Téléchargé parStéphane Vial
De l’effet de design à l’effet de design numérique
Le document explore l'évolution du design, de ses origines à son impact sur l'expérience utilisateur dans le contexte numérique. Il souligne l'importance de la pensée critique et de la conceptualisation dans la pratique du design, tout en distinguant entre le design traditionnel et le design numérique. L'auteur affirme que le design est un processus d'expérience qui modifie les usages et les interactions sociales, reliant théorie et pratique dans une approche centrée sur l'utilisateur.
Contenu connexe
Similaire à De l’effet de design à l’effet de design numérique
De l’effet de design à l’effet de design numérique
- 1. DE L’EFFET DEDESIGN À L’EFFET DE DESIGN NUMÉRIQUE où l’on parle de culture design, de design thinking et d’expérience utilisateur stéphane vial philosophe, chercheur, enseignant, UX designer HOME / www.stephane-vial.net BLOG / www.reduplikation.net ATELIER / www.lektum.com TWITTER / @svial nice to tweet you > #uxparis 16 MAI 2012 UX PARIS
- 2. D’OÙ JE PARLE? Théorie Philosophie Psychologie Université Livres Pratique Web Boulle LEKTUM Sites
- 3.
- 5. Le design estavant tout une pratique de la pensée, mais il n’y a pas de pensée du design
- 6. 2. BEAUX ARTS ARTSAPPLIQUÉS
- 8. Les philosophes nese sont préoccupés jusqu’ici que du beau et des beaux-arts devenus arts plastiques (puis art contemporain) Ils ont complètement ignoré les arts décoratifs et les arts appliqués, « arts mineurs » devenus design (au rôle majeur !)
- 9.
- 11. « Beautiful DesignerKitchens » il existe une doxa du design « C’est design » beau, élégant, distingué, chic, classe moderne, récent, nouveau, original, branché, tendance décalé, bizarre, extravagant, fou
- 12.
- 14. LE DESIGN COMMEFORMALISATION (faire) Latinisme — designare, « marquer d’un signe distinctif » (de + signum) Faire du design, c’est marquer d’un signe au sens de « dessigner » i.e. dessiner Former des signes ou signer des formes via le dessin (plans, croquis, perspectives, zonings...) ou le prototype (maquettes, patrons, wireframes...) LE DESIGN COMME CONCEPTUALISATION (penser) Anglicisme — to design, « concevoir » selon un plan, une intention, un dessein Élaborer un projet qui repose sur un concept créatif (une idée qui structure le projet) et une pensée de l’expérience (une analyse des usages et des pratiques d’existence qui nourrit le projet)
- 15. 5. LA LANGUE DEMOLIÈRE ET LE « DESIGN »
- 17. 1930’s Les premières agences américaines imposent l’expression industrial design 1950’s Jacques Viénot propose de traduire en français industrial design par esthétique industrielle (no comment) 1971 L’Académie Française adopte le mot design 1994 La loi Toubon propose de remplacer design par stylique (rires) 2010 L’INSEE propose de remplacer design par concept 2012 L’Académie Française prépare un nouveau coup : remplacer design par desseign (au secours)
- 18. 6. 1850-1945 : LEDESIGN FACE À L’INDUSTRIALISATION
- 20. Design et industrie: du rejet à l’assomption William Morris, 1880’s-1890’s Les arts décoratifs pour sauver l’homme de l’industrie Deutscher Werkbund, 1907 L’alliance des arts décoratifs avec le standard industriel Peter Behrens, 1907 Directeur artistique de AEG Walter Gropius, 1919 Le Bauhaus, première école d’art et de design
- 21. 7. 1945-1999 : LEDESIGN FACE À LA CONSOMMATION
- 23. Design et sociétéde consommation Les designers deviennent « un clergé de gens en col roulé noir avec des lunettes de designer qui travaillent sur des petites choses » centrées sur l’esthétique, l’image et la mode (Tim Brown, TED, juillet 2009)
- 24. 8. 2000-2100 : LEDESIGN FACE À L’INNOVATION
- 26. Le design pourréinventer (et changer) le monde À l’heure de la révolution numérique et de la troisième révolution industrielle, les designers doivent redevenir des penseurs de systèmes moins préoccupés par les objets et plus soucieux des problèmes à résoudre (Tim Brown, TED, juillet 2009)
- 27. 9. LE DESIGN THINKING PREMIERCONCEPT ?
- 29. Le design thinkingau service de l’expérience utilisateur Inspiration, idéation, implémentation : les 3 phases du projet selon le design thinking. Le design thinking, le seul concept de design que les designers ont produit pour définir et théoriser ce qu’ils font. Un concept pas seulement mercatique. Un design au service de l’utilisateur et de son expérience.
- 30. 10. L’EFFET DE DESIGN L’UX À LA FRANÇAISE ?
- 32. QU’EST-CE QU’UN GESTEDE DESIGN ? QUE VISE-T-IL ET QUE PRODUIT-IL ? QUEL EST SON EFFET SUR LE MONDE ?
- 33. GESTE DE DESIGN ↓ EFFET DE DESIGN
- 34. LE DESIGN EST UN EFFET • avant d’être un espace, un produit ou un service, le design est principalement un effet qui advient dans un espace, un produit ou un service. • le design n’est pas un étant mais un événement il n’est pas « une chose qui est » mais « une chose qui arrive » (Kenya Hara) • il n’est pas non plus une propriété des choses mais une incidence ou un retentissement sur les choses
- 35. UN EFFET DEDESIGN EST UN EFFET D’EXPÉRIENCE • un effet de design est un événement qui se produit dans l’expérience d’un usager • un effet de design transforme un usage brut en une expérience-à-vivre qu’un sujet peut éprouver et qui améliore son expérience d’exister • soit en résolvant des problèmes, soit en simplifiant des choses, soit en proposant de nouvelles possibilités, soit en apportant de la poésie ou du plaisir
- 36. EN RÉSOLVANT DESPROBLÈMES
- 37. EN SIMPLIFIANT LESCHOSES Ù
- 38.
- 39. EN APPORTANT DE LAPOÉSIE
- 40. EFFET 1 « CALLIMORPHIQUE » • un effet de design produit une expérience-à-vivre qui passe par la forme • une forme issue du design peut être spatiale, volumique, textile, graphique ou interactive • l’effet de design est callimorphique car il produit une « prime de séduction » (Freud), i.e. un supplément désinteressé de plaisir lié à la perception de la beauté formelle
- 41. EFFET II « SOCIOPLASTIQUE » • un effet de design produit une expérience-à-vivre destinée aux autres = les usagers • il modifie les usages, les manières de faire, les comportements et les modes de vie, il réinvente des mondes • l’effet de design est socioplastique car il transforme les pratiques sociales (« sculpture sociale » selon Bernard Stiegler)
- 42. Design thinking eteffet de design Le concept d’effet de design est le fruit de 5 ans à l’école Boulle, loin de la culture du design thinking. Nous arrivons à la même conclusion : le design est bien plus qu’une affaire de style. En France, la démarche de projet est inséparable de la philosophie et des sciences humaines. Le « design centré sur l’homme » n’est rien d’autre que le fondement même du design tel que nous l’avons toujours conçu au pays de Descartes.
- 43. Le Design thinkingest à l’effet de design ce que la pratique est à la théorie L’effet de design n’est qu’un concept théorique. Le design thinking est un ensemble d’outils et de méthodes pour produire des effets de design.
- 44. BIENVENUE DANS LA PHILOSOPHIEDU DESIGN
- 45. 11. L’EFFET DE DESIGN NUMÉRIQUE
- 47. LA MATIÈRE CALCULÉE Informationnelle Matérielle (électronique) Immatérielle (mathématique) Réactive (une action entraîne une réaction) et donc interactive Versatile (tendance factuelle au bug) Virtuelle (simulationnelle) Reproductible (infiniment et instantanément) Auto-destructible (« supprimer » sans traces) Réversible (« Ctrl+Z ») Immersive (jeux vidéo) Désinhibitrice (« tchat ») Ludogène (stimule le « play » ou l’attitude ludique) La matière informatisée est une révolution de notre culture perceptive. Ses propriétés particulières modifient radicalement le type d'expérience-à- vivre que le processus de design peut engendrer.
- 48. LE DESIGN NUMÉRIQUE •le design numérique est l’exploitation créatrice de la matière calculée en vue de créer de nouveaux effets de design • le rôle du design numérique : > proposer des expériences-à-vivre susceptibles d’enchanter notre existence en réinterprétant notre expérience perceptive > faire naître grâce à la matière informatisée des expériences-à- vivre (ou des usages) qui seraient impossibles à réaliser autrement • le design numérique prend des formes diverses : Interaction Design Web Design, Game Design, etc.
- 49. L’EFFET DE DESIGNNUMÉRIQUE 1980’s Interaction Design => effets de design interactifs des expériences-à-vivre d’interactivité (du GRID Compass à l’iPad) 1990’s Web & mobile Design => effets de design réticulaires des expériences-à-vivre de mise en commun et de sociabilité (de Wikipedia à Instagram) 2000’s Game Design => effets de design vidéoludiques des expériences-à-vivre de gameplay (de Space Invaders à l’ARDrone)
- 50.
- 51. HARMONAV DU DESIGN DESERVICE
- 52.
- 53.
- 54.
- 55.
- 56.
- 57.
- 58. 12. LE DESIGN EST UNE VALEUR
- 60. Le design estune valeur d’enthousiasme et d’enchantement, il nous porte à voir en avant et croire en avant « Le design, c’est l’art d’enchanter l’existence par les formes » (Court traité du design, p. 118)
- 61. < MERCI /> «Une pensée se présente quand “elle” veut, et non pas quand “je” veux ». Nietzsche, Par-delà le bien et le mal, § 17 stéphane vial contact@stephane-vial.net facebook.com/stephane.vial twitter.com/svial
Notes de l'éditeur
- #2 \n
- #3 \n
- #4 \n
- #5 \n
- #6 \n
- #7 \n
- #8 \n
- #9 \n
- #10 \n
- #11 \n
- #12 \n
- #13 \n
- #14 \n
- #15 \n
- #16 \n
- #17 \n
- #18 \n
- #19 \n
- #20 \n
- #21 \n
- #22 \n
- #23 \n
- #24 \n
- #25 \n
- #26 \n
- #27 \n
- #28 \n
- #29 \n
- #30 \n
- #31 \n
- #32 \n
- #33 \n
- #34 \n
- #35 \n
- #36 \n
- #37 \n
- #38 \n
- #39 \n
- #40 \n
- #41 \n
- #42 \n
- #43 \n
- #44 \n
- #45 \n
- #46 \n
- #47 \n
- #48 \n
- #49 \n
- #50 \n
- #51 \n
- #52 \n
- #53 \n
- #54 \n
- #55 \n
- #56 \n
- #57 \n
- #58 \n
- #59 \n
- #60 \n
- #61 \n
- #62 \n