Le document explore l'importance des couleurs en architecture, mettant en avant les principes guidant leur choix, qui va au-delà des préférences personnelles. Il détaille les notions de luminosité, vivacité, tonalité, ainsi que les concepts de couleurs primaires et complémentaires, et leur impact sur l'environnement architectural et la perception des espaces. La couleur est présentée comme un élément essentiel pour créer des ambiances, coder des espaces et influencer le confort visuel.

1. Les Couleurs en Architecture
Présenter par :
•Hichour nour el houda
•Boudia mounia
•Benarbia nada
•Slimane asma
• hadjira
Module: Histoire de l’Architecture
3 eme Année
Université de Abd el hamid ibn Badis département d’architecture
Mostaganem
Recherche sur :
Année universitaire :2014/2015
Prof: Mme.Derouiche Z .

2.  La couleur fut
longtemps synonyme
d’émotions et de goûts
personnels. Célébrée
comme l’expression de
sentiments, d’intuitions
et d’envies.
 Le choix des couleurs
en architecture
présente une
importance particulière.
Il est guidé par une
série de principes.

3.  La couleur en
architecture est une
qualité de
l’environnement
architectural,
 la palette traditionnelle
de couleurs qu’offre une
ville, un des éléments
importants de la culture
nationale et locale, un
aspect important d’une
formation moderne à
l’espace urbain.

4.  L’histoire de la
fabrication et de
l’application des
couleurs nous
enseigne que leur
choix doit très peu au
hasard ou aux
préférences
personnelles.
 Ce choix est guidé
par des principes et
présente une
importance
particulière en
architecture. Il exige
une sensibilité
appropriée et un
savoir spécialisé.

5.  Valeur: On distingue
d'abord les valeurs, c'est-à-
dire la luminosité, entre
blanc et noir
 Vivacité: La vivacité d'une
couleur est le degré de ce
qui la différencie d'un gris.
Une couleur vive se
distingue nettement d'une
autre de même valeur, au
contraire d'une couleur
terne ou pâle.
 Ton: Le ton ou tonalité
désigne la couleur qu'on
voit, alors que la couleur
peut aussi désigner la
peinture qui sert à la
créer. Les tons se
regroupent en champs
chromatiques qui se
reflètent dans le langage.
 Nuance: Les nuances
d'une couleur sont les
petites différences entre
des tons de même
désignation.

6.  Teintes: élémentaires Beaucoup
de tons se rattachent à la fois
à plusieurs champs
chromatiques. Il y a des jaunes
rougeâtres et des bleus tirant
sur le vert. Mais il n'y a pas de
jaune tirant sur le bleu, ni de
rouge tirant sur le vert
 Couleurs primaires Lorsqu'on
mélange deux pigments, on
obtient une troisième couleur,
qui peut être celle d'un autre
pigment. Les couleurs qui ne
peuvent s'obtenir par mélange
sont dites primaires..
 Avec les pigments modernes, la
plupart des couleurs peuvent
s'obtenir avec trois primaires,
un jaune, un bleu et un rouge.
Couleurs
complémentaires Lorsqu'on
mélange deux pigments, le ton
qui en résulte peut sembler
entièrement dépourvu de
couleur, d'un gris généralement
sombre. Quand c'est le cas, on
dit que les couleurs
sont complémentaires.
 Tons purs Les tons purs sont
ceux de la périphérie du disque
chromatique.

7.  Tons chauds et froids Dans le disque
chromatique, les tons proches du pôle
orangé sont dits chauds et ceux proches
du pôle bleu sont dits froids. Les tons
situés à mi-chemin, gris, pourpres et verts,
n'ont pas de « chaleur » en eux-mêmes ;
mais on peut dire de n'importe quel couple
de tons que l'un est plus chaud que l'autre.
On « réchauffe » et on « refroidit » des
tons en y ajoutant une couleur proche qui
les rapproche des pôles orange et bleu.
 Tons dégradés Un ton dégradé est une
couleur à laquelle a été rajouté du blanc.
Un ton dégradé est plus lumineux que le
ton pur, mais perd de sa vivacité.
 Tons rabattus Un ton rabattu est une
couleur à laquelle a été rajouté du noir.
C'est donc une couleur plus foncée. Pour
les orangés, jaunes et vert-jaunâtres,
rabattre un ton change la perception de
sa couleur. Du point de vue
colorimétrique, un orange est très proche
d'un ton chocolat, et pourtant, nul ne
dirait que c'est la même couleur

8.  Tons rompus Un ton rompu
est une couleur à laquelle a été
rajouté une proportion de sa
couleur complémentaire.
L'usage de la complémentaire,
plutôt que du noir, pour
assombrir une couleur, n'aurait
pas d'intérêt spécial, si en
décalant légèrement le choix de
la complémentaire, il ne
permettait pas de donner une
teinte aux ombres,
correspondant effectivement à
ce qu'on cherche à
représenter, où, la plupart du
temps, les parties qui ne sont
pas directement atteintes par
la lumière sont éclairées par
des reflets légèrement
colorés12. Autrement dit, on
définit la complémentaire en
tenant compte de ce que le
blanc n'est pas le même pour
les ombres et pour la lumière
principale

9. Les travaux des physiciens Young
et Maxwell ont montré que toutes
les couleurs perçues par l’oeil
humain peuvent être créées à
partir de trois couleurs.
On distingue communément les
couleurs primaires (rouge, jaune
et bleu en peinture), fondatrices
de cette théorie de la trichromie,
et les couleurs secondaires (vert,
violet et orange en peinture)
également au nombre de trois.
Les couleurs primaires, ou
élémentaires, sont celles qui, en
mélange, permettent de reproduire
la plus grande palette de couleurs.
Combinées deux par deux les
primaires permettent d’obtenir les
couleurs secondaires.
 LES PRINCIPALES THÉORIES DE LA
COULEUR
Cercle chromatique montrant la complémentarité
des couleurs primaires et secondaires14
La théorie de trichromie unifie les deux
principes communément appelés synthèse
additive et synthèse soustractive, selon
que l’on envisage les couleurs comme
rayons lumineux ou comme matière.

10.  Selon le principe de la synthèse additive, qui s'applique aux sources
lumineuses, les couleurs sont obtenues par addition de lumière. Ainsi, la
projection, sur un mur blanc, d'un spot de couleur bleu et d'un spot de
couleur rouge donne une couleur magenta : la radiation lumineuse
magenta est constituée de la somme des ondes produites par la source
bleue et de celles produites par la source rouge.
 La synthèse additive considère souvent le rouge, le vert et le bleu comme
les trois couleurs primaires, les trois couleurs « de base » permettant de
recréer tout le spectre coloré. L'addition de ces trois couleurs recrée la
lumière blanche. Le noir est constitué par l'absence de couleur.
Schéma de représentation de la synthèse additive

11.  À l'inverse, le principe de synthèse
soustractive consiste à composer une
couleur par soustraction de lumière.
Ainsi, le mélange d'une peinture bleue
et d'une peinture rouge paraît violet.
En effet, lorsque la lumière blanche
rencontre cette matière, elle subit
une absorption due au pigment bleu
ainsi que celle due au pigment rouge.
La lumière résultante est donc
composée des longueurs d'ondes
réfléchies par le bleu, privée de
celles absorbées par le rouge (ou
inversement).
Schéma de représentation de la
synthèse soustractive

12. La couleur pour :
 Jouer avec les volumes.
La couleur crée la perspective et
remodèle les volumes
 Codifier & s'adapter à chaque
fonction de lieu & typologie
d'espace (Crèche, logement,
bâtiment tertiaire,
officiel.../hall, couloir, salle de
réunion, bureau, salle de repos).
 Le confort visuel est le résultat
du bon rapport entre :
-la/les couleur(s)
- la lumière, sa température de
couleur (une source de
lumièreest plus ou moins chaude
ou froide)
- la/les matière(s) environnante(s)
(surfaces brillantes, mates,
texturées...)
 Signaliser, orienter & informer
 Créer une identité par la
couleur adaptée.
 La couleur stimule, soutient et
accompagne nos activités
 Il n'y pas de couleur sans
lumière. Toujours considérer
une couleur dans les mêmes
conditions que l'environnement
de son application.

18. Monochrome Camaïeu de vert Camaïeu chaud
Rassembler Structurer Adoucir/alléger
Contraste
de saturation
Contraste de clarté
Polychromie
Alourdir Décomposer
Rendre graphique

19. Les couleurs Chaudes et claires : agissant du haut, stimulent l’esprit; de
côté, réchauffent et rapprochent; du bas ; allègent et soulèvent.
Les couleurs chaudes et sombres: agissant du haut, isolent , donnent de la
majesté; du côté, enveloppent; du bas assurent la marche et la préhension.
Les couleurs froides et claires: agissant du haut, illuminent et détendent;
du côté , dirigent; du bas, rendent lisse et incitent à courir.
Les couleurs froides et sombres: agissant du haut, donnent une sensation
de menace; de côté , une sensation de froid et de tristesse; du bas, une
sensation de lourdeur et d’attirance .
Le blanc est la couleur de la pureté, de la propreté et de l’ordre absolus. Dans
la structure colorée des pièces , le blanc joue un rôle important pour séparer
les autre groupes de couleurs les uns des autres pour les neutraliser et , de
ce fait , en éclairant , animer et subdiviser.
En tant que couleur d’ordre , le blanc est utilisé pour signaler les surfaces ,
délimiter les magasins et dépôts , tracer les lignes de démarcation et de
signalisation routiére.

20. •Les couleurs foncées
donnent une impression de
lourdeur .les piéces ont un
aspect plus bas lorsque les
plafonds sont foncés
•Les couleurs claires donnent
une impression de légertés.les
piéces semblent plus hautes
lorsque les murs foncés se
détachent sur les plafonds
plus clairs
•Les pièces longues
semblent plus courtes quand
les murs transversaux les
limitent ressortent
fortement
•Le blanc en tant qu’une
couleur directrice par
exemples les laboratoires ,
les entreprises
•Les éléments foncés se
détachent devant des
murs plus clairs donnent
une impression de force
•Les éléments clairs se détachent
sur un fond foncé donnent une
impression plus
légéres,surtoutlorsqu’ils sont
apparamment surdimmensionnés

22. immeuble arrondi de toutes
les couleurs.
Bâtie durant la biennale
d'art contemporain Evento il
y a trois ans

24. des vitres en forme
de losange de verre
coloré
Avec une palette de
plus de 150 couleurs
transparentes

25. Reference Bibliographique :
Couleur, Barbara Linz, 2009 édition H.F Ullmann
Chromo-architecture - L’art de construire en couleur de Marie-Pierre Servantie-
Editions : Alternatives.
Le livre URBANISME ■ ARCHITECTURE ■ ART PUBLIC
RECONSTRUCTION DES REGIONS DÉVASTÉESLA Chapitre : La
SIGNIFICATION DE LACOULEUR EN ARCHITECTURE par Théo van Doesburg.
Revue de Conférence de l’université 23septembre 2009 , Couleur et aspect
architecturale / site internet : www.nacarat-design.com
Livre Couleur en architecture par a trouvé dans la bibliothèque du Département
d’architecture Mostaganem
Site internet : http://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-
bin/bluemtn?a=d&d=bmtnaac192405-01.2.2&e=-------en-20--1--txt-txIN-------#
Neufert 8 eme édition
ARCHITECTURE et ART DANS L’ESPACE PUBLIC AU KIRchberg ,Luxembourg

26.  Choisissez une couleur qui vous correspond
parmi les couleurs de bases suivantes :
 Rouge
 Vert
 Blue
 Jaune