Présentation de différentes facettes du portrait en peinture et en photographie. Cette base iconographique est destinée à offrir des exemples en vue de la réalisation de portraits en atelier de pratique artistique.

1. LE PORTRAIT
Littérature & Société

2. Qu'est-ce qu'un portrait ?
C'est la représentation
d'une personne réelle ou
non par le dessin, la
peinture, la
photographie.
(Le Robert, ed. 2008)
Il ne faut pas omettre d'autres
portraits : le portrait littéraire, le
portrait sonore et musical... La Joconde,Léonard de Vinci, 1503
Musée du Louvre.

3. Précisons un peu...
Plus précisément, on désigne par portrait une
œuvre en deux dimensions.
C'est une interprétation qui vise à rendre
l'apparence extérieure d'une personne, quel
que soit le degré de réalisme.
Le portrait peut rendre très sensible la
personnalité intérieure du modèle, par de
nombreux indices : la pose, les expressions, les
vêtements, les accessoires, le décor...

4. Deux exemples
Un portrait autonome Un portrait multiple
La Joconde,Léonard de Vinci, Les Ménines, Diego VELASQUEZ, 1656, Musée du
1503 Prado
Musée du Louvre.

5. Une personne réelle ou fictive ?
Le fait qu'une personne soit réelle ou fictive n'a
aucune importance pour les procédés
employés.
Le portrait demande à l'artiste d'être observateur
et surtout psychologue pour pénétrer la
personnalité de son modèle.
Le portrait fictif demande une imagination
précise et complète et bien souvent, l'artiste a
recours à des modèles réels.

6. Georges de LA TOUR
La Madeleine à la veilleuse
Vers 1640 – 1645
Musée du Louvre

7. Le Caravage
Méduse
1597
Musée des Offices, Florence

8. Sandro BOTTICELLI
La Naissance de Vénus, 1485. Galerie des Offices, Florence

9. Sandro BOTTICELLI
La Naissance de Vénus, détail,
1485. Galerie des Offices, Florence

10. Un intérêt pour l'individuel
Le genre du portrait témoigne d'un fort
intérêt pour l'individuel : ce n'est pas l'être
humain en général qui est représenté,
mais bien la personne en tant qu'individu
(même si à travers lui apparaît une idée
plus générale).
Ceci se vérifie aussi bien dans le portrait
« autonome » que dans un fragment
d'une œuvre plus large

11. Les Ménines,
Diego VELASQUEZ,
1656, Musée du
Prado

12. Les Ménines, détail
Diego VELASQUEZ,
1656, Musée du
Prado

13. Le portrait et son époque
Les idées de l'époque sur un idéal
esthétique humain transparaissent
souvent dans le portrait, surtout quand le
modèle veut y paraître beau ou puissant
et que l'artiste le flatte.

14. Jean CLOUET
Portrait de François Ier, roi de
France
Vers 1530
Musée du Louvre

15. Angelo_Bronzino
Portrait de Lucrezia
Panciatichi
(1540)
Galerie des Offices,
Florence

16. Agnolo Bronzino
Portrait d'Eléonore de Tolede avec
son fils Giovanni
1545
Florence Musée des Offices

17. Petrus Christus,
Portrait de jeune fille
1470.
Gemäldegalerie, Berlin.

18. TITIEN
Portrait d’un vénitien
1507
National Gallery,
Washington

19. Piero della Francesca, Federico Montefeltro,Duc d'Urbin et sa femme,1466
Florence, Galerie des Offices

20. L'autoportrait
L'autoportrait est une représentation de l'artiste
lui-même, exécutée par ses soins. Il présente
l'avantage évident d'avoir toujours son modèle
sous la main et de ne pas dépendre des
autres.
Son inconvénient est double :
– face au miroir, on a de soi une image
inversée
– On est souvent trop directement
intéressé pour se voir de manière
impartiale

21. Jean FOUQUET
Le Caravage Autoportrait
Narcisse 1451
1597 Musée du Louvre
Galerie d'art ancien, Rome

22. Jan van Eyck
Les Époux Arnolfini
1434,
National Gallery.

24. Les Ménines,
Diego
VELASQUEZ,
1656, Musée du
Prado

26. Des exemples au fil du temps

27. Le portrait est une genre très ancien qui
apparaît en Egypte au IIème siècle après
JC et qui va se propager rapidement
dans le monde antique.

28. Le portrait est une genre très ancien qui
apparaît en Egypte au IIème siècle après
JC et qui va se propager rapidement
dans le monde antique.

29. Portrait de jeune homme
Oasis de Fayoum, Egypte,
2eme s. ap. JC

30. Une légende antique...
Pline l’Ancien raconte ainsi de façon
poétique l’invention du portrait :
Le soir, avant d’aller rejoindre son régiment,
un jeune soldat rend une dernière fois visite
à sa fiancée. La lampe projette l’ombre du
garçon sur le mur et la jeune fille trace
cette silhouette sur la paroi pour conserver
l’image de celui qui demain sera loin
d’elle. Le portrait est né...

31. Ensuite, le genre connaît des destins
variés mais ne disparaîtra jamais, tant il
est profondément enraciné dans la
culture occidentale.
Dès la fin du moyen-âge, puis à la
Renaissance, il va prendre une place
majeure, en concordance avec l'intérêt
porté à la personne humaine et à
l'individu.

32. Jean Fouquet, Jean Fouquet
Portrait de Charles VII, roi de France Agnès Sorel, maîtresse officielle de
(1403-1461) Charles VII,
Vers 1450-1455 1457
Musée du Louvre Musée du Louvre

33. Le portrait se place à l'articulation de
l'individu et de la société...
En représentant un personnage, l'artiste
cherche à représenter la vie, la condition
sociale, mais aussi les doutes propres à
l'âme humaine
Voici quelques exemples de cette
évolution

34. Lé ona rd de Vinci
La d a m e à l'he rm ine
1488
Châ te a u du Wa we l, Cra covie ,
P ologne

35. RAP HAEL
Po rtra it d u p a p e Jule s I
I
1511
Na tiona l Ga lle ry, Londre s

36. Fra ns HALS
Po rtra it d ’un ho m m e te na nt un
c râ ne ,
v.1615,
(Ba rbe r Ins titute of Fine Arts ,
Birmingha m).

37. REMBRANDT
A p o rtra it
uto
1661
Kenwood House,
London

38. Johannes Vermeer,
La je une fille à la p e rle (o u La
je une fille a u turba n)
1665,
Huile sur toile, 45 x 40 cm,
Mauritshuis, La Haye.

39. FRAGONARD
Po rtra it d e De nis Did e ro t
1765
Musée du louvre, Paris

40. Gustave Courbet
Le d é s e s p é ré
1843-1845
Huile sur toile
45 cm × 54 cm
Collection privée

41. Gustave COURBET,
Le v io lo nc e llis te ,
1847
Huile sur toile,
117 x 89 cm,
Musée National, Stockholm

42. Auguste RENOIR
M ns ie ur Fo urna is e
o
1875
Sterling and Francine Clark
Art Institute, Williamstown,
Massachusetts

43. Eugène Carrière
Pa ul Ve rla ine
1891
(Musée d'Orsay)

44. Vincent Van Gogh,
A p o rtra it
uto
1889
Musee d'Orsay, Paris

45. Pablo PICASSO
A p o rtra it
uto
1907

46. Pablo PICASSO
Po rtra it d e Wilhe lm Uhd e ,
81 x 60 cm,
collection Pulitzer, Saint-Louis

47. Diego VELASQUEZ, Po rtra it d u p a p e I c e nt X, 1650
nno Francis BACON, Etud e d 'a p rè s le p o rtra it d u
p a p e I c e nt X d e Ve la s q ue z , 1953
nno

48. Alberto Giacometti
Tê te d e Die g o
1961

49. Francis BACON
A p o rtra it
uto
1976

50. Francis BACON
A p o rtra it
uto
1982

51. Lucian Freud-
Re fle c tio n (autoportrait)
1985

52. Gerhardt RICHTER
Be tty
1988

53. Une révolution du portrait
Très vite après son invention, la
photographie se consacre au portrait,
allant jusqu’à reprendre certaines fonctions
qu’assuraient la peinture.
Le daguerréotype convient parfaitement à
ce genre. L’aspect précieux de l’objet
évoque les miniatures, les émaux... Cette
invention a été désignée comme un
« miroir qui se souvient » …

54. Deux daguerréotypes

55. Mises en scènes
NADAR, L'a p ô tre Je a n Jo urne t, 1857 Nadar, M rie La ure nt d e d o s , 1856
a

56. Une autre utilisation...
la preuve scientifique.
Po rtra it d e
c o nd a m né Ernest
A us t
ug Appert
Ed e lm a nn, p o rtra it d u
3 4 a ns , c o nd a m né
v o le ur, 2 Se rg e nt,
a ns d e p e rp é tuité
p ris o n.

57. En 1878, Eadweard Muybridge photographie les différentes phases du galop
d’un cheval au moyen d’un appareillage compliqué.

58. Durant la seconde moitié du
XIXème siècle, le neurologiste
Duchenne de Boulogne réalise
une série d'expériences sur
l'expression faciale de l'émotion.
Il utilise la photographie et la
stimulation électrique des
muscles de la face pour mettre
en évidence les mouvements
associés à l'expression des
émotions.

59. Et pourtant...
Pendant cent cinquante ans, les problèmes vont
s'amplifier avec l’effritement des certitudes
qu’on plaçait dans ce « miroir ».
Ils se sont aussi déplacés, la foi dans la vérité de
l’image photographique est perdue.
L'image va prendre d'autres sens, tant en
photographie qu'en peinture. Elle va permettre
d'explorer la réalité mais aussi l'imaginaire, la
vision de soi et la vision des autres.

60. Adrien
Tournachon,
a uto p o rtra it 1855

61. Paul Strand
Blind wo m a n NYC
1916

62. Man Ray, N ire e t bla nc he , 1926.
o

63. Edward Steichen,
G lo ria Swa ns o n
1928

64. Claude-Cahun
Que m e ve ux -tu ?
1928

65. André Kertész,
Eliz a be th
1931

66. Raoul Ubac,
Po rta it d a ns un m iro ir,
1937

67. Robert
Mapplethorpe
A p o rtra it,
uto
1975

68. Rosalind Solomon, Do lls s e rie s 2 1975

69. Dieter Appelt
A p o rtra it a u
uto
m iro ir
1978

70. Rosella
Bellusci,
N d 'ho m m e
u
m iro ir

71. Jean-Claude BELEGOU
Ritue ls le s vo ile s
1983

72. Roman Opalka, a uto p o rtra its .