Une fiche pédagogique qui présente diverses activités à réaliser en cours de français pour intégrer la Poésie au Secondaire (activités pour 4e secondaire et 1er cycle du secondaire). Réalisée par Hélène Dehaut, conseillère pédagogique chez Messageries ADP. Tous les détails sur http://adp-pedago.com/2013/09/27/faire-lire-de-la-poesie-aux-eleves-du-secondaire-une-fiche-pedagogique-dhelene-dehaut/
Une fiche pédagogique qui présente diverses activités à réaliser en cours de français pour intégrer la Poésie au Secondaire (activités pour 4e secondaire et 1er cycle du secondaire). Réalisée par Hélène Dehaut, conseillère pédagogique chez Messageries ADP. Tous les détails sur http://adp-pedago.com/2013/09/27/faire-lire-de-la-poesie-aux-eleves-du-secondaire-une-fiche-pedagogique-dhelene-dehaut/
“La réception du grotesque hugolien dans le théâtre espagnol du XIXe siècle”, Victor Hugo ou les frontières effacées, Dominique Peyrache-Leborgne y Yann Jumelais (eds.), Nantes, Éditions Pleins Feux, 2002, pp. 49-61. ISBN: 2-912-56733-5.
“Fortunes et infortunes du précepte horatien utile dulci dans la littérature française: essai d’interprétation du Classicisme à la Modernité”, Çédille. Revista de Estudios Franceses (Santa Cruz de Tenerife), 15 (abril 2019), pp. 333-354. ISSN: 1699-4949.
“La nature mythique du Graal dans Le Conte du Graal de Chrétien de Troyes”, Cahiers de Civilisation Médiévale (Poitiers), 52, 1, 2009, pp. 3-20. ISSN: 0007-9731.
Molière et la "comedia" espagnole: le linceul de Pénélope. L’exemple de "Dom Juan", Le Théâtre espagnol du Siècle d’Or en France. De la traduction au transfert culturel, Christophe Couderc (ed.), París, Presses Universitaires de Paris Ouest, 2012, pp. 17-25. ISBN: 978-2-84016-102-8.
La critique des sources tient sous certains aspects du linceul de Pénélope: à peine un critique a-t-il pensé avoir trouvé des preuves irrécusables d’une filiation d’une œuvre qu’un autre pense pouvoir démontrer l’absence de bien-fondé des arguments apportés; au premier critique alors de trouver à redire sur les observations du deuxième et ainsi de suite. Ce va-et-vient de preuves et de contre-épreuves prend parfois des proportions excessives, notamment dans le cas d’œuvres provenant de domaines linguistiques divers, où les jugements de valeurs trahissent souvent un nationalisme qu’on croyait dépassé.
Cette dynamique “pénélopéenne” caractéristique de la critique des sources a connu un corrélat théorique dans l’histoire littéraire confrontée à la nouvelle critique. La considération des ressemblances et des différences prônée aux XIXe et XXe siècles par Saint-René Taillandier (1817-1879) et Gustave Lanson (1857-1934), avait amené aux études d’influences , suivies en partie à la fin du siècle dernier par les études de réception. Celles-ci relevaient de la littérature comparée; elles mettaient, comme l’expression l’indique, l’accent sur le récepteur, devenu le principal “faiseur” de l’œuvre . Les théories du texte se joignirent à la mêlée; introduisant le concept d’intertextualité, d’engendrement d’un texte à partir d’un ou de plusieurs autres textes antérieurs, elles s’employaient à désacraliser l’auteur . Le traitement réservé au Dom Juan de Molière est particulièrement révélateur de cette dynamique. Deux exemples suffiront à le montrer: le premier concerne les rapports entre cette pièce et le Quichotte, le deuxième ceux que la même pièce pourrait entretenir avec le baroque, notamment dans la perspective de la comedia.
“Victor Hugo et le mythe de Don Juan”, Don Juans insolites, Pierre Brunel (ed.), París, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2008, pp. 79-86. ISBN: 978-2-84050-567-9.
Les écrivains français du XVIIe siècle à l’école du Quichotte: les nouvelles intercalées”, Travaux de Littérature (París), 22, 2009, pp. 161-168. ISSN: 0095-6794.
“Le Tristan de Wagner. Un «relais» musical et créateur dans la "Recherche" de Proust”, Marcel Proust: écriture, réécritures. Dynamiques de l’échange esthétique, Lourdes Carriedo y M.ª Luisa Guerrero (eds.), Bruselas (Bélgica), Peter Lang, 2010, pp. 413-421. ISBN: 978-90-5201-640-5.
Ces quelques réflexions portent sur l’évolution constatable de l’instance poétique dans l’œuvre de Hugo jusqu’à ce que le poète endosse le statut de mage. Les recueils témoins ou étapes sont "Odes et Ballades", "Les Orientales", "Les Châtiments" et "Les Contemplations".
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Le travail en distanciel est de plus en plus incontournable et s'installe durablement dans la société, mais bien souvent, les collaborateurs d'une même entreprise n'ont pas toutes les aptitudes permettant d'être efficaces et impactants avec cette nouvelle façon de travailler : le télétravail !
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Newsletter SPW Agriculture en province du Luxembourg du 17-05-24BenotGeorges3
Les informations et évènements agricoles en province du Luxembourg et en Wallonie susceptibles de vous intéresser et diffusés par le SPW Agriculture, Direction de la Recherche et du Développement, Service extérieur de Libramont.
https://agriculture.wallonie.be/home/recherche-developpement/acteurs-du-developpement-et-de-la-vulgarisation/les-services-exterieurs-de-la-direction-de-la-recherche-et-du-developpement/newsletters-des-services-exterieurs-de-la-vulgarisation/newsletters-du-se-de-libramont.html
Newsletter SPW Agriculture en province du Luxembourg du 03-06-24BenotGeorges3
Les informations et évènements agricoles en province du Luxembourg et en Wallonie susceptibles de vous intéresser et diffusés par le SPW Agriculture, Direction de la Recherche et du Développement, Service extérieur de Libramont.
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Bonne lecture et bienvenue aux activités proposées.
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M2i Webinar - « Participation Financière Obligatoire » et CPF : une opportuni...M2i Formation
Suite à l'entrée en vigueur de la « Participation Financière Obligatoire » le 2 mai dernier, les règles du jeu ont changé !
Pour les entreprises, cette révolution du dispositif est l'occasion de revoir sa stratégie de formation pour co-construire avec ses salariés un plan de formation alliant performance de l'organisation et engagement des équipes.
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Webinar exclusif animé à distance en coanimation avec la CDC
M2i Webinar - « Participation Financière Obligatoire » et CPF : une opportuni...
Descriptif 1ère es3 2015 2016
1. 1ère ES3 -Lycée Victor Hugo –Marseille 3ème -Page 1sur4
Descriptif des lectures et activités pour les épreuves orales de l’EAF, session2016
Lycée Victor Hugo, Marseille 3ème
Classe de 1ère
ES3
Séquence 1
Objet d’étude Lectures analytiques Lectures cursives, documents
complémentaires, activités
Ecriture poétique et quête du sens, du Moyen
Âge à nos jours
Titre de la séquence :voyage et poésie.
Questionnementd’ensemble :
Qu’est-ce que lapoésie ?
En quoi le thème du voyage est-il un thème
poétique ?Qu’est-ce qu’il permetd’exprimer?
Un groupementde textes:
- Texte 1 : « Les Voiles» de Lamartine,
- Texte 2 : « Le Voyage», 1ère
section, de Charles
Baudelaire,
- Texte 3 : « Ma Bohème » d’ArthurRimbaud,
- Texte 4 : Un extrait (le début) de La Prose du
Transsibérien de Blaise Cendrars »,
- Texte 5 : Un extrait de la section III de L’Instinct
de ciel, de Jean-Michel Maulpoix.
Lectures
- La Prosedu Transsibérien de Blaise Cendrars,
- « Le Voyage » de CharlesBaudelaire,
- IssaMakhlouf : «Partir»,
- Immanuel Misfud:«Poème de lavieille tsigane»
Autres œuvresd’art :
- WilliamTurner:« Tempête etorage enmer »
- Paul Gauguin : « Arearea»,
- Edward Hopper: « Hotel room»,
- Martin Parr : « Plage artificielleàl’oceandome"
Activitésparticulières
- Essai d’écriture poétique à la manière du début
de La Prose.
2. 1ère ES3 -Lycée Victor Hugo –Marseille 3ème -Page 2sur4
Séquence 2
Objet d’étude Lectures analytiques Lectures cursives, documents
complémentaires, activités
La question de l’homme dans les genres de
l’argumentationdu XVIème
siècle à nos jours
Titre de la séquence : « Comment peut-on être
heureux? ».
Questionnementd’ensemble :
Quelles sont les formes et les particularités de
l’argumentationlittéraire ?
Comment beaucoup d’écrivains majeurs du 17ème
et du 18ème
siècle se sont interrogés sur la
question du bonheur, sur la possibilité de le
connaître et sur le meilleurmoyend’yaccéder ?
Un groupementde textes:
- Texte 1 : « Le Philosophe scythe » de Jean de La
Fontaine,
- Texte 2 : Un extraitduDiscourssur le bonheur,
d’Emilie duChâtelet,
- Texte 3 : Un extraitduNeveudeRameau, de
DenisDiderot.
Une œuvre intégrale : Candidede Voltaire.
- Texte 4 : un extrait du chapitre 18 (de « Vingt
belles filles de la garde reçurent Candide» à « les
deux heureux résolurent de ne plus l’être et de
demanderleurcongé àSa Majesté »),
- Texte 5 : un extrait du chapitre 24 (de « Fr ère
Giroflée était resté dans la salle à manger » à «je
crois la différence si médiocre qu’elle ne vaut pas
la peine d’être examinée»),
- Texte 6 : un extrait du chapitre 30 (de « Il y avait
dans le voisinage un derviche très fameux », à « le
travail éloigne de nous trois grands maux, l’ennui,
le vice etle besoin»).
Lectures
- Zadig ou la destinée, de Voltaire (en texte
intégral),
- Un court extrait du fragment 47 des Pensées de
Pascal.
Autres œuvresd’art
- Antoine Watteau, « Le Pèlerinage à l’île de
Cythère »,
- FrançoisBoucher,« Un automne Pastoral »,
- Jean Honoré Fragonard : « Les Hasards heureux
de l’escarpolette».
Film
- Certainsl’aiment chaud de Billie Wilder.
3. 1ère ES3 -Lycée Victor Hugo –Marseille 3ème -Page 3sur4
Séquence 3
Objet d’étude Lectures analytiques Lectures cursives, documents
complémentaires, activités
Le théâtre : texte et représentation
Titre de la séquence :« Soliloques».
Questionnementd’ensemble :
Qu’est-ce que le théâtre ? Quelles émotions
particulièresnousprocure-t-il ?
Quel est l’intérêt de l’outil dramaturgique qu’est
le monologue ? Que permet-il de mettre en
valeur? Quellesémotionspeut-ilprocurer?
Qu’est-ce que le théâtre de l’absurde ? De quel
regard particulier sur la condition humaine est-il
porteur?
Un groupementde textes:
- Texte 1 : Molière, L’Avare, acte IV, scène 7, « le
monologue d’Harpagon »,
- Texte 2 : Racine, Andromaque, acte V scène 1,
« Le monologue d’Hermione » .
Une œuvre intégrale : Oh ! les beaux jours de
Samuel Beckett.
- Texte 3 : le début de l’acte I (y compris la
didascalie initiale)jusqu’à« pasmieux,paspis »),
- Texte 4 : La réminiscence de la visite des Piper-
Cooker (fin de l’acte I) de « Elle reprend ses
ongles», jusqu’à« ici tout estétrange »,
- Texte 5 : le début de l’acte II (y compris la
didascalie initiale)jusqu’à« Willie !».
Misesenscène
Visionnage d’extraits de quelques mises en scène
de Oh ! les beaux jours :
- Mise en scène de Roger Blin avec Madeleine
Renaud,
- Mise enscène de Bob WilsonavecAdrianaAsti,
- Mise en scène de Marc Paquien avec Catherine
Frot.
Lecturescomplémentaires
Deux extraitsde LaCantatricechauvede Ionesco.
4. 1ère ES3 -Lycée Victor Hugo –Marseille 3ème -Page 4sur4
Séquence 4
Objet d’étude Lectures analytiques Lectures cursives, documents
complémentaires, activités
Le personnage de roman, du XIIème siècle à nos
jours
Titre de la séquence : le héros de roman face à
l’adversité età la dureté du monde.
Questionnementd’ensemble :
Qu’est-ce qu’un roman ? Quelles peuvent être le
caractéristiques d’un héros de roman ? Comment
le héros de roman contribue-t-il à la signification
de l’œuvre ?
A propos de La Peste : De quoi la peste est-elle le
nom ? Comment Camus exprime-t-il sa vision du
monde ?
Un groupementde textes:
- Texte 1 : un extrait des Misérables de Victor
Hugo : « la mortde Gavroche »,
- Texte 2 : un extrait du Voyage au bout de la nuit
de Louis Ferdinand Céline : « Moi d’abord, la
campagne…».
Une œuvre intégrale : La Peste d’AlbertCamus.
- Texte 3 : l’incipit (jusqu’à « où l’on joue gros jeu
sur le hasard descartes »),
- Texte 4 : l’agonie de l’enfant (IV, 3, de « Le
docteur serrait avec force… » jusqu’à « crucifié
grotesque »),
- Texte 5 : l’épilogue (V, 7, de « Rieux montait déjà
l’escalier…» jusqu’àlafin).
Lectures
- Chrétien de Troyes, Yvain ou le chevalier au lion,
« Le combatcontre le géantHarpin »,
- Quelques extraits du Mythe de Sisyphe, et de
L’Homme révolté, comme support pour la
présentationde lapenséede Camus.
Films
- M le mauditde FritzLang,
- Tel père tel fils de Kore-EdaHirozaku.
Signature du professeur Signature du chef d’établissement