Artips est une start up qui renouvelle le discours culturel et artistique sous format numérique. Le concept: Une dose d'art au quotidien nous suit de partout afin d'accroître sa culture générale.
Sur le phénomène des GIFs dans notre société.
1) Rappel historique
2) Remix culturel
3) Capitalisme de l'affect et économie de l'attention
4) Une nouvelle forme d'art
A l'aune de la réalité virtuelle, comment les journalistes envisagent l'avenir de leur profession? Ce travail est une analyse de discours sur le journalisme immersif, ses avantages et aussi et surtout ses enjeux économiques et éthiques.
Narration transmédia - acteurs et enjeux d'une forme de création émergenteMathias Gimeno
[...] on assiste à l’émergence d’une nouvelle forme de création se proposant d’utiliser l’ensemble des supports accessibles à l’audience comme plateforme de narration. Cette plateforme dont les supports sont dispersés mais que l’accès omniprésent au réseau rend tangible leur permettrait alors de diffuser une histoire et même de distiller un univers fictionnel de manière cohérente à destination d’un public dont l’engagement et la participation pourraient être aussi forts que son implication au sein des différents réseaux sociaux qu’elle pratique.
Cette narration deviendrait alors transmédia.
Artips est une start up qui renouvelle le discours culturel et artistique sous format numérique. Le concept: Une dose d'art au quotidien nous suit de partout afin d'accroître sa culture générale.
Sur le phénomène des GIFs dans notre société.
1) Rappel historique
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3) Capitalisme de l'affect et économie de l'attention
4) Une nouvelle forme d'art
A l'aune de la réalité virtuelle, comment les journalistes envisagent l'avenir de leur profession? Ce travail est une analyse de discours sur le journalisme immersif, ses avantages et aussi et surtout ses enjeux économiques et éthiques.
Narration transmédia - acteurs et enjeux d'une forme de création émergenteMathias Gimeno
[...] on assiste à l’émergence d’une nouvelle forme de création se proposant d’utiliser l’ensemble des supports accessibles à l’audience comme plateforme de narration. Cette plateforme dont les supports sont dispersés mais que l’accès omniprésent au réseau rend tangible leur permettrait alors de diffuser une histoire et même de distiller un univers fictionnel de manière cohérente à destination d’un public dont l’engagement et la participation pourraient être aussi forts que son implication au sein des différents réseaux sociaux qu’elle pratique.
Cette narration deviendrait alors transmédia.
Le webdoc sert avant tout à raconter une histoire! Il est temps pour les photojournalistes et les professionnels de l’image de s’emparer des nouveaux outils narratifs qu’offrent le web. Cette serie de slides a été réalisée pour supporter un cours sur la narration durant l’atelier “webdoc” a l’EMI-CFD en Mars 2011.
Le storytelling, la strategie marketing qui fait rever !Digistory
Optimisez votre communication avec notre livre blanc sur le storytelling !
Votre public a besoin de changement ?
Vous rêvez d’une technique de communication pour vous démarquer de vos concurrents ?
Vous souhaitez augmenter la notoriété et le chiffre d’affaire de votre marque sportive ?
Notre livre blanc vous facilite la vie !
Notre point de départ : le storytelling. Ce style narratif présente un but simple : renforcer votre identification en jouant sur les sentiments de votre auditoire.
Notre sujet : l'utilisation du storytelling et de la thématique du voyage pour augmenter la notoriété et les ventes des marques sportives. C'est-à-dire raconter aux consommateurs, à travers la communication, une histoire autour de la marque en utilisant la thématique du voyage.
Un livre blanc, une histoire…
Dans notre livre blanc, nous vous offrons notre expertise au sujet du storytelling basée sur:
- Des recherches (veille, lecture, ...).
- Des rencontres avec des professionnels du storytelling.
- Des discussions avec des professionnels du marketing (sportif entre autre).
- Nos connaissances acquises lors de notre formation et de nos expériences professionnelles.
Notre livre blanc vous propose des conseils et des idées sur la façon d’utiliser au mieux le storytelling.
Bonne lecture !
Slides de la Master Class organisée le vendredi 4 octobre dans le cadre de la Transmedia Week organisée par TIU à Paris.
Storycode Paris est un rendez vous mensuel où auteurs, producteurs et créateurs de projets transmedia ou /et de documentaires interactifs se retrouvent pour échanger à propos de leurs expériences.
Storycode Paris est une association créée par Gerald Holubowicz (Chewbahat) Benjamin Hoguet (Djehouti) Florent Maurin (thePixelHunt) Louis Viller (Webdocu.fr) et Adrien Aumont (KissKissBankBank).
Panorama de la production de documentaire interactifs (web documentaires) en France. Des circuits classiques impliquant le CNC aux méthodes "Do it yourself", crowdfunding etc.
Salut internet! Y'en a la barbe des youtubeurs gaming et beauté alors on vous parle des vulgarisateurs. Prenez 5 minutes pour apprendre! La science n'attend pas (et le reste non plus)!
Transmedia : raconter une histoire à l'ère digitaleDigiworks
Nous vivons avec les écrans, nous ne pouvons plus nous en passer. Plus de 6 millions de tablettes devraient être vendues en France en 2013. Les films, les séries, les jeux, les livres sont accessibles partout, nous en consommons plus que jamais. Comment le transmedia et l'interactivité peuvent aider à raconter une histoire à l'ère digitale.
Enquête ethnographique pour comprendre la migration des jeux console sur smartphone et l'expansion de ce nouveau marché.
Par Guillaume Duarte-Lopez & Théo Lootvoet
Enquête sur l'influence de l'arrivée du simulcast en France sur le fansub dans le japanime.
Réalisée par Léonard Fougère, Eudeline Gape et Adrien Lefebvre
Le webdoc sert avant tout à raconter une histoire! Il est temps pour les photojournalistes et les professionnels de l’image de s’emparer des nouveaux outils narratifs qu’offrent le web. Cette serie de slides a été réalisée pour supporter un cours sur la narration durant l’atelier “webdoc” a l’EMI-CFD en Mars 2011.
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Problématique : En quoi les pratiques des usagers d’Airbnb sont-elles significatives du développement d’une économie collaborative ?
Présenté par Manon Dupuis, Coline Bouchy et Marion Bouchet - L3 ICAS TD 3 (année scolaire 2016-2017)
Lur Gozoa nace en 2001 como una Asociación sin ánimo de lucro y fue un resultado de la Escuela de Meditación Activa, un primer paso hacia un compromiso social y el lugar desde el que involucrarnos en proyectos de Transformación de la sociedad.
Autoroutes de la Mer, Rapport d\'Henri de RichemontPARIS
Autoroutes de la mer : le rapport d\'Henri de Richemont. Ce rapport, remis au secrétaire d\'Etat aux Transports Dominique Bussereau, préconise le lancement par les pouvoirs publics d\'une autoroute de la mer sur chaque façade maritime française, sous la forme d\'un "service d\'intérêt économique général (SIEG)", reconnu par le droit européen.
El documento proporciona información sobre diferentes tipos de amenazas de seguridad informática como virus, troyanos, spyware, rootkits y phishing. También describe herramientas de protección como antivirus de escritorio y en línea, cortafuegos, antimarcadores, antiespías, anti-spam, escaneadores de puertos y mata-emergentes. Además, ofrece recomendaciones de seguridad como mantener los sistemas actualizados, usar múltiples antivirus y no abrir archivos adjuntos de remitentes desconocidos.
Le transmedia ou comment raconter une histoire différemment Bahia Nar
Le transmedia storytelling est une nouvelle forme de narration qui se caractérise par l’utilisation combinée de plusieurs médias pour développer un univers .
Plusieurs facteurs sociologiques ou économiques ont contribué à une plus grande visibilité du transmedia storytelling.
La « buzz strategy » est une démarche novatrice. Elle se construit sur les mêmes éléments qui ont fait le succès du bouche-à-oreille ou de la diffusion des rumeurs depuis des décennies. Ce mode de communication, souvent minimisé par les professionnels dans le passé, demeure depuis des décennies, l’un des outils les plus performants pour influencer. On ne peut cependant expliquer la progression des actions de buzz, sans oublier les transformations du paysage des médias et des outils. Ce qui était souhaitable est devenu opérationnel par les outils disponibles.
Ces slides ont été réalisés dans le cadre du projet IONIS Brand Culture. Pour découvrir l'intégralité des cas étudiés, rendez-vous sur : www.ionisbrandculture.com.
le nouveau rapport d'innovation de courts circuits : LE STORYTELLING "des histoires non, notre histoire oui"
....Des petites histoires comme traces d’une grande histoire.....
La culture est un ensemble de pratiques et de croyances.
Le but d’un créateur de culture, le but de toute marque, est donc d’organiser ces croyances et ces pratiques, de les orienter, de les catalyser.
Les histoires jouent un rôle essentiel, par leur capacité à formaliser des modèles, à être des tuteurs psychosociologiques.
Nike invite à la transcendance. Elle le fait en s’appuyant sur des récits ponctuels, mosaïques, qui renvoie à l’air du temps comme à son méta-récit.
Storytelling signifie littéralement raconter une histoire en anglais.
Le Storytelling est la version moderne de l’art de la transmission et de la conviction par le pouvoir des histoires. Il consiste à faire émerger une ou plusieurs histoires à fort pouvoir de séduction et de conviction. Selon le principe que pour parler à la tête, il faut souvent d’abord toucher le coeur. Autrement dit passer par l’émotion pour atteindre la raison
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Storytelling : la stratégie Marketing qui fait rêver!6rhcp
Digistory
Le storytelling, la strategie marketing qui fait rever !
de Digistory le Sep 27, 2012 Modifier
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Bonne lecture !
Le Buzz : Booster votre image grace au web 2.0KevinDescoubes
Support de présentation de la conférence "Le Buzz : Boostez votre image grâce au Web 2.0", par Kévin Descoubes, le 24 Septembre 2009 à la session #2 de Webschool Blois
Conférence flash du mardi 28 janvier 2014 par Stéphanie Labé et Sandra Labastie durant l'Eguna Social Marketing mis en place par la CCI de Bayonne Pays Basque.
Formation M2i - Modes de narration innovants - Tendances et enjeuxM2i Formation
Parce que le monde change très vite, en particulier dans le secteur numérique où l'innovation bat la mesure, la façon d'en faire le récit se transforme lui aussi très vite.
Pour suivre la cadence et vous approprier les nouvelles tendances, nous ferons un tour d'horizon des modes de narrations innovantes qui mettent en tension l'écrit digital, tel que vous l'envisagiez jusqu'à présent.
Les points abordés lors de la formation :
Telle une « battle », nous placerons sur le « ring » :
- Le récit écrit versus la narration vocale
- L'information écrite versus la visualisation dynamique
- L'actualité écrite versus le Live
- La verticalité scrollée du récit versus l'horizontalité swipée du carrousel
- La tonalité ludique du récit versus la gamification
- Le diagramme versus la Data visualisation
- L'interactivité versus le Call to action
- Le cadre du récit versus le débordement du cadre
- Le temps du récit versus les nouvelles temporalités du snack content
- Le point de vue du narrateur versus le Earned media
- La dimension statique du récit versus la « Tik-tokisation » du récit
- La croisée des récits versus le transmédia, le cross-média et le multimédia
Nous vous donnons ainsi les clés pour identifier et maîtriser les nouveaux modes de narration dans l'espace digital, comprendre les enjeux et vous permettre d'en tirer le meilleur parti dans votre stratégie de contenu.
Formation gratuite animée par notre experte Hélène du Mazaubrun
Guide réseaux sociaux (ministère culture)Build Green
Le ministère de la Culture et de la Communication a fait réalisé un guide des réseaux sociaux, afin de mieux comprendre comment fonctionnent ces plateformes et comment mieux les maîtriser.
Présentation interne le jeudi 7 novembre 2013 :
- Définitions et usages
- Caractéristiques et codes d'écriture
- Exemples : Twitter, Facebook, Youtube, Slideshare, Viadeo et Linkedin
- La galaxie Google
- Les tendances lourdes des médias sociaux
- Usages
- Cas d'entreprise
- Outils de mesure
- Médias sociaux et précautions d'usage
- ...
MUSIQUES, SPORTS, FILMS, SERIES, JEUX VIDEOS....et PUBLICITES...
Découvrez 60 marques qui divertissent leurs consommateurs avec du branded entertainment de la TV à facebook en passant par internet et le mobile les 5, 6 et 7 mars à la gaité lyrique.
Si vous voulez en savoir plus sur les campagnes qui seront présentées par les annonceurs et leurs agences sur ces 3 jours allez sur www.PSST.fr.
Participez sur twitter et facebook via le hashtag #entertain_me.
La magie du storytelling pour bâtir sa communauté! par Amina Chechia et Farah...Social media Club Tunisia
1- Qu’est ce que le Storytelling?
2-Comment réussir la narrationd’une histoire?
3-La mise en place d’unestratégie efficace
4-Les formats du storytelling
5-Le storytelling de marque
Nouvelles explorations démocratiques et apport du mouvement assembléiste en t...laurence allard
Rencontre organisée avecDidier Fradin le 03/03/2020 par Manon et Laurence Allard (ICAS L3/Unversité Lille) dans le cadre de la mobilisation contre la #LPPR
O documento discute o que são memes e como eles se tornaram uma forma de comunicação cultural na era digital. Ele define memes como objetos culturais compostos geralmente por uma imagem ou vídeo culturalmente reconhecido que é desviado de sua intenção original para criar humor. Os memes se espalham rapidamente online à medida que as pessoas compartilham e recriam suas próprias versões. O documento explora a tipologia e anatomia dos memes, discutindo suas origens biológicas e como eles funcionam como "replicadores culturais".
La classe politique sur Twitter, stratégies communicationnelles mises en place par les politiciens sur le réseau social, en cohérence avec la pratique de leurs politiques
Les jeux mobiles: joueurs, usages, stratégies marketing.laurence allard
Voici un début d'enquête réalisé par cinq étudiant sur l'ascension des jeux mobiles sur téléphone, l'usage ainsi que le type de joueurs . Qu'est ce qui ressort de ces nouvelles pratiques?
Venez le découvrir
Les applications de notation des produits de grande consommation laurence allard
A partir d'un corpus spécifique, il s'agit dans cette enquête de mieux comprendre le succès des applications d'évaluation alimentaire, et leurs impacts sur les pratiques de consommation comme de production. Nous nous appuierons largement ici sur l'exemple de l'application mobile gratuite, YUKA.
Les progrès du numérique ont fait de la MAO (Musique Assistée par Ordinateur) une pratique de création musicale plus accessible au grand public. Le développement de logiciels de création musicale et l'expansion de cette pratique permettent l'émergence d'amateurs.
Soviet Visuals est une page Facebook où, modérateurs et internautes du monde entier, participent ensemble à l'élaboration d'une histoire positive de l'URSS sur Internet.
Les Corentings, contreflexeurs de la startup nationlaurence allard
Dans quelle mesure la culture web permet ici la dérision et la contestation de politiques néolibérales, le partage d’experiences vécues à l’aune de la Startup Nation, sans toutefois véritablement quitter la sphère du mème ?
Si la baisse de la productivité est effective dans toutes les économies développées... elle est particulièrement marquée en France. Au niveau national, cet essoufflement touche tous les secteurs, et plus particulièrement celui de l’industrie, usuellement caractérisé par des gains de productivité élevés. Depuis la crise Covid, le secteur industriel contribue pour 35 % environ à cette perte, alors qu’il ne représente que 9,3 % de la valeur ajoutée nationale brute en 2023. Dans ce contexte, est-il possible de mener une politique de réindustrialisation du pays sans y associer un objectif de hausse des gains de productivité ?Non rappelle ce Cube. Au contraire, ces deux objectifs, jusqu’alors indépendants l’un de l’autre, sont désormais deux défis à relever conjointement. En analysant les différents explications à la baisse de celle-ci observée en France et dans les autres économies développées, ce Cube suggère que l’augmenter en parallèle d’une politique de réindustrialisation sous-entend une réallocation des facteurs de production vers les entreprises industrielles à fort potentiel. Elle suppose également une une meilleure affectation des ressources.
1. DE PLUS BELLE LA VIE A PLUS BELLE LA
MARQUE
Simon Adèle
Marchand Camille
L3 Industries culturelles, art et sociétés 2016-2017
2. Plus Belle La Vie est un feuilleton télévisé français
diffusé la semaine depuis 2004 sur France 3.
La production a inscrit la série sur internet dès sa
création
-Site officiel 2004
-Page Facebook 2004
-Twitter 2011
→ Intégration de la stratégie de narration
transmédia par la production
3. I. UNE NARRATION AUGMENTÉE
Narration transmédia : « Processus à travers lequel
les éléments d’une fiction sont dispersés sur
diverses plate-formes médiatiques dans le but de
créer une expérience de divertissement
coordonnée et unifiée ». H. Jenkins, La Culture de
la convergence, 2006.
→ Transmédia Storytelling né de la convergence
culturelle des médias : « La convergence est un
processus, pas un point final » Jenkins, La
convergence de la culture, 2006
4. → Séries pionnières aux USA : Lost en 2004 et Heroes
en 2006.
→ Multiplication des écrans et création d’une
narration augmentée : Propose aux fans d’interagir et
de participer afin de prendre part à l’expérience et de la
vivre au travers des atouts donnés par le média.
5. Objectifs
→ Promouvoir le contenu mère de la franchise
→ Fidéliser les téléspectateurs par de l’immersion
dans l’univers narratif.
6. → Dans un premier temps la série Plus Belle la Vie
suivait plutôt la logique crossmédia (combinaison
des médias pour un seul contenu).
→ Dans les années 2010, la production du
feuilleton a développé le paradigme de la narration
transmédia.
→ Série pionnière en France.
9. → Importance de la création d’un univers : Les
créateurs de Plus Belle la Vie ont créé un univers
en soi avec sa ville, ses lieux, ses personnages
récurrents, ses types d’intrigues, son ton et aussi
ses débats sur l’actualité.
→ Forte sérialité : Provoque une envie
d’engagement de la part du spectateur.
12. Intégration de la communication marketing
au transmédia
→ L’univers est pleinement exploité, Plus Belle la
Vie devient une marque.
→ Logique de visibilité et de partage.
14. II. UNE NARRATION FOCALISÉE ET
AMPLIFIÉE
→ Logique d’immersion
→ Expérience stimulante
→ Rendre chaque expérience unique
→ Création d’un sentiment d’appartenance
⇒ Effacement des frontières entre réalité et
fiction
15. → Univers immersif et participatif
→ Le fan est au cœur du dispositif, il faut lui
permettre de s’investir dans l’univers fictionnel,
l’inviter à faire le plus large écho possible au
produit, l’inciter à développer ses capacités à la
libre interprétation ou à l’invention.
16. → « Un Ensemble d’éléments qui fonctionnent
comme « effet de réel » (…) Cette exigence
déclinée sous forme de préoccupations narratives
et techniques est aussi une manière pour ces
professionnels de se rapporter au produit qu’ils
fabriquent, et par là à leur public »
Sabine Chalvon-Demersay : Sociologue des
médias, recherches sur les fictions télévisées.
17. Mode et déco, pour vivre dans et comme
« plus belle la vie » au quotidien
18. Le blog de Ninon : participer à l’intrigue de
la série via internet
Vidéo du blog de Ninon, appel aux
téléspectateurs pour l’aider à résoudre une
enquête
https://www.youtube.com/watch?v=mHSE-i6rFsU
19. → Caractéristique du héros de série : Identification
du comédien au personnage.
→ La production de Plus Belle la Vie participe à
cette fusion.
20. Le site officiel met en lien les comptes
Instagram des comédiens
21. Existence des personnages en dehors du
feuilleton
→ Dans son blog Ninon invite les téléspectateurs à
participer à une enquête.
→ A travers le réseau social Lovelooz, les téléspectateurs
sont invités à influencer le personnage Mélanie dans ses
déboires amoureux. Les joueurs les plus actifs ont été
invités sur les lieux du tournage.
Différents dispositifs ont été mis en place pour permettre
aux téléspectateurs de poursuivre l’expérience Plus Belle la
Vie. Ils permettent à la production de fidéliser et
d’augmenter les audiences lors des reprises.
22. Ces éléments d’immersion reposent
essentiellement sur des personnages
emblématiques et/ou attachants.
→ Idée que les personnages continuent de vivre en
dehors de l’épisode.
26. Aperçu des abonnements de la page Twiter du
personnage de Valentin Nebout (en lien la personnalité
militante du personnage )
https://twitter.com/Nebout_Valentin/following
27. III. RÉACTIONS ET RÉCEPTION PAR LES
AMATEURS DE LA SÉRIE
→ L’ampleur de ces activités montre combien le
WEB donne une autre dimension à cet aspect
de la réception, en lui permettant d’être a son
tour diffusion et participation.
→ Nouvelle possibilité de narration :
Singularisation des pratiques et différents
degrés d’engagement.
28. RÉSULTATS DES ENTRETIENS DES
AMATEURS
Nous avons réalisé 8 entretiens semi directifs avec des
téléspectateurs de Plus Belle la Vie.
Ils ont entre 16 et 50 ans.
Tous ont commencé à regarder il y a plus de 5 ans.
Ils ont tous le même équipement numérique.
Peu utilisent tous les dispositifs transmédias mis en
place par la production. Certains l’utilisent de manière
occasionnelle.
29. Finalement, après cette enquête succincte nous
avons pu constater que les personnes les plus âgés
étaient les plus critiques envers les stratégies
transmédias.
Certains réfutent même ce concept. A cela nous
pouvons associer la notion de panique morale :
Réactions disproportionnées de certains groupes face
à des pratiques culturelles jugées déviantes,
dangereuses pour la société.
« En dehors du feuilleton, ça ne devrait pas exister.
C’est avant tout poussé par une logique d’argent, c’est
une dérive. C’est excessif ». F, 49 ans.
30. « Aller sur les réseaux sociaux pour suivre la série
c’est tenter de répondre à un manque, de combler
une solitude ». F 49 ans.
Tandis que pour certains : « ça leur apporte du
confort et du soutien », L 34ans.
31. On a retrouvé également la doxa selon laquelle la
pratique numérique relève de la culture juvénile.
« Je ne trouve pas cela positif, pour moi c’est un
appauvrissement du langage. Après, ça peut
permettre de gagner du temps et de transmettre
des émotions. C’est aussi générationnel ». V 50
ans.
32. « C’est bien pour les jeunes, mais je ne suis pas
sure que tout le monde utilise les hashtags ». M 23
ans.
« Par contre je ne sais pas si la cible de PBLV est
très très connectée… Il va y avoir les jeunes mais
pas forcément les adultes ». L 34 ans.
33. Malgré les critiques nous avons pu remarquer que
ces amateurs ont développé leurs propres
pratiques de la série. La réception est active et faite
de choix.
34. CONCLUSION
→ Transmédia Storytelling : Regain d’autorité sur la
« matière » de la série par la production.
→ Le produit de consommation culturel, Plus Belle
la Vie, se transforme en une œuvre totale, en une
marque.
→ Le téléspectateur devient co-créateur.
→ Ces nouvelles manières de faire public
élargissent les frontières des contenus officiels pour
approfondir un univers.
35. OUVERTURE
Le désir d’appropriation peut aller bien plus loin que
les dispositifs mis en place par la production : La
fan fiction.
Il s’agit d’un récit que certains fans écrivent pour
prolonger ou même totalement transformer un
produit médiatique qu’ils affectionnent.
36. SITOGRAPHIE
● TASTE TELLING, Comprendre le Transmédia avec Plus Belle la Vie, 2014.
URL : https://tastetelling.com/2014/10/21/comprendre-transmedia-avec-plus-
belle-la-vie/
● Oriane Helias, Plus belle la vie le transmedia storytelling à la France télévision,
Reportage 2016. URL : https://orianehelias.wordpress.com/2016/02/22/plus-
belle-la-vie-le-transmedia-storytelling-a-la-france-television/
● TRANSMEDIA LAB, PBLV+, l’appli 2nd écran de “Plus Belle la Vie”, URL :
http://www.transmedialab.org/the-blog/pblv_socialtv_compagnon_app/
● MOOC 1. Le transmédia storytelling, ses nouveaux enjeux de réception : De
l’importance du public fan dans les industries culturelles. Université Charles-
de-Gaulle - Lille 3 Nouvelles formes de l’échange culturel Mélissa KERN,
Loreen SOMMIER et Mathilde THABUIS
37. BIBLIOGRAPHIE
Bourdaa Mélanie, « Le transmedia storytelling », Terminal, 112 | 2013, 7-10.
Bourdaa Mélanie, Le transmédia : entre narration augmentée et logiques
immersives, ina global, 2012.
Bourdaa Mélanie, Au-delà de l’écran : l’extension des univers narratifs par le
Transmedia Storytelling, Passeur d’Images. Article publié dans Projections n°35
(janvier 2014).
Cailler Bruno, Masoni Lacroix Céline, « Industries narratives et publics de
télévision : le défi de la logique transmédia », Télévision, 1/2014 (n° 5), p. 27-45.
Donnat Olivier, Pasquier Dominique, « Présentation. Une sériphilie à la française
», Réseaux, 1/2011 (n° 165), p. 9-19.
38. Chalvon-Demersay Sabine, « Enquête sur l'étrange nature du héros de série
télévisée », Réseaux, 1/2011 (n° 165), p. 181-214.
Combes Clément, « La consommation de séries à l'épreuve d'internet. Entre
pratique individuelle et activité collective », Réseaux, 1/2011 (n° 165), p. 137-163.
Martin Martial, « La situation instable du public de Lost sur Internet. Entre licence
et contrainte », Réseaux, 1/2011 (n° 165), p. 165-179.
Martin Martial, « La situation instable du public de Lost sur Internet. Entre licence
et contrainte », Réseaux, 1/2011 (n° 165), p. 165-179.
39. Vovou Ioanna, « Henry Jenkins, La Culture de la convergence. Des médias au
transmédia. trad. de l’anglais par C. Jaquet, Paris, A. Colin/Ina Éd., coll.
Médiacultures, 2013 [2006], 336 pages », Questions de communication, 2/2015 (n°
28), p. 363-364.