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21 mai au 27 juin 2010

Philippe-Louis Alexandre,
Philippe Selah Beaunol,
Jean-Philippe Breleur,
Olivia Breleur,
Fabienne Lung-Fou,
Shirley Rufin,
Joannes Sephora,
Henry Tauliaut.
Flore - Raisons Nouvelles
        21 mai au 27 juin 2010 - Fondation Clément

                             Commissaire Ernest Breleur

                            Scénographe Florence Legall

                              Une exposition collective de
                                Philippe-Louis Alexandre,
                                 Philippe Selah Beaunol,
                                    Jean-Philippe Breleur,
                                           Olivia Breleur,
                                      Fabienne Lung-Fou,
                                            Shirley Rufin,
                                        Joannes Sephora,
                                          Henry Tauliaut.



                                Conception graphique Hexode
       Couverture, détail d’une œuvre de Philippe Selah Beaunol

                                        ISBN 9782950948861
De nouveaux territoires surgissent dans le champ esthétique, et d’autres sont à conquérir
Nouvelles interrogations et nouvelles problématiques artistiques

En assumant un commissariat d’exposition d’œuvres plastiques de jeunes artistes vivant en Martinique je sou-
haite contribuer aux orientations de la fondation Clément dans le domaine de l’art contemporain, plus singuliè-
rement de l’art contemporain régional. J’ai pour vocation ici de montrer au public les problématiques nouvelles
qui en rompant avec les pratiques artistiques sur fond identitaire ouvrent de nouvelles voies. Les mutations de
notre société ne sont pas à l’écart des mutations des sociétés du monde. Les enjeux de création sont considéra-
bles d’où émergent de nouvelles formes d’art. De nouveaux territoires surgissent dans le champ esthétique, et
d’autres sont à conquérir. La liberté qui découle des nouveaux positionnements des jeunes créateurs a comme
conséquence la mise à jour de techniques, de poétiques, d’esthétiques, de formulations nouvelles en phase
avec la notion d’art contemporain.

La nécessaire présence au monde que revendiquent ces jeunes créateurs leur donne la capacité d’épouser simul-
tanément le petit et le grand contexte du monde, la capacité de territorialiser et de déterritorialiser leur pensée.
Il me semble aussi que l’expérience du regard est à faire par le jeune public en fréquentant ces esthétiques
nouvelles. Aujourd’hui il s’agit de montrer des pratiques inattendues, « impensables » où l’art doit questionner
le regardeur et ébranler ses certitudes. L’art doit inciter les uns et les autres à accepter l’idée d’une remise en
cause de sa nature à chaque avancée du créateur. Le plaisir esthétique ne peut se réaliser que dans la rencontre
de l’inattendu, de « l’impensable ». Les pratiques artistiques contemporaines sont issues de l’exercice d’une cri-
tique des convenances, ou encore des académismes de notre région. La question de l’éthique et de l’esthétique
est fortement présente dans bon nombre d’œuvres présentées dans cette exposition.

Ernest Breleur.
photo ci-dessous
                Itoueater 1 (détail)
acrylique sur bois, plexiglass, 2009
                 Photo Alan Madec

                      photo à droite
                         Itoueater 2
acrylique sur bois, plexiglass, 2009
                Photo Alan Madec
Philippe-Louis Alexandre



une écriture picturale indéchiffrable
                                     Le photogramme mental
                                     antediachronique

                                     Ma recherche artistique est une tentative d’exploration des
                                     sens jusqu’à restitution des émotions à travers des allées
                                     et venues entre les vestiges mnésiques et leurs équivalents
                                     plastiques. Elle prend la forme d’une image initiale syn-
                                     thétique totalisante que je cherche à fragmenter et que je
                                     nomme : « Le photogramme mental antédiachronique ».
                                     L’existence de cette image psychique matricielle est su-
                                     bordonnée à un état méditatif mélancolique et continuel,
                                     engendré par la sensation de la trop grande présence du
                                     passé dans l’actuel qui entraîne un exil du présent.

                                     Ce photogramme est donc un réservoir mnésique dans
                                     lequel je puise les parcelles d’un temps originel. Ces parcel-
                                     les, en constante résurgence dans un exercice du souvenir
                                     s’appréhendent comme constitutives d’une pensée intense
                                     s’exprimant dans une écriture picturale indéchiffrable dont
                                     je ne peux donner qu’une interprétation imaginaire. Ces
                                     charactes dont le processus de production dépend de la
                                     mémoire et du souvenir instantané, sont restituées, recons-
             Charactes               tituées plastiquement.
             résine, papier, verre
             10x5 cm, 2007
             Photo Alan Madec
Cette vie secrète de la matière




  Tzitzim
  libellule, sculpture, argile, rotin, perles,
  coquillages, 23 x 37 cm, 2009.
  Photo : jP Breleur
Philippe Selah Beaunol



L’artiste se crée un univers pictural, plastique, magique,
enrichi par un répertoire de matériaux les plus divers mais
nullement vidés de leurs forces brutes, latentes, cette vie
secrète de la matière.

Le TZITZIM est démiurgique, totémique et fait office de
médium entre le dit et le non-dit. Il est le lien entre le
palpable et le non palpable. Il est l’intermédiaire entre le
monde des vivants et le monde des esprits. L’œuvre est in-
vestie d’un mystère, elle est le passage obligé d’un espace
temps qui nous façonne, nous habite. Reliques, fétiches,
mnésiques de lieux, de mythes, de rituels, de rêves, d’ima-
ginaires.




                                 Tzitzim
                                 libellule, sculpture, argile, rotin, perles,
                                 coquillages, 23 x 37 cm, 2009.
                                 Photo : jP Breleur
Que considérer de
Jean-Philippe Breleur




ces images ?                                                               Cri floraison
                                                                           Les sociétés d’aujourd’hui ne sauraient faire abstraction de
                                                                           ces nouvelles organisations communicationnelles en mu-
                                                                           tation. De la possible communication de l’instant découle
                                                                           parfois l’impérieuse nécessité pour nos sociétés contempo-
                                                                           raines de faire ou défaire leurs prises de position, jouant
                                                                           parfois de leur devenir immédiat dans un « temps réel ».

                                                                           Pour autant cet accroissement des possibilités ne pourrait
                                                                           porter l’idée que le monde se rétrécit sans faire oublier
                                                                           que la présence humaine ou celle de l’objet ne se livre
                                                                           évidemment dans aucune proximité.

                                                                           En définitive de quel écart s’agit-il ? Que considérer de ces
                                                                           images ? Quelles valeurs réelles leur attribuer ?

                                                                           Elles traitent toutes, dans leur contenu respectif, de quel-
                                                                           que chose qui touche à notre réalité immédiate ou qui
                                                                           pourrait en modifier la perception. De cet accès global à
 Le Cri, vidéo interactive, arrêt sur image, 2008. Jean-Philippe Breleur   l’information il devient primordial de questionner les seg-
                                                                           ments humains, marquant les frontières rigides dans le lien
                                                                           social et au final de mesurer le niveau de l’entropie infor-
                                                                           mationnelle qui n’a de cesse de faire vaciller notre étant
                                                                           au monde.
Vers le ciel
technique mixte
280x200x200mm
2009.
Photo Jean-philippe Breleur




    Sans titre, photographie, 2008. Photo Olivia Breleur



Il n’y a pas d’acte de violen
Olivia Breleur




                                 Pour une immortalité rêvée.

                                 A travers cette série, je pose la question du désir d’immor-
                                 talité. J’use de métaphores afin de « mettre en culture »
                                 le corps humain. L’anatomie devient mon accessoire,
                                 c’est ma matière première, je la façonne et la redéfinis à
                                 souhait. Sous mes doigts, le tissu devient chair, j’hybride
                                 organes et plantes ayant l’ultime conviction de faire appa-
                                 raître une nouvelle « flore corporelle ». Ma volonté est que
                                 le regardeur effectue une expérience sensible, poétique, et
                                 esthétique pour échapper aux « trop cruelles vérités ».

                                 Je souhaite dédramatiser le rapport que nous entretenons
                                 avec le corps pour mieux se l’approprier. Il n’y a pas d’acte
                                 de violence, seulement l’expression d’une magie, d’une
                                 opération vivifiante.

nce, seulement l’expression d’une magie, d’une opération vivifiante.
                                 Je diversifie un corps qui ne répond plus à nos espérances
                                 ou mieux, qui ne nous suffit plus. Il est prétexte à ques-
                                 tionner le devenir de l’Homme dans un espace où il est
                                 sans cesse menacé. Ma fin n’est pas de repenser le corps,
                                 mais de questionner son avenir dans une ultime utopie.
                                 Quel pourrait être ce corps qui nous permettrait de survi-
                                 vre, voire de transcender la mort ?
Fabienne Lung-Fou


l’environnement est ce lieu sensible que le spectateur traverse, frôle, dans une expérience de lieu réinventé.


                                                           Les prémices de ce projet résultent de la traversée des zo-
                                                           nes périphériques des quartiers de Fort de France, en effet
                                                           cette artiste décide après avoir observée ces zones d’user
                                                           de leurs réalités de lieux (par opposition au non lieu.)

                                                           Elle réinjecte du sens et de l’esthétique dans l’élaboration
                                                           de ces environnements conçus comme fragiles, saturés,
                                                           modulables, sensibles. Une élaboration rapide, sans plan
                                                           architectural établi, donne corps au projet.

                                                           Cependant les installations créés à partir de ces lieux réels
                                                           ont leur propre réalité et l’artiste impose ses propres règles
                                                           de réalisation. Elle propose une surréalité sensible avec ses
                                                           propres protagonistes. L’environnement qui surgit est un
                                                           espace poético-sensible que le spectateur traverse, frôle,
                                                           dans une expérience de lieu réinventé.

        en haut à gauche
                                                           L’artiste travaille dans la démesure là où se rencontrent
        En souvenir de….                                   l’infiniment grand et l’infiniment petit, l’œuvre se déve-
        Environnement sculptural, plexi, sérigraphie,
        dimensions variables, 2010. Photo F. Lung-fou
                                                           loppe nœud après nœud et laisse place à l’imagination et
                                                           ouvre ainsi le champ des possibles. L’œuvre est en équili-
        à droite
        Série les vénus
                                                           bre et en élévation constante. Elle invite à une traversée
        Sculpture, structure filaire                       physique, provoque la créativité du spectateur promeneur.
        dimensions variables, 2010. Photo : F. Lung-fou

        en bas à gauche
        détail de l’œuvre En souvenir de….
        Photo : F. Lung-fou
Votre corps ne vous appartient pas et




Sans titre, images noir et blanc avec traitement chimique sur plexiglass, 2010.
Shirley Rufin

                                Dans ma démarche plastique, le corps est envisagé au delà
                                des critères esthétiques car je ne l’appréhende pas socialisé
                                mais déconditionné. Précisément, ce dernier est montré
                                uniquement dans une présentation physique au monde.
vous n’êtes pas votre corps !   Déchargé de toute essence symbolique liant corps et âme,
                                il est exploité en tant que matière organique et texture
                                placardée, modelée ou plutôt sculptée par la lumière.
                                Ma pratique fait état d’un processus de mise en crise de
                                la perception du corps par une action chimique qui al-
                                tère, défait, décompose et détruit l’image pour conduire
                                à une perte du sujet. Car cette image expose un corps en
                                marge et crée une sorte de reflet dérangeant mettant à
                                jour des pièces qui surgissent d’un fond infini et indéfini
                                qui ne permettent pas de territorialiser le corps. Toutefois
                                même si ce dernier reste singulier il tend vers l’universel. Il
                                parait évident pour moi que si l’appareil photographique
                                est un réceptacle sacré traversé par des raies de lumière,
                                il est aussi un révélateur des mystères de l’existence... Il
                                participe à la rédemption de ce corps qui, dépossédée, se
                                voit contraint d’arborer une apparence confectionnée de
                                toute pièce. J’utilise la photographie argentique comme
                                empreinte et non plus comme témoignage d’un état. À
                                cet instant, le corps devient une suggestion et non plus un
                                reflet narcissique ou interrogateur. Il devient une évocation
                                du caché et de l’exhibé. Mes images sont des « archéolo-
                                gies mentales », elles relèvent donc de la trace et sont des
                                métaphores du corps physique sous forme biologique. Je
                                les nomme ainsi car elles sont émergences mais également
                                strates d’un vécu et d’une histoire ancrée qui déterminent
                                un système et un mode de fonctionnement sociétaire.

                                « Votre corps ne vous appartient pas et vous n’êtes pas
                                votre corps ! »
Comm
Joannes Sephora


                                                     Comme des étrons tout droit sortis de l’orifice de Dieu,
                                                     mon travail artistique convoque indubitablement l’état
                                                     d’excréments.

                                                     En effet il se veut crasse, résidus et image satirique que
                                                     j’extirpe de mon quotidien. Entre corps tuméfiés par des
                                                     coups, gonflés par la mort, lapidés par les uns, expatriés
                                                     par les autres, maquillés ou encore déguisés ; l’artiste
                                                     consommateur que je suis se livre alors dans une lutte
                                                     schizophrénique… Je crée des sculptures que je nomme
                                                     « fées Cales » elles deviennent à cette occasion les person-
                                                     nages de mes mises en scène à mi chemin entre le théâtre
                                                     lugubre et des saynètes teintées d’humour.
                                                     Le ruban adhésif qui recouvre l’objet revêt une importance
                                                     prépondérante car il reste phare dans notre société actuel-
                                                     le. Symbolisant les importations et exportations en tout
                                                     genre il implique un lien crucial entre tous les pays. Je fais
                                                     de lui l’élément qui viendra lacérer, momifier, révéler les
                                                     formes anthropomorphes jusqu’à créer un simulacre quasi
                                                     dermique.


me des étrons tout droit sortis de l’orifice de Dieu
                                                     Mes « fées Cales » dépendent notamment du lieu qui leur
  page de gauche
  Série intitulée Fées Cales                         accorde provisoirement la survie. En les implantant à la
  Déracinées (détail), Sculpture techniques mixtes   manière d’une tumeur qui se répand dans un organisme
  Terre Saint-Ville, Martinique, 2009
  Photo Kanel photo.                                 donné, la localisation qu’elles vont parasiter est dès lors
                                                     tout aussi influente que leurs présences. Le lieu impliquera
  page de droite
  Monument aux morts de la série Fées Cales          dans ces conditions des enjeux de sens qui seront inévita-
  sculptures, techniques mixtes, Martinique 2008.    blement lus par le regardeur...
  Photo Joannes Séphora
à gauche
Installation « Organik Gam »
Galerie JMarts,. Photo DR 2006




 nous voilà sans savoi
Henry Tauliaut
ir au cœur des palpitations intimes de la vie
                                 L’emerveillement d’Henry Tauliaut

                                 Nous passons tous à côté des plantes sans trop savoir ce
                                 qui en fait un véritable laboratoire du merveilleux. Mais
                                 puisqu’il s’agit ici d’art plastique, le rapport à l’installation
                                 que nous propose d’abord Henry Tauliaut est astucieux. Il
                                 faut s’habituer au monde souterrain d’un sas où le visiteur
                                 rencontre la pénombre, et une fois l’œil ou l’appréhension
                                 arrimée à cette absence de matière apparente qui fonde
                                 le vaste monde, nous voilà sans savoir au cœur des palpi-
                                 tations intimes de la vie. Fussent-elles seulement lumines-
                                 cences ou oscillations graphiques sur écran, c’est en nous
                                 restituant une cartographie des énergies vitales du végétal
                                 qu’Henry Tauliaut innove d’emblée.

                                 Puis une fois le regardeur introduit à la perception fugace
                                 de la précédente installation lumineuse, presque à la
                                 préfiguration des mimesis de Paul Ricœur, Henry Tauliaut
                                 met en scène un véritable spectacle minimaliste dans un
                                 second lieu où caissons, fûts, parallélépipèdes ou rondeurs,
                                 se jouent de la capacité des humains à voir ou à ne pas
                                 voir la progression ténue de la vie. Et face à cette mise
                                 sous verre de plantes, machineries et divers où capteurs
                                 et microprocesseurs dirigent ou racontent l’anamnèse de
                                 la vie, le diagnostic de l’artiste semble sans appel. Oui la
                                 vie a besoin d’eau, de lumière, de gaz, de repos. En ex-
                                 primant ainsi le banal auquel on ne prête plus attention,
                                 en tout état de cause le Cultiv’art se veut l’attente d’un
                                 débat, entre l’horreur du manque, l’assèchement indélicat
                                 des sources de vie, le propre et le polluant, la capacité du
                                 techno-humain à survivre.

                                 Alexandre Cadet-Petit – mars 2010
Biographies                            Jean-Philippe Breleur                   Shirley Rufin

                                       Né en 1970, vit à la Martinique         Née en 1985, vit à la Martinique

                                       Expositions (sélection)                 Expositions (sélection)
                                       2008 Le Fragment IUFM, Fort-de-         2009 J+, Atrium, Fort-de-France,
                                       France, Martinique                      Martinique
Philippe-Louis Alexandre               2006 La Rencontre IUFM, Fort-de-        2009 Entres-Vues, Fondation
                                       France, Martinique                      Clément, Le François, Martinique
Né en 1972, vit à la Martinique        2003 Itinéraire, FSJ, Sainte Marie,     2008 MAC, Le Marin, Martinique
                                       Martinique
Expositions (sélection)
2007 Lambeaux de songes CREIAD,
Fort-de-France, Martinique
                                                                               Joannes Sephora
2007 La relation au lieu IUFM, Fort-
                                       Olivia Breleur
                                                                               Née en 1985, vit à la Martinique
de-France, Martinique
                                       Née en 1986, vit en France
2006 Parcours obsessionnel IUFM,
                                                                               Expositions (sélection)
Fort-de-France, Martinique
                                       Expositions (sélection)                 2009 Dé-Cortiquées, Atrium,
                                       2009 J+, Atrium, Fort-de-France,        Fort-de-France, Martinique
                                       Martinique                              2008 MAC du Marin, Martinique
Philippe Selah Beaunol                 2008 MAC du Marin, Martinique
                                       2008 Voyage au noir, FSJ, Sainte
Né en 1965, vit à la Martinique        Marie, Martinique                       Henry Tauliaut
Expositions (sélection)
                                                                               Né en 1966, vit à la Martinique
2008 Lakouzémi, Retour à la Parole
sauvage, installation Saint-Anne,
                                       Fabienne Lung Fou
                                                                               Expositions (sélection)
Martinique
                                       Née en 1981, vit à la Martinique        2007 Paradis perdus, Festival
2003 et 2004 Itinérance 1 et 2,
                                                                               Vibration caraïbe, Alliance française,
performance, FSJ, Sainte Marie,
                                       Expositions (sélection)                 Paris, France
Martinique
                                       2009 Festival de Marseille, Friche de   2007 Room 127, Diva art fair,
1993 Carib’Art, Commission
                                       la Belle de mai Marseille, France       Frère indépendent, New York, USA
nationale de l’UNESCO, Curaçao
                                       2006 FSJ, Sainte Marie, Martinique      2004 Latitudes, Terre d’atlantique,
(Antilles Néerlandaise)
                                       2006 MAC du Marin, Martinique           Hôtel de ville, Paris, France

                                                                               MAC : Marché d’art contemporain
                                                                               FSJ : Fonds Saint Jacques
Saison oct. 2009 juin 2010


Catalogue publié par la Fondation Clément à
l’occasion de l’exposition Fleur Raisons nouvelles à
l’Habitation Clément du 21 mai au 27 juin 2010.


Fondation d’entreprise de GBH, la Fondation Clé-
ment mène des actions de mécénat en faveur des
arts et du patrimoine culturel à la Martinique.
Depuis 2005, elle soutient la création contemporaine
avec l’organisation d’expositions à l’Habitation
Clément, la constitution d’une collection d’œuvres
représentatives de la création martiniquaise des
dernières décennies et la co-édition de monographies
sur les artistes martiniquais. Elle gère aussi
d’importantes collections documentaires réunissant
des archives privées, une bibliothèque sur l’histoire
de la Martinique et des fonds iconographiques.
Enfin, elle contribue à la protection du patrimoine
créole avec la mise en valeur de l’architecture
traditionnelle.


Habitation Clément
97240 Le François
Martinique
Tél. : 05 96 54 75 51

www.fondation-clement.org

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  • 1. 21 mai au 27 juin 2010 Philippe-Louis Alexandre, Philippe Selah Beaunol, Jean-Philippe Breleur, Olivia Breleur, Fabienne Lung-Fou, Shirley Rufin, Joannes Sephora, Henry Tauliaut.
  • 2.
  • 3. Flore - Raisons Nouvelles 21 mai au 27 juin 2010 - Fondation Clément Commissaire Ernest Breleur Scénographe Florence Legall Une exposition collective de Philippe-Louis Alexandre, Philippe Selah Beaunol, Jean-Philippe Breleur, Olivia Breleur, Fabienne Lung-Fou, Shirley Rufin, Joannes Sephora, Henry Tauliaut. Conception graphique Hexode Couverture, détail d’une œuvre de Philippe Selah Beaunol ISBN 9782950948861
  • 4. De nouveaux territoires surgissent dans le champ esthétique, et d’autres sont à conquérir
  • 5. Nouvelles interrogations et nouvelles problématiques artistiques En assumant un commissariat d’exposition d’œuvres plastiques de jeunes artistes vivant en Martinique je sou- haite contribuer aux orientations de la fondation Clément dans le domaine de l’art contemporain, plus singuliè- rement de l’art contemporain régional. J’ai pour vocation ici de montrer au public les problématiques nouvelles qui en rompant avec les pratiques artistiques sur fond identitaire ouvrent de nouvelles voies. Les mutations de notre société ne sont pas à l’écart des mutations des sociétés du monde. Les enjeux de création sont considéra- bles d’où émergent de nouvelles formes d’art. De nouveaux territoires surgissent dans le champ esthétique, et d’autres sont à conquérir. La liberté qui découle des nouveaux positionnements des jeunes créateurs a comme conséquence la mise à jour de techniques, de poétiques, d’esthétiques, de formulations nouvelles en phase avec la notion d’art contemporain. La nécessaire présence au monde que revendiquent ces jeunes créateurs leur donne la capacité d’épouser simul- tanément le petit et le grand contexte du monde, la capacité de territorialiser et de déterritorialiser leur pensée. Il me semble aussi que l’expérience du regard est à faire par le jeune public en fréquentant ces esthétiques nouvelles. Aujourd’hui il s’agit de montrer des pratiques inattendues, « impensables » où l’art doit questionner le regardeur et ébranler ses certitudes. L’art doit inciter les uns et les autres à accepter l’idée d’une remise en cause de sa nature à chaque avancée du créateur. Le plaisir esthétique ne peut se réaliser que dans la rencontre de l’inattendu, de « l’impensable ». Les pratiques artistiques contemporaines sont issues de l’exercice d’une cri- tique des convenances, ou encore des académismes de notre région. La question de l’éthique et de l’esthétique est fortement présente dans bon nombre d’œuvres présentées dans cette exposition. Ernest Breleur.
  • 6. photo ci-dessous Itoueater 1 (détail) acrylique sur bois, plexiglass, 2009 Photo Alan Madec photo à droite Itoueater 2 acrylique sur bois, plexiglass, 2009 Photo Alan Madec
  • 7. Philippe-Louis Alexandre une écriture picturale indéchiffrable Le photogramme mental antediachronique Ma recherche artistique est une tentative d’exploration des sens jusqu’à restitution des émotions à travers des allées et venues entre les vestiges mnésiques et leurs équivalents plastiques. Elle prend la forme d’une image initiale syn- thétique totalisante que je cherche à fragmenter et que je nomme : « Le photogramme mental antédiachronique ». L’existence de cette image psychique matricielle est su- bordonnée à un état méditatif mélancolique et continuel, engendré par la sensation de la trop grande présence du passé dans l’actuel qui entraîne un exil du présent. Ce photogramme est donc un réservoir mnésique dans lequel je puise les parcelles d’un temps originel. Ces parcel- les, en constante résurgence dans un exercice du souvenir s’appréhendent comme constitutives d’une pensée intense s’exprimant dans une écriture picturale indéchiffrable dont je ne peux donner qu’une interprétation imaginaire. Ces charactes dont le processus de production dépend de la mémoire et du souvenir instantané, sont restituées, recons- Charactes tituées plastiquement. résine, papier, verre 10x5 cm, 2007 Photo Alan Madec
  • 8. Cette vie secrète de la matière Tzitzim libellule, sculpture, argile, rotin, perles, coquillages, 23 x 37 cm, 2009. Photo : jP Breleur
  • 9. Philippe Selah Beaunol L’artiste se crée un univers pictural, plastique, magique, enrichi par un répertoire de matériaux les plus divers mais nullement vidés de leurs forces brutes, latentes, cette vie secrète de la matière. Le TZITZIM est démiurgique, totémique et fait office de médium entre le dit et le non-dit. Il est le lien entre le palpable et le non palpable. Il est l’intermédiaire entre le monde des vivants et le monde des esprits. L’œuvre est in- vestie d’un mystère, elle est le passage obligé d’un espace temps qui nous façonne, nous habite. Reliques, fétiches, mnésiques de lieux, de mythes, de rituels, de rêves, d’ima- ginaires. Tzitzim libellule, sculpture, argile, rotin, perles, coquillages, 23 x 37 cm, 2009. Photo : jP Breleur
  • 11. Jean-Philippe Breleur ces images ? Cri floraison Les sociétés d’aujourd’hui ne sauraient faire abstraction de ces nouvelles organisations communicationnelles en mu- tation. De la possible communication de l’instant découle parfois l’impérieuse nécessité pour nos sociétés contempo- raines de faire ou défaire leurs prises de position, jouant parfois de leur devenir immédiat dans un « temps réel ». Pour autant cet accroissement des possibilités ne pourrait porter l’idée que le monde se rétrécit sans faire oublier que la présence humaine ou celle de l’objet ne se livre évidemment dans aucune proximité. En définitive de quel écart s’agit-il ? Que considérer de ces images ? Quelles valeurs réelles leur attribuer ? Elles traitent toutes, dans leur contenu respectif, de quel- que chose qui touche à notre réalité immédiate ou qui pourrait en modifier la perception. De cet accès global à Le Cri, vidéo interactive, arrêt sur image, 2008. Jean-Philippe Breleur l’information il devient primordial de questionner les seg- ments humains, marquant les frontières rigides dans le lien social et au final de mesurer le niveau de l’entropie infor- mationnelle qui n’a de cesse de faire vaciller notre étant au monde.
  • 12. Vers le ciel technique mixte 280x200x200mm 2009. Photo Jean-philippe Breleur Sans titre, photographie, 2008. Photo Olivia Breleur Il n’y a pas d’acte de violen
  • 13. Olivia Breleur Pour une immortalité rêvée. A travers cette série, je pose la question du désir d’immor- talité. J’use de métaphores afin de « mettre en culture » le corps humain. L’anatomie devient mon accessoire, c’est ma matière première, je la façonne et la redéfinis à souhait. Sous mes doigts, le tissu devient chair, j’hybride organes et plantes ayant l’ultime conviction de faire appa- raître une nouvelle « flore corporelle ». Ma volonté est que le regardeur effectue une expérience sensible, poétique, et esthétique pour échapper aux « trop cruelles vérités ». Je souhaite dédramatiser le rapport que nous entretenons avec le corps pour mieux se l’approprier. Il n’y a pas d’acte de violence, seulement l’expression d’une magie, d’une opération vivifiante. nce, seulement l’expression d’une magie, d’une opération vivifiante. Je diversifie un corps qui ne répond plus à nos espérances ou mieux, qui ne nous suffit plus. Il est prétexte à ques- tionner le devenir de l’Homme dans un espace où il est sans cesse menacé. Ma fin n’est pas de repenser le corps, mais de questionner son avenir dans une ultime utopie. Quel pourrait être ce corps qui nous permettrait de survi- vre, voire de transcender la mort ?
  • 14.
  • 15. Fabienne Lung-Fou l’environnement est ce lieu sensible que le spectateur traverse, frôle, dans une expérience de lieu réinventé. Les prémices de ce projet résultent de la traversée des zo- nes périphériques des quartiers de Fort de France, en effet cette artiste décide après avoir observée ces zones d’user de leurs réalités de lieux (par opposition au non lieu.) Elle réinjecte du sens et de l’esthétique dans l’élaboration de ces environnements conçus comme fragiles, saturés, modulables, sensibles. Une élaboration rapide, sans plan architectural établi, donne corps au projet. Cependant les installations créés à partir de ces lieux réels ont leur propre réalité et l’artiste impose ses propres règles de réalisation. Elle propose une surréalité sensible avec ses propres protagonistes. L’environnement qui surgit est un espace poético-sensible que le spectateur traverse, frôle, dans une expérience de lieu réinventé. en haut à gauche L’artiste travaille dans la démesure là où se rencontrent En souvenir de…. l’infiniment grand et l’infiniment petit, l’œuvre se déve- Environnement sculptural, plexi, sérigraphie, dimensions variables, 2010. Photo F. Lung-fou loppe nœud après nœud et laisse place à l’imagination et ouvre ainsi le champ des possibles. L’œuvre est en équili- à droite Série les vénus bre et en élévation constante. Elle invite à une traversée Sculpture, structure filaire physique, provoque la créativité du spectateur promeneur. dimensions variables, 2010. Photo : F. Lung-fou en bas à gauche détail de l’œuvre En souvenir de…. Photo : F. Lung-fou
  • 16. Votre corps ne vous appartient pas et Sans titre, images noir et blanc avec traitement chimique sur plexiglass, 2010.
  • 17. Shirley Rufin Dans ma démarche plastique, le corps est envisagé au delà des critères esthétiques car je ne l’appréhende pas socialisé mais déconditionné. Précisément, ce dernier est montré uniquement dans une présentation physique au monde. vous n’êtes pas votre corps ! Déchargé de toute essence symbolique liant corps et âme, il est exploité en tant que matière organique et texture placardée, modelée ou plutôt sculptée par la lumière. Ma pratique fait état d’un processus de mise en crise de la perception du corps par une action chimique qui al- tère, défait, décompose et détruit l’image pour conduire à une perte du sujet. Car cette image expose un corps en marge et crée une sorte de reflet dérangeant mettant à jour des pièces qui surgissent d’un fond infini et indéfini qui ne permettent pas de territorialiser le corps. Toutefois même si ce dernier reste singulier il tend vers l’universel. Il parait évident pour moi que si l’appareil photographique est un réceptacle sacré traversé par des raies de lumière, il est aussi un révélateur des mystères de l’existence... Il participe à la rédemption de ce corps qui, dépossédée, se voit contraint d’arborer une apparence confectionnée de toute pièce. J’utilise la photographie argentique comme empreinte et non plus comme témoignage d’un état. À cet instant, le corps devient une suggestion et non plus un reflet narcissique ou interrogateur. Il devient une évocation du caché et de l’exhibé. Mes images sont des « archéolo- gies mentales », elles relèvent donc de la trace et sont des métaphores du corps physique sous forme biologique. Je les nomme ainsi car elles sont émergences mais également strates d’un vécu et d’une histoire ancrée qui déterminent un système et un mode de fonctionnement sociétaire. « Votre corps ne vous appartient pas et vous n’êtes pas votre corps ! »
  • 18. Comm
  • 19. Joannes Sephora Comme des étrons tout droit sortis de l’orifice de Dieu, mon travail artistique convoque indubitablement l’état d’excréments. En effet il se veut crasse, résidus et image satirique que j’extirpe de mon quotidien. Entre corps tuméfiés par des coups, gonflés par la mort, lapidés par les uns, expatriés par les autres, maquillés ou encore déguisés ; l’artiste consommateur que je suis se livre alors dans une lutte schizophrénique… Je crée des sculptures que je nomme « fées Cales » elles deviennent à cette occasion les person- nages de mes mises en scène à mi chemin entre le théâtre lugubre et des saynètes teintées d’humour. Le ruban adhésif qui recouvre l’objet revêt une importance prépondérante car il reste phare dans notre société actuel- le. Symbolisant les importations et exportations en tout genre il implique un lien crucial entre tous les pays. Je fais de lui l’élément qui viendra lacérer, momifier, révéler les formes anthropomorphes jusqu’à créer un simulacre quasi dermique. me des étrons tout droit sortis de l’orifice de Dieu Mes « fées Cales » dépendent notamment du lieu qui leur page de gauche Série intitulée Fées Cales accorde provisoirement la survie. En les implantant à la Déracinées (détail), Sculpture techniques mixtes manière d’une tumeur qui se répand dans un organisme Terre Saint-Ville, Martinique, 2009 Photo Kanel photo. donné, la localisation qu’elles vont parasiter est dès lors tout aussi influente que leurs présences. Le lieu impliquera page de droite Monument aux morts de la série Fées Cales dans ces conditions des enjeux de sens qui seront inévita- sculptures, techniques mixtes, Martinique 2008. blement lus par le regardeur... Photo Joannes Séphora
  • 20. à gauche Installation « Organik Gam » Galerie JMarts,. Photo DR 2006 nous voilà sans savoi
  • 21. Henry Tauliaut ir au cœur des palpitations intimes de la vie L’emerveillement d’Henry Tauliaut Nous passons tous à côté des plantes sans trop savoir ce qui en fait un véritable laboratoire du merveilleux. Mais puisqu’il s’agit ici d’art plastique, le rapport à l’installation que nous propose d’abord Henry Tauliaut est astucieux. Il faut s’habituer au monde souterrain d’un sas où le visiteur rencontre la pénombre, et une fois l’œil ou l’appréhension arrimée à cette absence de matière apparente qui fonde le vaste monde, nous voilà sans savoir au cœur des palpi- tations intimes de la vie. Fussent-elles seulement lumines- cences ou oscillations graphiques sur écran, c’est en nous restituant une cartographie des énergies vitales du végétal qu’Henry Tauliaut innove d’emblée. Puis une fois le regardeur introduit à la perception fugace de la précédente installation lumineuse, presque à la préfiguration des mimesis de Paul Ricœur, Henry Tauliaut met en scène un véritable spectacle minimaliste dans un second lieu où caissons, fûts, parallélépipèdes ou rondeurs, se jouent de la capacité des humains à voir ou à ne pas voir la progression ténue de la vie. Et face à cette mise sous verre de plantes, machineries et divers où capteurs et microprocesseurs dirigent ou racontent l’anamnèse de la vie, le diagnostic de l’artiste semble sans appel. Oui la vie a besoin d’eau, de lumière, de gaz, de repos. En ex- primant ainsi le banal auquel on ne prête plus attention, en tout état de cause le Cultiv’art se veut l’attente d’un débat, entre l’horreur du manque, l’assèchement indélicat des sources de vie, le propre et le polluant, la capacité du techno-humain à survivre. Alexandre Cadet-Petit – mars 2010
  • 22. Biographies Jean-Philippe Breleur Shirley Rufin Né en 1970, vit à la Martinique Née en 1985, vit à la Martinique Expositions (sélection) Expositions (sélection) 2008 Le Fragment IUFM, Fort-de- 2009 J+, Atrium, Fort-de-France, France, Martinique Martinique Philippe-Louis Alexandre 2006 La Rencontre IUFM, Fort-de- 2009 Entres-Vues, Fondation France, Martinique Clément, Le François, Martinique Né en 1972, vit à la Martinique 2003 Itinéraire, FSJ, Sainte Marie, 2008 MAC, Le Marin, Martinique Martinique Expositions (sélection) 2007 Lambeaux de songes CREIAD, Fort-de-France, Martinique Joannes Sephora 2007 La relation au lieu IUFM, Fort- Olivia Breleur Née en 1985, vit à la Martinique de-France, Martinique Née en 1986, vit en France 2006 Parcours obsessionnel IUFM, Expositions (sélection) Fort-de-France, Martinique Expositions (sélection) 2009 Dé-Cortiquées, Atrium, 2009 J+, Atrium, Fort-de-France, Fort-de-France, Martinique Martinique 2008 MAC du Marin, Martinique Philippe Selah Beaunol 2008 MAC du Marin, Martinique 2008 Voyage au noir, FSJ, Sainte Né en 1965, vit à la Martinique Marie, Martinique Henry Tauliaut Expositions (sélection) Né en 1966, vit à la Martinique 2008 Lakouzémi, Retour à la Parole sauvage, installation Saint-Anne, Fabienne Lung Fou Expositions (sélection) Martinique Née en 1981, vit à la Martinique 2007 Paradis perdus, Festival 2003 et 2004 Itinérance 1 et 2, Vibration caraïbe, Alliance française, performance, FSJ, Sainte Marie, Expositions (sélection) Paris, France Martinique 2009 Festival de Marseille, Friche de 2007 Room 127, Diva art fair, 1993 Carib’Art, Commission la Belle de mai Marseille, France Frère indépendent, New York, USA nationale de l’UNESCO, Curaçao 2006 FSJ, Sainte Marie, Martinique 2004 Latitudes, Terre d’atlantique, (Antilles Néerlandaise) 2006 MAC du Marin, Martinique Hôtel de ville, Paris, France MAC : Marché d’art contemporain FSJ : Fonds Saint Jacques
  • 23.
  • 24. Saison oct. 2009 juin 2010 Catalogue publié par la Fondation Clément à l’occasion de l’exposition Fleur Raisons nouvelles à l’Habitation Clément du 21 mai au 27 juin 2010. Fondation d’entreprise de GBH, la Fondation Clé- ment mène des actions de mécénat en faveur des arts et du patrimoine culturel à la Martinique. Depuis 2005, elle soutient la création contemporaine avec l’organisation d’expositions à l’Habitation Clément, la constitution d’une collection d’œuvres représentatives de la création martiniquaise des dernières décennies et la co-édition de monographies sur les artistes martiniquais. Elle gère aussi d’importantes collections documentaires réunissant des archives privées, une bibliothèque sur l’histoire de la Martinique et des fonds iconographiques. Enfin, elle contribue à la protection du patrimoine créole avec la mise en valeur de l’architecture traditionnelle. Habitation Clément 97240 Le François Martinique Tél. : 05 96 54 75 51 www.fondation-clement.org