Florence et les Médicis : l'art au service du pouvoirAmel Ferhat
La destinée de la ville de Florence est intimement liée à l’ascension politique d’une famille de banquiers, les Médicis. Mécènes éclairés, ils feront appel aux plus grands artistes et intellectuels d’Italie; ils tisseront également de nombreuses alliances pour asseoir leur pouvoir. Sous leur domination, Florence devient la nouvelle Alexandrie, véritable phare du monde. Nous vous invitons à découvrir les plus prestigieuses réalisations picturales, architecturales et sculpturales produites à Florence sous le règne des Médicis aux XVe et XVIe siècles; voilà une occasion de plonger au cœur de la plus célèbre dynastie florentine qui a habilement su mettre l’art au service du pouvoir politique.
Florence et les Médicis : l'art au service du pouvoirAmel Ferhat
La destinée de la ville de Florence est intimement liée à l’ascension politique d’une famille de banquiers, les Médicis. Mécènes éclairés, ils feront appel aux plus grands artistes et intellectuels d’Italie; ils tisseront également de nombreuses alliances pour asseoir leur pouvoir. Sous leur domination, Florence devient la nouvelle Alexandrie, véritable phare du monde. Nous vous invitons à découvrir les plus prestigieuses réalisations picturales, architecturales et sculpturales produites à Florence sous le règne des Médicis aux XVe et XVIe siècles; voilà une occasion de plonger au cœur de la plus célèbre dynastie florentine qui a habilement su mettre l’art au service du pouvoir politique.
Diaporama : la vie de Jésus à travers la peinture
116 diapositives pour présenter la vie de Jésus à travers la peinture, de la Visitation à la résurrection du Christ.
Réalisation www.kt42.fr
Véritable renaissance de l'art qui éclate en cette fin du XVème en Italie. La prospérité des cités italiennes permet à l'architecture, la peinture, la sculpture de s'épanouir avec cette recherche de la beauté antique.
Des artistes de génie ; Botticelli, Raphaël, Michel-Ange, Léonard de Vinci laissent à l'humanité des chefs d'oeuvre immortels.
L'Italie est alors un véritable paradis terrestre selon les dires de Charles VIII en arrivant à Naples.
vous pouvez télécharger mes présentations sur
https://ma-planete.com/olga_oes
https://ma-planete.com/pps/websiteview/catid_26/id_574851/title_Le-Concert-dans-la-peinture/
http://www.chez-cath.fr/annee-2021-2.html
Florence et les Médicis : l'art au service du pouvoir (2e partie)Amel Ferhat
La destinée de la ville de Florence est intimement liée à l’ascension politique d’une famille de banquiers, les Médicis. Mécènes éclairés, ils feront appel aux plus grands artistes et intellectuels d’Italie; ils tisseront également de nombreuses alliances pour asseoir leur pouvoir. Sous leur domination, Florence devient la nouvelle Alexandrie, véritable phare du monde. Nous vous invitons à découvrir les plus prestigieuses réalisations picturales, architecturales et sculpturales produites à Florence sous le règne des Médicis aux XVe et XVIe siècles; voilà une occasion de plonger au cœur de la plus célèbre dynastie florentine qui a habilement su mettre l’art au service du pouvoir politique.
Diaporama : la vie de Jésus à travers la peinture
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Véritable renaissance de l'art qui éclate en cette fin du XVème en Italie. La prospérité des cités italiennes permet à l'architecture, la peinture, la sculpture de s'épanouir avec cette recherche de la beauté antique.
Des artistes de génie ; Botticelli, Raphaël, Michel-Ange, Léonard de Vinci laissent à l'humanité des chefs d'oeuvre immortels.
L'Italie est alors un véritable paradis terrestre selon les dires de Charles VIII en arrivant à Naples.
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Florence et les Médicis : l'art au service du pouvoir (2e partie)Amel Ferhat
La destinée de la ville de Florence est intimement liée à l’ascension politique d’une famille de banquiers, les Médicis. Mécènes éclairés, ils feront appel aux plus grands artistes et intellectuels d’Italie; ils tisseront également de nombreuses alliances pour asseoir leur pouvoir. Sous leur domination, Florence devient la nouvelle Alexandrie, véritable phare du monde. Nous vous invitons à découvrir les plus prestigieuses réalisations picturales, architecturales et sculpturales produites à Florence sous le règne des Médicis aux XVe et XVIe siècles; voilà une occasion de plonger au cœur de la plus célèbre dynastie florentine qui a habilement su mettre l’art au service du pouvoir politique.
The Passion of Christ. Famous Paintings in Western Christian Artguimera
The Passion as it is traditionally known (from the Latin for sufferings) is the story of the last events of Christ's earthly life.
Almost all versions in art begin with his triumphant entry into Jerusalem a few days before Passover where he is hailed as the messiah by the people and conclude with his Crucifixion.
La peinture de paysage à la Renaissance (1)guimera
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https://ma-planete.com/pps/websiteview/catid_26/id_572277/title_La-peinture-de-paysage-la-Renaissance/
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http://www.authorstream.com/Presentation/guimera-4724465-landscape-painting-renaissance/
Ombres portées dans la peinture occidentaleguimera
Ombres portées dans la peinture occidentale
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Présentation de différentes facettes du portrait en peinture et en photographie. Cette base iconographique est destinée à offrir des exemples en vue de la réalisation de portraits en atelier de pratique artistique.
3. Date : Non connue
Dimensions : H. 58,4 cm, L. 81,5 cm
Inscriptions :
« OPUS PETRI DE BURGO S[AN]C[T]I SEPULCRI »
« Convenerunt in unum » (disparue)
Lieu de conservation : Urbino, Galerie Nationale des
Marches
Commanditaire : Non connu
Technique : Tempera (et huile?) sur bois
4. Fortune historique du tableau:
Redécouvert par J.D. Passavant en 1839.
Mentionné par G.B. Cavalcaselle et J.A. Crowe en 1864
R. Longhi en 1927.
De très nombreux ouvrages et articles
depuis, essentiellement sur l’interprétation des 3
personnages du premier plan.
6. Une scène sacrée et une scène profane
curieusement juxtaposées
La scène sacrée est
reléguée au second plan
Chaque scène dispose
de son propre éclairage
Les deux scènes se
déroulent dans deux
époques différentes
8. Un travail de géomètre
Reconstitution en 3D de l’architecture extraite du Reconstitution du plan et de l’élévation extraite de
DVD, Piero della Francesca : Le Rêve de la l’article de R. Wittkower et B.A.R Carter, 1953
diagonale, collection Palettes, A. Jaubert, 1993
9. Un travail de géomètre
Extraits du DVD, Piero della Francesca : Le Rêve de la
diagonale, collection Palettes, A. Jaubert, 1993
10. Un travail de géomètre
Détails du tableau
Extraits du DVD, Piero della
Francesca : Le Rêve de la
diagonale, collection Palettes, A.
Jaubert, 1993
11. Un travail de géomètre
Extraits du traité De Prospectiva Pigendi de
Détails du tableau
Piero della Francesca
12. Une mystique de la mesure
Dimensions du
tableau
Rectangle
harmonique et
nombre d’or
Disposition en
rectangles
homothétiques
Des unités de
mesure répétées
plusieurs fois
La diagonale
14. J. Pope – Hennessy :
une flagellation du Christ ?
Saint Jérôme rêve qu'il est flagellé sur ordre du Christ, Le songe de saint Jérôme, Matteo di
Sano di Pietro, 1444, Paris, musée du Louvre, n° M.I. Giovanni, 1476, Chicago, Art Institute, n°1933.1018
470
15. Flagellation du Christ
Sources Précédents iconographiques
bibliques
Jean (19, 1)
Marc (15, 15)
Matthieu
Flagellation du Christ, Maesta de Duccio,
(27,26) 1308-1310, Sienne, Museo dell’Opera del
Duomo
Flagellation du Christ, Pietro Lorenzetti,
vers 1320-1330, Assise, église inférieure de
la basilique San Francesco
Flagellation du Christ, prédelle de la
Passion, Maitre de l’Observance, 1440-
1444, Rome, Pinacothèque du Vatican
16. Une reconstitution aussi fidèle que
possible du cadre
Prétoire de Pilate à Jérusalem
Pavement = lithostrotos (Jean
XIX,13)
Moulures de marbre blanc et
incrustations de marbres de
couleur, colonnes, chapiteaux
…
Porte
17. Une reconstitution aussi fidèle que
possible du cadre
Colonne de la Flagellation, Rome, sainte
Scala Sancta, Rome, Latran
Praxède
18. Une reconstitution aussi fidèle que
possible du cadre
détail de La Flagellation
Apollon de
Lillebonne, 2e siècle
après JC, Paris, musée
du Louvre, n°BR37
La Flagellation du Christ, Luca Signorelli, vers 1475-
1480, Milan, Pinacothèque de Brera
Détail de la fresque Saint Benoît convertit les habitants de Montecassino, Luca
Signorelli, 1497-1498, Sienne, cloitre de abbaye de Monteoliveto Maggiore
19. La scène de la flagellation
Vittore Carpaccio, La Prédication de saint Etienne à
Jérusalem, 1514, musée du Louvre, inv. 181
20. Une interprétation liée à la dynastie
des Montefeltre
Oddantonio de Montefeltre A gauche : Détail du personnage central dans La Flagellation
et ses deux mauvais
conseillers
A dominé jusqu’au milieu du A droite : détail du portrait d'Oddantonio da Montefeltro, vers
XXe siècle 1580, Vienne, Kunsthistoriches Museum
Tableau commandé par
Frédéric de Montefeltre en
1444.
Reprise par Longhi.
21. Une interprétation liée aux tourments
de la chrétienté au XVe siècle
Un Byzantin, une figure
allégorique et un prince A gauche : Détail du personnage de droite dans La
occidental Flagellation
Hypothèse de Kenneth A droite : détail des fresques de la chapelle de l’église San
Clark en 1951. Francesco d’Arezzo réalisées par Piero della Francesca vers
Rencontre destinée à venir 1452-1455
en aide { l’Eglise byzantine
assiégée par les Turcs.
22. Une interprétation liée aux tourments
de la chrétienté au XVe siècle
Hypothèse de Carlo
Ginzburg en 1981.
Cardinal
Bessarion, Buonconte de En haut à gauche : Détail du personnage de droite
Montefeltre, Giovanni En haut à droite : détail du portrait de Bessarion par Juste de Gand
et Pedro Berruguete pour le Studiolo de F. de Montefeltre, conservé
Bacci.
au Louvre, M.I. 646
Assimile la douleur de En bas à gauche : Détail du personnage de gauche
Frédéric de Montefeltre à En bas à droite : détail des fresques de la chapelle de l’église San
celle de l’Eglise byzantine. Francesco d’Arezzo
23. Une interprétation liée aux tourments
de la chrétienté au XVe siècle
Hypothèse de Ronald
Lightbrown en 1992.
Un Byzantin, un
En haut à gauche : détail des anges de La Nativité de Piero della
ange, Francesco Sforza. Francesca, vers 1475, Londres, National Gallery, NG908
Rencontre destinée à venir En haut à droite : détail des anges du Baptême du Christ de Piero
della Francesca, vers 1445, Londres, National Gallery, NG665
en aide { l’Eglise byzantine
assiégée par les Turcs. En bas à gauche : Détail du personnage de gauche
En bas à droite : détail d’une miniature de Francesco Sforza, Ecole
lombarde, d’après Baldo Martorelli, Grammatica Latina, vers
1460, Biblioteca Trivulziana (cod. 786), Milan
24. Une interprétation liée à un drame
familial
Détail du portrait de
Vangelista Gonzaga, Andrea
Mantegna, Mantoue, 1471-
1474, Palais ducal, chambre
des Epoux.
Détail du portrait
d’Ulbadini dans le tableau
L’Astrologie de Pedro
Berruguete, autrefois
conservé à Berlin au Kaiser
Frederich Museum et
aujourd’hui détruit
Hypothèse de Marylin
Aronberg-Lavin en 1968.
Ottavio Ulbaldini, une
allégorie du fils
Détail du portrait de
décédé, Ludovico Ludovico
Gonzague. Gonzaga, Andrea
Mise en parallèle de la Mantegna, Mantoue, 1471
douleur de la perte d’un être -1474, Palais
cher et de celle du Christ ducal, chambre des
flagellé Epoux.
26. Un simple exercice de perspective ?
La Cité idéale, attribuée à Francesco di Giorgio Martini, vers 1470-1475, Urbino, Galerie Nationale des Marches
28. Un refus manifeste d’expressivité et de
pathétisme
Détail de la Flagellation du
Christ, Maître Francke, 1424,
Détail de la Flagellation du Kunsthalle de Hambourg
Christ, Luca Signorelli, vers
1475-1480, Milan, Pinacothèque
de Brera
Détail de la Flagellation du
Christ, prédelle de la
Passion, Maitre de
l’Observance, 1440-
1444, Rome, Pinacothèque du
29. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
Influence de son séjour à Florence en 1439
Les quatre saints couronnés, Nanni
di Banco, vers 1412-
1414, Florence, Orsanmichele
30. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
Une œuvre proche du Baptême du Christ
Détails de La Flagellation et du Baptême du Christ
peint par Piero della Francesca, vers
1445, Londres, National Gallery, NG665
31. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
Une œuvre proche des fresques d’Arezzo
Détails de La Flagellation et des
fresques de la chapelle de l’église
San Francesco d’Arezzo réalisées
par Piero della Francesca vers
1452-1455
32. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
Une œuvre proche des fresques d’Arezzo
Détails de La Flagellation et
des fresques de la chapelle de
l’église San Francesco d’Arezzo
réalisées par Piero della
Francesca vers 1452-1455
33. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
Une œuvre qui s’inspire des réalisations architecturales contemporaines
Portail de l’église San Domenico { Urbino, Maso Arco del Cavallo, Ferrare,1451
di Bartolomeo, vers 1451
Détails de La Flagellation
34. Synthèse et conclusion
Composition du tableau
Interprétation iconographique
La datation
Le commanditaire