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UNIVERSITÉ SAINT-ESPRIT DE KASLIK - FACULTÉ DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUÉS




        HISTOIRE ET THÉORIE DE L’ARCHITECTURE I

                                06-ROME




         14/04/13                                            200920/06/ROME
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                               Le monde romain aux Ier et IIe siècles Ap. J.-C.
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                                               Fondation de Rome
                                               On connaît très peu l’histoire de l’origine de
                                               Rome.
                                               Selon la mythologie, Rome est fondée par
                                               Remus et Romulus en 753 Av. J.-C.


                                               Rome à ces débuts est une série de villages sur
                                               les collines à l’Est du Tibre.
                                                           Raisons écologiques
                                                         oLe Tibre est navigable jusqu’à cette région
                                                         oLes collines sont facilement défendables
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Rome passe par trois grandes étapes politiques:
• Le Royaume romain:
o Autour du 7ème siècle contrôle des Etrusques sur la région, formation d’une monarchie.

• La République romaine:
oVers la fin du 6ème siècle, perte du pouvoir des Etrusques, reprise du pouvoir par les Latins, création d’un

 gouvernement de forme républicaine à Rome.

• L’Empire romain:
oDéclin des Etrusques à cause de l’influence grandissante de Rome.

o273 av. J.-C. Rome devient la force dominante de la région.

o265 av. J.-C. Conquête de toute la botte italienne.

o264 Début des hostilités avec Carthage. 146 av. J.-C. Défaite définitive de Carthage.

o146 av. J.-C. Conquête de la Grèce dans la bataille de Corinthe.

oEntre 64 et 61 av. J.-C. Conquête de la Syrie, de la Phénicie et de Palestine.

oEn 30 av. J.-C. Rome contrôle tout le bassin méditerranéen (dernière conquête l’Egypte).
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Conséquences culturelles:
• Rome subit très tôt l’influence de la civilisation grecque.
• Ce sont les Etrusques, établis dans le nord de l’Italie et probablement venus d’Asie Mineure,

 qui regroupèrent les villages élevés sur les collines du Tibre en une bourgade qu’ils
 appelèrent Rome. Déjà très hellénisés, ils furent soumis au milieu du IIIe siècle puis absorbés
 par les Romains au Ier siècle, époque à laquelle Rome avait étendue la domination à la Grèce
 et à l’Asie Mineure.
• Conquises par Rome au début du siècle suivant, les colonies grecques d’Italie avaient élaboré

 une architecture autonome, dont le style s’était éloigné des modèles classiques.            Sous
 l’influence étrusque, elle tendait au gigantisme et à l’axialite, accumulant les temples en un
 seul lieu comme à Sélinonte en Sicile.
• Sous le règne de l’empereur Auguste, ce double héritage aboutit à une forme d’art et

 d’architecture romaine autonome, qui dura 400 ans.
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        Cette multiplicité des influences culturelles qui marquent l’histoire de Rome dès ses
                                               débuts




           va influencer l’architecture romaine dont les manifestations seront complexes.
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Les éléments d’influence:
• Les connaissances techniques des Etrusques,
 excellents ingénieurs dans le domaine des ponts
 et chaussées, de la construction des tunnels et
 des voûtes furent approfondies.


• L’influence de l’architecture grecque classique

 se limita par contre aux éléments purement
 décoratifs comme au Colisée, par exemple, où
 les ordres des colonnes furent plaqués sur les
 étages de la façade pour masquer les rangées
 d’arcades porteuses.
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• Déjà très apprécié à l’époque hellénistique, le
 chapiteau corinthien s’impose à Rome. Afin de le
 rendre plus somptueux encore, il fut transformé
 en     chapiteau       composite,        resplendissant   de
 volutes       richement décorées au-dessus d’une
 couronne de feuilles d’acanthe.
• Autre élément typique romain, les corniches

 coudées, saillant à angle droit au-dessus des
 colonnes purement décoratives flanquant les
 façades.

                              Innovation dans les ordres:
                              -Ordre toscan
                              -Ordre composite
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• La planification urbaine était conforme

 au     quadrillage       régulier      des    villes

 étrusques et des colonies grecques,

 auquel on ajouta deux grands axes nord-

 sud et est-ouest. Situé à l’intersection de

 ces deux artères principales, le forum

 était une forme perfectionnée de l’agora

 grecque.
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• Le forum romain: Les Romains en firent une place fermée, entourée de bâtiments publics de
  plan généralement axial comme la basilique, marché couvert et cour de justice, d’arcs de
  triomphe ou de temples.
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                                          Vue générale du forum romain
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•Les temples: Comme chez les Etrusques, les temples étaient élevés sur de hauts socles, avec un
perron à l’entrée principale, les murs postérieurs et latéraux de la cella restant nus ou décorés
de simples colonnes murales.
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• Cette architecture urbaine brillait

 également dans la construction de

 théâtres somptueux, de stades, de

 thermes et de villas dotées de vastes

 jardins      et    terrasses,       de        salles

 hypostyles         et      de      colonnades

 descendant parfois jusqu’à la mer.

 Pour faire face à la forte croissance de

 la population des villes, il fallut édifier

 des immeubles, premiers exemples                             oThermes de Dioclétien, Tepidarium, Rome


 de constructions collectives.
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Les formes de la construction romaine découlent d’un langage nouveau qui repose
sur la conquête effective de l’élément expressif propre à l’architecture: L’ESPACE



• Architecture grecque: le concept d’espace se limitait à une articulation plastique des surfaces
 extérieures et des volumes offerts à la lumière, sources d’une jouissance purement
 contemplative.
• Architecture romaine: l’espace est envisagé comme le lieu concret de l’action et de
 l’expérience humaines, il devient l’objet même de l’expression formelle.
oL’espace est délimité par des enveloppes de murs incurvés qui le façonnent. L’architecture est
 l’expression de l’espace qui se réalise par la création d’intérieurs centrés.
oCette conception de l’architecture trouve une expression privilégiée dans l’usage du mortier
 et dans l’adoption de l’arc et de la voûte comme principe constructif (resté jusqu’alors en marge
 de la culture architecturale et totalement étranger à la civilisation Grecque classique)
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L’usage du béton:
oConstitution: mélange de calcaire, de moellons, d’eau et de terre volcanique venue de
Puzzuoli. Une fois coulé dans des moules, le mélange était séché et utilisé sous forme de
briques.
oPar rapport à la pureté du marbre, le béton est un matériau pauvre.
oAvec lui la disposition des éléments est indifférente; elle est uniquement soumise à un
impératif de liaison continue.
oLe béton s’adapte plastiquement à n’importe quelle configuration de cintres, il permet de
créer des voûtes dont l’ampleur ne dépend plus de la dimension des blocs et qui constituent
après prise et séchage, un solide monolithe artificiel étroitement uni à la maçonnerie des
piédroits.
oOn obtient ainsi une coque ininterrompue et parfaitement homogène, qui crée une séparation
nette entre l’espace extérieur et celui qui contient l’édifice.
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Le système structural:
•Architecture grecque: Utilisation de dispositifs structuraux rectilignes simplement soumis à
une action de compression, formes d’une superposition d’éléments horizontaux et verticaux
•Architecture romaine: Construction à partir de modules avant tout curvilignes, engendrés par
la poussée des couvertures en voûtes, mieux adaptés à la nécessite de rehausser et d’élargir
l’intérieur des bâtiments en assurant à l’espace des formes continues.


L’utilisation du béton, et l’application de la technique de construction des voûtes et des
coupoles à une échelle sans cesse plus grande, ont permis aux Romains de réussir à créer
d’énormes salles sans supports intermédiaires . (exemple: le Panthéon)
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La forme de la construction romaine:
La logique du système de construction de l’édifice romain voûté conditionne la disposition au
sol de ses murs de fondation – destinés à contrebalancer les poussées des grandes couvertures
– et elle fixe de façon précise les caractéristiques typologiques de l’édifice.


Le rapport entre les impératifs liés à la technique de maçonnerie et l’art de l’expression spatiale
détermine la multiplicité des solutions de composition simples qui se trouvent à la base du
vaste répertoire typologique romain.
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         Grande variété de formes




    oBasilique de Maxence, Rome                                        oLe Panthéon, Rome
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                                               Le Panthéon
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      Historique du site:
      Le Panthéon est bâti sur le site d’un ancien Temple construit en 27 dédié à Mars et à
            Vénus
      o Le bâtiment brûle en 80 Ap. J.-C.
      o Reconstruit par l’Empereur Domitien
      o Frappé par la foudre en 110 Ap. J.-C.
      o L’Empereur Hadrien décide de construire le Panthéon en 118 Ap. J.-C.
      o Construit comme Temple de tous les Dieux (par la suite il sera transformé en
           église)
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Description de l’extérieur:
Portique contenant trois séries de huit colonnes
     o Chaque colonne pèse 60 tonnes
     o Hauteur de 14 mètres / Granite égyptien
     o Elles supportent un entablement.
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Description de l’intérieur:
Une salle à plan circulaire.
oVolume intérieur : cylindre sur lequel repose
un dôme hémisphérique.
oDôme de 43.2 mètres.
oUne abside face à l’entrée.
oDe chaque côté de l’abside des enfoncements
(alternativement        en     formes      circulaires   et
rectangulaires) séparés par des colonnes.
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o La seule source de lumière est l’oculus au centre
    du dôme (8.7 mètres).
o Le mouvement du soleil crée des effets de
    lumière sur les différentes sortes de marbres.
o Cinq séries de 28 caissons. Ils diminuent de
    dimensions en s’approchant de l’oculus.
o Le tambour sur lequel le dôme est posé est de 6
    mètres d’épaisseur .

- Problème du poids: Variation dans l’épaisseur du
    ciment (progressivement aminci vers le haut)

- Le coffrage a aussi aidé à réduire le poids
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•     Le Panthéon est l’expression synthétique de la nouvelle tradition architecturale romaine
      bétonnée, fondée sur la maçonnerie et sur le système de construction en voûte.
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•     Le volume spatial est caractérise par la parfaite équivalence des mesures qui l’engendrent:
      le rayon de la voûte hémisphérique coïncide avec la hauteur des piédroits et avec le rayon
      de la rotonde interne.
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•     La compacité de la structure en
      maçonnerie qui détermine la forme
      et le caractère de l’édifice est
      représentée par un système de
      construction articulée, fondée sur
      l’élimination des masses inertes, qui
      concentre       les    charges      sur   16
      contreforts rayonnants résultant de
      la disposition des niches internes et
      externes.
•     La continuité des murs, interrompue
      par     les     niches,      est     ensuite
      recomposée visuellement par les
      architraves des colonnes.
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•     La lumière zénithale, en se diffusant de haut
      en bas, annule tout contraste de clair-
      obscur, conférant une unité et une sorte
      d’immatérialité à la maçonnerie.




     Avec le Panthéon se trouve désormais fixé
     un      archétype        qui      constituera   un
     incontournable point de repère pour toute
     l’architecture occidentale.
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      Si l’architecture grecque incite l’observateur à s’attarder sur l’expérience
      analytique de l’examen des détails, l’architecture romaine se présente
      synthétiquement comme un théâtre destiné à la représentation sensible de
      l’unité tangible de la forme.
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L’esthétique formelle de l’architecture romaine:
•En dehors des grands travaux d’infrastructure, ou nulle décoration véritable ne se surajoute
aux arcades de soutien, l’esthétique formelle de l’architecture romaine , à l’époque impériale
surtout, repose systématiquement sur l’adoption des ordres tels qu’ils se présentent dans la
syntaxe architecturale grecque.
•Ceux-ci sont rarement employés dans leur fonction structurelle, mais plus typiquement
combinés avec les éléments distinctifs des nouvelles méthodes de construction (maçonnerie de
blocage, arcs, voûtes).
•Invention du temple pseudo-périptère, par opposition au temple grec: les murs jouent un

rôle essentiel de résistance aux charges, qui fait que les colonnes engagées de l’entablement
perdent leur fonction statique primitive, ne conservant que celle, tout aussi nécessaire, de
représenter la construction.
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                                               La Maison Carrée
La Maison Carrée demeure le temple romain le mieux préservé.
Commanditée par Marcus Vipsanius Agrippa (63–12 av. J.-C.) dédiée à ses fils, Caius et Lucius.
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oElevée sur un soubassement de près de 3m de haut
oUne entrée unique orientée vers l’ouest, précédée d’une volée de marches qui conduit à un

portique
oPortique de 6 colonnes corinthiennes de 10m de haut.
oL’entablement qui surmonte les colonnes comprend une riche frise sculptée de délicats reliefs

de rinceaux d’acanthe.

oA l’extérieur la cella est bordée de

colonnes       corinthiennes         engagées,
éléments décoratifs et non structurels.
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•L’association du module colonne-
entablement avec l’arc, dans les
portes des villes et les arcs de
triomphe, instaure un rapport
dialectique       entre       les     deux
registres de l’art de bâtir: celui de
la construction et celui de la
représentation.




oArc de triomphe de Titus, Rome
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•Dans les édifices publics, les ordres architecturaux sont souvent étagés suivant la séquence
canonique fixée par Vitruve, comme on peut le constater pour les arcades du Colisée.
•Construction et représentation ne coïncident plus dans les éléments du système trilithique

grec, mais de « l’ouvrage naturel » (la structure du mur) se dégage un dispositif « artificiel »
idéalisé (les ordres classiques), dont la fonction est essentiellement de caractérisation.
Dépourvue de système décoratif particulier pour moduler la lumière à la surface des murs,
l’architecture romaine greffe sur ses propres modes de construction les attributs plastiques du
langage des bâtisseurs grecs, exprimés par les ordres architecturaux.
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                                    L’Amphithéâtre Flavien (Le Colisée)
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Description de l’Architecture:
o      Forme elliptique
o      Axe principale : 188 mètres
o      Axe mineur : 156 mètres
o      Façade de 48.50 mètres
o      Deux étages en sous-sol
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Système d'entrée
•    80 entrées dans l'arène (quatre réservées aux personnages importants)
•    Possible de faire rentrer 50 000 personnes en 15 minutes et de les faire sortir en 5
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•      Arène
•      L'arène elliptique
       Axe principal de 86 mètres
       Axe mineur 54 mètres
       Entourée d'une barrière avec des archers pour protéger les spectateurs
       Sol en bois sur lequel il y a du sable pour absorber le sang
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•      Sous-sol
•      Les cages des bêtes sauvages
•      Les donjons
•      Ascenseurs qui sont capables de faire apparaître des gens et des animaux
       soudainement dans l’arène
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     Nature des évènements
     •    Les jeux gladiatoriaux
     •    Les courses de chariots
     •    Les exécutions des criminels
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     Premier étage:
         o Voûtes de l’arcade inférieure (quatre-vingts voûtes)
            - Quatre entrées principales
         o Piliers entre les voûtes
         o Devant les piliers des semi-colonnes d’ordre dorique supportent un
            entablement
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             Deuxième étage:
             o   Projection de l’entablement du premier étage soutient une deuxième
                 arcade
             o   Colonnes d'ordre ionique qui soutiennent un entablement
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      Troisième étage:
      o     Arcades, piliers et colonnes d’ordre Corinthien
      o     Deuxième et troisième arcades contiennent des statues
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      Quatrième étage:
      o    Pilastres corinthiens
      o    Au-dessus des pilastres se tenait un entablement.
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         o      Supports du Velarium
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Les édifices pour le spectacle se présentent comme de véritables bâtiments:
oOn sent dans cette construction une nette volonté de réaliser un monument, un édifice public
à tous points de vue, qui se présente comme tel dans son rapport avec les autres bâtiments.
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Historique:
Afin de manifester la puissance de l’empire, Vespasien lance l’édification du premier cirque
permanent de Rome, l’amphithéâtre Flavien (inauguré par Titus en 80), qui clôt la perspective
monumentale de l’axe du Forum romain.


Rôle symbolique:
Dans la Rome impériale, le Colisée, joue un rôle symbolique précis: les exhibitions de gladiateurs
dans l’arène réitéraient sous les yeux du peuple romain le spectacle du « triomphe ».




Le Colisée constituera un type qui servira de modèle à tous les amphithéâtres ultérieurs.
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                                  Le sanctuaire de la Fortuna Primigenia
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•Ce sanctuaire situé à Préneste (Palestrina) revêt une importance exceptionnelle, en raison de
l’originalité de son ordonnancement architectural.
•Il a été conçu pour être vu de face, et un axe de symétrie central – un cardo visuel qui monte
sur 90m en suivant la pente de la colline et oriente le complexe monumental du nord au sud,
reproduisant sur le site naturel les composantes de l’ordre cosmique – règle sa disposition.
•Le schéma d’ensemble reflète la procédure rituelle: de l’aire sacrée du bas, un parcours
ramène à chaque niveau à l’axe central et conduit, après trois étages successifs, à une
quatrième terrasse sur laquelle repose le temple en position dominante encadré par une cour à
portiques fermée sur trois côtés.
•La typologie de ce complexe monumental peut se rattacher aux grands espaces publics
hellénistiques à portiques et aux sanctuaires grecs, mais les potentialités expressives des
ouvrages réalisés en béton, jointes à l’unité axiale de la composition romaine en perspective ,
restent des éléments d’une grande nouveauté, propres à donner naissance à de multiples
solutions architecturales inédites dans un indissociable rapport entre façade artificielle et
paysage naturel.
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                                                     •Pour Rome, l’architecture était l’expression de la
                                                     puissance.
                                                     •Usage de l’arc: Il paraît tout à fait symptomatique
                                                     que l’arc ait été l’élément le plus marquant de
                                                     l’architecture romaine. Tandis que les colonnades,
                                                     comme le péristyle grec, sont plutôt statiques et
                                                     dégagent une impression de paix, les arcades elles,
                                                     sont mouvementées et dynamiques.              Elles sont
                                                     l’expression même de l’élan et de l’expansion vers
   oAqueduc du Gard, Nîmes                           le lointain, des attributs en parfaite adéquation
   La suprématie des Romains était en grande         avec la soif d’expansion de l’Empire romain, qui
   partie liée aux capacités de leurs ingénieurs.    conquit de vastes territoires, où il implanta son
      Constructions       urbaines     et   routes   architecture, construisit de grandes routes, et
   témoignent        de   leurs      connaissances   approvisionna les villes en eau douce par des
   techniques tout autant que de leur talent
                                                     aqueducs qui la transportaient sur des distances
   d’organisation.
                                                     considérables.
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                                           Temple de Bacchus, Baalbek
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                                           Temple de Bacchus, Baalbek
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•La légende de la naissance de Rome: un noyau principal, la Roma quadrata, fondée
sur le Palatin par Romulus, suivant le rite étrusque.


•Cette dénomination suggère l’hypothèse d’une quadripartition initiale par les deux
axes orthogonaux structurants de l’urbanisme romain, le cardo et le decumanus, qui
visaient à conférer à l’établissement une structure régulière tout en l’insérant de
façon stable au sein d’un ordre cosmique.


•Le Palatin (Palatium) apparaît donc comme le centre symbolique du monde romain
en expansion et va, de ce fait, à partir d’Auguste, abriter de manière durable la
résidence des empereurs.
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Le plan des premières demeures impériales de l’époque d’Auguste reprend, sous
une forme élargie, le type de la domus patricienne

                                               Les     divers     espaces      de     la   vie    publique
       Vie publique              Vie privée    s’organisent autour de l’atrium (cour couverte),
                                               le tablinum s’ouvre dans l’axe de l’entrée et,
                                               plus à l’intérieur, les appartements privés sont
                                               desservis par le peristylium.
                                               D’autres cours de service et un second péristyle
                                               d’entrée aux jardins privés enrichissent en la
         Plan d’une maison romaine             complétant cette disposition initiale.
             d’après Vitruve
         1. Vestibulum                         Les     agrandissements          ultérieurs       du   noyau
         2. Atrium                             d’origine vont entraîner la transformation de
         3. Impluvium                          toute la colline du Palatin en un unique et
         4. Alae
                                               grandiose complexe résidentiel, qui sera la
         5. Tablinum
         6. Peristylium                        demeure des empereurs jusqu’à une époque
         7. Exedra                             tardive.
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                                                Avec Domitien, l’ensemble palatial s’articule
                                                en     deux       parties      distinctes        (chacune
                                                développant        le    schéma       de    la    maison
                                                regroupée autour d’un ou deux péristyles):
                                                -La Domus Flavia: elle donne sur des lieux
                                                publics et réunit les espaces de représentation
                                                destinés à la vie publique.
                                                -La Domus Augustana: elle rassemble des
                                                pièces de plus petites dimensions réservées à
                                                la vie privée de l’empereur.
                                                -Sur le côté Est, le Stade palatin clôture ce
                                                groupement de résidences impériales.




•La dimension exceptionnelle des salles de la Domus Flavia, qui fait appel à des solutions
plastiques et techniques sans précédent, est censée évoquer la présence divine de l’empereur.
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•Rome est marquée par une organisation spontanée. La structure du terrain est
décisive, elle détermine les localisations et les orientations.




La maquette de Rome du musée de la Civilisation romaine restitue l’aspect de la capitale de l’Empire au temps de
Constantin (306 – 337). Elle permet de se rendre compte de la densité des constructions, de l’organisation d’ensemble, de
la complexité des circulations et des adductions d’eau.
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•Même dans l’aménagement du Forum – centre religieux et politique de Rome et de

tout l’Empire : persistance des caractères naturels du site (plutôt qu’un véritable

projet d’urbanisme).

      oUne vallée entre les 7 collines sur lesquelles les villages primitifs étaient bâtis

      oLieu naturel de rencontre et de commerce pour les populations de ces pagi.

      oImplantation progressive des édifices monumentaux: les tribunaux (le

      tabularium, bâtiment des archives qui fixe le type d’édifice institutionnel romain à

      deux rangées de galeries superposées), les temples, les monuments honorifiques

      et commémoratifs.
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                                               Centre réel et idéal de la capitale du monde romain antique, le
                                               Forum constitue, avec sa succession ininterrompue de monuments,
                                               la représentation d’une vision formelle unitaire, qui interprète les
                                               caractères persistants d’un lieu prédestiné en réalisant un
                                               « événement urbain » unique et inimitable.
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•Extension du Forum à l’époque impériale:

      oContrairement au développement de la partie centrale, produit de stratifications

      et agrégations successives de monuments



      oExtension à l’époque impériale vers le nord, à travers une suite de places bien

      dessinées



      oProjet d’ensemble cohérent pour chacune de ces places, régi par les critères

      généraux (axialité et symétrie) qui sont à la base de l’aménagement urbain

      romain.
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•Après la colonisation de l’Italie par les Romains à partir du IVe siècle
•Apparition d’établissements urbains à structure régulière
            oContraste avec l’aménagement de la capitale Rome développée sans
            programme défini (période républicaine)
            oPlan type des villes de fondation nouvelle: plan hyppodamien (influence
            grecque et étrusque)
            oIntroduction           supplémentaire   d’un     nouveau         système          d’orientation:
            croisement orthogonal de deux axes Cardo (Nord-Sud) et Decumanus (Est-
            Ouest)
            oEmplacement du forum au croisement de ces deux axes.
            oRite de fondation des villes: prêtre arpenteur qui divise le territoire en 4
            régions - quadripartition symbole de la voûte céleste.
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                          Que nous indique la grille géométrique orientée?



                                           Une volonté ordonnatrice




Tout est minutieusement prévu et mesuré:
•L’emplacement des espaces institutionnels civils et religieux (forum)
•Des édifices publics (théâtre, thermes)
•Des maisons patriciennes (domus)
•Des immeubles d’habitations à plusieurs étages (insulae)


Ce modèle de plan est reproduit dans toutes les nouvelles colonies mais lié à une
capacité d’adaptation à des sites chaque fois différents.
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Qu’est-ce que le Castrum?



Le Castrum est le camp de l’armée romaine.

•La disposition des camps de l’armée est analogue à celles des citées de fondation

•Malgré leur nature temporaire de « villes éphémères », beaucoup de camps ont

transmis leur configuration à des centre urbains initialement militaires, et à une

époque plus tardive aux demeures patriciennes et impériales fortifiées.
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Normes du Castrum:
•Campement de forme presque carrée (600
x 700 m) divise par le cardo et le
decumanus.
•Au croisement : maison du commandant et
quartier général (praetorium).
•Les deux axes débouchent sur 4 portes
d’accès.
•L’ensemble est divisé en trois secteurs.


Le plan axial rigide rappelle celui des
                                                                        AB: cardo
forums de l’époque impériale.
                                                                     CD: decumanos
                                                                      P: praetorium
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Le palais de Dioclétien (vers 300) est aussi construit sur le schéma du castrum.
•A la fois ville et citadelle, résidence et sanctuaire du divin empereur.
•Représentation symbolique du pouvoir impérial au faîte de sa puissance mais
contraint de lutter contre un irrévocable déclin.
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•Il reprend de manière articulée le type de la villa patricienne fortifiée du Bas-Empire,
anticipant sur les caractères de l’architecture défensive médiévale.
•Deux voies principales à portiques, séparent les zones destinées aux militaires, des
quartiers impériaux (le palatium proprement dit).
                                                                Typologie     du       praetorium:
                                                                transformation        par      une
                                                                transcription du cérémonial de
                                                                cour avec la formation d’un
                                                                « complexe glorificateur ».

                                                                Au-dessus d’un haut mur aveugle,
                                                                la façade côté mer est résolue par
                                                                le motif institutionnel de la suite
Zone du                                          Zone du        d’arcades encadrées par les ordres
temple                                           mausolée       architecturaux.

                                                                La hiérarchie de l’organisation
                                                                interne est reflétée dans la
                                                                composition de la façade par
                                                                l’introduction de trois grandes
     Hall des cérémonies précédé par un atrium                  arcades au niveau de l’axe
     découvert, cadre architectural aux apparitions             principal.
     de l’empereur.
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•Fondé sur le système cardo-decumanus, l’urbanisme romain mesure et divise l’espace
en prévoyant l’emplacement de chacun des éléments constitutifs de la ville:
            oSchéma quadripartite initial donnant lieu à l’architecture articulée du
            forum, où chaque aspect de la vie collective est représenté par la diversité
            des types de monuments et par leur localisation précise:
            −Le temple, les basiliques et les autres édifices institutionnels sur le forum
            −Les théâtres, les amphithéâtres et les thermes à proximité des grands axes
            routiers.
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                                                                  Les Forums impériaux




                                                            Pompéi: Forum principal
                                                            1. Capitolium
                                                            2. Marché
                                                            3. Temple d’Apollon
                                                            4. Basilique
                                                            5. Curie
                                                            6. Comitium
                                                            7. Edifice d’Eumachia
                                                            8. Temple de Vespasien
                                                            9. Trésor public



•La forme rectangulaire est définie par la disposition des monuments, reliés par un
péristyle.
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•Nette différence fonctionnelle avec la cité grecque où l’édifice monumental est
exclusivement réservé aux dieux et se dressait sur l’acropole, tandis que les bâtiments
destinés aux assemblées civiles, dénués de façade spécifique, donnaient sur l’agora
par l’intermédiaire d’un portique (stoa) qui conférait une allure homogène à la place.


•Le Forum romain rassemble toutes les institutions, y compris religieuses, de la ville
dans des édifices qui se présentent comme des unités monumentales distinctes.


•En général, le temple – capitolium symbole de l’expansion romaine, émanation du
temple primitif érigé à Rome sur la colline du Capitole – est l’élément générateur de la
disposition axiale de la place, il est en position dominante détaché du sol par un haut
podium souvenir de l’acropole d’origine.
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•Parmi les autres bâtiments institutionnels associés à l’espace du forum, le plus
significatif est la basilique.

                                   •Edifice public par excellence: abrite les réunions civiles, judiciaires
                                   ou commerciales.
                                   •Constitué d’une salle hypostyle ménageant un vaste espace
                                   central.
                                   •Elle peut se raccorder au forum suivant les deux modalités
                                   suivantes: disposition le long d’un des grands côtés ou disposition
                                   transversale.
                                   •Généralement couverte en bois.
                                   •Divisée en galeries ou nefs (3 ou 5) par des rangées de colonnes à
                                   deux ordres surmontées d’architraves.
                                   •L’éclairage est obtenu grâce à la différence de hauteur entre le
                                   vaisseau central et les espaces latéraux: ouvertures pratiquées dans
                                   les murs les plus hauts.
                                   •La façade principale est reliée aux portiques du forum par un
                                   double ordre de loges.
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     •Le schéma de la basilique fixe un type architectural extrêmement flexible – et

     donc largement répandu – auquel on peut rapporter, outre les basiliques

     judiciaires, de multiples halls et vestibules de palais, des cellas de temples, des

     salles thermales, des parascaenia de théâtres, jusqu’à l’élaboration du type de

     la basilique chrétienne, ou le même schéma sera appliqué, avec une

     orientation modifiée.
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                                       La basilique de Maxence

•Dernière basilique impériale édifiée sur le Forum romain
•Vaste salle rectangulaire médiane se présentant comme une séquence de trois
travées centrées sur plan carré, couvertes de voûtes d’arrêtes
•De chaque côté, trois espaces voûtés en berceau y sont annexés, occupant la
profondeur des murs de soutien de la voûte centrale.
•La voûte centrale paraît supportée par des colonnes dégagées sous de grosses
consoles reposant sur les véritables supports en maçonnerie.
•La solution structurelle adoptée répond à la nécessite de relever la couverture de la
salle principale pour assurer à celle-ci un éclairage latéral.
•Les murs transversaux, sur lesquels reposaient réellement les voûtes, étaient ainsi
rehaussés et sortaient, avec un profil incliné, du volume interne de l’édifice, dépassant
les terrasses de couverture des ailes pour se transformer en contreforts extérieurs. Ils
préfiguraient le système ultérieur des arcs-boutants.
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                                         La question du décor urbain


•Conjuguant les motifs de l’urbanisme hellénistique et les qualités scénographiques et

spatiales de l’architecture romaine, la question du décor urbain trouve sa solution, à

l’époque impériale, dans la transformation de la voirie en un système architectural

continu.

•La rue à portiques acquiert une physionomie propre, complètement indépendante

des façades des édifices auxquels elle confère une uniformité.

•Les portes des villes et les extrémités et embranchements des routes, revêtent une

importance architecturale particulière, reflétée par le type de l’arc de triomphe.
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               Pompéi, vue du forum principal




    Timgad, arc dit de Trajan (fin du IIe siècle apr. J.-C.)         Gerasa (Jordanie), vue du cardo bordé de colonnes

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  • 1. UNIVERSITÉ SAINT-ESPRIT DE KASLIK - FACULTÉ DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUÉS HISTOIRE ET THÉORIE DE L’ARCHITECTURE I 06-ROME 14/04/13 200920/06/ROME
  • 2. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Le monde romain aux Ier et IIe siècles Ap. J.-C.
  • 3. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Fondation de Rome On connaît très peu l’histoire de l’origine de Rome. Selon la mythologie, Rome est fondée par Remus et Romulus en 753 Av. J.-C. Rome à ces débuts est une série de villages sur les collines à l’Est du Tibre. Raisons écologiques oLe Tibre est navigable jusqu’à cette région oLes collines sont facilement défendables
  • 4. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Rome passe par trois grandes étapes politiques: • Le Royaume romain: o Autour du 7ème siècle contrôle des Etrusques sur la région, formation d’une monarchie. • La République romaine: oVers la fin du 6ème siècle, perte du pouvoir des Etrusques, reprise du pouvoir par les Latins, création d’un gouvernement de forme républicaine à Rome. • L’Empire romain: oDéclin des Etrusques à cause de l’influence grandissante de Rome. o273 av. J.-C. Rome devient la force dominante de la région. o265 av. J.-C. Conquête de toute la botte italienne. o264 Début des hostilités avec Carthage. 146 av. J.-C. Défaite définitive de Carthage. o146 av. J.-C. Conquête de la Grèce dans la bataille de Corinthe. oEntre 64 et 61 av. J.-C. Conquête de la Syrie, de la Phénicie et de Palestine. oEn 30 av. J.-C. Rome contrôle tout le bassin méditerranéen (dernière conquête l’Egypte).
  • 5. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Conséquences culturelles: • Rome subit très tôt l’influence de la civilisation grecque. • Ce sont les Etrusques, établis dans le nord de l’Italie et probablement venus d’Asie Mineure, qui regroupèrent les villages élevés sur les collines du Tibre en une bourgade qu’ils appelèrent Rome. Déjà très hellénisés, ils furent soumis au milieu du IIIe siècle puis absorbés par les Romains au Ier siècle, époque à laquelle Rome avait étendue la domination à la Grèce et à l’Asie Mineure. • Conquises par Rome au début du siècle suivant, les colonies grecques d’Italie avaient élaboré une architecture autonome, dont le style s’était éloigné des modèles classiques. Sous l’influence étrusque, elle tendait au gigantisme et à l’axialite, accumulant les temples en un seul lieu comme à Sélinonte en Sicile. • Sous le règne de l’empereur Auguste, ce double héritage aboutit à une forme d’art et d’architecture romaine autonome, qui dura 400 ans.
  • 6. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Cette multiplicité des influences culturelles qui marquent l’histoire de Rome dès ses débuts va influencer l’architecture romaine dont les manifestations seront complexes.
  • 7. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Les éléments d’influence: • Les connaissances techniques des Etrusques, excellents ingénieurs dans le domaine des ponts et chaussées, de la construction des tunnels et des voûtes furent approfondies. • L’influence de l’architecture grecque classique se limita par contre aux éléments purement décoratifs comme au Colisée, par exemple, où les ordres des colonnes furent plaqués sur les étages de la façade pour masquer les rangées d’arcades porteuses.
  • 8. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Déjà très apprécié à l’époque hellénistique, le chapiteau corinthien s’impose à Rome. Afin de le rendre plus somptueux encore, il fut transformé en chapiteau composite, resplendissant de volutes richement décorées au-dessus d’une couronne de feuilles d’acanthe. • Autre élément typique romain, les corniches coudées, saillant à angle droit au-dessus des colonnes purement décoratives flanquant les façades. Innovation dans les ordres: -Ordre toscan -Ordre composite
  • 9. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • La planification urbaine était conforme au quadrillage régulier des villes étrusques et des colonies grecques, auquel on ajouta deux grands axes nord- sud et est-ouest. Situé à l’intersection de ces deux artères principales, le forum était une forme perfectionnée de l’agora grecque.
  • 10. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Le forum romain: Les Romains en firent une place fermée, entourée de bâtiments publics de plan généralement axial comme la basilique, marché couvert et cour de justice, d’arcs de triomphe ou de temples.
  • 11. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Vue générale du forum romain
  • 12. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Les temples: Comme chez les Etrusques, les temples étaient élevés sur de hauts socles, avec un perron à l’entrée principale, les murs postérieurs et latéraux de la cella restant nus ou décorés de simples colonnes murales.
  • 13. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Cette architecture urbaine brillait également dans la construction de théâtres somptueux, de stades, de thermes et de villas dotées de vastes jardins et terrasses, de salles hypostyles et de colonnades descendant parfois jusqu’à la mer. Pour faire face à la forte croissance de la population des villes, il fallut édifier des immeubles, premiers exemples oThermes de Dioclétien, Tepidarium, Rome de constructions collectives.
  • 14. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Les formes de la construction romaine découlent d’un langage nouveau qui repose sur la conquête effective de l’élément expressif propre à l’architecture: L’ESPACE • Architecture grecque: le concept d’espace se limitait à une articulation plastique des surfaces extérieures et des volumes offerts à la lumière, sources d’une jouissance purement contemplative. • Architecture romaine: l’espace est envisagé comme le lieu concret de l’action et de l’expérience humaines, il devient l’objet même de l’expression formelle. oL’espace est délimité par des enveloppes de murs incurvés qui le façonnent. L’architecture est l’expression de l’espace qui se réalise par la création d’intérieurs centrés. oCette conception de l’architecture trouve une expression privilégiée dans l’usage du mortier et dans l’adoption de l’arc et de la voûte comme principe constructif (resté jusqu’alors en marge de la culture architecturale et totalement étranger à la civilisation Grecque classique)
  • 15. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME L’usage du béton: oConstitution: mélange de calcaire, de moellons, d’eau et de terre volcanique venue de Puzzuoli. Une fois coulé dans des moules, le mélange était séché et utilisé sous forme de briques. oPar rapport à la pureté du marbre, le béton est un matériau pauvre. oAvec lui la disposition des éléments est indifférente; elle est uniquement soumise à un impératif de liaison continue. oLe béton s’adapte plastiquement à n’importe quelle configuration de cintres, il permet de créer des voûtes dont l’ampleur ne dépend plus de la dimension des blocs et qui constituent après prise et séchage, un solide monolithe artificiel étroitement uni à la maçonnerie des piédroits. oOn obtient ainsi une coque ininterrompue et parfaitement homogène, qui crée une séparation nette entre l’espace extérieur et celui qui contient l’édifice.
  • 16. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Le système structural: •Architecture grecque: Utilisation de dispositifs structuraux rectilignes simplement soumis à une action de compression, formes d’une superposition d’éléments horizontaux et verticaux •Architecture romaine: Construction à partir de modules avant tout curvilignes, engendrés par la poussée des couvertures en voûtes, mieux adaptés à la nécessite de rehausser et d’élargir l’intérieur des bâtiments en assurant à l’espace des formes continues. L’utilisation du béton, et l’application de la technique de construction des voûtes et des coupoles à une échelle sans cesse plus grande, ont permis aux Romains de réussir à créer d’énormes salles sans supports intermédiaires . (exemple: le Panthéon)
  • 17. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME La forme de la construction romaine: La logique du système de construction de l’édifice romain voûté conditionne la disposition au sol de ses murs de fondation – destinés à contrebalancer les poussées des grandes couvertures – et elle fixe de façon précise les caractéristiques typologiques de l’édifice. Le rapport entre les impératifs liés à la technique de maçonnerie et l’art de l’expression spatiale détermine la multiplicité des solutions de composition simples qui se trouvent à la base du vaste répertoire typologique romain.
  • 18. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Grande variété de formes oBasilique de Maxence, Rome oLe Panthéon, Rome
  • 19. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Le Panthéon
  • 20. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME
  • 21. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Historique du site: Le Panthéon est bâti sur le site d’un ancien Temple construit en 27 dédié à Mars et à Vénus o Le bâtiment brûle en 80 Ap. J.-C. o Reconstruit par l’Empereur Domitien o Frappé par la foudre en 110 Ap. J.-C. o L’Empereur Hadrien décide de construire le Panthéon en 118 Ap. J.-C. o Construit comme Temple de tous les Dieux (par la suite il sera transformé en église)
  • 22. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME
  • 23. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Description de l’extérieur: Portique contenant trois séries de huit colonnes o Chaque colonne pèse 60 tonnes o Hauteur de 14 mètres / Granite égyptien o Elles supportent un entablement.
  • 24. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Description de l’intérieur: Une salle à plan circulaire. oVolume intérieur : cylindre sur lequel repose un dôme hémisphérique. oDôme de 43.2 mètres. oUne abside face à l’entrée. oDe chaque côté de l’abside des enfoncements (alternativement en formes circulaires et rectangulaires) séparés par des colonnes.
  • 25. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME o La seule source de lumière est l’oculus au centre du dôme (8.7 mètres). o Le mouvement du soleil crée des effets de lumière sur les différentes sortes de marbres. o Cinq séries de 28 caissons. Ils diminuent de dimensions en s’approchant de l’oculus. o Le tambour sur lequel le dôme est posé est de 6 mètres d’épaisseur . - Problème du poids: Variation dans l’épaisseur du ciment (progressivement aminci vers le haut) - Le coffrage a aussi aidé à réduire le poids
  • 26. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Le Panthéon est l’expression synthétique de la nouvelle tradition architecturale romaine bétonnée, fondée sur la maçonnerie et sur le système de construction en voûte.
  • 27. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Le volume spatial est caractérise par la parfaite équivalence des mesures qui l’engendrent: le rayon de la voûte hémisphérique coïncide avec la hauteur des piédroits et avec le rayon de la rotonde interne.
  • 28. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • La compacité de la structure en maçonnerie qui détermine la forme et le caractère de l’édifice est représentée par un système de construction articulée, fondée sur l’élimination des masses inertes, qui concentre les charges sur 16 contreforts rayonnants résultant de la disposition des niches internes et externes. • La continuité des murs, interrompue par les niches, est ensuite recomposée visuellement par les architraves des colonnes.
  • 29. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • La lumière zénithale, en se diffusant de haut en bas, annule tout contraste de clair- obscur, conférant une unité et une sorte d’immatérialité à la maçonnerie. Avec le Panthéon se trouve désormais fixé un archétype qui constituera un incontournable point de repère pour toute l’architecture occidentale.
  • 30. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Si l’architecture grecque incite l’observateur à s’attarder sur l’expérience analytique de l’examen des détails, l’architecture romaine se présente synthétiquement comme un théâtre destiné à la représentation sensible de l’unité tangible de la forme.
  • 31. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME L’esthétique formelle de l’architecture romaine: •En dehors des grands travaux d’infrastructure, ou nulle décoration véritable ne se surajoute aux arcades de soutien, l’esthétique formelle de l’architecture romaine , à l’époque impériale surtout, repose systématiquement sur l’adoption des ordres tels qu’ils se présentent dans la syntaxe architecturale grecque. •Ceux-ci sont rarement employés dans leur fonction structurelle, mais plus typiquement combinés avec les éléments distinctifs des nouvelles méthodes de construction (maçonnerie de blocage, arcs, voûtes). •Invention du temple pseudo-périptère, par opposition au temple grec: les murs jouent un rôle essentiel de résistance aux charges, qui fait que les colonnes engagées de l’entablement perdent leur fonction statique primitive, ne conservant que celle, tout aussi nécessaire, de représenter la construction.
  • 32. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME La Maison Carrée La Maison Carrée demeure le temple romain le mieux préservé. Commanditée par Marcus Vipsanius Agrippa (63–12 av. J.-C.) dédiée à ses fils, Caius et Lucius.
  • 33. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME oElevée sur un soubassement de près de 3m de haut oUne entrée unique orientée vers l’ouest, précédée d’une volée de marches qui conduit à un portique oPortique de 6 colonnes corinthiennes de 10m de haut. oL’entablement qui surmonte les colonnes comprend une riche frise sculptée de délicats reliefs de rinceaux d’acanthe. oA l’extérieur la cella est bordée de colonnes corinthiennes engagées, éléments décoratifs et non structurels.
  • 34. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •L’association du module colonne- entablement avec l’arc, dans les portes des villes et les arcs de triomphe, instaure un rapport dialectique entre les deux registres de l’art de bâtir: celui de la construction et celui de la représentation. oArc de triomphe de Titus, Rome
  • 35. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Dans les édifices publics, les ordres architecturaux sont souvent étagés suivant la séquence canonique fixée par Vitruve, comme on peut le constater pour les arcades du Colisée. •Construction et représentation ne coïncident plus dans les éléments du système trilithique grec, mais de « l’ouvrage naturel » (la structure du mur) se dégage un dispositif « artificiel » idéalisé (les ordres classiques), dont la fonction est essentiellement de caractérisation. Dépourvue de système décoratif particulier pour moduler la lumière à la surface des murs, l’architecture romaine greffe sur ses propres modes de construction les attributs plastiques du langage des bâtisseurs grecs, exprimés par les ordres architecturaux.
  • 36. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME L’Amphithéâtre Flavien (Le Colisée)
  • 37. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Description de l’Architecture: o Forme elliptique o Axe principale : 188 mètres o Axe mineur : 156 mètres o Façade de 48.50 mètres o Deux étages en sous-sol
  • 38. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Système d'entrée • 80 entrées dans l'arène (quatre réservées aux personnages importants) • Possible de faire rentrer 50 000 personnes en 15 minutes et de les faire sortir en 5
  • 39. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Arène • L'arène elliptique  Axe principal de 86 mètres  Axe mineur 54 mètres  Entourée d'une barrière avec des archers pour protéger les spectateurs  Sol en bois sur lequel il y a du sable pour absorber le sang
  • 40. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME • Sous-sol • Les cages des bêtes sauvages • Les donjons • Ascenseurs qui sont capables de faire apparaître des gens et des animaux soudainement dans l’arène
  • 41. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Nature des évènements • Les jeux gladiatoriaux • Les courses de chariots • Les exécutions des criminels
  • 42. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Premier étage: o Voûtes de l’arcade inférieure (quatre-vingts voûtes) - Quatre entrées principales o Piliers entre les voûtes o Devant les piliers des semi-colonnes d’ordre dorique supportent un entablement
  • 43. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Deuxième étage: o Projection de l’entablement du premier étage soutient une deuxième arcade o Colonnes d'ordre ionique qui soutiennent un entablement
  • 44. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Troisième étage: o Arcades, piliers et colonnes d’ordre Corinthien o Deuxième et troisième arcades contiennent des statues
  • 45. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Quatrième étage: o Pilastres corinthiens o Au-dessus des pilastres se tenait un entablement.
  • 46. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME o Supports du Velarium
  • 47. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Les édifices pour le spectacle se présentent comme de véritables bâtiments: oOn sent dans cette construction une nette volonté de réaliser un monument, un édifice public à tous points de vue, qui se présente comme tel dans son rapport avec les autres bâtiments.
  • 48. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Historique: Afin de manifester la puissance de l’empire, Vespasien lance l’édification du premier cirque permanent de Rome, l’amphithéâtre Flavien (inauguré par Titus en 80), qui clôt la perspective monumentale de l’axe du Forum romain. Rôle symbolique: Dans la Rome impériale, le Colisée, joue un rôle symbolique précis: les exhibitions de gladiateurs dans l’arène réitéraient sous les yeux du peuple romain le spectacle du « triomphe ». Le Colisée constituera un type qui servira de modèle à tous les amphithéâtres ultérieurs.
  • 49. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Le sanctuaire de la Fortuna Primigenia
  • 50. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Ce sanctuaire situé à Préneste (Palestrina) revêt une importance exceptionnelle, en raison de l’originalité de son ordonnancement architectural. •Il a été conçu pour être vu de face, et un axe de symétrie central – un cardo visuel qui monte sur 90m en suivant la pente de la colline et oriente le complexe monumental du nord au sud, reproduisant sur le site naturel les composantes de l’ordre cosmique – règle sa disposition. •Le schéma d’ensemble reflète la procédure rituelle: de l’aire sacrée du bas, un parcours ramène à chaque niveau à l’axe central et conduit, après trois étages successifs, à une quatrième terrasse sur laquelle repose le temple en position dominante encadré par une cour à portiques fermée sur trois côtés. •La typologie de ce complexe monumental peut se rattacher aux grands espaces publics hellénistiques à portiques et aux sanctuaires grecs, mais les potentialités expressives des ouvrages réalisés en béton, jointes à l’unité axiale de la composition romaine en perspective , restent des éléments d’une grande nouveauté, propres à donner naissance à de multiples solutions architecturales inédites dans un indissociable rapport entre façade artificielle et paysage naturel.
  • 51. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Pour Rome, l’architecture était l’expression de la puissance. •Usage de l’arc: Il paraît tout à fait symptomatique que l’arc ait été l’élément le plus marquant de l’architecture romaine. Tandis que les colonnades, comme le péristyle grec, sont plutôt statiques et dégagent une impression de paix, les arcades elles, sont mouvementées et dynamiques. Elles sont l’expression même de l’élan et de l’expansion vers oAqueduc du Gard, Nîmes le lointain, des attributs en parfaite adéquation La suprématie des Romains était en grande avec la soif d’expansion de l’Empire romain, qui partie liée aux capacités de leurs ingénieurs. conquit de vastes territoires, où il implanta son Constructions urbaines et routes architecture, construisit de grandes routes, et témoignent de leurs connaissances approvisionna les villes en eau douce par des techniques tout autant que de leur talent aqueducs qui la transportaient sur des distances d’organisation. considérables.
  • 52. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Temple de Bacchus, Baalbek
  • 53. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Temple de Bacchus, Baalbek
  • 54. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •La légende de la naissance de Rome: un noyau principal, la Roma quadrata, fondée sur le Palatin par Romulus, suivant le rite étrusque. •Cette dénomination suggère l’hypothèse d’une quadripartition initiale par les deux axes orthogonaux structurants de l’urbanisme romain, le cardo et le decumanus, qui visaient à conférer à l’établissement une structure régulière tout en l’insérant de façon stable au sein d’un ordre cosmique. •Le Palatin (Palatium) apparaît donc comme le centre symbolique du monde romain en expansion et va, de ce fait, à partir d’Auguste, abriter de manière durable la résidence des empereurs.
  • 55. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Le plan des premières demeures impériales de l’époque d’Auguste reprend, sous une forme élargie, le type de la domus patricienne Les divers espaces de la vie publique Vie publique Vie privée s’organisent autour de l’atrium (cour couverte), le tablinum s’ouvre dans l’axe de l’entrée et, plus à l’intérieur, les appartements privés sont desservis par le peristylium. D’autres cours de service et un second péristyle d’entrée aux jardins privés enrichissent en la Plan d’une maison romaine complétant cette disposition initiale. d’après Vitruve 1. Vestibulum Les agrandissements ultérieurs du noyau 2. Atrium d’origine vont entraîner la transformation de 3. Impluvium toute la colline du Palatin en un unique et 4. Alae grandiose complexe résidentiel, qui sera la 5. Tablinum 6. Peristylium demeure des empereurs jusqu’à une époque 7. Exedra tardive.
  • 56. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Avec Domitien, l’ensemble palatial s’articule en deux parties distinctes (chacune développant le schéma de la maison regroupée autour d’un ou deux péristyles): -La Domus Flavia: elle donne sur des lieux publics et réunit les espaces de représentation destinés à la vie publique. -La Domus Augustana: elle rassemble des pièces de plus petites dimensions réservées à la vie privée de l’empereur. -Sur le côté Est, le Stade palatin clôture ce groupement de résidences impériales. •La dimension exceptionnelle des salles de la Domus Flavia, qui fait appel à des solutions plastiques et techniques sans précédent, est censée évoquer la présence divine de l’empereur.
  • 57. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Rome est marquée par une organisation spontanée. La structure du terrain est décisive, elle détermine les localisations et les orientations. La maquette de Rome du musée de la Civilisation romaine restitue l’aspect de la capitale de l’Empire au temps de Constantin (306 – 337). Elle permet de se rendre compte de la densité des constructions, de l’organisation d’ensemble, de la complexité des circulations et des adductions d’eau.
  • 58. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Même dans l’aménagement du Forum – centre religieux et politique de Rome et de tout l’Empire : persistance des caractères naturels du site (plutôt qu’un véritable projet d’urbanisme). oUne vallée entre les 7 collines sur lesquelles les villages primitifs étaient bâtis oLieu naturel de rencontre et de commerce pour les populations de ces pagi. oImplantation progressive des édifices monumentaux: les tribunaux (le tabularium, bâtiment des archives qui fixe le type d’édifice institutionnel romain à deux rangées de galeries superposées), les temples, les monuments honorifiques et commémoratifs.
  • 59. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Centre réel et idéal de la capitale du monde romain antique, le Forum constitue, avec sa succession ininterrompue de monuments, la représentation d’une vision formelle unitaire, qui interprète les caractères persistants d’un lieu prédestiné en réalisant un « événement urbain » unique et inimitable.
  • 60. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Extension du Forum à l’époque impériale: oContrairement au développement de la partie centrale, produit de stratifications et agrégations successives de monuments oExtension à l’époque impériale vers le nord, à travers une suite de places bien dessinées oProjet d’ensemble cohérent pour chacune de ces places, régi par les critères généraux (axialité et symétrie) qui sont à la base de l’aménagement urbain romain.
  • 61. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Après la colonisation de l’Italie par les Romains à partir du IVe siècle •Apparition d’établissements urbains à structure régulière oContraste avec l’aménagement de la capitale Rome développée sans programme défini (période républicaine) oPlan type des villes de fondation nouvelle: plan hyppodamien (influence grecque et étrusque) oIntroduction supplémentaire d’un nouveau système d’orientation: croisement orthogonal de deux axes Cardo (Nord-Sud) et Decumanus (Est- Ouest) oEmplacement du forum au croisement de ces deux axes. oRite de fondation des villes: prêtre arpenteur qui divise le territoire en 4 régions - quadripartition symbole de la voûte céleste.
  • 62. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Que nous indique la grille géométrique orientée? Une volonté ordonnatrice Tout est minutieusement prévu et mesuré: •L’emplacement des espaces institutionnels civils et religieux (forum) •Des édifices publics (théâtre, thermes) •Des maisons patriciennes (domus) •Des immeubles d’habitations à plusieurs étages (insulae) Ce modèle de plan est reproduit dans toutes les nouvelles colonies mais lié à une capacité d’adaptation à des sites chaque fois différents.
  • 63. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Qu’est-ce que le Castrum? Le Castrum est le camp de l’armée romaine. •La disposition des camps de l’armée est analogue à celles des citées de fondation •Malgré leur nature temporaire de « villes éphémères », beaucoup de camps ont transmis leur configuration à des centre urbains initialement militaires, et à une époque plus tardive aux demeures patriciennes et impériales fortifiées.
  • 64. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Normes du Castrum: •Campement de forme presque carrée (600 x 700 m) divise par le cardo et le decumanus. •Au croisement : maison du commandant et quartier général (praetorium). •Les deux axes débouchent sur 4 portes d’accès. •L’ensemble est divisé en trois secteurs. Le plan axial rigide rappelle celui des AB: cardo forums de l’époque impériale. CD: decumanos P: praetorium
  • 65. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Le palais de Dioclétien (vers 300) est aussi construit sur le schéma du castrum. •A la fois ville et citadelle, résidence et sanctuaire du divin empereur. •Représentation symbolique du pouvoir impérial au faîte de sa puissance mais contraint de lutter contre un irrévocable déclin.
  • 66. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Il reprend de manière articulée le type de la villa patricienne fortifiée du Bas-Empire, anticipant sur les caractères de l’architecture défensive médiévale. •Deux voies principales à portiques, séparent les zones destinées aux militaires, des quartiers impériaux (le palatium proprement dit). Typologie du praetorium: transformation par une transcription du cérémonial de cour avec la formation d’un « complexe glorificateur ». Au-dessus d’un haut mur aveugle, la façade côté mer est résolue par le motif institutionnel de la suite Zone du Zone du d’arcades encadrées par les ordres temple mausolée architecturaux. La hiérarchie de l’organisation interne est reflétée dans la composition de la façade par l’introduction de trois grandes Hall des cérémonies précédé par un atrium arcades au niveau de l’axe découvert, cadre architectural aux apparitions principal. de l’empereur.
  • 67. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Fondé sur le système cardo-decumanus, l’urbanisme romain mesure et divise l’espace en prévoyant l’emplacement de chacun des éléments constitutifs de la ville: oSchéma quadripartite initial donnant lieu à l’architecture articulée du forum, où chaque aspect de la vie collective est représenté par la diversité des types de monuments et par leur localisation précise: −Le temple, les basiliques et les autres édifices institutionnels sur le forum −Les théâtres, les amphithéâtres et les thermes à proximité des grands axes routiers.
  • 68. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Les Forums impériaux Pompéi: Forum principal 1. Capitolium 2. Marché 3. Temple d’Apollon 4. Basilique 5. Curie 6. Comitium 7. Edifice d’Eumachia 8. Temple de Vespasien 9. Trésor public •La forme rectangulaire est définie par la disposition des monuments, reliés par un péristyle.
  • 69. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Nette différence fonctionnelle avec la cité grecque où l’édifice monumental est exclusivement réservé aux dieux et se dressait sur l’acropole, tandis que les bâtiments destinés aux assemblées civiles, dénués de façade spécifique, donnaient sur l’agora par l’intermédiaire d’un portique (stoa) qui conférait une allure homogène à la place. •Le Forum romain rassemble toutes les institutions, y compris religieuses, de la ville dans des édifices qui se présentent comme des unités monumentales distinctes. •En général, le temple – capitolium symbole de l’expansion romaine, émanation du temple primitif érigé à Rome sur la colline du Capitole – est l’élément générateur de la disposition axiale de la place, il est en position dominante détaché du sol par un haut podium souvenir de l’acropole d’origine.
  • 70. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Parmi les autres bâtiments institutionnels associés à l’espace du forum, le plus significatif est la basilique. •Edifice public par excellence: abrite les réunions civiles, judiciaires ou commerciales. •Constitué d’une salle hypostyle ménageant un vaste espace central. •Elle peut se raccorder au forum suivant les deux modalités suivantes: disposition le long d’un des grands côtés ou disposition transversale. •Généralement couverte en bois. •Divisée en galeries ou nefs (3 ou 5) par des rangées de colonnes à deux ordres surmontées d’architraves. •L’éclairage est obtenu grâce à la différence de hauteur entre le vaisseau central et les espaces latéraux: ouvertures pratiquées dans les murs les plus hauts. •La façade principale est reliée aux portiques du forum par un double ordre de loges.
  • 71. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME •Le schéma de la basilique fixe un type architectural extrêmement flexible – et donc largement répandu – auquel on peut rapporter, outre les basiliques judiciaires, de multiples halls et vestibules de palais, des cellas de temples, des salles thermales, des parascaenia de théâtres, jusqu’à l’élaboration du type de la basilique chrétienne, ou le même schéma sera appliqué, avec une orientation modifiée.
  • 72. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME La basilique de Maxence •Dernière basilique impériale édifiée sur le Forum romain •Vaste salle rectangulaire médiane se présentant comme une séquence de trois travées centrées sur plan carré, couvertes de voûtes d’arrêtes •De chaque côté, trois espaces voûtés en berceau y sont annexés, occupant la profondeur des murs de soutien de la voûte centrale. •La voûte centrale paraît supportée par des colonnes dégagées sous de grosses consoles reposant sur les véritables supports en maçonnerie. •La solution structurelle adoptée répond à la nécessite de relever la couverture de la salle principale pour assurer à celle-ci un éclairage latéral. •Les murs transversaux, sur lesquels reposaient réellement les voûtes, étaient ainsi rehaussés et sortaient, avec un profil incliné, du volume interne de l’édifice, dépassant les terrasses de couverture des ailes pour se transformer en contreforts extérieurs. Ils préfiguraient le système ultérieur des arcs-boutants.
  • 73. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME
  • 74. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME La question du décor urbain •Conjuguant les motifs de l’urbanisme hellénistique et les qualités scénographiques et spatiales de l’architecture romaine, la question du décor urbain trouve sa solution, à l’époque impériale, dans la transformation de la voirie en un système architectural continu. •La rue à portiques acquiert une physionomie propre, complètement indépendante des façades des édifices auxquels elle confère une uniformité. •Les portes des villes et les extrémités et embranchements des routes, revêtent une importance architecturale particulière, reflétée par le type de l’arc de triomphe.
  • 75. UNIVERSITE SAINT-ESPRIT DE KASLIK HISTOIRE ET THEORIE DE L’ARCHITECTURE I FACULTE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTS APPLIQUES 200920/06/ROME Pompéi, vue du forum principal Timgad, arc dit de Trajan (fin du IIe siècle apr. J.-C.) Gerasa (Jordanie), vue du cardo bordé de colonnes