The books are good, but the series, all BBC that it might be, is bad, too short, too light, evading essential problems. That's surprising both for the BBC and for the author. Any self-respecting author would refuse to see his or her work be reduced to some pulp story for a prime time passive consumer who is taking his TV fix every night at the same time. That's what is called moral rights for an author, the right to refuse an adaptation if it betrays the original work, and in this case it is more than a betrayal, it is an assassination, even if, or even though, the post-tea audience likes it. They have to digest their tea, of course, and they do it with one or two beers. And don't worry, this audience does not like many nuances and shades of grey. One good old blood-colored TV gravy is enough to satisfy their intellectual palate.

2. SHAME ON YOU J.K. ROWLING, OR IS IT THE
TRANSMALE ROBERT GALBRAITH?
Is J.K. Rowling a trans-woman that was born
Robert Galbraith?
THE STRIKE SERIES – THE CUCKOO’S CALLING – THE SILKWORM –
CAREER OF EVIL – 2018
Little to say about this series. It is a caricature, an undue summarizing, mutilating, castrating vague
adaptation of the series of books by J.K. Rowling who must have sold the copyright for a pittance. It is hardly
worth watching because it represents about 10% of the novels that are behind. No author should authorize
such mishandling of their books. Stephen King had the courage to deny his authorship for the film
Lawnmower Man which was adapted too loosely according to him and that was in the 1980s. Imagine the
jurisprudence since then on the decision of the court to compensate Stephen King with a ruling worth many
million dollars. Rowling must like money, even if it is not worth earning it.
The three titles are submitted to the same treatment: reduction, severe editing, and getting rid of
90% of the stuff in the novels. After Harry Potter, is it simply imaginable that Rowling cannot impose a mini-
series in six episodes instead of an omnibus version in two miserable small episodes? Of course, she can by
just denying the copyright that is hers and no one else’s. Or is it because she published them under the pen
name of Robert Galbraith? Hence under a trans-identity, and when we know the narrow-minded position of
J.K. Rowling on transgenderism, we can wonder if in this series she is not castrating Robert Galbraith in
order for him to be a trans-woman, aka, J.K. Rowling. Is J.K. Rowling a trans-woman that was born Robert
Galbraith?
Apart from that, you might find it interesting, but be sure it is nothing but a systematic pruning of most
of the matter in the novels and thus producing three B series detective stories that have lost all their marrow,
pith, and even flesh. Too bad because the novels are quite interesting. Let me give you my review of the
three novels.

3. ROBERT GALBRAITH – J.K. ROWLING – THE CUCKOO’S CALLING –
2013
This book is definitely a thriller, I mean you can play the game and not try to guess who the killer is
before it is revealed to you, and the book plays the game too by not really revealing the true murderer before
the very last chapter.
The story is tricky and intricate, and the details are absolutely bleak and even dark and somber. It is
not one of these murders for some plain profit. It is not a murder or, in fact, several because of some passion
and some frustration. “It” has a deeper profile. “It” – I mean the murderer – is the puppet of some social,
psychological, emotional, and cultural environment. In other words, “it” is a sociopath, and at the same time
“it” wants some gain, some profit, and “it” is also manipulated by “its” own emotions surging from “its”
frustration. In other words, “it” is no longer a human being.
But the author cannot manage not to give some social dimension to her tale, some personal
revealing social dimensions. Three children, all adopted, were raised by a woman who cannot have children
from her own husband. For her children are like dolls and she plays dollies everyday with them, not
understanding, especially when two are black and the other one is white, when two are boys and the other
one is a girl, and the two pairs are not the same, so that the two blacks are one boy and the girl, the second
boy is white, that adopted children require finesse and the situation created by the adoptive mother can only
be a basket of problems and impossible salvation.
It is slightly stereotyped, like in Quantico’s profiling TV shows. As soon as we understand this
pattern, we cannot believe the murderer is one of the three, especially since two get killed, one officially by
accident and the other by suicide. We cannot believe the pattern is that simple, but it is. Sorry, that’s a
spoiler. We try to look for someone outside this group of three and there are some fair candidates for the job,
and yet. . .
The author cannot resist either to lead us into two social groups that are both psychotic and the
victims of all kinds of addiction, including sex of course. On one side pop music, black of course, and on the
other side the lower dregs of society, if not the lowest, and again black. There is in that racial pattern
something bothering the conscience of any sane person. And the only sane black man is insane enough to
enlist in the army in order to go away from his parents, his father particularly, and be flown to Afghanistan for
no reason at all.
The last pattern is the independent autonomous private detective, back from Afghanistan with one
leg off and a prosthesis. That is easy, just as the Tottenham Court Road district in London is the locale of
eternal excavations and road works.
The final element that is maybe not a pattern is the temporary secretary arriving from the countryside
and falling in love, not with the private eye – thank God we are preserved from this cliché – but with the job
and accepting to remain beyond her temporary mission, even though at a rather reduced income as
compared to what she could get in a better business.
Apart from that the book is slightly too long and a quicker pace would have been good in two or three
maybe four places. The author enjoys describing scenes that are not really necessary.
Read it and enjoy the details. If you like your thrillers dense and fast, that’s not going to be a good
choice for you. If you have some free time and you like gamboling around in a green pasture of many leaves
of grass, you are just at the right place in front of the right inn’s door. Enter discretely and enjoy the show but
overlook the Latin inscription on each door of each part of the novel. They are like some jam given to pigs,
and that makes me feel like a pig discovering a truffle.
ROBERT GALBRAITH – THE SILKWORM – 2014
The situation in this thriller is very tricky, intricate, and complicated. It’s dealing with the publishing
business in London with a vengeance of sorts as if the author had to settle some account with that business.
In other words, Ms. J.K. Rowling, in her invisibility cape of a pseudonym, is telling London publishers, the
direct heirs of the famous Stationers Company, their four truths if not even more, and many other little
secrets they might want to keep under the rug. So, publishers, editors, agents, and authors, all get
redressed, repressed, and re-ironed to be presentable. And yet nothing is really achieved along that line.

4. The publishing business has no hope of any salvation, at least not before Doomsday. The whole book
centers on a so-so mediocre half-successful author advanced in age who wants a big come-back, like an
epiphanic second chance.
His ambition is going to be hi-jacked into a gory bloody horrific crime story that will guarantee his
next book to be a full success. But he had not dreamed of ending up in the doggy do of some canine
monster.
The suspense and the plot are OK though the whole novel is too slow for this thrilling literary genre.
It needs to be denser and go faster. In fact, a little bit of editing could shorten the story and make it more
dynamic.
Then there are several traditional traits borrowed from classic English detective stories. The first one
is the antipathy, if not competitive hostility towards the MET, in other words, Scotland Yard. This is maybe
slightly too much because it is too intense on the police side of this hostility. Of course, Sherlock Holmes had
his sidekick in Scotland Yard. Of course, Hercule Poirot had his sidekick in Scotland Yard. But Ruth Rendell
did not use that feature and it is maybe not in the best taste to highlight the umbilical hatred of Scotland Yard
for anything private in the field of police work.
Then the final bringing together of the main suspects for a confrontation is by far too Poirot-like. We
could maybe renew that kind of trick and in this book, the trick is going against suspense because the final
“theory” appears some fifty pages before the end but it is never really revealed before the last chapter but
only six pages before the end. That trick kills the realism of the story. That’s frustrating for the reader. Of
course, when we see Poirot doing this or that in his investigation we know he has something in his mind, but
it is not shared at all with anyone. So, it is acceptable for the reader. But here Strike shares it with Robin but
not with the reader. The author as the all-mighty conjurer could be and do better.
ROBERT GALBRAITH – CAREER OF EVIL – 2015
This third novel is becoming an addiction to J.K. Rowling, under her alias Robert Galbraith.
Cormoran Strike is becoming a haunting ghost to her, like some ghost of some opera. And then he is
becoming so slow on his prosthetic leg that the novel that is supposed to be a thriller becomes anything but
a thriller because there is no thrill in the social exploration the author gets involved in, and deep social
exploration it is, and you will get some stomach ache if you do not take some soothing drug to prevent an
ulcer.
The very first social element you will encounter is pedophilia, and there, J.K. Rowling is as heavy as
a sledgehammer on a pigeon egg. We all know pedophilia is a crime against childhood, against humanity,
against certainly not nature but definitely the mental cosmos and the spiritual universe. Nature is cruel and all
that we call barbarity, barbarousness in this human world is nothing but natural violence and inhumanity
rejected by humanity in its recent history. It is of course by definition inhumane since it is natural and man is
in no way natural. Man is a man-made or even man-warped and man-distorted species. But instead of nicely
taking this historical approach, the author is just using that pedophilia to shock the reader, to attach him or
her to the pages, to make her novel ethical and perverse at the same time, ethical since it rejects pedophilia
and perverse since it encourages the reader’s voyeurism.
But there is something a lot more perverse in this pedophilia.

5. It exclusively concerns one character who is not even the killer, and this character only attacks girls
when we know or we are in the process of discovering that pedophilia is not in any way concerning only girls
but in a proportion we do not even know since we do not study something that is hardly reported, boys and
what’s more we should take into account the pedophilia of women who play with boys at an ever earlier age
but the boys – or is it society – consider it is normal that a woman initiates them to sex at the earliest
possible age. And Of course, we could also consider homosexual pedophilia for boys, but also girls. But the
author reduces her discourse to an older man and little girls. That’s simply easy but I do not accept the idea
that girls are special victims and that this pedophilia which is rape is only to be mentioned for girls as if the
pedophiliac virginity of girls had to be specially considered and concerned. You will thus discover in this
novel there are NO, ABSOLUTELY NO underage boys except the recollection of Cormoran himself about his
childhood with a mother who was altogether nothing but a dissolute woman and with a stepfather that was
absolutely horrific and is one suspect in the novel. But we have here only the hatred of Cormoran for this
stepfather who manhandled him, at times brutalized him but never sexually. Apart from this Cormoran boy
whose history justifies his hatred for his stepfather and his decision to consider him as one of the three
suspects as a vengeful decision, totally unjustified by the way, apart from him there is NO OTHER boy. Not
even Matthew, the future husband or eternal fiancé of Robin, the eternal secretary cum associate cum
partner maybe eventually of our Cormoran. Not even the three suspects who strangely enough did not have
any really seriously described childhood.
Then the second social problem that is examined through and through is the vision the financial
upper middle class in London develops about society reduced to themselves: social climbing, here monetary
climbing, social self-exclusion by locking themselves in a narrow range of restaurants, activities, family
events, social entertainments and achievements like marriage, birthdays, vacations, sorry holidays, etc. They
are sad and pitiful, but that is not even the main object of the thriller we are supposed to be reading and
there is definitely a lot too much detail, over and over again. And frankly, we are not interested in £500
shoes.
Then we go down into the dregs of the small little lower classes, those who have side jobs,
particularly women, like strippers and barmaids. When we are looking at men in this social environment, we
are dealing with small little tiny criminals who are committing petty crimes every day like stealing cell phones
and mugging old ladies. There are factories here and there but always on the other side of this social road.
This makes this exploration so ONE-sided that it becomes exotic if not circumstantially negligible, just like
some kind of setting for the story that goes on and on without any end, losing itself in the meanders of this
social exploration.
Then of course you will only know the truth in the very last ten pages. But you are and I guess you
should be bothered by the pattern of three suspects. This trinity, this triad, this triplet is a mental form that
works very well with a post-Christian reader. I was hoping for a fourth one, a fourth solution to get out of this

6. mental unspiritual alienation of seeing things through the eyes of a devilish tritone that sounds unbalanced,
false, artificial, and awkward, but the promise of a fourth element in the last twenty pages or so is betrayed
and turned into some ridiculous assumption.
Reader! Reader! How dumb you are! Robert Galbraith is a fully developed post-Christian addict and
cannot get out of his triple and broken vinyl records. And do not believe it is the only triplet in the novel. The
novel is a complete and absolute network, or plainly fishing net, of triple triolet-ic triads. Robin and her two
parents. Robin and her lover and her boss. Cormoran and his lover and his secretary. Cormoran and his
present lover and his previous partner he has to divorce. Matthew and his two parents. Cormoran, Robin,
and of course the third sidekicks Shanker. Cormoran and his two competing Scotland Yard detectives,
Wardle and Carver, and when Wardle is out because of family bereavement, and Carver is out because of
his narrow-minded incompetence, then two more are brought into the picture, a younger one and an older
one to deal with the scandalous and infamous Cormoran.
So, what’s left after this enormously hefty and heavy social exploration of so many things, and yet
systematically reduced to some limited elements instead of taking the whole picture, and yet what’s more
cast in the mold of a ternary routine, an absolute colorless form that comes from so far away that it becomes
humdrum and so unnatural. The various amaryllises I have in front of my window are all coming from the
same original bulb and yet one bloomed a triple flower, and another one is blooming a fourfold flower right
now. But do not think you will read that thriller in one trip to Edinburgh, maybe if you start in Madrid, but not if
you start from London. Or if you do you will have skipped many pages to only capture the thrilling story and
neglect all the social exploration episodes, which is fast reading for sure but bad reading at the same time.
Have a good trip to northern England and the industrial dregs of society that voted for Brexit and will
be the first victims of it with inflation. But of course, the fact that student loans will see their interest rates
jump from just over four percent to just over six percent in September 2017 will not make these Brexit
supporters cry since they are working class and their children do not go to college or university. They go to
unqualified or low-qualified industrial jobs, as long as the robots haven’t taken these jobs over and that will
happen within five years. Then they will invent ROBOTEXIT to protect their slavery because a well-fed slave
is happy and does not require any real change, rather they request sticking back to the old order. And that’s
the flavor you will get out of this novel. Back to basics, even if basics are déjà vu.
Dr. Jacques COULARDEAU

7. VERSION FRANÇAISE
HONTE À VOUS J.K. ROWLING, OU EST-CE LE
TRANS ROBERT GALBRAITH ?
J.K. Rowling est-elle une trans-femme née
Robert Galbraith ?
THE STRIKE SERIES – THE CUCKOO’S CALLING – THE SILKWORM –
CAREER OF EVIL – 2018
Peu de choses à dire sur cette série. C'est une caricature, une vague adaptation indûment résumée,
mutilante, castratrice de la série de livres de J.K. Rowling qui a dû vendre les droits d'auteur pour une
bouchée de pain. Elle ne vaut guère la peine d'être regardée car elle représente environ 10% des romans
qui sont derrière. Aucun auteur ne devrait autoriser un tel mauvais traitement de ses livres. On appelle cela
le droit moral. Stephen King a eu le courage de nier sa paternité pour le film Lawnmower Man qui était
adapté trop librement selon lui et c'était dans les années 80. Imaginez la jurisprudence depuis lors sur la
décision du tribunal d'indemniser Stephen King par un jugement de plusieurs millions de dollars... Rowling
doit aimer l'argent, même s'il ne vaut pas la peine d'en gagner.
Les trois titres sont soumis au même traitement : réduction, montage sévère, suppression de 90 %
des éléments contenus dans les romans. Après Harry Potter, est-il simplement imaginable que Rowling ne
puisse pas imposer une mini-série en six épisodes au lieu d'une version omnibus en deux misérables petits
épisodes ? Bien sûr, elle le peut en refusant simplement de céder le droit d'auteur qui est le sien et celui de
personne d'autre. Ou est-ce parce qu'elle les a publiés sous le nom de plume de Robert Galbraith ? Donc
sous une transidentité, et quand on connaît la position bornée de J.K. Rowling sur le transgendérisme, on
peut se demander si dans cette série elle n'est pas en train de castrer Robert Galbraith pour qu'il soit une
trans-femme, alias J.K. Rowling. J.K. Rowling est-elle une trans-femme née Robert Galbraith ?
En dehors de cela, vous pourriez trouver cela intéressant, mais soyez sûrs que ce n'est rien d'autre
qu'un élagage systématique de la plus grande partie de la matière des romans, produisant ainsi trois polars
de série B qui ont perdu toute leur moelle osseuse, leur moelle épinière, et même leur chair. Dommage, car
les romans sont assez intéressants. Laissez-moi vous donner mes critiques des trois romans.
ROBERT GALBRAITH - J.K. ROWLING - L'APPEL DU COUCOU - 2013
Ce livre est définitivement un thriller, je veux dire que vous pouvez jouer le jeu et ne pas essayer de
deviner qui est le tueur avant qu'il ne vous soit révélé, et le livre joue le jeu aussi en ne révélant pas vraiment
le vrai meurtrier avant le tout dernier chapitre.
L'histoire est délicate et complexe, et les détails sont absolument sombres, voire sombres de
noirceur infinie. Il ne s'agit pas d'un de ces meurtres pour un simple profit. Il ne s'agit pas d'un meurtre, ou en
fait de plusieurs, à cause d'une passion ou d'une frustration. « Il s'agit d'un profil plus profond. » Le meurtrier
est la marionnette d'un environnement social, psychologique, émotionnel et culturel. En d'autres termes,
« il » est un sociopathe, et en même temps, « il » veut un gain, un profit, et « il » est aussi manipulé par
« ses » propres émotions découlant de « sa » frustration. En d'autres termes, « il » n'est plus un être
humain.
Mais l'auteur ne peut s'empêcher de donner une dimension sociale à son récit, une dimension
personnelle révélatrice de la dimension sociale. Trois enfants, tous adoptés, élevés par une femme qui ne
peut pas avoir d'enfants de son propre mari. Pour elle, les enfants sont comme des poupées et elle joue à la
poupée tous les jours avec eux, ne comprenant pas, surtout quand deux sont noirs et l'autre est blanc,
quand deux sont des garçons et l'autre est une fille, et que les deux paires ne sont pas identiques, de sorte

8. que les deux noirs sont un garçon et une fille, le deuxième garçon étant blanc, que les enfants adoptés
demandent de la finesse et que la situation créée par la mère adoptive ne peut être qu'un panier de
problèmes et un salut impossible.

9. C'est légèrement stéréotypé, comme dans les émissions télévisées de profilage de Quantico. Dès
que l'on comprend ce schéma, on ne peut pas croire que le meurtrier soit l'un des trois, d'autant que deux se
font tuer, l'un officiellement par accident et l'autre par suicide. On ne peut pas croire que le schéma soit aussi
simple, mais il l'est. Désolé, c'est un spoiler. Nous essayons de chercher quelqu'un en dehors de ce groupe
de trois et il y a quelques bons candidats pour le poste, et pourtant... . .
L'auteur ne résiste pas non plus à nous entraîner dans deux groupes sociaux à la fois psychotiques
et victimes de toutes sortes d'addictions, dont le sexe bien sûr. D'un côté la musique pop, noire bien sûr, et
de l'autre la lie de la société, sinon la plus basse, et encore noire. Il y a dans ce schéma racial quelque
chose qui dérange la conscience de toute personne saine d'esprit. Et le seul homme noir sain d'esprit est
assez fou pour s'engager dans l'armée afin de s'éloigner de ses parents, de son père en particulier, et d'être
envoyé en Afghanistan sans aucune raison.
Le dernier modèle est le détective privé autonome, de retour d'Afghanistan, avec une jambe en
moins et une prothèse. C'est facile, tout comme le quartier de Tottenham Court Road à Londres qui est le
lieu d'éternelles excavations et de travaux routiers.
Le dernier élément, qui n'est peut-être pas un modèle, est la secrétaire temporaire arrivant de la
campagne et tombant amoureuse non pas du détective privé – Dieu merci, nous sommes préservés de ce
cliché – mais du travail et acceptant de rester au-delà de sa mission temporaire, bien qu'à un revenu plutôt
réduit par rapport à ce qu'elle pourrait obtenir dans une meilleure entreprise.
A part cela, le livre est un peu trop long et un rythme plus rapide aurait été bon à deux ou trois, voire
quatre endroits. L'auteur se plaît à décrire des scènes qui ne sont pas vraiment nécessaires.
Lisez-le et appréciez les détails. Si vous aimez les thrillers denses et rapides, ce ne sera pas un bon
choix pour vous. Si vous avez un peu de temps libre et que vous aimez gambader dans un pâturage vert
aux nombreux brins d'herbe, vous êtes juste au bon endroit, devant la porte de la bonne auberge. Entrez
discrètement et profitez du spectacle mais ne tenez pas compte des inscriptions en latin sur chaque porte de
chaque partie du roman. Elles sont comme de la confiture donnée aux cochons, et cela me fait l'effet d'un
cochon qui découvre une truffe.
ROBERT GALBRAITH - LE VER À SOIE - 2014

10. La situation de ce thriller est très délicate, complexe, compliquée. Elle traite du monde de l'édition à
Londres avec une sorte de vengeance, comme si l'auteur devait régler un compte avec cette entreprise. En
d'autres termes, Mme J.K. Rowling, dans sa cape d'invisibilité d'un pseudonyme, dit aux éditeurs londoniens,
héritiers directs de la célèbre Stationers Company, leurs quatre vérités, si ce n'est plus, et bien d'autres
petits secrets qu'ils voudraient peut-être garder sous le tapis. Ainsi, les éditeurs, les rédacteurs, les agents et
les auteurs sont tous redressés, réprimés et repassés pour être présentables. Et pourtant, rien n'est
vraiment accompli dans ce sens. Le secteur de l'édition n'a aucun espoir de salut, du moins pas avant le
Jugement dernier. Tout le livre est centré sur un auteur médiocre à demi-succès, d'un âge avancé, qui veut
un grand retour, comme une seconde chance épiphanique.
Son ambition va être détournée en une histoire de crime sanglante et horrible qui garantira le succès
de son prochain livre. Mais il n'avait pas rêvé de finir dans les griffes d'un monstre canin.
Le suspense et l'intrigue sont corrects, mais l'ensemble du roman est trop lent pour ce genre
littéraire palpitant. Il faudrait qu'il soit plus dense et qu'il aille plus vite. En fait, un petit travail d'édition
pourrait raccourcir l'histoire et la rendre plus dynamique.
Ensuite, il y a plusieurs traits traditionnels empruntés aux romans policiers anglais classiques. Le
premier est l'antipathie, voire l'hostilité compétitive envers la MET, en d'autres termes Scotland Yard. C'est
peut-être un peu trop, car cette hostilité est trop intense du côté de la police. Bien sûr, Sherlock Holmes avait
son acolyte à Scotland Yard. Bien sûr, Hercule Poirot avait son acolyte à Scotland Yard. Mais Ruth Rendell
n'a pas utilisé cette particularité et il n'est peut-être pas du meilleur goût de souligner la haine ombilicale de
Scotland Yard pour tout ce qui est privé dans le domaine du travail policier.
Ensuite, le rassemblement final des principaux suspects pour une confrontation est de loin trop à la
Poirot. On pourrait peut-être renouveler ce genre d'astuce et dans ce livre l'astuce va à l'encontre du
suspense car la « théorie » finale apparaît une cinquantaine de pages avant la fin mais elle n'est jamais
vraiment révélée avant le dernier chapitre mais seulement six pages avant la fin. Cette astuce tue le
réalisme de l'histoire. C'est frustrant pour le lecteur. Bien sûr, quand on voit Poirot faire ceci ou cela dans
son enquête, on sait qu'il a quelque chose en tête, mais ce n'est pas du tout partagé avec qui que ce soit.
C'est donc acceptable pour le lecteur. Mais ici, Strike le partage avec Robin mais pas avec le lecteur.
L'auteur, en tant que magicien tout-puissant, pourrait être et faire mieux.
ROBERT GALBRAITH - LA CARRIÈRE DU MAL - 2015
Ce troisième roman est en train de devenir une addiction pour J.K. Rowling, sous son pseudonyme
Robert Galbraith. Cormoran Strike est en train de devenir un fantôme obsédant pour elle, comme un
fantôme de quelque opéra. Et puis il devient si lent sur sa prothèse que le roman qui est censé être un
thriller devient tout sauf un thriller parce qu'il n'y a pas de frisson dans l'exploration sociale dans laquelle
l'auteur s'engage, et c'est une exploration sociale profonde, et vous aurez mal au ventre si vous ne prenez
pas un médicament apaisant pour éviter un ulcère.
Le tout premier élément social que vous rencontrerez est la pédophilie, et là, J.K Rowling est aussi
lourde qu'un marteau de forgeron sur un œuf de pigeon. Nous savons tous que la pédophilie est un crime
contre l'enfance, contre l'humanité, contre certainement pas la nature mais certainement le cosmos mental
et l'univers spirituel. La nature est cruelle et tout ce que nous appelons barbarie, la barbarie dans ce monde
humain n'est rien d'autre que la violence naturelle et l'inhumanité rejetée par l'humanité dans son histoire
récente. Elle est bien sûr par définition inhumaine puisqu'elle est naturelle et l'homme n'est en rien naturel.
L'homme est une espèce créée par l'homme, voire déformée par l'homme. Mais au lieu d'adopter joliment
cette approche historique, l'auteur se contente d'utiliser cette pédophilie pour choquer le lecteur, pour
l'attacher aux pages, pour rendre son roman éthique et pervers à la fois, éthique puisqu'il rejette la
pédophilie et pervers puisqu'il encourage le voyeurisme du lecteur.
Mais il y a quelque chose de beaucoup plus pervers dans cette pédophilie.
Elle concerne exclusivement un personnage qui n'est même pas le tueur, et ce personnage ne
s'attaque qu'aux filles alors que nous savons ou nous sommes en train de découvrir que la pédophilie ne
concerne en aucun cas uniquement les filles mais dans une proportion que nous ne connaissons même pas
puisque nous n'étudions pas ce qui est à peine rapporté, les garçons et qu'il faudrait d'ailleurs prendre en
compte la pédophilie des femmes qui jouent avec les garçons de plus en plus tôt mais les garçons – ou est-
ce la société – considèrent qu'il est normal qu'une femme les initie au sexe le plus tôt possible. Et bien sûr,
on pourrait aussi considérer la pédophilie homosexuelle pour les garçons, mais aussi pour les filles. Mais

11. l'auteur réduit son discours à un homme plus âgé et des petites filles. C'est tout simplement facile mais je
n'accepte pas l'idée que les filles soient des victimes particulières et que cette pédophilie qui est un viol ne
soit à évoquer que pour les filles comme si la virginité pédophile des filles devait être spécialement
considérée et concernée. Vous découvrirez donc dans ce roman qu'il n'y a AUCUN, ABSOLUMENT AUCUN
garçon mineur si ce n'est les souvenirs de Cormoran lui-même sur son enfance avec une mère qui n'était
qu'une femme dissolue et avec un beau-père absolument horrible et suspect dans le roman. Mais nous
n'avons ici que la haine de Cormoran pour ce beau-père qui le malmenait, le brutalisait parfois mais jamais
sexuellement. En dehors de ce garçon Cormoran dont l'histoire justifie sa haine pour son beau-père et sa
décision de le considérer comme l'un des trois suspects comme une décision vengeresse, totalement
injustifiée d'ailleurs, en dehors de lui il n'y a AUCUN AUTRE garçon. Pas même Matthew, le futur mari ou
l'éternel fiancé de Robin, l'éternelle secrétaire-&-associée-&-partenaire peut-être à terme de notre Cormoran.
Pas même les trois suspects qui, étrangement, n'ont pas eu d'enfance sérieusement décrite.
Ensuite, le deuxième problème social examiné de part en part est la vision que la classe moyenne
supérieure financière de Londres développe de la société réduite à elle-même : l'ascension sociale, ici
monétaire, l'auto-exclusion sociale en s'enfermant dans un éventail étroit de restaurants, d'activités,
d'événements familiaux, de divertissements sociaux et d'accomplissements comme le mariage, les
anniversaires, les vacances, les congés payés, etc. Ils sont tristes et pitoyables, mais ce n'est même pas
l'objet principal du thriller que nous sommes censés lire et il y a décidément beaucoup trop de détails,
encore et encore. Et franchement, les chaussures à 500 livres sterling ne nous intéressent pas.
Ensuite, nous descendons dans la lie des petites classes inférieures, ceux qui ont des emplois
secondaires, en particulier les femmes, comme les strip-teaseuses et les serveuses de bar. Lorsque nous
examinons les hommes dans cet environnement social, nous avons affaire à de petits criminels minuscules
qui commettent des délits mineurs tous les jours, comme voler des téléphones portables et agresser des
vieilles dames. Il y a des usines ici et là, mais toujours de l'autre côté de cette route sociale. Cela rend cette
exploration tellement unilatérale qu'elle devient comme exotique, sinon circonstanciellement négligeable,
juste comme une sorte de décor pour l'histoire qui continue sans fin, se perdant dans les méandres de cette
exploration sociale.

12. Alors bien sûr, vous ne connaîtrez la vérité que dans les dix dernières pages. Mais vous êtes et je
suppose que vous devriez être dérangés par le schéma des trois suspects. Cette trinité, cette triade, cette
triplette est une forme mentale qui fonctionne très bien avec un lecteur postchrétien. J'espérais un
quatrième, une quatrième solution pour sortir de cette aliénation mentale non spirituelle consistant à voir les
choses à travers les yeux d'un triton diabolique qui sonne déséquilibré, faux, artificiel, maladroit, mais la
promesse d'un quatrième élément dans les vingt dernières pages environ est trahie et transformée en une
hypothèse ridicule.
Lecteur ! Lecteur ! Comme tu es bête ! Robert Galbraith est un drogué postchrétien à part entière et
ne peut se défaire de ses triples disques vinyles cassés. Et ne croyez pas que ce soit la seule triplette du
roman. Le roman est un réseau complet et absolu, ou plus simplement un filet de pêche, de triples triolets.
Robin et ses deux parents. Robin, son amant et son patron. Cormoran et son amante et sa secrétaire.
Cormoran et son amante actuelle et sa partenaire précédente dont il doit divorcer. Matthieu et ses deux
parents. Cormoran, Robin et bien sûr le troisième acolyte, Shanker. Cormoran et ses deux détectives
concurrents de Scotland Yard, Wardle et Carver, et lorsque Wardle est exclu pour cause de deuil familial et
Carver pour cause d'incompétence bornée, deux autres sont mis à contribution, un jeune et un plus âgé,
pour s'occuper du scandaleux et infâme Cormoran.
Ainsi, ce qui reste après cette énorme et lourde exploration sociale de tant de choses, et pourtant
systématiquement réduite à quelques éléments limités au lieu de prendre l'ensemble du tableau, et qui plus
est coulé dans le moule d'une routine ternaire, forme incolore absolue qui vient de si loin qu'elle en devient
banale et si peu naturelle. Les différents amaryllis que j'ai devant ma fenêtre proviennent tous du même
bulbe d'origine et pourtant l'un a fleuri une fleur triple, et un autre fleurit une fleur quadruple en ce moment
même. Mais ne pensez pas que vous lirez ce roman à suspense en un seul voyage à Édimbourg, peut-être
si vous commencez à Madrid, mais pas si vous partez de Londres. Ou alors, si vous le faites, vous aurez
sauté de nombreuses pages pour ne retenir que l'histoire palpitante et négliger tous les épisodes
d'exploration sociale, ce qui est une lecture rapide, certes, mais une mauvaise lecture en même temps.
Bon voyage au nord de l'Angleterre et à la lie industrielle de la société qui a voté pour le Brexit et qui
en sera la première victime avec l'inflation. Mais bien sûr, le fait que les prêts étudiants verront leurs taux
d'intérêt bondir d'un peu plus de quatre pour cent à un peu plus de six pour cent en septembre 2017 ne fera
pas pleurer ces partisans du Brexit puisqu'ils appartiennent à la classe ouvrière et que leurs enfants ne vont
pas à l'université. Ils vont vers des emplois industriels non qualifiés ou peu qualifiés, tant que les robots n'ont
pas pris ces emplois et cela se produira d'ici cinq ans. Ils inventeront alors ROBOTEXIT pour protéger leur
esclavage, car un esclave bien nourri est heureux et n'a pas besoin d'un réel changement, il demande plutôt
à revenir à l'ordre ancien. Et c'est la saveur que vous retirerez de ce roman. Retour à l'essentiel, même si
l'essentiel est du déjà vu.
Dr Jacques COULARDEAU