7. Phase d’organisation
• Retenir ce qui sert le projet de propagande (ou
éventuellement ce qui le dépasse/le déclasse: récit,
esthétique…)
• Effectuer des rapprochements / des oppositions
• Organiser les remarques en de grands ensembles
cohérents
• Ménager une gradation entre ces grands ensembles
• Mettre sous forme de plan canonique
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8. Présentation
• Travailler spécifiquement l’introduction:
– Contexte
– Présentation succincte du film
– Présentation de votre dynamique de réflexion
– Annonce de votre plan
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9. Présentation
• Durant le développement, veiller à:
– Respecter scrupuleusement la logique annoncée
– Énoncer clairement les arguments
– Renforcer les arguments par des exemples
pertinents
– Faire des phrases correctes; veiller à l’orthographe
– Soigner les transitions entre arguments
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11. RETOUR SUR LE CINÉMA ALLEMAND
Ex. de mise en œuvre
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12. Le triomphe de la volonté
L’une des plus
grandes
«réussites» de
la propagande
cinématographi
que fut Le
Triomphe de la
Volonté de Leni
Riefenstahl.
Analyse de
Shlomo Sand,
Le XXe s. à
l’écran, p. 244-
247.
14. Le Péril juif
Le potentiel du cinéma comme
arme de propagande est très
tôt perçu par les nazis.
En 1937, Fritz Hippler fait
paraître un article sur la force
de ce nouveau média.
Responsable de la production
cinématographique du
ministère allemand de la
propagande, il sera à l’origine
du film documentaire Le Péril
Juif (der ewige Jude) de 1940.
15. Grandes parties
1. Une structure éclatée qui trouve sa
cohérence dans un discours encomiologique
2. Derrière les apparences du documentaire…
3. … un imaginaire fantasmatique obsessionnel
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16. 1. Une structure éclatée mais
cohérente
1.1. Une matière hétérogène
1.2. Une polarisation sur le blâme (le juif) et
l’éloge (l’aryen)
1.3. La graduation dans le blâme/l’éloge et les
phases du documentaire (TR)
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17. 2. Les apparences du documentaire
2.1. La reprise des codes du documentaire
2.2. Multiplication des axes pseudo-
scientifiques
2.3. Exagérations et disqualification de la visée
scientifique au profit du fantasme (TR)
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18. 3. Un imaginaire fantasmatique
3.1. Figures monstrueuses contre beautés
idéales
3.2. Images en mouvement de la dispersion,
de la contamination, de l’hybridation
3.3. Images impossibles du caché, du secret,
de la conspiration
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20. Variété de la propagande filmique
• Domaines variés: URSS, Allemagne, Alliés,
Etats-Unis
• Période large: des années 1910 à aujourd’hui
• Prétention artistique variable
• Projet propagandiste = ou - explicite
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