Le poème 'Spleen LXXVI' de Baudelaire explore la thématique de la mélancolie à travers des images de déclin et de mémoire, s'inscrivant dans la section 'Spleen et Idéal' de 'Les Fleurs du mal'. Sa composition libre reflète une élégie face à la fuite du temps, avec un mélange des perceptions humaines et des objets symboliques. La conclusion évoque une stagnation temporelle, illustrée par la citation de Walter Benjamin sur un temps qui s'étire dans un crépuscule éternel.

1. « Spleen LXXVI » : Baudelaire, Les Fleurs du Mal<br />Situation: <br />Fait partie de la section ‘Spleen et Idéal’ et appartient à un ensemble de quatre textes intitulés « Spleen » (LXXV, LXXVI, LXXVII, LXXVIII) qui sont flanqués sur d’autres pièces : « Sépulcre », « Obsession », « Alchimie de la douleur », « Horreur sympathique », « L’irrémédiable » et « Le goût du néant. »<br />Le sens du mot ‘Spleen’ : de l’anglais ‘spleen’ [Baudelaire connais l’anglais de Edgar Allan Poe, dont il a traduit plusieurs œuvres] Ce mot est ‘intraduisible’.<br />Il s’agit d’un mot idiomatique, donc polysémique, définissable par des périphrases :<br />EnnuiBile noireMalaise profondLassitudeVertigeDépressionMal inconnuMélancolieSpleen<br />Il s’agit d’un mot mystérieux, à l’image du mal qu’il tente de décrire.<br />I. L’originalité de la composition du poème<br />Ce texte ne suit pas de forme fixe<br />Il est constitué - d’un alexandrin isolé (expression du fardeau de la mémoire)<br />- d’un ensemble de 13 vers<br />- d’un ensemble de 10 vers<br />On insistera sur la scansion du vers 8<br /> Q QuatrainQuatrainA partir du v. 11 : Rimes plates [e]<br />Rimes masculines<br />A partir du v. 21 :=<br /> II. Le renouvellement de la double-thématique du temps et de la mémoire<br />* Rappels du romantisme et du parnasse<br />• Il s’agit d’une élégie de la fuite du temps (poème lyrique), qui est renouvelé par une déperdition et une insupportable permanence des choses et des êtres et des débris de l’existence.<br />• La mémoire Baudelairienne = le ‘trop plein’<br />Rendu par un ‘bric-à-brac’<br />[Des bilans, procès, secrets, roses, flacons, pastels] <br />Et l’amour est présent<br />Ces images habitent le poème douloureusement<br />v. 9-11 « fanées » « vieux » « surannés »<br />On note l’étirement du présent de l’indicatif<br />- pour accentuer la continuité, la persistance dont le poète ne peut toujours pas s’en débarrasser.<br />« Indéfiniment moribonde » « un ennui immortel » (v.18)<br />III. Les images, décors et symboles spleeniques<br />Il s’agit d’un mélange des deux premiers axes<br />Etre humain<br />ObjetsDécors<br />Métaphorisent l’irrémédiable dégénérescence<br />[Walter Benjamin] « La forme la plus pernicieuse, à côté de ses symptômes bien connus de malaise psycho-physiologique en était la réduction des forces vitales de l’individu à une matière inorganique et, en outre, exclue du processus de circulation. » <br />L’indéterminable linéarité du temps qui n circule plus.<br />Conclusion :<br />Une citation de Walter Benjamin résume le poème :<br />« Le temps qui ne tourne plus, ne connais plus de matin mais s’étire dans un crépuscule sans fin. »<br />