Le document aborde la problématique du droit d'auteur et des droits voisins dans le contexte de la musique en ligne, en détaillant les conditions de protection des œuvres et les droits des artistes et des producteurs. Il souligne l'importance de respecter les principes légaux pour l'utilisation des contenus protégés, ainsi que les spécificités des droits d'auteur par rapport aux droits voisins. De plus, il discute des licences, y compris les licences libres comme Creative Commons, et les implications pour les utilisateurs et créateurs de contenus numériques.

1. Droit d’auteur droits voisins et musique on line Jacques Folon Partner Just In Time Mnagement Professeur à l’ICHEC – ISFSC Professeur invité Université de Metz

2. De quoi parlons nous? ‘ Web 2.0’, réseaux sociaux’, sites de partage ( Youtube , Dailymotion )… et le droit là-dedans ? Comment le droit parvient-il à réguler l’actuelle explosion de « contenus » sur Internet ? Le droit dispose-t-il de toutes les moyens nécessaires ? Ces outils juridiques sont-ils adaptés ?

3. La propriété intellectuelle © www.pctig.com

4. http://www.ipr-helpdesk.org/documentos/docsPublicacion/pdf/8_plantillaFR[0000006239_03].pdf

5. Février 2008

6. Février 2008

7. Février 2008 Droits d’auteur et droit voisins http://flickr.com/photos/71715246@N00/521723595/

8. Que doit-on prendre en compte en entreprise? Sommes nous confrontés à des œuvres protégées ou protégeables? Avons-nous l’autorisation de les utiliser? Avons-nous acquis les droits? => Nécessité de rappeler les principes légaux

9. Deux conditions nécessaires à la protection La jurisprudence et la doctrine exigent qu'une création remplisse deux conditions afin d'être considérée comme une œuvre et donc être protégée par le droit d'auteur. 1. La création doit être matérialisée de manière à pouvoir être communiquée à autrui. Une idée, un concept, une méthode de travail ou une théorie scientifique ne peut donc en tant que telle être protégée par le droit d'auteur. 2 Il doit s'agir d'une création originale, c'est-à-dire une création intellectuelle propre à son auteur.

10. Le critère d’originalité Le critère classique: L’empreinte de la personnalité de l’auteur Le critère emprunté au droit communautaire : La création intellectuelle propre à son auteur

11. Absences de formalités Le droit d’auteur naît automatiquement par la création même d’une œuvre originale. A la différence des droits de propriété industrielle, il n’est donc pas nécessaire d’accomplir des formalités administratives pour l’obtention d’un droit d’auteur. Pas de dépôt nécessaire Sociétés de gestion collective Recommandé avec AR Huissier

12. Œuvres protégées Le droit d'auteur protège les œuvres littéraires et artistiques. La législation ne définit pas la notion d'œuvres littéraires et artistiques. Elle donne toutefois une liste exemplative des créations que comprennent les termes "œuvres littéraires et artistiques". Il s'agit de toutes les productions du domaine littéraire, scientifique et artistique, quel qu'en soit le mode ou la forme d'expression, telles que : les livres, brochures et autres écrits; les programmes d'ordinateurs; les conférences, allocutions, sermons et autres œuvres de même nature; les œuvres dramatiques ou dramatico-musicales; les œuvres chorégraphiques et les pantomimes; les compositions musicales avec ou sans paroles; les œuvres cinématographique, auxquelles sont assimilées les œuvres exprimées par un procédé analogue à la cinématographie; les œuvres de dessin, de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure, de lithographie; les œuvres photographiques, auxquelles sont assimilées les œuvres exprimées par un procédé analogue à la photographie; les œuvres des arts appliqués; les illustrations, les cartes géographiques; les plans, croquis et ouvrages plastiques relatifs à la géographie, à la topographie, à l'architecture ou aux sciences; les recueils d'œuvres littéraires ou artistiques tels que les encyclopédies, anthologies et bases de données.

13. Les idées Février 2008 Les idées ne sont pas des œuvres protégées. Elle échappent à toute appropriation et demeurent libre de parcours tant qu’elles n’ont pas été rendues perceptibles par une extériorisation (CA Paris 12 sept 1989)

14. La loi protège l’expression artistique sans tenir compte: Du genre de l’œuvre (littéraire, musical, artistique, etc.) De sa forme (orale, écrite, plastique, etc.) De son mérite (la protection est indépendante de toute notion de beauté, de qualité) De sa destination (art pur ou art appliqué)

15. Que sont les droits voisins? Les droits voisins du droit d'auteur protègent des catégories de personnes définies par la loi qui, soit exécutent ou interprètent des œuvres littéraires ou artistiques (les artistes-interprètes ou exécutants), soit produisent la première fixation de sons (producteurs de phonogrammes) ou de séquences animées d'images (producteurs de premières fixations de films), soit radiodiffusent des émissions (organismes de radiodiffusion), soit encore produisent des bases de données (producteurs de bases de données).

16. Les droits voisins Les auxiliaires de la création, dont l’intervention est requise par les auteurs ou leurs ayants-droits pour assurer la communication de leurs œuvres au public, jouissent aussi de droits sur leur activité, dénommés droits voisins du droit d’auteur.

17. Qu’est-ce qui est protégé par le droit voisin? Les droits voisins ont donc respectivement pour objet : les interprétations ou exécutions d'œuvres littéraires ou artistiques ainsi que les numéros de cirque et de variété; les phonogrammes , c'est-à-dire la fixation des sons provenant d'une interprétation ou exécution ou d'autres sons ou d'une représentation de sons autre que sous la forme d'une fixation incorporée dans une œuvre cinématographique ou une autre œuvre audiovisuelle; les premières fixations de films , c'est-à-dire la première fixation d'une œuvre cinématographique ou audiovisuelle ou d'une séquence animée d'images accompagnée ou non de sons; les émissions de radiodiffusion ; les bases de données , c'est-à-dire tout recueil d'œuvres, de données ou d'autres éléments indépendants, disposés de manière systématique ou méthodique et individuellement accessibles par des moyens électroniques ou d’une autre manière.

18. PROTECTION DE L’OEUVRE La protection est accordée indépendamment de l’accomplissement de formalités L’auteur jouit des droits attaché à cette qualité du seul fait de la création de l’œuvre La loi belge se distingue de législations étrangères qui subordonnent l’octroi du droit d’auteur au dépôt de l’oeuvre et à son enregistrement auprès d’un organisme officiel (copyright)

19. Principes de base Droit exclusif d’autoriser ou d’interdire Autorisation préalable indispensable Cession de droits Délit de contrefaçon

20. Contenu variés des droits Droits patrimoniaux vs droit moral Durée limitée vs perpétuel en FR Durée 70 ans dr. d’auteur vs 50 dr. Voisins Droit de reproduction vs communication publique Droit exclusif vs cessions de droits

21. Différent types de rémunération Rémunération proportionnelle Rémunération via cession Rémunération via sociétés de gestion collective Négociations individuelles Tarifs identiques (entente illégale) vs tarifs différents (abus de position dominante) Artiste-auteur salarié Licence légale

22. Le droit moral Droit à la paternité Droit de divulgation Droit au respect de l’oeuvre Droit de repentir et de retrait

23. Œuvres protégées Le droit d'auteur protège les œuvres littéraires et artistiques. La législation ne définit pas la notion d'œuvres littéraires et artistiques. Elle donne toutefois une liste exemplative des créations que comprennent les termes "œuvres littéraires et artistiques". Il s'agit de toutes les productions du domaine littéraire, scientifique et artistique, quel qu'en soit le mode ou la forme d'expression, telles que : les livres, brochures et autres écrits; les programmes d'ordinateurs; les conférences, allocutions, sermons et autres œuvres de même nature; les œuvres dramatiques ou dramatico-musicales; les œuvres chorégraphiques et les pantomimes; les compositions musicales avec ou sans paroles; les œuvres cinématographique, auxquelles sont assimilées les œuvres exprimées par un procédé analogue à la cinématographie; les œuvres de dessin, de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure, de lithographie; les œuvres photographiques, auxquelles sont assimilées les œuvres exprimées par un procédé analogue à la photographie; les œuvres des arts appliqués; les illustrations, les cartes géographiques; les plans, croquis et ouvrages plastiques relatifs à la géographie, à la topographie, à l'architecture ou aux sciences; les recueils d'œuvres littéraires ou artistiques tels que les encyclopédies, anthologies et bases de données.

24. Un exemple, la musique

25. La protection des œuvres musicales La loi s’applique aux morceaux de musique dès lors qu’ils présentent les véritables caractéristiques d’une œuvre de l’intelligence où l’esprit et le talent de l’auteur ont pu jouer un certain rôle

26. Le mixage Le créateur peut en être selon les cas : Le créateur original Le DJ Les deux

27. La protection des titres Le titre de l’œuvre de l’esprit, dès lors qu’il présente un caractère original est protégé comme l’œuvre elle-même

28. NECESSITE D’AUTORISATION PREALABLE

29. Principe légal du droit d’auteur L’auteur d’une œuvre littéraire ou artistique a seul le droit de la reproduire ou d’en autoriser la reproduction sous quelque forme que ce soit L’auteur d’une œuvre littéraire ou artistique a seul le droit de la communiquer au public par un procédé quelconque Ce droit comporte également le droit exclusif d’en autoriser l’adaptation ou la traduction Durée du droit d’auteur: 70 après sa mort!

30. Principe légal du droit voisin L’artiste interprète a seul le droit de reproduire sa prestation ou d’en autoriser la reproduction sous quelque forme que ce soit Il a seul le droit de la communiquer au public par un procédé quelconque Durée du droit voisin: 50 après la mort!

31. Quelle type d’autorisation pour une communication internet? Droit de reproduction pour les supports papiers et digitaux Droit de communication au public pour Intranet et Internet Une autorisation pour un usage n’entraîne pas l’autorisation pour un autre usage Attention au droit moral: Divulgation Paternité Respect de l’œuvre Honneur et réputation

32. A qui demander l’autorisation? A l’auteur Aux artistes interprètes Aux titulaires de droits voisins Aux cessionnaires de droits Aux sociétés de gestion de droits

33. Qui représente qui ? UTILISATEURS Ayants droit Societes étrangéres SABAM URADEX … répertoire

34. Sociétés de gestion de droits Contrats avec les auteurs, artistes Contrats de représentation réciproque Contrats avec les utilisateurs Internet Web TV Webradio interactive ou non Musique à la demande Répartition des droits

35. La licence Légale Exception aux principes de base Du à l’impossibilité matérielle de collecter Copie privée Et Internet ??? Proposition… refusée Reproduction – copie privée Communication au public – perception par les SGC Perception auprès des FAI Exemple des webradios

36. Les mesures techniques de protection ‘ Les mesures techniques efficaces destinées à empêcher ou à limiter les utilisations non autorisées par les titulaires d'un droit d'auteur ou d'un droit voisin Interdiction de prendre des « mesures de contournement » Sanctions Exception: sécurité informatique

37. Ou en sommes nous ? Extension de la copie privée vers Internet? Avenir des sociétés de gestion Webradios et webTV Quid des licences libres vs sociétés de gestion collective Gestion transfrontalière des droits Guichet unique Licences multi pays Licences multi répertoires Droit d’auteur et droit de la concurrence

38. Avantages et inconvénients du modèle recommandé Avantages: Compétition Amélioration de la gestion des sgc Inconvénients Bradage des tarifs disparition des « petites » SGC

39. ACQUISITION DES DROITS DES COLLABORATEURS ET SOUS-TRAITANTS

40. Cession de droits des collaborateurs Clause obligatoirement écrite Interprétation stricte de ces clauses Uniquement si la création de l’œuvre entre dans le cadre du contrat de travail-statut Précisions quant Au droit cédé À la rémunération L’étendue de la cession La durée de la cession Différence avec l’informatique ! Différence avec le système du copyright !

41. Cession de droits des sous-traitants Clause obligatoirement écrite Interprétation stricte de ces clauses Précisions quant Au droit cédé À la rémunération L’étendue de la cession La durée de la cession

42. Quid si pas de cession de droits? Le collaborateur ou le sous-traitant reste titulaire des droits Négociations en cas de licenciement ou de fin de contrat Action en cessation possible

43. EXCEPTIONS AUX PRINCIPES DU DROIT D’AUTEUR ET DES DROITS VOISINS

44. Les exceptions aux droits Courte citation Comptes-rendus d’actualité Caractère accessoire de l’oeuvre Reproduction ou communication accessoire Communication dans le cercle de famille (au ss!) Reproduction des œuvres sonores et audiovisuelles dans le cercle de famille (au ss!) Parodie, pastiche Domaine public Produits libres de droit Creative common Copie purement technique pour transmission

45. Le triple test des exceptions Les exceptions ne peuvent: S’appliquer que dans des cas limités Porter atteinte à l’exploitation normale de l’œuvre Causer un préjudice injustifié aux intérêts légitime des ayants droit

46. Les œuvres non protégées Les discours politiques Les discours parlementaires Les actes officiels

47. Les licences « libres »

48. Les licences « libres » Les origines : le « logiciel libre » (licences GNU) Mouvement du « copyleft » Philosophie : exploiter positivement le droit d'auteur pour autoriser d'office la copie, la distribution, la modification de l'oeuvre dans un but d'amélioration, de partage et de constitution de « biens communs »

49. Les licences « libres » Gestion individuelle Autorisations expresses, spéciales, a priori la licence est attachée à l'oeuvre

50. Les licences « libres » La plus populaire pour la musique :Inventée en 2002 par Lawrence Lessig Prncipe de la b ibliothèque d’Alexandrie Licence « libre - free » ? F ree n’est pas gratuit

51. Quatre attributs : Paternité (atribute) Pas de dérivé (nd) Share-alike (sa) Non commercial (nc)‏

52. Les licences « libres » Six licences : By By-nd By-nc-nd By-nc By-nc-sa By-sa

53. Février 2008

54. Février 2008

55. Février 2008

56. Février 2008

57. Février 2008

58. Février 2008

59. Février 2008

60. Février 2008

61. Février 2008

62. Février 2008

63. Février 2008

64. Février 2008

65. Février 2008

66. Février 2008

67. Credits: Cartoon concept and design by Neeru Paharia. Original illustrations by Ryan Junell, Photos by Matt Haughey. This comic strip is licensed under a Creative Commons Attribution license.Categories: About | Comic http://wiki.creativecommons.org/Howitworks_Comic1

68. You are free: to Share — to copy, distribute and transmit the work to Remix — to adapt the work Under the following conditions: Attribution. You must attribute the work in the manner specified by the author or licensor (but not in any way that suggests that they endorse you or your use of the work). For any reus e or distribution, you must make clear to others the license terms of this work. The best way to do this is with a link to this web page. Any of the above conditions can be waived if you get permission from the copyright holder. Nothing in this license impairs or restricts the author's moral rights. Février 2008

69. Les licences « libres » Obligations de l'utilisateur : mentionner l' identité de l'auteur original et des auteurs des oeuvres dérivées inclure une copie de la licence à chaque exemplaire de l'oeuvre qu'il distribue ou communique conserver intactes toutes les indications qui renvoient à la licence s'abstenir d'apposer sur l'oeuvre des restrictions d'utilisation, notamment par des MPT/DRM

70. Les licences « libres » Egalement licence Art Libre www.artlibre.org 2.1 LA LIBERTÉ DE COPIER (OU DE REPRODUCTION). 2.2 LA LIBERTÉ DE DIFFUSER (INTERPRÉTER, REPRÉSENTER, DISTRIBUER). 2.3 LA LIBERTÉ DE MODIFIER.

71. Les licences « libres » Souvenez-vous : la licence CC est toujours attachée à l'oeuvre...

72. Les licences « libres » Comment proposer une oeuvre sous CC ?

74. Les licences « libres » Attention, les licences libres sont incompatibles avec la gestion collective

75. Résumons ! Le droit d'auteur est très contraignant Pour vous et pour les autres Dans une optique de communication virale, utilisez les licences Creative Commons... ... si vous en avez les droits !

76. Un dernier mot... Attention aux licences d'adhésion sur les services « web 2.0 » Ex : Dailymotion : « L'utilisateur autorise DailyMotion à [...] exploiter commercialement [...] pour le monde entier » « le droit de reproduction » « le droit d'adaptation » « le droit de représentation » « le droit de distribution à titre onéreux ou gratuit » « le droit de rétrocéder » Calcul d'opportunité : avantage acquis / concession des droits

77. Je suis prêt à répondre à vos questions

78. Jacques Folon Professeur ICHEC – ISFSC – IHECS Professeur invité Université de Metz Partner Just in Time Management Group scrl-cvba Avenue Louise-Louisalaan, 149/24 1050 Bruxelles- Brussel Telephone +32 2 290 53 07 Mobile +32 475 98 21 15 Fax +32 10 41 06 38 Website http://www.jitm.eu Blog http://www.privacybelgium.be Slideshare http://www.slideshare.net/FOLON Linkedin http://linkedin.com/pub/folon-jacques/0/979/2a Twitter http://twitter.com/jacquesFolon

79. CREDITS ET REFERENCES http://www.wipo.int/amc/en/domains/statistics/domains.jsp http://www.slideshare.net/iptwins1/abusive-registration-and-use-of-domain-names Raphaël Thiémard www.etopia.be http://www.ipr-helpdesk.org/documentos/docsPublicacion/pdf/8_plantillaFR[0000006239_03].pdf Alain Berenboom, le Nouveau droit d’auteur, Larcier. IPR desk de la commission européenne http://www.ipr-helpdesk.org/documentos/docsPublicacion/pdf/8_plantillaFR[0000006239_03].pdf Antoine CHERON Avocat au barreau de PARIS : http://deptinfo.cnam.fr/Enseignement/CycleSpecialisation/CAM/droitMultimedia.pdf A.C. Lorrain http://www.slideshare.net/aclorrain/celsa-cours-annecatherine-lorrain-15-janvier-2008-240505