Se l’enucleazione è un procedimento di scomposizione e ricomposizione di una linea narrativa, in base al quale episodi di un’opera possono dar luogo a nuove opere, la degenerazione è quel meccanismo che conduce un testo a divenire una cosa diversa da quello che era originariamente. Si tratta in questo secondo caso di vere e proprie transizioni da un genere ad un altro, che determinano un cambiamento d’identità dell’opera attraverso la sua tradizione manoscritta.

2. Enucleazione e degenerazione
Sull‘enucleazione vedi C. Segre, Un Procedimento della narrativa medievale:
L'Enucleazione, in Italica et Romanica: Festschrift für Max Pfister, ed.
G. Holtus, J.Kramer, W.Schweickard, Tübingen,Niemeyer, 1997, pp. 361–367
Se l’enucleazione è un procedimento di scomposizione e ricomposizione di una
linea narrativa, in base al quale episodi di un’opera possono dar luogo a nuove
opere, la degenerazione è quel meccanismo che conduce un testo a divenire una
cosa diversa da quello che era originariamente. Si tratta in questo secondo caso
di vere e proprie transizioni da un genere ad un altro, che determinano un
cambiamento d’identità dell’opera attraverso la sua tradizione manoscritta.

3. Marie de France, Lai du Chievrefoil
vv. 1-20
Asez me plest e bien le vueil
del lai qu’um nume Chievrefueil
que la verité vus en cunt
coment fu fez, de quei e dunt.
Plusur le m’unt cunté e dit
e jeo l’ai trové en escrit
de Tristram e de la reïne,
de lur amur ki tant fu fine,
dunt il ourent meinte dolur ;
puis en mururent en un jur.
Li reis Mars esteit curuciez,
vers Tristram, sun nevu, iriez ;
de sa terre le cungea
pur la reïne qu’il ama.
En sa cuntree en est alez.
En Suhtwales u il fu nez
un an demura tut entier,
ne pot ariere repairier ;
mes puis se mist en abandun
de mort e de destructiün.
vv. 102-118
[…]
A tant s’en part, sun ami lait ;
mes quant ceo vint al desevrer,
dunc comencierent a plurer.
Tristram en Wales s’en rala,
tant que sis uncles le manda.
Pur la joie qu’il ot eüe
de s’amie qu’il ot veüe
par le bastun qu’il ot escrit,
si cum la reïne l’ot dit,
pur les paroles remembrer,
Tristram, ki bien saveit harper,
en aveit fet un nuvel lai.
Asez briefment le numerai :
Gotelef l’apelent Engleis,
Chievrefoil le nument Franceis.
Dit vus en ai la verité,
del lai que j’ai ici cunté.

4. Tristan de Thomas
Oxford, Bodleian Library, ms. Douce D
6, c. 1 r.
Le fragment Digby d’un des romans les
plus célèbres de tous temps (conservé
seulement dans des versions
fragmentaires).
… [Iseult]
Qui pur Tristran el cuer se dolt

5. Folie d’Oxford
Le même manuscrit conserve le texte
d’une des deux Folies Tristan.
La Folie d'Oxford est séparée de la
fin du poème de Thomas par un saut
de colonne. Le texte commence in
medias res, sans aucun prologue,
voire indice paratextuel, en
présentant la condition dysphorique
de Tristan, qui se trouve sur le
continent, loin d’Yseut.
Oxford, Bodleian Library,
ms. Douce D 6, c. 12 v.

6. Debut de la Folie Tristan
Ysolt vait la ou le cors veit,
Si se turne vers orïent,
Pur lui prie pitusement:
«Amis Tristran, quant mort vus vei,
Par raisun vivre puis ne dei.
Mort estes pur la mei amur
E je muer, amis, de tendrur.
Quant jo a tens n'i poi venir
Dejuste lui va dunc gesir
Embrace le e si s'estent,
Sun espirit aitant rent [rendit ms.].
Tristan surjurne en sun païs,
Dolent, murnes, tristes, pensifs.
Purpenset soi ke faire pot,
Car acun confort lu estot:
Confort lu estot de guarir
U, si ço nun, melz volt murir;
[...]
Fin du Tristan

7. Folie d’Oxford
La folie se termine par la description
de la condition euphorique du
protagoniste, qui est autorisé à passer
la nuit dans les bras de sa bien-aimée,
après l’avoir atteinte incognito, grâce a
son déguisement (il est habillé comme
un fou). La conclusion ne présente
aucun type de notation indiquant la fin
du texte. L’œuvre suivante est
annoncée par un titulus.
Oxford, Bodleian Library,
ms. Douce D 6, c. 19 r.

8. Folie de Berne
Par contre la Folie de Berne est
introduite par une rubrique (« Ci
commence de Tristan”) en tout
pareil aux autres qui introduisent
beaucoup d’autres textes de la
collection. Le texte commence à
conter l’histoire in medias res
(d'une manière semblable à ce qui
se passe avec beaucoup d'autres
contenus de la collection, il faut le
dire). Le passage initiale mentionne
la menace à laquelle Tristan est
exposé à la cour du roi Marc.
Berne, Burgerbibliothek, 354,
f. 151r

9. Folie de Berne
Berne, Burgerbibliothek, 354,
f. 156r
Comme il arrive avec la folie
d'Oxford, la Folie de Berne aussi
se termine par une fin heureuse:
Tristan se couche avec sa bien-
aimée Yseut. Peut on parler de
ce texte comme d’une adaptation
au modèle du fabliau?

10. Folie de Berne
«Se la Folie di Oxford (ms. Oxford, Bibl. Bodl. Douce D6, cc. 12vb-19ra) ed il
frammento di Cambridge (Cambridge, Fitzwilliam Museum, ms. 302, c. 100v)
trovano posto in manoscritti in qualche maniera solidali quanto a materia (il primo è
relatore del più lungo frammento del romanzo di Thomas, il secondo dell’Historia di
Goffredo di Monmouth e di una versione anglonormanna delle Prophecies Merlin), il
ms. di Bern legge il testo tristaniano – e lo include armonizzandolo perfettamente –
all’interno di una peculiarissima ‘biblioteca’di opere brevi (fatta per lo più di fabliaux,
testi allegorici e satirici del XII e XIII secolo, conchiusa però da Le conte du Graal di
Chrétien de Troyes»
G. Brunetti, Le anamnesi di Tristano: nota sulla Folie Tristan di Bern, «Francofonia: studi e
ricerche sulle letterature di lingua francese», 23, 2003, pp. 109-130, pp. 111-112.

11. Folie de Berne (ms. de Cambridge)
La tradition insulaire de cette folie
est témoignée par une autre version
fragmentaire conservée dans le
manuscrit Cambridge, Fitzwilliam
Museum, 302, f. 100r col. b.
R. J. Dean et E. Kennedy, Un fragment anglo-normand de la Folie Tristan de Berne,
in «Le Moyen Age», 79 (1973), pp. 57-72.
G. Paradisi, Les Folies, les premiers romans tristaniens et l’Angleterre. Remarques sur la transmission des
textes, Anglo-Français: philologie et linguistique, éd par G. Giannini et O. Floquet, Paris, Garnier, 2015.

12. Folie de Berne (ms. de Cambridge)
«Le fait qu’il y a un autre texte sur le f. 100° implique que le copiste a commencé
par le récit de l’arrivée de Tristan et a omis à dessein les premiers vers qui
décrivent ses préparatifs pour son audacieuse visite»
R. J. Dean – E. Kennedy, Un fragment anglo-normand de la Folie Tristan de Berne, cit., p. 59. .
«Si le texte de Cambridge débute au v. 150 du poème, il ne paraït pas qu’il s’agisse
d’une lacune accidentelle portant sur les vers 1-149. Le vers 150 se trouve, en effet,
nanti d’une initiale majuscule, au début de la première ligne du verso d’un feuillet
dont le recto est occupé par un autre texte: le scribe, de toute évidence, considère
donc le v. 150 comme le premier du poème, bien qu’aucun titre ne le precède. En
fait, les vers 1-149 du texte de Berne costituent un prologue»
M. Delbouille, Le fragment de Cambridge et la genèse des Folies Tristan, Mélanges d'études
romanes du Moyen Âge et de la Renaissance offerts à Monsieur Jean Rychner,
«Travaux de linguistique et de littérature», 16, 1, 1978, pp. 117-130.

13. Folie de Berne
Nel manoscritto di Berna «il testo della Folie,
preceduto dalla rubrica, appare dalla mise en texte
bipartito in due sole unità narrative. Esse sono infatti
ben individuate codicologicamente da due iniziali
importanti (la prima è blu, più ornata, e la seconda
rossa) che occupano in altezza due righe di scrittura: M
= Mlt (abbreviazione per molt/mult stampato mout
dagli editori, v. 1) e C = Cant (v. 150) rispettivamente
alle cc. 151v e i53r. Il particolare, apparentemente
irrilevante, non ha ricevuto alcun commento dagli
editori del testo. Eppure non vi è dubbio che la
probabile cesura riflessa nella mise en texte di Bern
conservi un significato preciso e sia forse da giudicare
antica, se esattamente da quel punto dell’opera, ovvero
da quel Cant principia il testo del frammento di
Cambridge »
G. Brunetti, Le anamnesi di Tristano: nota sulla Folie Tristan di Bern, cit., pp. 115-116.

14. XIVe siècle; parchemin, écrit sur
un colonne de 30 lignes. Indexé
comme le texte n° cxxviiii, cc.
84a-99b, extraits du Jaufre: vv.
2633-2644, 3743-3828,
3877-3921, 7141-7987. Copié
dans le nord de l'Italie, au XVIe
siècle, il appartenait à Bembo et
puis à Fulvio Orsini, qui l’a
donné au Vatican.
Jaufre “abregé”
Città del Vaticano, Biblioteca
Apostolica Vaticana, lat. 3206
Chansonnier provençal L
[2575-2632] 2633
2644
3743

16. 3828
3877
3921
7141

17. A. P. Fuksas, Formato testuale e articolazione
argomentativa delle versioni del Jaufre conservate
nei canzonieri trobadorici L e N, in «Studi
Mediolatini e Volgari» 57 (2011), pp. 131-142.
Le chansonnier du Vatican
présente une compilation de
passages du Jaufre qui vise à
restaurer une idée du roman centré
sur l'histoire d'amour entre le
protagoniste et la dame
Brunissens. L'élaboration des
éléments qui visent à lier les
morceaux en un système organique
présente des traits problématiques.
En fait, le recodage du sens des
passages assemblées n'est pas
poussé au point d'abolir certains
éléments contextuels qui
déterminent des incohérences
importantes.
7987

18. Fragment du Jaufre
adapté en domnejaire
New York, Pierpont Morgan Library, 819
Chansonnier provençal N
Ex Cheltenham, Thirlestane House,
8335, du XIVe siècle; en parchemin,
écrit sur deux colonnes par plusieurs
scribes italiens; aux ff. 9a-11c on
trouve 280 vers du Jaufre, vv.
7389-7672. Manuscrit ayant
appartenu aux Ducs de Mantoue du
XIVe au XVIe siècle; entré en suite
dans la collection du comte Justin de
MacCarthy à Toulouse au début du
XIXe siècle, avant d’arriver en
Angleterre, pour être enfin acheté par
la Pierpont Morgan Library.

21. Cette version du manuscrit de New
York réduit un morceau du roman
de Jaufré à un dialogue d'amour à
distance, animé par des monologues
intérieurs denses et tourmentés. La
dimension du texte, 283 vers (vv.
7405-7688), la formulation
introductive (Dompna votre grand
beutat), la cohérence générale de
l'organisation interne, ainsi que le
niveau très élevé de cohérence par
rapport au contexte libraire, font de
ce texte le résultat d'une élaboration
“dégénérative”, c'est-à-dire de
transition d'un genre à l'autre: du
roman duquel le morceau n'était
qu'un tout petit segment, au
domnejaire, un texte complet,
exemplaire et didactique.

22. Novas de Papagai
Milano, Biblioteca Ambrosiana, R. 71 sup., c. 127 v.-128r.
Chansonnier provençal G
Cette version du poème se borne à conter l’exploit du perroquet, capable
de séduire la dame au nom de son maître, grâce à son extraordinaire et
exotique talent oratoire.
On notera (diapos 3-4 de la séquence) la présence dans la même section
du manuscrit, consacrée à des textes en couplet octosyllabique (typique
de domnejaire et salut), d’un autre texte (cc. 120r.-120v) qui commence
Eu a man iur e promet vos.

25. 

27. Novas de Papagai
Modena, Biblioteca Estense, ms. a.
R. 4. 4., c. 216 r
Chansonnier Provençal D
Ce manuscrit présente le texte de
Eu a man iur e promet vos, (le
même qu’on a vu en G).

28. Novas de Papagai
Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, ms. Conventi Soppressi, F. IV, 776, cc. 11
r.-12 r.
Chansonnier Provençal J
Le protagoniste de la version de J, qui incorpore le texte du poème Eu a man iur
e promet vos, est le chevalier ensenhat, qui jure allégeance à la dame, selon une
conception codifiée de l'amour courtois. Le perroquet n’est que son assistant
exotique: il se contente de briser la glace grâce à sa loquacité et ses
extraordinaires compétences rhétoriques

30. 
 Et hieu vos amans iur epromet

31. La comparaison entre ces versions met en condition d’apprécier un
«contenimento del narrativo» (selon la définition de Limentani), c’est-à-dire
un mécanisme plus ou moins intense de limitation de l’intrigue. Il ne s’agit pas
nécessairement de ramener le texte à l’intérieur du canon des genres lyriques,
mais plutôt de l’adapter aux modèles des genres en couplet octosyllabique,
comme le domnejaire, salut, comjat ou ensenhamen.
Novas de Papagai
A. Limentani, L'eccezione narrativa: la Provenza medievale e l'arte del racconto, Torino, Einaudi, 1977, pp. 61-77.
Anatole Pierre Fuksas, Criteri editoriali e storia della tradizione del romanzo occitanico: per una esatta
ricostruzione delle Novas del Papagai, in Convergenze Testuali («Anticomoderno», 1), Roma, Bagatto Libri, 1995, pp.
241-245.
Anatole Pierre Fuksas, La materia del racconto e le opzioni narrative: ricerche sulla tradizione delle Novas de
papagai, Il racconto nel medioevo romanzo. Atti del Convegno, Bologna, 23-24 Ottobre 2000 («Quaderni di Filologia
Romanza», 15), Bologna, Patron, 2002, pp. 239-264.

32. Novas de Papagai
Firenze, Biblioteca Riccardiana,
2756, f. 72 r. (π)
Cette version du poème abrège
l’exploit de l’éloquent perroquet et
se termine sur une référence
exemplaire aux célèbres amants
littéraires: Floris et Blanchefleur,
Tristan et Iseut, Piramus et Tisbe.
Peut-on parler d’abrégé d’un
fabliau provençal (le texte selon la
version de R), déjà abrégé en
domnejaire, donc d’un abrégé d’un
abrégé?
Gabriele Giannini, Il romanzo francese in versi
dei secoli XII e XIII in Italia: il "Cligès"
riccardiano , in: Modi e forme della fruizione
della "materia arturiana" nell'Italia dei sec.
XIII-XV (Milano, 4-5 febbraio 2005), a cura di
AA.VV., Milano, Istituto Lombardo di Scienze e
Lettere, 2006, pp. 119-158

33. Novas de Papagai
Firenze, Biblioteca Riccardiana,
2756, f. 72 r. (π)

34. Cligès
Firenze, Biblioteca Riccardiana,
2756, f. 72 r. (π)
Le même folio du même manuscrit
présente, séparé par une longue ligne,
un extrait du Cligès de Chrétien de
Troyes, dans lequel on conte l’histoire
d’Alixandre, le père du protagoniste,
qui rejoint la cour d'Arthur pour être
ordonné chevalier par le plus célèbre
roi du monde.