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Une journée pour comprendre
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et la convergence des Workflows IT

Espace Hamelin, Le 6 février 2014
Plateforme de services Focus
Janvier 2014 : Mise en place plateforme de services
aux entreprises de la filière
- Focus Services (Veille juridique et sociale…)
- Focus Communication (Guide Focus)
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computing...)


Un site web de veille + Dossiers de l’écran (Numéro 1 sur la
production UHD et 4K) + Des Ateliers thématiques => Le 16
janvier 2014 au Forum blanc : Les nouvelles compétences et
métiers de la prestation technique en matière de Transmédia
Dématérialisation des contenus
dans la filière Cinéma

Bref historique
et données marché
Dématérialisation des contenus dans la filière
Cinéma : Données marché
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13 % de longs métrages tournés en pellicule)

Postproduction
Disparition de la postproduction traditionnelle : 24% en 2009 / 1% en 2013 (chiffres Ficam)

Distribution-Exploitation
Selon les chiffres Cinego, les salles de cinéma françaises sont presque intégralement
équipées en accès dématérialisé (Sur 1959 cinémas équipés en numérique 1148 Cinémas sont
connectés via Smartjog/Ymagis et 673 via Globecast).
Estimation en France : 1/3 de livraison via disque dur - 2/3 de manière dématérialisée (50/60 000
films livrés en ligne en 2013)
Bascule rapide vers la livraison dématérialisée
dans la filière TV et cinéma
Quasi 100 % des salles de Cinéma
équipées en numérique

Les salles de Cinéma
s’équipent en numérique
2011
Mars 2011 Tsunami

2012

Fin 2014, 100 % des cinémas français
pourront recevoir des DCP dématérialisés

2013

2014

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Dématérialisation quasi complète de la livraison des PAD pub

Dématérialisation en marche de la livraison du reste des programmes TV

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=> plus de productivité + plus d’agilité
= optimiser la valorisation des contenus sur différents vecteurs de diffusion
Focus sur la livraison en salles


Prix des prestations en forte baisse : 40/50 euros pour une première livraison et



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dématérialisée

20 euros pour une circulation, tandis que la fabrication d’un DCP ne dépasse guère les
2000 euros



Automatisation des process en cabine de projection



Optimisation du ciblage des campagnes de publicité au cinéma (programmation



des écrans pub au fil de l’eau)

Synchronisation des campagnes de pub TV et cinéma renforcée (ex : régie

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

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sortie nationale) et les films de catalogue via une offre de VOD pro naissante vers les
exploitants (Demande de Pathé/Studio Canal)



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cinéma à la demande (IlikeCinema.com)



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avec comme objectif : 100% des salles françaises en dématérialisé d’ici la fin 2014. Croissance
vers les autres pays européens moins avancés (Allemagne, Espagne, Autriche, Italie, UK et pays
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

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

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Modèle plus conversationnel
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 Adaptation des professionnels via des
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distribution plus ouvertes et évolutives
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sur l’ouverture des API (Application
Programming Interface)
Innovation de la filière Cinéma dans 3 directions :
Productivité/Linked opendata / nouvelles expériences immersives

Augmentation de la productivité dans la
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+ de productivité et d’agilité

Images et Sons plus immersifs : RA,
UHD/3Ds, Dolby Atmos...

+ d’expérience spectateur

Valorisation des Assets (Essences et métadonnées) tout au long
de la chaîne : Transmédia / Réutilisation des rushes / UGC /
Géolocalisation / Partage sur les réseaux sociaux / web sémantique /
big data…
SOA et BPM au service des architectures
informatiques du laboratoire cinéma


+ d’agilité dans la gestion des process informatiques



Concentration des sociétés dans la filière postproduction => process +
évolutifs



SOA : middleware informatique orienté vers les Services qui vise à
l’optimisation des processus métier via l’utilisation de logiciels de
Workflow/BPM en ligne qui définissent l’enchaînement des tâches au sein d’un
laboratoire et génèrent un tableau de bord, des alertes e-mail suivant les
tâches en cours sur un film, avec des règles métiers personnalisées, de
délégations, etc...



BPM (Business Process Management) outil de mise en ligne des processus de
travail.

Avantages

 Plus de facilité dans la mise en place d’une nouvelle application en
Production (2/3 semaines) via des outils de création de workflows
 Rationnalisation des tâches
 Passerelles vers d’autres applications informatiques internes ou externes à
l’entreprise via des API + FIMS



Nicolas Berthier (RS2i), Sébastien Dufay
(RS2i) et Charles de la Morandière
(Consultant, spécialiste des workflows)
Le Cloud Computing est-il soluble dans le cinéma ?
Le Cloud est un concept de consommation de ressources
informatiques à la demande offrant accessibilité via les réseaux,
attractivité des coûts grâce à la mutualisation et ergonomie des services.
Aujourd’hui, usages à risques techniques limités et à ROI rapide, en SaaS
(bureautique, messagerie, CRM, paie...) ou en IaaS (calcul de rendu 3D sur des
machines virtuelles)
=> Quelles applications pour le cinéma ?



Muriel Lebellac Vidéomenthe et
Philippe Recouppé (Forum Atena)

Melusyn : planifier, budgétiser, préparer la phase créative d'un film (pré-prod)
Movinmotion : plateforme simplifiant l'embauche des intermittents
Take Tracker : visualisation, annotation et partage des rushs jusqu'aux affiches d’un film
MovieChainer, web-application de gestion d'œuvres et de leurs droits associés
-

Avantages
Rapidité de mise en œuvre
Adaptabilité en temps réel des ressources aux besoins de l’entreprise et à l’audience
d’un service (volumétrie, temps de réponse des applications…)
Facilité de mise en place d’outils collaboratifs
Inconvénients

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Introduction Atelier Focus Innovation du 06 02 2014 consacré à la Dématérialisation des contenus dans la filière Cinéma

  • 1. Atelier Focus Innovation Une journée pour comprendre la dématérialisation des contenus dans la filière Cinéma et la convergence des Workflows IT Espace Hamelin, Le 6 février 2014
  • 2. Plateforme de services Focus Janvier 2014 : Mise en place plateforme de services aux entreprises de la filière - Focus Services (Veille juridique et sociale…) - Focus Communication (Guide Focus) Focus Innovation (plateforme de veille collaborative) - Création d’une plateforme de veille collaborative sur les nouvelles technologies (3Ds, Demat, Son 3D, cloud computing...)  Un site web de veille + Dossiers de l’écran (Numéro 1 sur la production UHD et 4K) + Des Ateliers thématiques => Le 16 janvier 2014 au Forum blanc : Les nouvelles compétences et métiers de la prestation technique en matière de Transmédia
  • 3. Dématérialisation des contenus dans la filière Cinéma Bref historique et données marché
  • 4. Dématérialisation des contenus dans la filière Cinéma : Données marché Tournage Raz-de-marée des caméras grands capteurs 2K/4K (chiffres Ficam : en 2013 plus que 13 % de longs métrages tournés en pellicule) Postproduction Disparition de la postproduction traditionnelle : 24% en 2009 / 1% en 2013 (chiffres Ficam) Distribution-Exploitation Selon les chiffres Cinego, les salles de cinéma françaises sont presque intégralement équipées en accès dématérialisé (Sur 1959 cinémas équipés en numérique 1148 Cinémas sont connectés via Smartjog/Ymagis et 673 via Globecast). Estimation en France : 1/3 de livraison via disque dur - 2/3 de manière dématérialisée (50/60 000 films livrés en ligne en 2013)
  • 5. Bascule rapide vers la livraison dématérialisée dans la filière TV et cinéma Quasi 100 % des salles de Cinéma équipées en numérique Les salles de Cinéma s’équipent en numérique 2011 Mars 2011 Tsunami 2012 Fin 2014, 100 % des cinémas français pourront recevoir des DCP dématérialisés 2013 2014 Japon : début de la disparition de la K7 à la TV Dématérialisation quasi complète de la livraison des PAD pub Dématérialisation en marche de la livraison du reste des programmes TV Changement des workflows informatiques => plus de productivité + plus d’agilité = optimiser la valorisation des contenus sur différents vecteurs de diffusion
  • 6. Focus sur la livraison en salles  Prix des prestations en forte baisse : 40/50 euros pour une première livraison et  Toutes les publicités et les bandes annonces d’avant film sont livrées de manière dématérialisée 20 euros pour une circulation, tandis que la fabrication d’un DCP ne dépasse guère les 2000 euros  Automatisation des process en cabine de projection  Optimisation du ciblage des campagnes de publicité au cinéma (programmation  des écrans pub au fil de l’eau) Synchronisation des campagnes de pub TV et cinéma renforcée (ex : régie Canal+)  Nouvelles offres de livraison via téléchargement pour les films plus confidentiels (sans sortie nationale) et les films de catalogue via une offre de VOD pro naissante vers les exploitants (Demande de Pathé/Studio Canal)  Start-ups visant à fédérer l’audience localement via le web et les réseaux sociaux, via le cinéma à la demande (IlikeCinema.com)  Digimage, Eclair, Globecast, Smartjog/Ymagis : les acteurs français actifs. Ex : Smartjog/Ymagis propose la connectivité gratuite aux exploitants non-encore équipés avec comme objectif : 100% des salles françaises en dématérialisé d’ici la fin 2014. Croissance vers les autres pays européens moins avancés (Allemagne, Espagne, Autriche, Italie, UK et pays de l’Est au tout début)  Dérivé de la livraison dématérialisée émergence d’une offre de stockage en ligne de DCP (sécurisation de cette conservation des films et cloud computing ?)
  • 7. Focus sur la conservation en numérique Conservation Généralisation de la préservation sur supports informatiques. Principe émergeant du Diskto-Disk-to-Tape. Enquête Entreprise Strategy Group : ‘’lequel des énoncés suivants décrit le mieux le système de stockage que vous utilisez ? ‘’ A- Uniquement basé sur disque : 18% / B-Uniquement basé sur bande : 20% / C-Système Disque + Bande : 62% Chiffres FujiFilm (Fujifilm représente 51% du marché du stockage sur LTO)  Sur le quatrième trimestre 2013, la capacité en TB livrées sur bandes LTO est en progression de 20% par rapport au quatrième trimestre 2012.  Plus de 100 millions de cartouches LTO (Linear Tape-Open) depuis 2000.  Fujifilm annonce avec les nouvelles LTO 6 (2,5 To) basées sur les particules de Barium Ferrite une longévité de plus de 30 ans du contenu stocké.
  • 8. Questions clés Sécurisation Pérennisation Valorisation Outils et méthodes Recommandations en cours CST-AFC-Ficam : CST-RT30 et CST-RT21 v2 Méthodologies de conservation OAIS/colorimétrie/formats mezzanine Open innovation – Agilité -Evolutivité Division du travail et architectures IT : SOA, BPM, cloud computing
  • 9. Dématérialisation : l’impératif de parler le même langage  Redéfinir les étapes clés de la fabrication et de l’exploitation d’un film en fonction des avancées technologiques de la dématérialisation des contenus  Franck Montagné, consultant en postproduction
  • 10. Les bonnes pratiques en matière de sécurisation des données numériques au cours du tournage et de la postproduction  Matthieu Straub (DIT) et Tommaso Vergallo (Directeur labo numérique Digimage Cinéma) Apparition d’offres de stockage en ligne basée sur le Cloud computing (Sony Ci). Nouveaux services liés aux workflows collaboratifs (repérage d’images clés, annotations, validations…) ? Coût de stockage ? Quel niveau de sécurisation ? Quel intérêt pour la filière cinéma ?
  • 11. Sécurisation des contenus en fin de postproduction et conservation à moyen terme des films en numérique  Benoit Février (Senior vice-president EVS) et (Dir Scientifique HTS) Source CST-AFC-Ficam Source SMPTE  A la recherche des Packages numériques ou formats mezzanine destinées à différents types d’utilisation : mieux comprendre la problématique de l’encapsulation et des métadonnées  Nécessité de se référer à de nouveaux standards tenant compte de l’amélioration qualitative de l’ensemble de la chaîne numérique cinéma (compression, couleurs) et de la convergence des workflow IT
  • 12. La filière cinéma au milieu de la convergence des Workflows IT et du cloud computing
  • 13. Accélération du renouvellement de l’expérience du spectateur dans les salles cinéma et dans les foyers Dématérialisation Numérisation  Au cinéma 2014 1990 2000 2010 2011 Dématérialisation Numérisation  A la télévision 2012 2013 2015
  • 14. Evolution du modèle d’accès à l’audience de la TV et du cinéma Modèle basé sur la représentation contrôlée par des professionnels, dans laquelle l’éditeur décide de ce qui doit être publié ou non... Modèle plus conversationnel avec le public : logique de l’accès via la multiplication des appareils nomades (tablettes, consoles...), les réseaux sociaux…  Adaptation des professionnels via des plates-formes de fabrication et de distribution plus ouvertes et évolutives  Mécanismes « d’open innovation » fondés sur l’ouverture des API (Application Programming Interface)
  • 15. Innovation de la filière Cinéma dans 3 directions : Productivité/Linked opendata / nouvelles expériences immersives Augmentation de la productivité dans la fabrication et la distribution des films => Acquisition de compétences dans les NTIC (développement logiciel, informatique en réseaux…) + de productivité et d’agilité Images et Sons plus immersifs : RA, UHD/3Ds, Dolby Atmos... + d’expérience spectateur Valorisation des Assets (Essences et métadonnées) tout au long de la chaîne : Transmédia / Réutilisation des rushes / UGC / Géolocalisation / Partage sur les réseaux sociaux / web sémantique / big data…
  • 16. SOA et BPM au service des architectures informatiques du laboratoire cinéma  + d’agilité dans la gestion des process informatiques  Concentration des sociétés dans la filière postproduction => process + évolutifs  SOA : middleware informatique orienté vers les Services qui vise à l’optimisation des processus métier via l’utilisation de logiciels de Workflow/BPM en ligne qui définissent l’enchaînement des tâches au sein d’un laboratoire et génèrent un tableau de bord, des alertes e-mail suivant les tâches en cours sur un film, avec des règles métiers personnalisées, de délégations, etc...  BPM (Business Process Management) outil de mise en ligne des processus de travail. Avantages  Plus de facilité dans la mise en place d’une nouvelle application en Production (2/3 semaines) via des outils de création de workflows  Rationnalisation des tâches  Passerelles vers d’autres applications informatiques internes ou externes à l’entreprise via des API + FIMS  Nicolas Berthier (RS2i), Sébastien Dufay (RS2i) et Charles de la Morandière (Consultant, spécialiste des workflows)
  • 17. Le Cloud Computing est-il soluble dans le cinéma ? Le Cloud est un concept de consommation de ressources informatiques à la demande offrant accessibilité via les réseaux, attractivité des coûts grâce à la mutualisation et ergonomie des services. Aujourd’hui, usages à risques techniques limités et à ROI rapide, en SaaS (bureautique, messagerie, CRM, paie...) ou en IaaS (calcul de rendu 3D sur des machines virtuelles) => Quelles applications pour le cinéma ?  Muriel Lebellac Vidéomenthe et Philippe Recouppé (Forum Atena) Melusyn : planifier, budgétiser, préparer la phase créative d'un film (pré-prod) Movinmotion : plateforme simplifiant l'embauche des intermittents Take Tracker : visualisation, annotation et partage des rushs jusqu'aux affiches d’un film MovieChainer, web-application de gestion d'œuvres et de leurs droits associés - Avantages Rapidité de mise en œuvre Adaptabilité en temps réel des ressources aux besoins de l’entreprise et à l’audience d’un service (volumétrie, temps de réponse des applications…) Facilité de mise en place d’outils collaboratifs Inconvénients - Interfaçage avec une infrastructure informatique existante problématique (nouveaux projets) - Surcoûts liés à une mauvaise connaissance des infrastructures et de l’écosystème cloud - Quel niveau de sécurisation et de confidentialité des données ? - Quelles clauses de sortie, quelle réversibilité des données ? standard réexploitable ?