Le document présente une analyse détaillée de la maison La Roche, conçue par Le Corbusier pour Raoul La Roche entre 1923 et 1925, en tant qu'exemple emblématique de l'architecture moderne. Il explore le contexte historique, la biographie de l'architecte et les principes du mouvement moderne, tout en abordant les caractéristiques architecturales et fonctionnelles de la maison-galerie. L'étude met en lumière les idées innovantes de Le Corbusier sur l'habitat et la fonctionnalité architecturale.

1. 1 Sommaire
Contenue
Objectifs…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………2
Le mouvement moderne
La maison la Roche………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………...3
Le commanditaire
L’architecte…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….4
Référence architecturale………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..5
Plan de situation…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….6
L’implantation
Le projet…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………7
Les plans…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………8
Les9
façades……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….....10
La méthode d’analyse…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….11
La procédure d’analyse
Reconnaissance desprincipescaractéristiquesde l’œuvre de l’architecte………………………………………………………………………………………………………………………………….12
Reconnaissance desprincipesde l’architecturemoderne……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………13
Analyse volumétrique…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….14
Analyse géométrique………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………15
Analyse de façade…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..16
Analyse fonctionnelle…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………....17
Trame des plans …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….18
Analyse de la structure……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………19
Analyse de l’ambiance…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….20
Mobilier et design…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..21
La synthèse…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….22
Contenu
On devra opter pour un architecte historiquement célèbre et une maison de ses œuvres.
L’exercice devra se dérouler en deux parties
1- étude du contexte historique
2- analyse de la maison modèle.
La première partie traitera doncles points suivants
1. Biographie de l’architecte, en insistant sur la période vécue par celui-ci, ses lieux de formation,ses maîtres
architectes.
2. Conditions économiques vécues par l’architecte : régime économique, niveau de vie.
3. Tendances artistiques de l’époque considérée,notamment en peinture.
La seconde partie suivra la grille d’analyse
Voir la méthode d’analyse et sa procédure.

2. 2
le béton technique de
construction
les 5 points de
l'architecture
moderne
sable+gravillons
systeme
poteau/poutre
la façade
libre
plan libre
fenetres
en
longueur
toit-
terrasse
les pilotis
L'architecture XXème siécle
Le
modernisme
L'architecte Historique Sesœuvres
L’œuvre
Comprendre
ses
constituants
Dégager
sesprincipes
•l'oeuvre
•le commanditaire
•l'architecte
étude du
contexte
historique
•la maison la rocheanalysede
la maison
modéle
Objectifs
Identifier les courants d’architecturedu XXème à travers leurs éléments caractérisant.
Connaître les architectes fondateurs deces courants s’imprégner des conditions historiques dans les quelles évoluait
chacun de ces architectes (conditions politiques, économiques et culturelles, courant artistiques, progrès techniques,
sources d’influences, etc.)
Comprendre les constituants de l’œuvrearchitecturale et dégager les principes ayant engendrés l’œuvre.
Mouvement Moderne
Ce mouvement aussiconnu sous le terme d’Architecture Moderne, de Style Internationalou de Modernisme est apparu
dans la première moitié du XXème siècle. De nombreuxarchitectes européens ont contribuéau développement de ce
courant, proposantunenouvelle esthétique en réaction à l’académisme ambiant. Leurs recherches ontabouti au retour
d’un décor minimal et aux lignes géométriques pures, à l’opposéde l’art nouveau ou décoratif.
L’évolution des techniques industrielles a également permis l’utilisation de matériaux nouveauxtels que le béton et l’acier.
Le Corbusier est connu comme l’un des fondateurs du mouvement moderne et l’un des chefs de file du style international,
L’une des questions centrales posée par ce mouvement a été celle de l’habitat collectif, prenons La Maison La Roche qui
représente un témoignage emblématique du Mouvement Moderne, précédant celui de la Villa Savoye (1928) à Poissy.
En 1927 celons les architectes le Corbusier et Pierre Jeanneret l’architecture moderne s’appuis sur cinq point < les cinq
points d'une nouvelle architecture >
D’après le Corbusier : « Le ciment armé nous donneles pilotis. La maison est en l’air, loin du sol; le jardin passesous la
maison ; le jardin est aussisur la maison, sur le toit. »

3. 3 La maison la Roche-Jeanneret
Construite entre 1923 et 1925 par Le Corbusier et Pierre Jeanneret, la Maison La Roche constitue un projetarchitectural
singulier. En effet, l’originalité de cette maison est de réunir une galerie de tableaux et les appartements du propriétaire et
collectionneur : Raoul La Roche.
La Maison La Roche est située au fond de l’impassedu Docteur Blanche dans le 16ème
arrondissementdeParis, dans un
quartier qui, à cette époque est en cours d’aménagement. L’utilisation de matériaux de construction nouvelletelle que le
béton armé.
Tableau signalétique
Le commanditaire
Raoul La Roche (1889-1965) banquier d’origine bâloise,
S’installe à Paris en 1912 pour travailler au Crédit Commercial de France. Issu d’une famille bourgeoise ouverte
à la culture et à l’art, baigne dans le monde artistique toute sa jeunesse. Plus tard, il suit une formation en Suisse
à l’école de commerce de Neufchâtel. Il possède une très grande collection d’œuvre d’art il décide alors d’abriter
cette magnifique collection du mouvement pictural cubiste. En 1918, il rencontre pour la première fois Charles-
Edouard Jeanneret (ce dernier ne prendra pour pseudonyme Le Corbusier qu’en 1920). Féru de peinture
moderne, il est immédiatement sensible à l’esthétique puriste déployée dans les toiles de Le Corbusier et de son
ami Amédée Ozenfant. Il leur achète dans un premier temps leurs peintures puis, sur leurs conseils, constitue
une collection d’œuvres cubistes et puristes. Convaincu par les idées développées par ses deux amis, c’est tout
naturellement qu’il soutient financièrement la diffusion de la revue l’Esprit Nouveau qu’ils publient de 1920 à
1925. À partir de 1921, Raoul La Roche fait l’acquisition d’œuvres de Picasso, Braque, Fernand Léger, Juan
Gris, et Jacques Lipchitz. Alors que sa collection s’enrichit considérablement, il est confronté au problème
d’accrochage de ses tableaux d’avant-garde. Son appartement rue de Constantine dans le 7ème arrondissement
de Paris n’est pas adapté pour recevoir une telle collection. C’est dans ce contexte que Raoul La Roche passe
commande à son ami Architecte d’une maison-galerie, qui puisse accueillir et mettre en valeur sa collection de tableaux, mais
aussi lui servir de résidence principale.

4. 4 L’architecte
Charles Édouard Jeanneret (dit le Corbusier) (1887-1965), fit toutes ses études à La Chaux-de-Fonds, où son
père était graveur de montres et sa mère musicienne. À quatorze ans, il entre à l'école d'art de la ville, qui
formait les futurs graveurs-horlogers, passionné d'architecture.
Le Corbusier quitte sa ville natale de La Chaux-de-Fonds (Suisse) en 1917, pour s’installer définitivement à Paris.
Charles L’Eplattenier, dont il a été l’élève a joué un rôle essentiel dans sa formation : « L’un de mes maîtres, (un maître
remarquable) m’arracha doucement à un destin médiocre. Il voulut faire de moi un architecte. J’avais horreur de
l’architecture et des architectes… J’avais seize ans, j’acceptai le verdict et j’obéis ; je m’engageai dans l’architecture. » De
1907 à 1911, Le Corbusier effectue plusieurs voyages d’études en Italie, en Allemagne et en Orient. En 1923, lorsqu’il
reçoit la commande de la Maison La Roche, il a déjà travaillé sur plusieurs réalisations à la Chaux-de-Fonds et à Paris (Villa
Ozenfant). Architecte, urbaniste, peintre, écrivain, il mène de nombreuses recherches sur la création artistique et sur
l’habitat moderne. En 1923 il publie Vers une architecture, qui devient et reste encore aujourd’hui le manifeste du «
Modernisme ».
1 villa la roche1924
L’utilisation des techniques nouvelles et l’esprit neuf !
2 la villa Stein 1926
Cette maison représenteune étape importante où se
sonttrouvés réunis les problèmes du confort, du luxe
et de l'esthétique architecturale
3 la villa Savoye1927
Chef-d' œuvrede renommée internationale, elle est la
parfaite application de la théorie des 'cinq points d'une
architecture nouvelle' développée par l'architecte
suisse
Nature morte
Le Corbusier n’était pas seulement un architecte de talent mais
aussi un grand peintre reconnu par les critiques d’arts…
Il affirme que son évolution en architecture passe par la
peinture. "Je pense que si l'on accorde quelque chose à
mon œuvre d'architecte, c'est à ce labeur secret qu'il faut
en attribuer". Dès son enfance, Charles-Edouard Jeanneret,
futur Le Corbusier, découvre et s'approprie le monde en
dessinant la réalité. Il dessine sans relâche et prend
possession, à travers l'esquisse rapide, de la plénitude de
l'univers des formes que la nature lui propose.
Le Corbusier fit faire au peintre l’aveu de sa propre erreur à
vouloir traiter les murs comme des tableaux. Il choisit
d’utiliser la couleur pour singulariser certains murs
intérieurs.
Alors en train de travailler sur la villa La Roche, il y appliqua
immédiatement ces principes : « L'intérieur de la maison
doit être blanc, commente-t-il dans l’Œuvre complète, mais,
pour que ce blanc soit appréciable, il faut la présence d'une
polychromie bien réglée : les murs en pénombre seront
bleus, ceux en pleine lumière seront rouges25. » Le mur bleu
au premier étage de l’escalier du hall semble flotter dans
l’espace
Photopar Maher BenYounes
Une vue de l’escalierversle Hall

5. 5 Référence architecturale
L’unité d’habitation
"Une maison est une machine à habiter" c'estainsi que Le Corbusierdéfinissaitl'importance et le rôle que
devraient occuperl'habitat dans la vie humaine. Ce qu'il propose,c'estune conceptiontechniciste,purement
fonctionnelle.
Le Corbusierestconnu pour être l’inventeur de ce qu’il nommera « l’unité d’habitation». Ce conceptest
l’expressiond’une réflexionthéorique sur le logementcollectif.« L’unité d’habitation de grandeur conforme »
comme la nomme Le Corbusier ne prendra forme qu’au moment de la reconstruction qui suit la Seconde
Guerre mondiale, moment auquel elle prendra valeur de solution aux problèmesde logements. Sa conception
envisage dans un même bâtimenttous les équipements collectifs nécessaires à la vie dans un même lieu.
Le cube comme unité d’habitation
Problématique : comment concilier habitat individuel et habitat collectif
au sein d’une même unité ?
En rupture avec le dogme de la capacité, ce projet tente de privatiser le
collectif. Il emprunte à l’habitat individuel le besoin d’intimité et
d’isolement, et à l’habitat collectif la rationalité structurelle et l’économie
du sol.
Parti pris : habiter toutes les dimensions de l’espace.
Cette organisation fait de chaque appartement un élément de construction
identique aux autres (une « poutre » ou un « poteau » de 20 x 4 x 4 m).
Ainsi, chaque appartement, bien qu’il présente 4 façades apparentes
comme une maison, est pris dans une relation d’interdépendance evec les
autres unités d’habitation.
Résultat : un mode d’habité qui propose une alternative singuliére aux 2
modes d’habitat collectif et individuel.
Le Corbusier va appliquer les principes de la
machine à l’architecture. Ainsi, la maison
sera « une machine à habiter » au même
titre que « la chaise- une machine à
s’asseoir et le lavabo-une machine à laver »

6. 6 Plan de situation
Fondation Le Corbusier : la maison la Roche, Square du Docteur Blanche, Paris, France
L’implantation
Description de la situation de l’œuvre
La maisonLa Roche estsituée aucentre duquartierdans un
espace vertetau fondd’une impasse entouréede plusieurs
bâtimentshabité.
Il y’a 4 voiessecondairequi entourentlamaison(ne
contiennentpasl’impasse) :
-rue Jasmine
-rue Raffet
-rue docteurBlanche
-rue Henri Heine
L’accès à l’œuvre
Echelle 1/1000
La maisonLa Roche
La légende
L’accès vers
maison la
Roche
Vue de l’intérieur
Une vue agréable
qui donne surle
jardinensuite sur
la rue.
SUD-OUEST
Maisonla Roche
NORD
Vue de l’extérieur
On remarque
l’importance des
ouverturesen
longueurqui
traversenttoutle
bâtiment.
L’accès vers maison
Jeanneret
SUD
MaisonJeanneret
« Le dedans
prendses aises
et pousse le
dehorsqui
forme sessaillies
diverses »
Le Corbusier

7. 7
Un programme, une double fonction
Pour répondre à la commande de Raoul La Roche, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, conçoivent un projet de
maison/galerie qui dissocie ces deux fonctions. D’un côté : la galerie de tableaux et la bibliothèque, destinées à abriter
l’importante collection de peinture et de sculpture, de l’autre : l’espace d’habitation, réservé aux activités domestiques.
L’appartement de Raoul La Roche est disposé dans l’alignement de la Maison Jeanneret mitoyenne, tandis que la galerie
est perpendiculaire à l’allée du Square du Docteur Blanche et visible depuis l’entrée de l’impasse.
Le projet, le chantier
À l’origine, Le Corbusier assisté de son cousin Pierre
Jeanneret, a pour projet de construire un grand
ensemble architectural pour l’impasse du Square du
Docteur
Blanche. Après avoir envisagé diverses constructions,
les deux associés développent un projet pour deux
maisons voisines, mais aux programmes* différents :
« L’une des maisons abrite une famille avec enfants et
comporte une quantité de pièces et tous les services
utiles au mécanisme d’une famille, l’autre maison est
destinée à un célibataire propriétaire d’une collection
de peinture. »
La première est conçue pour le frère de Le Corbusier,
Albert Jeanneret, sa femme Lotti Rääf et leurs deux
filles, la seconde pour Raoul La Roche. Le chantier des
deux maisons débute en novembre
1923. En mars 1925, Raoul La Roche s’installe
définitivement. Néanmoins, certains travaux tels que
l’ameublement se poursuivent jusqu’en novembre
1925.

8. 8
Plans des Maisons La Roche et Jeanneret
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
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43
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48
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52
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56
57
58
59
60
61
62
63
Le plan est le générateur.
Sans plan, il y a désordre,arbitraire.
Le plan porte en lui l'essence dela
sensation.
Les grands problèmes de demain, dictés
par des nécessités collectives,posentà
nouveau la questiondu plan.
La vie moderne demande,attend un plan
nouveau, pour la maison et pour la ville.
La peinture a une grandeinfluence sur le
traitement de ces plans

9. 9
Façades des Maisons La Roche et Jeanneret
Façade latérale coté jardin
Façade coté rue Raffet
Façade principale
Le Corbusier traite ces façades comme des tableaux
Alors on les prendra comme se sontdes
compositions pas des façades !
Le choix des formes géométrique et leurs
situations avec le jeu du plein et du vide a une
forte influence sur l’équilibre de ces
composition.
La présencedu jeu de niveau apparaitre dans
ces compositions !

10. 10
1
• analyse volumétrique
2
• analyse géométrique
3
• analyse fonctionnelle
• analyse des trames
4
• analyse structurelle
5
• analyse de l'ambiance
Méthode d’analyse
L’analysese fait de l’extérieur vers l’intérieur du générale vers le détail comme ce ci :
La procédure de l’analyse
1. Analyse volumétrique selon les critères de :
masses composants le volume
proportions entre les masses composant le volume (proportions planimétriques et volumétriques)
axe(s) de composition des masses
2. Analyse géométrique selon les critères de :
Le rectangle d’or
LA spirale d’or
3. Analyse des façades selon les critères de :
position des ouvertures
trame, composition (règles géométriques) et rythme
4. Analyse du plan selon les critères de :
programme et surfaces
organigramme fonctionnement
circulation verticale/horizontale, intérieure/extérieure
hiérarchie des espaces
espaces jours/espaces nuits
5. Analyse de la structure selon les critères de :
système constructif
trame structurelle.
5. Analyse des ambiances intérieures selon les critères de :
couleurs ;
lumières naturelles/lumières artificielles
aménagement du mobilier
mobilier conçu par l’architecte

11. 11
Reconnaissance des principes caractéristiques de l’œuvre de le Corbusier
Le Modulor, autre principe de composition inventé par Le Corbusier, s’inspire en tout point du nombre d’or, cher à Léonard de Vinci et inspiré
de la fameuse série de Fibonacci (1175-1240)
Le Corbusier affirmait que le Modulor (à l’échelle humaine) avait des avantages sur les deux systèmes de mesure qui divisent la planète :
le système anglo-saxon du pied-pouce, peu pratique mais qui tient compte des mesures du corps, et le système métrique, décimal donc
pratique, trop abstrait cependant, privé de lien direct avec les dimensions du corps. Elle devait permettre, selon lui, un confort maximal
dans les relations entre l’homme et son espace vital.
L’examen de ce dessin, qu’il a lui-même coté, montre :
Soit le nombre d’or (à un millième près)
Le Corbusier a indiqué les dimensions de
l’homme debout accoudé, puis assis, assis
accoudé… et le rapport des dimensions est
toujours
Tout rectangle d'orpeut se décomposeren un
carré et un rectangle d'orqui lui aussi peut se
décomposeren un carré et un rectangle d'or.
On peut renouveler cette construction autant
de fois qu'onle veut. Un rectangle d'orpeut
donc être décomposéen une infinité de carrés
tous différents Dans ce tourbillon de carrés il
est possible d'inscrire une spirale.
De même, le rectangle des pieds de l’homme à sa
tête est un rectangle d’or, c’est-à-dire que le rapport
de ces cotés est égal au nombre d’or.
Pour construire un rectangle d’or :
Tracez un carré, du centre d’un des
cotés et tracez un arc de cercle
passant par un angle opposé.
Déduisez ainsi la longueur
du rectangle. Vous obtenez
votre rectangle d’or.

12. 12
Reconnaissance des principes de l’architecture moderne
Les pilotis
La maisonestenl'air,loindusol humide etobscur,le jardinpasse
sousla maison.
Le toit-terrasse
Avecl’installationduchauffagecentral,le toitne doitplusêtre en
bosse maisencreux.Il doitrejeterleseaux àl’intérieurde lamaison
et favoriserune humidité constante surle toitqui permettrala
créationd’untoit-jardinopulent.À laFondationsuisse,le toit-
terrasse estcaché ethabité.
Fenêtres en longueur (bandeau)
Le cimentarmé faitrévolutiondansl'histoire de lafenêtre.En
l'absence de mursportants,lesfenêtrespeuventcourird'unbordà
l'autre de la façade.
Façades libres
Les poteaux enretraitdesfaçades,àl'intérieurdesmaisons.Le
plancherse poursuitenporte-à-faux.Lesfaçadesne sontplusque
desmembraneslégèresde mursisolantsoude fenêtres.
Le plan libre
Le plann'estplusesclave des mursportants.Le bétonarmé dans la
maisonpermetle planlibre.Lesétagesne se superposentpluspar
cloisonnements.Ilssontlibres.
Cesouvertureséliminentle principe desmursportants

13. 13 Analyse volumétrique
Un jeude va etviententre lesvolumes
Nos yeux sont faits pour voir les formes sous la
lumière.Les formes primaires sont les belles formes
parce qu'elles se lisent clairement.
Un parallélépipèdesimple
Un parallélépipèderégulier
Translation
horizontal des
volumes
cubiques
La galerie
Espace de circulation
Maison Jeanneret

14. 14 Analyse géométrique
Le rectangle d’orprésentsurle plande la R.D.C
Le rectangle d’orprésentsurlatrame d’ouvertures
Le rectangle d’orprésentsurlafaçade principale
Le rectangle d’or est présent sur la façade principale
mais seulement sur celle qui est parallèle à la rue
Le rectangle d’orestprésentpasseulementdansl’espace
intérieurmais aussi àl’extérieur(surtoutle terrain)
Malgré l’utilisationde lamathématique etlagéométriede
l’époque moderne,lasymétrie (géométrie de l’époque
ancienne) existesurcetouverture.

15. 15 Analyse des façades
A
2a
3.5a
0.5a
2a
1.5a
2a
a
1.5a
a
2a
a
a
La hiérarchie fonctionnellede lafaçade principale
Deux ouverturesauniveaude laR.D.C
Moinsd’éclairage pourl’espace service
Ouverturesenbandeauauniveaudu1ér
étage
Plusd’éclairage pourl’espace public
Quatre ouvertures(carré) auniveaudu2éme
étage
Un éclairage satisfaisantpourl’espace privée
La trame de la façade principale
Espace
intime
Espace
public
Espace
service
La hiérarchie
de l’espace
Les ouverturesde lafaçade principale
Plusqu’onmonte plusque l’espace devientintime

16. 16 Analyse Fonctionnelle
On voit sur ce schéma que le hall est
un entre-deux, l’architecture du vide,
espace tampon entre les deux
programmes différents quesont la
galerie et la maison
Circulation horizontale

17. 17
1.5A 2A 2A A A 2A 1.5A
2A 2A 3A 2A 2A 2A
2A 2A 1.5A 2A 2A 1.5A 1.5A
1.5A
0.7A
2A
A
2A
2A
1.5A
2A
1.5A
4A
2A
A
A
4A
La trame des plans
LES TRACÉS RÉGULATEURS
De la naissance fatale de l'architecture.
L'obligationde l'ordre. Le tracé régulateur est
une assurance contre l'arbitraire. Il procure la
satisfaction de l'esprit.
Le tracé régulateur est un moyen; il n'est pas
une recette.
Son choix et ses modalités d'expressionfont
partie intégrante de la création architecturale.
On voit sur ces schémas les différentes
proportions dés 3 plans : leurs largeurs et leurs
longueurs

18. 18 Analyse de la structure
L’adoption d’une ossaturede poteaux porteurs
apporte la souplessequi permet de dessiner sans
problèmes le plan complexe de la villa la Roche.

19. 19 Analyse des ambiances
64
Le couloir du 1ér
étage le volume en adition la chaise longue propreà le Corbusier
Vue R.D.C
Le volume en adition L’escalier Les piliers
Vue R.D.C
Le couloir du 1ér
étage peinture de le Corbusier Fauteuil le Corbu
Vue 2éme
étage Nature morte le confort
Nos yeux sont faits pour voir les formes sous la lumière.
Les formes primaires sont les belles formes parce qu'elles se lisent clairement.

20. 20 Mobilier et design
La chaise longue LC4 de Le Corbusier estunique
en son genre pour l’époque, Le Corbusierimagine
ce meuble en 1928
Les proportions dela chaisecorrespondentaux divisions
harmoniques d’un rectangle d’or.
La longueur du rectangle donne le diamètre de l’arc de
cercle formant l’armaturede la chaise.
L’écartement des pieds du support correspond à la
largeur du carré issu de la division harmoniquedu
rectangle d’or.
La conception de la chaise longue est analyséeen ayant
recours ici à la division harmoniqued’un rectangle d’or.
Le fauteuil LC2, appelé également Grand
Confort, conçu par Le Corbusier en
coopération avec ses collaborateurs
Charlotte Perriand et Pierre Jeanneret, fait
penser au premier coup d'œil à un cube
avec une charpente extérieure.
Le Corbusier a, de même que Mies van der Rohe, conçu les classiques essentiels du mobilier du 20ème Siècle. Dans le domaine
de l'architecture tout comme dans le design de meubles, ses œuvres sont d'inspiration fonctionnaliste, puriste et moderne.
Lampe ordinaire Chaise LC1
Table mise au centre de la galerie

21. 21 La synthèse
_ “C’est nouveau. “
_“Oui, c’est moderne. “
_“D’ailleurs on ne comprend pas bien“
_“Oui, c’est de l’architecture contemporaine...“
Voilà des réflexions que nous entendons souvent sur l’architecture moderne !
Le Corbusier
A mon avis le Corbusier c’est le maitre de l’architecture moderne grâce a lui on a interprété des nouvelles
idées et principes,
Le Corbu comme Peintre
Le Corbusier fit faire au peintre l’aveu de sa propre erreur à vouloir traiter les murs comme des tableaux. Il choisit
d’utiliser la couleur pour singulariser certains murs intérieurs.
Ces principes
Le modulor
"La natureest mathématique, les chefs-d'œuvredel'art sont en consonanceavec la nature. Ils expriment les lois de la
nature et ils s'en servent". Voilà bien le credo sur lequel Le Corbusier fondeson action.
Les 5points
65
1. Les pilotis, libérant le rez-de-chaussée.
2. Le plan libre, dans lequel les colonnes de
béton permettent de s'affranchir des murs
porteurs et d'aménager librement le
cloisonnement intérieur.
3. La fenêtre en longueur, augmentant la
luminosité des pièces.
4. La façade libre, dégagée des murs porteurs,
qui peut être plus librement "modelée" par
l'architecte.
5. Le toit-jardin, offrantune surfacelibre
accessible à l'air, à la lumière et au soleil.

22. 22
- Des fenêtres comme ça, grand-père, il y en a
partout.
- Oui, mais quand j'étais petit, ça n'existait
pas !
Habiter, oui, mais habiter bien ! Ilfaut de la
lumière, de l'espace, des meubles
confortables et beaux... et la nature tout
autour.
D’après le Corbusier, penser l’architecture
moderne c’estpenser l’espaceet sa
signification.