Introduction à la création nouveaux médias
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Introduction à la création nouveaux médias
- 1. UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION NOUVEAUX MÉDIAS
- 4. UNE INTRODUCTION AU MONDE DES NOUVELLES ÉCRITURES 1
- 5. NOUVEAUX MÉDIAS, DE QUOI PARLE-T-ON ? UNE INTRODUCTION AU MONDE DES NOUVELLES ÉCRITURES
- 6. Le terme « nouveaux médias » englobe de multiples réalités : L’émergence de nouvelles plateformes médiatiques La démocratisation des nouveaux supports numériques La perturbation des modes de distribution industrialisés La valorisation de l’interactivité Les dispositifs multi-plateformes, transmédia
- 7. Une prise en compte prioritaire des usages du public visé Une forte implication de tous les acteurs aux différents stades de production La nécessité de miser sur l’hybridation et la rencontre des savoir-faire Une recherche permanente de nouveaux équilibres économiques La notion centrale d’expérience utilisateur Ce qui caractérise le monde des nouveaux médias
- 8. L’EXPÉRIENCE UTILISATEUR, BIEN PLUS QU’UNE HISTOIRE UNE INTRODUCTION AU MONDE DES NOUVELLES ÉCRITURES
- 9. L’expérience utilisateur désigne, pour un public donné, les conditions de consommation optimales d’une oeuvre qui permettront de placer l’utilisateur dans l’état cognitif et émotionnel recherché.
- 10. Immersion Emotion Transformation Propagation LES ENJEUX D’UNE EXPÉRIENCE UTILISATEUR
- 11. Le numérique a rendu possible de nombreuses et nouvelles expériences utilisateurs après la domination d’expériences hautement standardisées.
- 12. UN MÊME SUJET, DE MULTIPLES EXPÉRIENCES UTILISATEURS Dans le téléphone d’une migrante Two Billion Miles The Displaced
- 13. aux supports de diffusion (appareils, médias, plateformes…) au positionnement du public à la temporalité de l’oeuvre à la spatialité de l’expérience L’EXPÉRIENCE UTILISATEUR EST UN ENSEMBLE DE CHOIX RELATIFS :
- 14. LES SUPPORTS
- 15. LE POSITIONNEMENT DU PUBLIC Spectateur Explorateur Débatteur Créateur Joueur
- 16. LA TEMPORALITÉ D’UNE EXPÉRIENCE NUMÉRIQUE En direct / En temps réel En replay ou en streaming Unitaire ou en série Ephémère ou au long cours
- 17. LA SPATIALITÉ D’UNE EXPÉRIENCE NUMÉRIQUE Au « poste de travail » Au salon En mobilité In situ
- 18. DANS LES NOUVEAUX MÉDIAS, ON DISTINGUE GÉNÉRALEMENT : Linéaire Elastique Concentrique Parallèle les expériences linéaires ncentrique Embranchements ConstellationParallèle les expériences interactives les expériences transmedia
- 19. UNE INTRODUCTION À LA NARRATION INTERACTIVE 2
- 20. UNE BRÈVE HISTOIRE DE LA NARRATION INTERACTIVE UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION INTERACTIVE
- 21. L’interactivité est ancrée dans notre ADN culturel
- 22. Il y eut d’abord les essais pour rendre les médias linéaires plus interactifs… Kinoautomat 1967
- 23. Zork 1980 … puis fut inventé un média nativement interactif
- 24. The Tunnel Under the Atlantic 1995 … avant qu’Internet ne réinvente les interactions sociales
- 25. Et il y a une dizaine d’années, nous sommes entrés dans l’ère moderne de la narration interactive
- 26. Le public n’est plus « condamné » à simplement voir. Nous pouvons choisir de le faire : EXPLORER DISCUTER CRÉER JOUER
- 27. Nous pouvons choisir de laisser le public exercer une influence transformatrice sur nos oeuvres.
- 28. LES DIFFÉRENTES FORMES D’INTERACTIVITÉ UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION INTERACTIVE
- 29. 3 FORMES D’INTERACTIVITÉ « MACHINE » SOCIALE CRÉATIVE
- 31. L’INTERACTIVITÉ « MACHINE » L’interface, c’est l’expérience. Les interactions sont technologiques et programmées. L’univers du projet est fini et clairement délimité. Le créateur du projet est un démiurge.
- 32. Jeu d’Influences Fiction interactive étude de cas L’INTERACTIVITÉ « MACHINE »
- 33. Wei or Die Fiction interactive étude de cas L’INTERACTIVITÉ « MACHINE »
- 34. Phallaina BD interactive étude de cas L’INTERACTIVITÉ « MACHINE »
- 36. L’INTERACTIVITÉ SOCIALE L’interface est un canal pour l’expérience. Les interactions sont conversationnelles et « humaines ». L’univers du projet se propage sur les réseaux sociaux. Le créateur du projet est un entremetteur.
- 37. Léon Vivien Expérience sociale étude de cas L’INTERACTIVITÉ SOCIALE
- 38. Madeleine Project Expérience sociale étude de cas L’INTERACTIVITÉ SOCIALE
- 39. Génération What? Expérience sociale étude de cas L’INTERACTIVITÉ SOCIALE
- 41. L’INTERACTIVITÉ CRÉATIVE L’interface est un outil. Les interactions sont collaboratives et critiques. L’univers du projet est en expansion à chaque participation. Le créateur du projet est un leader et un modérateur.
- 42. étude de cas L’INTERACTIVITÉ CRÉATIVE The Johnny Cash Project Expérience participative
- 43. Viol, les voix du silence Expérience participative étude de cas L’INTERACTIVITÉ CRÉATIVE
- 44. What Ze Teuf Expérience participative étude de cas L’INTERACTIVITÉ CRÉATIVE
- 45. UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION TRANSMÉDIA 3
- 46. UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION TRANSMÉDIA DÉFINITIONS ET ÉLÉMENTS DE LANGAGE
- 47. Le transmédia, c’est développer un univers narratif cohérent sur plusieurs supports médiatiques.
- 48. UNE DÉFINITION VISUELLE D’après Robert Pratten.
- 49. un architecte transmédia qui dissémine son univers narratif sur de multiples plateformes afin de favoriser l’engagement du public et sa circulation grâce à de multiples rabbit holes et autres call to action. Le transmédia, c’est beaucoup de jargon…
- 50. DÉPASSER L’HÉRITAGE DES FRANCHISES AUDIOVISUELLES UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION TRANSMÉDIA
- 52. Star Wars et Matrix, c’est bien beau, mais le transmédia c’est avant tout : L’expression du potentiel du numérique. Une réaction à une subversion. Un idéal vers lequel tendre.
- 53. Le transmédia permet de développer des univers plus riches : « Une histoire se finit, un univers s’étend. » Redéfinir la temporalité d’un projet La forme se pliera au fond Cibler plus précisément son public sur différents médias
- 54. Le transmédia permet de créer des oeuvres différemment : Investir de nouveaux canaux de distribution Miser sur la collaboration et la coproduction Développer de nouveaux formats Développer de nouveaux savoir-faire
- 55. Le transmédia permet de s’adapter aux bouleversements d’usages : La mort annoncée des grille de programmes, des homepages… L’entrée dans l’économie de l’attention et l’illusion de gratuité L’avènement du web communautaire La mobilité et l’applicatif
- 56. LES DIFFÉRENTES ARCHITECTURES TRANSMÉDIA UNE INTRODUCTION À LA CRÉATION TRANSMÉDIA
- 58. Chaque média opère indépendamment sans qu’un ne « domine » les autres. Chaque expérience cible un public différent et/ou s’imbrique avec les autres pour faciliter la circulation des audiences. Les expériences décentralisées
- 59. Morphosis Documentaire cinéma / Jeu narratif / Évènements in situ étude de cas LES EXPÉRIENCES DÉCENTRALISÉES
- 60. Un ou plusieurs médias servent un média dominant. Chaque expérience développe l’univers narratif et l’objectif principal est de faire converger l’audience vers le média principal.Les expériences centralisées
- 61. Real Humans Série TV / « Faux » sites de e- commerce étude de cas LES EXPÉRIENCES CENTRALISÉES
- 63. Plusieurs expériences sont lancées les unes à la suite des autres. L’objectif est de prolonger l’immersion du public dans l’univers narratif (pour combler un hiatus ou parce qu’une expérience à besoin que la première soit achevée…) Les expériences séquentielles
- 64. Génération What? Expérience participative > Documentaires TV > Version européenne étude de cas LES EXPÉRIENCES SÉQUENTIELLES
- 65. Les différents médias sont lancés dans un laps de temps resserré. L’objectif est de frapper fort pour accroitre l’attention du public et lui de proposer de circuler immédiatement d’une plateforme à l’autre.Les expériences simultanées
- 66. Jeu d’Influences Documentaire TV + Fiction interactive + Livre étude de cas LES EXPÉRIENCES SIMULTANÉES