion
Le plus souvent, ce courant est indissociable de l’utilisation des nouveaux
outils informatiques. Les architectes et designers se servent de différents
logiciels 3D étudiés pour la création d’effets spéciaux, ou pour le design
d’objet. Ces logiciels leurs permettent de générer des formes organiques
complexes et dynamiques hors de portée des méthodes analogique habituelles.
Les notions d’évolution et d’adaptation à l’environnement (extérieur ou
intérieur) sont souvent au cœur de la problématique.

SYNTHESE:
Les réalisations blob ont toujours pour but de créé une synthèse
impressionnante qui unit le langage architectural innovant avec le
milieu urbain. Le dialogue esthétique entre la nouvelle structure
blob et le tissu urbain existant est le nouveau fleuron du monde
qui représente la transformation de l’architecture dans une
nouvelle ère.

Sources et réferences
 (1)-https://www.designingbuildings.co.uk/wiki/Blobitecture
 (2)Wikipédia
 (3)https://sites.google.com/site/architecturenouvelle/Home/theorie/la-
blobitecture
 (4) Wikepidia
 (5) http://utopies.skynetblogs.be
 (6) http://archidaily,com
 (7) Cyberographie publiée par Antonio Castelnou
 (10) http://www.lifeataqua.com/
 (11) selfridges/formpig_ARUP%20selfridges_future%20systems.pdf
 (12) archi-science-light_2.pdf
 (13) towards_a_media_architecture.pdf
 (14) du-et-al-2017-sustainability-life-satisfaction-downtown-vs-
suburban-chicago-case-study.pdf

(15) http://www.solaripedia.com/13/188/1876/aqua_tower_looking_up.html
(16) 31006_CS_Rajini.pdf Pages-de-Styles-inspirés-de-la-nature-3.pdf
(17) http://archidaily,com
(18) Spacelab_KunsthausGraz (3).pdf
(19) Cyberographie :Theo-Jones-Experimental-Skin-Kunsthaus-Graz-Dissertation-2014-theojones.com (1)2.pdf
(19) Cyberographie Theo-Jones-Experimental-Skin-Kunsthaus-Graz-Exploratory-Research-Journal-2014-
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(20) Cyberographie : Mission_Statement_Kunsthaus_Graz
(21) Cyberographie : pdflegend.com_kunsthaus-graz-a-spectacle-of-everyday-life-1.pdf
(22) Cyberographie : Das_Kunsthaus_Graz_Steiermark
(23) formpig_ARUP selfridges_future systems.pdf

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