Le document traite du confort acoustique qui impacte la qualité de vie au quotidien et présente l'acoustique architecturale ainsi que des méthodes pour améliorer le confort sonore dans les bâtiments. Il explore l'historique de l'acoustique, les caractéristiques des sons et les types de bruits, tout en proposant des solutions techniques pour optimiser l'acoustique intérieure. En conclusion, il souligne l'importance d'une conception adéquate et de techniques d'insonorisation pour garantir un environnement sonore agréable.

1. LA RÉPUBLIQUE ALGÉRIENNELA RÉPUBLIQUE ALGÉRIENNE
DÉMOCRATIQUE ET POPULAIREDÉMOCRATIQUE ET POPULAIRE
UNIVERSITÉ FERHAT ABBASUNIVERSITÉ FERHAT ABBAS
FACULTÉ DES SCIENCES DE L’INGÉNIEURFACULTÉ DES SCIENCES DE L’INGÉNIEUR
Enseignants :
Mr : Krachni
Mr : Abdessamie
Etudiants :
Karkar SARAH
Kehtar Mohamed

2.  IntroductionIntroduction
 DéfinitionDéfinition
 HistoriqueHistorique
 Généralités sur l’acoustiqueGénéralités sur l’acoustique
 Acoustique architecturaleAcoustique architecturale

3.  Comment obtenir un confort acoustique deComment obtenir un confort acoustique de
qualité?qualité?
 Avec quelles solution techniques?Avec quelles solution techniques?
 InsonorisationInsonorisation
 ConclusionConclusion

4. ITRDUCTION:ITRDUCTION:
 Le confort acoustique a une forte influence sur la qualité de vie au quotidien,Le confort acoustique a une forte influence sur la qualité de vie au quotidien,
chez soi, au travail, en vacances …, ainsi que sur les relations de bonchez soi, au travail, en vacances …, ainsi que sur les relations de bon
voisinage. A contraire, il est fréquent qu'un mauvais confort acoustiquevoisinage. A contraire, il est fréquent qu'un mauvais confort acoustique
procure souvent, au bout d'un moment, des effets négatifs (nervosité,procure souvent, au bout d'un moment, des effets négatifs (nervosité,
sommeil contrarié, fatigue) et peut à terme poser des problèmes de santé.sommeil contrarié, fatigue) et peut à terme poser des problèmes de santé.
 Comme le confort hygrométrique, le confort acoustique diffère selon lesComme le confort hygrométrique, le confort acoustique diffère selon les
personnes pour des raisons physiologiques ou psychosociologiques. Certainespersonnes pour des raisons physiologiques ou psychosociologiques. Certaines
personnes sont nettement plus sensibles que d'autres au bruit et pluspersonnes sont nettement plus sensibles que d'autres au bruit et plus
particulièrement à des types de bruit, selon leur nature (grave ou aigu), leurparticulièrement à des types de bruit, selon leur nature (grave ou aigu), leur
niveau et le bruit ambiant par ailleurs.niveau et le bruit ambiant par ailleurs.
 Pour optimiser le confort acoustique de l'intérieur d'un bâtiment, desPour optimiser le confort acoustique de l'intérieur d'un bâtiment, des
précautions sont à prendre en compte le plus en amont possible, au niveau duprécautions sont à prendre en compte le plus en amont possible, au niveau du
programme et de la conception, car toutes les corrections mises en oeuvreprogramme et de la conception, car toutes les corrections mises en oeuvre
ultérieurement reviennent plus chers.ultérieurement reviennent plus chers.
 Le confort acoustique correspond en premier lieu à ne pas entendre lesLe confort acoustique correspond en premier lieu à ne pas entendre les
bruits qui dérangent mais le confort acoustique s'applique également auxbruits qui dérangent mais le confort acoustique s'applique également aux
bruits que l'on souhaite entendre (paroles, musique, oiseaux, mer …).bruits que l'on souhaite entendre (paroles, musique, oiseaux, mer …).

5. DÉFINITIONDÉFINITION
 Domaine qui étudie les sons , les disciplines de l’acoustique sontDomaine qui étudie les sons , les disciplines de l’acoustique sont
fort variées: l’acoustique architecturale qui étudie la transmissionfort variées: l’acoustique architecturale qui étudie la transmission
du son à l’intérieur des bâtiments , l’acoustique structurale quidu son à l’intérieur des bâtiments , l’acoustique structurale qui
examine la réponse des structures élastiques en contact avec desexamine la réponse des structures élastiques en contact avec des
fluides au repos qui traite des problèmes de nuisance liés à lafluides au repos qui traite des problèmes de nuisance liés à la
production des sons , l’acoustique de l’environnement , ouproduction des sons , l’acoustique de l’environnement , ou
encore l’acoustique physiologique . qui s’intéresse au mécanismeencore l’acoustique physiologique . qui s’intéresse au mécanisme
de l’audition (voir oreille).de l’audition (voir oreille).

6. HISTORIQUEHISTORIQUE
 L’origine de l’acoustique est généralement attribuée au grecL’origine de l’acoustique est généralement attribuée au grec
Pythagore . Qui aurait observé au VIème siècle avant J.C vers lesPythagore . Qui aurait observé au VIème siècle avant J.C vers les
330 avant J.C Aristote s’intéressa au phénomène de l’échos ces330 avant J.C Aristote s’intéressa au phénomène de l’échos ces
divers travaux permirent aux Grec puis aux Romains de dégagerdivers travaux permirent aux Grec puis aux Romains de dégager
les bases de l’acoustique architecturale .qu’ils appliquèrent a lales bases de l’acoustique architecturale .qu’ils appliquèrent a la
construction de leurs théâtres et amphithéâtresconstruction de leurs théâtres et amphithéâtres
le théâtre antique
d'Orange

7.  mais l’analyse physique et mathématique demais l’analyse physique et mathématique de
l’acoustique architecturale ne pris réellementl’acoustique architecturale ne pris réellement
forme qu’au début du XXème siècle grâce auxforme qu’au début du XXème siècle grâce aux
travaux de l’américain Wallace Sabine en 1901 letravaux de l’américain Wallace Sabine en 1901 le
Boston Symphonie Hall fut ainsi le premierBoston Symphonie Hall fut ainsi le premier
établissement a bénéficier d’une étude théoriqueétablissement a bénéficier d’une étude théorique
avant sa construction .avant sa construction .
un théâtre romain en Afrique du
Nord

8. Généralités sur l'acoustiqueGénéralités sur l'acoustique
 Le sonLe son
 DéfinitionsDéfinitions
 Les trois phases d'unLes trois phases d'un
sonson
 Les caractéristiquesLes caractéristiques
d'un sond'un son
 La transmission desLa transmission des
sonssons
 Le bruitLe bruit
 DéfinitionsDéfinitions
 Les 4 types de bruitsLes 4 types de bruits
dans un bâtimentdans un bâtiment
 L'isolation acoustiqueL'isolation acoustique
 La correctionLa correction
acoustiqueacoustique

9. LE SONLE SON
 11.définition.définition
Le son est une sensation auditive produite parLe son est une sensation auditive produite par
une variation rapide de la pression de l'air. Cetteune variation rapide de la pression de l'air. Cette
variation est engendrée par la vibration d'unvariation est engendrée par la vibration d'un
corps qui met en vibration l'air environnant.corps qui met en vibration l'air environnant.
Ainsi est créée une succession de zones deAinsi est créée une succession de zones de
pression et de dépression qui constituent l'ondepression et de dépression qui constituent l'onde
acoustique.acoustique.
 Quand cette onde arrive à l'oreille, elle fait vibrerQuand cette onde arrive à l'oreille, elle fait vibrer
le tympan: le son est alors perçule tympan: le son est alors perçu..

10. 2. Les 3 phases d'un son2. Les 3 phases d'un son
 (1)(1) Émission: uneÉmission: une
source vibresource vibre
(2) Propagation: le(2) Propagation: le
son se propage dansson se propage dans
un ou plusieursun ou plusieurs
milieuxmilieux
(3) Réception: le son(3) Réception: le son
est perçu par l'oreille,est perçu par l'oreille,
un sonomètre...un sonomètre...

11. 3. Les caractéristiques d'un son3. Les caractéristiques d'un son
 -- la longueur d'ondela longueur d'onde
la longueur d'onde L (en mètres, m) est lala longueur d'onde L (en mètres, m) est la
distance parcourue par une onde sonoredistance parcourue par une onde sonore
pendant la durée d'une période.pendant la durée d'une période.
La longueur d'onde est liée à la vitesse deLa longueur d'onde est liée à la vitesse de
propagation de l'onde dans les matériaux.propagation de l'onde dans les matériaux.
Cette vitesse varie très fort avec la masse etCette vitesse varie très fort avec la masse et
l'élasticité du matériau (air: 340 m/s , béton:l'élasticité du matériau (air: 340 m/s , béton:
3500m/s , acier: 5000 m/s).3500m/s , acier: 5000 m/s).

12.  --le niveau sonorele niveau sonore
L'oreille humaine est sensible à des pressionsL'oreille humaine est sensible à des pressions
acoustiques (en Pascal, Pa) allant de 0.00002 àacoustiques (en Pascal, Pa) allant de 0.00002 à
200 Pa, soit dans un rapport de 1 à 10 000 000.200 Pa, soit dans un rapport de 1 à 10 000 000.
Une échelle plus réduite (logarithmique) a étéUne échelle plus réduite (logarithmique) a été
adoptée pour en rendre l'utilisation plusadoptée pour en rendre l'utilisation plus
pratique: le décibel (dB).pratique: le décibel (dB).
L = 20 Log(P/P0)L = 20 Log(P/P0)

13. A cause de cette loi logarithmique, l'addition de
deux sons à 50 dB ne donnera pas 100 dB mais
bien 53 dB.
Si un des sons est à plus de 10 dB au-dessus du
second, il couvrira complètement celui-ci.
.

14. –– le niveau de pression acoustiquele niveau de pression acoustique
pondérépondéré
L'oreille humaine n'est pas sensible de la même manière àL'oreille humaine n'est pas sensible de la même manière à
toutes les fréquences; le niveau dans les bassestoutes les fréquences; le niveau dans les basses
fréquences doit être plus élevé que dans les hautes pourfréquences doit être plus élevé que dans les hautes pour
obtenir la sensation de même intensité. La sensibilitéobtenir la sensation de même intensité. La sensibilité
maximale se situe autour de 1000 Hz.maximale se situe autour de 1000 Hz.
Pour obtenir une échelle qui tient compte de laPour obtenir une échelle qui tient compte de la
perception de l'oreille humaine, on a introduit le dB(A),perception de l'oreille humaine, on a introduit le dB(A),
obtenu par pondération du niveau en dB.obtenu par pondération du niveau en dB.
On ne peut donc pas comparer un niveau en dB et unOn ne peut donc pas comparer un niveau en dB et un
niveau en dB(A) car ils correspondent parfois à desniveau en dB(A) car ils correspondent parfois à des
spectres perçus de manière très différente.spectres perçus de manière très différente.

15. 4. La transmission des sons4. La transmission des sons
 Les vibrations sonores se propagent par transfertLes vibrations sonores se propagent par transfert
d'énergie de particule à particule adjacente.d'énergie de particule à particule adjacente.
La transmission peut être aérienne, solidienne ouLa transmission peut être aérienne, solidienne ou
une combinaison des deux précédentes.une combinaison des deux précédentes.

16. Le bruitLe bruit
 Le son devient un bruit lorsqu'il est gênant (parLe son devient un bruit lorsqu'il est gênant (par
son niveau, ses caractéristiques, son spectre...).son niveau, ses caractéristiques, son spectre...).
 Définition : le bruit est un mélange complexe deDéfinition : le bruit est un mélange complexe de
son de fréquences différentes est qui ne sont passon de fréquences différentes est qui ne sont pas
périodique .périodique .

17. 1. Les 4 types de bruits dans un1. Les 4 types de bruits dans un
bâtimentbâtiment
- les bruits aériens intérieurs- les bruits aériens intérieurs - les bruits aériens extérieurs- les bruits aériens extérieurs

18. - les bruits d'impact- les bruits d'impact - les bruits d'équipement- les bruits d'équipement

19. Comment obtenir un confortComment obtenir un confort
acoustique de qualité?acoustique de qualité?
 Les bruits diffèrent selon leur origine. IlsLes bruits diffèrent selon leur origine. Ils
peuvent être aériens en provenance de l'extérieurpeuvent être aériens en provenance de l'extérieur
ou de l'intérieur, ils peuvent être des bruitsou de l'intérieur, ils peuvent être des bruits
d'impact par exemple à partir d'un plancherd'impact par exemple à partir d'un plancher
intermédiaire ou encore être émis par desintermédiaire ou encore être émis par des
équipements extérieurs ou intérieurs (locauxéquipements extérieurs ou intérieurs (locaux
techniques, machines professionnelles,techniques, machines professionnelles,
chaufferie, unité extérieure ou intérieure dechaufferie, unité extérieure ou intérieure de
climatisation, chaudière individuelle, machinerieclimatisation, chaudière individuelle, machinerie
d'ascenseur …).d'ascenseur …).

20.  La première démarche est de, dans la mesure du
possible, réduire le bruit à la source et surtout de
limiter l'exposition des pièces et locaux aux
bruits extérieurs. Les principales sources
extérieures pouvant émettre du bruit vis-à-vis
d'un bâtiment sont les voies routières et ferrées,
les aérodromes, les bâtiments voisins, un
croisement, une côte, un arrêt d'autobus …. Ces
bruits peuvent être amplifiés par des vents
dominants ou des réverbérations liées au site.


21. Orientation et implantationOrientation et implantation
 Pour protéger un ou des bâtiments de bruitsPour protéger un ou des bâtiments de bruits
extérieurs, l'architecte doit étudier l'implantationextérieurs, l'architecte doit étudier l'implantation
et l'orientation des bâtiments en fonction deset l'orientation des bâtiments en fonction des
sources de bruits repérées. Puis, à l'intérieur dessources de bruits repérées. Puis, à l'intérieur des
bâtiments, les locaux et pièces doivent égalementbâtiments, les locaux et pièces doivent également
être disposés selon les éventualités de nuisancesêtre disposés selon les éventualités de nuisances
sonores ; de même, les baies vitrées doivent êtresonores ; de même, les baies vitrées doivent être
conçues de manière à concilier confort visuel etconçues de manière à concilier confort visuel et
confort acoustique.confort acoustique.

23.  . Un des bâtiments (entrepôt) ou un des locaux. Un des bâtiments (entrepôt) ou un des locaux
(local technique) peut parfois servir d'écran(local technique) peut parfois servir d'écran
acoustique vis-à-vis des autres bâtiments. Si ceacoustique vis-à-vis des autres bâtiments. Si ce
n'est pas le cas, la création d'écrans acoustiquesn'est pas le cas, la création d'écrans acoustiques
naturels (talus) ou artificiels (mur anti-bruit) peutnaturels (talus) ou artificiels (mur anti-bruit) peut
être envisagée.être envisagée.
Le confort acoustique est par ailleursLe confort acoustique est par ailleurs
étroitement lié au confort d'été, l'ouverture desétroitement lié au confort d'été, l'ouverture des
fenêtres laissant entrer les bruits extérieurs.fenêtres laissant entrer les bruits extérieurs.

24. Renforcer l'isolation acoustiqueRenforcer l'isolation acoustique
 Ensuite, l'isolation acoustique du bâtiment lui-Ensuite, l'isolation acoustique du bâtiment lui-
même peut être étudiée, ce qui consiste àmême peut être étudiée, ce qui consiste à
renforcer l'isolation acoustique de la toiture, desrenforcer l'isolation acoustique de la toiture, des
murs extérieurs(soit en augmentant la masse desmurs extérieurs(soit en augmentant la masse des
parois, soit en doublant ces parois avecparois, soit en doublant ces parois avec
incorporation de laine minérale ), des baiesincorporation de laine minérale ), des baies
vitrées (menuiseries et vitrages), des bouchesvitrées (menuiseries et vitrages), des bouches
d'entrées d'air (points faibles), des planchersd'entrées d'air (points faibles), des planchers
intermédiaires …intermédiaires …

25. L'absorption acoustique
L'absorption acoustique
Avec isolant
Avec isolant

26. Assurer une correctionAssurer une correction
acoustiqueacoustique Lorsqu'une onde sonore rencontre une paroi, unLorsqu'une onde sonore rencontre une paroi, un
partie de son énergie va être absorbée par lapartie de son énergie va être absorbée par la
paroi tandis que le reste va être réfléchie et aussiparoi tandis que le reste va être réfléchie et aussi
transmise a travers les parois.transmise a travers les parois.

27.  Il est parfois utile, voire nécessaire, de mettre enIl est parfois utile, voire nécessaire, de mettre en
œuvre une correction acoustique des locauxœuvre une correction acoustique des locaux
pour limiter les phénomènes de réverbération.pour limiter les phénomènes de réverbération.
Le traitement consiste en la pose de matériauxLe traitement consiste en la pose de matériaux
absorbants sur les parois intérieures.absorbants sur les parois intérieures.
 Les matériaux absorbants sont de trois types: lesLes matériaux absorbants sont de trois types: les
fibreux et les mousses à cellules ouvertes quifibreux et les mousses à cellules ouvertes qui
absorbent surtout les médiums et les aigues, lesabsorbent surtout les médiums et les aigues, les
membranes qui absorbent les graves, et lesmembranes qui absorbent les graves, et les
résonateurs qui absorbent surtout à unerésonateurs qui absorbent surtout à une
fréquence particulière fonction de leur gabarit.fréquence particulière fonction de leur gabarit.

28.  Par des couches poreuses:Par des couches poreuses:
une forte absorption auxune forte absorption aux
sons graves.sons graves.
 Couche poreuse sur mur durCouche poreuse sur mur dur
 Par des plaques perforées :Par des plaques perforées :
favorables avec des trous defavorables avec des trous de
4mm diamètre4mm diamètre
 Couche poreuse avecCouche poreuse avec
revêtement perforérevêtement perforé

29.  Par des membranesPar des membranes
planes:susceptibles deplanes:susceptibles de
vibrer,fixées devant levibrer,fixées devant le
mur avec un matelas d’airmur avec un matelas d’air
 Membranes sur lattisMembranes sur lattis
 Par des résonateurs:Par des résonateurs:
uniquement pour desuniquement pour des
zones spéciales studioszones spéciales studios
de radio,..etc.de radio,..etc.
 Résonateur à fentesRésonateur à fentes

30. Atténuer les bruits émis par lesAtténuer les bruits émis par les
équipementséquipements
 Les bruits engendrés par les équipements placésLes bruits engendrés par les équipements placés
à l'intérieur ne doivent pas dépasser un certainà l'intérieur ne doivent pas dépasser un certain
niveau de pression acoustique dans les piècesniveau de pression acoustique dans les pièces
principales (30 dB(A)) et dans les pièces dites deprincipales (30 dB(A)) et dans les pièces dites de
service (35 dB(A)). Quant aux équipementsservice (35 dB(A)). Quant aux équipements
situés à l'extérieur, ils ne doivent pas dépasser unsitués à l'extérieur, ils ne doivent pas dépasser un
niveau de 35 dB(A) pour la pièce principale et deniveau de 35 dB(A) pour la pièce principale et de
50 dB(A) pour les pièces de service.50 dB(A) pour les pièces de service.

32.  Le niveau de pression acoustique émis par lesLe niveau de pression acoustique émis par les
équipements est tout d'abord fonction deséquipements est tout d'abord fonction des
matériels choisis et des précautions prises lors dematériels choisis et des précautions prises lors de
leur installation au sol et surtout sur les parois. Illeur installation au sol et surtout sur les parois. Il
peut être ensuite encore atténué par des moyenspeut être ensuite encore atténué par des moyens
techniques (manchons résilients, supportstechniques (manchons résilients, supports
antivibratoires, capotages …).antivibratoires, capotages …).

33. Le rôle du maître d'ouvrageLe rôle du maître d'ouvrage
- Repérer les sources de bruit existantes autour- Repérer les sources de bruit existantes autour
du sitedu site
- Émettre des exigences de résultats en matièreÉmettre des exigences de résultats en matière
acoustiqueacoustique
- - Imposer le respect des exigences- Imposer le respect des exigences
réglementaires en vigueurréglementaires en vigueur

34. Le rôle du maître d'œuvreLe rôle du maître d'œuvre
- Respecter les exigences réglementaires et- Respecter les exigences réglementaires et
appliquer les règles de l'artappliquer les règles de l'art
- Tenir compte de l'acoustique au niveau du planTenir compte de l'acoustique au niveau du plan
masse et la disposition des locaux et des piècesmasse et la disposition des locaux et des pièces
- - Chercher à concilier confort visuel et confort- Chercher à concilier confort visuel et confort
acoustiqueacoustique
- - Prévoir éventuellement des écrans acoustiques- Prévoir éventuellement des écrans acoustiques

35. - Renforcer si besoin l'isolation acoustique des- Renforcer si besoin l'isolation acoustique des
parois opaques et vitréesparois opaques et vitrées
- Privilégier les chapes flottantes- Privilégier les chapes flottantes
- Choisir des entrées d'air acoustiques ou installer- Choisir des entrées d'air acoustiques ou installer
une ventilation double flux sur un site bruyantune ventilation double flux sur un site bruyant
- Limiter les phénomènes de réverbérationLimiter les phénomènes de réverbération
- - Contrôler le niveau de pression acoustique des- Contrôler le niveau de pression acoustique des
équipements et la qualité de leur installationéquipements et la qualité de leur installation

36. Acoustique architecturaleAcoustique architecturale
1. Temps de réverbération:1. Temps de réverbération:
Le temps nécessaire à un son pour être réduit au millionième
de son intensité initiale est appelé temps de réverbération.
Pour bénéficier d’une bonne acoustique, notamment dans le
cas d’écoute de musique, les salles doivent présenter un temps
de réverbération relativement important. Dans un auditorium
par exemple, un son de forte intensité doit pouvoir être encore
audible une à deux secondes après la fin de son émission. En
revanche, dans un lieu d’habitation, un temps de réverbération
plus court est recommandable.

38. 2. MATERIAUX DE2. MATERIAUX DE
CONSTRUCTIONCONSTRUCTION
 Si l’architecte désire modifier la réverbérationSi l’architecte désire modifier la réverbération
d’uns salle,il dispose de deux types de matériauxd’uns salle,il dispose de deux types de matériaux
pour en recouvrir le plafond,les murs et lepour en recouvrir le plafond,les murs et le
plancher:plancher:
 Les matériaux absorbants: qui sont généralementLes matériaux absorbants: qui sont généralement
des matériaux mous comme le liège ou ledes matériaux mous comme le liège ou le
feutre,absorbent la majeure partie des ondesfeutre,absorbent la majeure partie des ondes
sonores incidentes,même s’ils réfléchissentsonores incidentes,même s’ils réfléchissent
quelque ondes de basse fréquence.quelque ondes de basse fréquence.

39. liège (matériau)

40.  Les matériaux réfléchissants:tels que la pierre etLes matériaux réfléchissants:tels que la pierre et
le métal,réfléchissent la plus grande partie desle métal,réfléchissent la plus grande partie des
ondes acoustique émises.ondes acoustique émises.
 En générale, une salle dotée d’une bonneEn générale, une salle dotée d’une bonne
acoustique si elle est constituée de matériauxacoustique si elle est constituée de matériaux
absorbants et réfléchissants dans les mêmeabsorbants et réfléchissants dans les même
proportions.proportions.

41. le pierre

42. le métal

43. 3.Échos et interférences3.Échos et interférences
 Il arrive que des échos indésirables se produisentIl arrive que des échos indésirables se produisent
dans des salles pourvues pourtant d’un temps dedans des salles pourvues pourtant d’un temps de
réverbération convenable, et construites selonréverbération convenable, et construites selon
les règles établies ci-dessus. Ces échos sontles règles établies ci-dessus. Ces échos sont
généralement dus à la concavité d’un mur ougénéralement dus à la concavité d’un mur ou
d’un plafond hautement réfléchissants. En effet,d’un plafond hautement réfléchissants. En effet,
le son se trouvant alors concentré en un pointle son se trouvant alors concentré en un point
donné, l’acoustique s’y avère par conséquent trèsdonné, l’acoustique s’y avère par conséquent très
mauvaise.mauvaise.

44.  Outre les échos, l’élimination des interférencesOutre les échos, l’élimination des interférences
mérite également une attention particulière. Demérite également une attention particulière. De
telles interférences se produisent entre les ondestelles interférences se produisent entre les ondes
sonores incidentes et réfléchies, engendrant dessonores incidentes et réfléchies, engendrant des
zones appelées points de silence, dans lesquelleszones appelées points de silence, dans lesquelles
certaines fréquences ont disparu en s’annulant.certaines fréquences ont disparu en s’annulant.

45. 4. Isolation:4. Isolation:
-Pour bénéficier d’une bonne acoustique, une salle-Pour bénéficier d’une bonne acoustique, une salle
doit être convenablement isolée. Cette isolationdoit être convenablement isolée. Cette isolation
peut être obtenue en dotant la salle de murspeut être obtenue en dotant la salle de murs
épais, ou en scellant minutieusement tous lesépais, ou en scellant minutieusement tous les
orifices laissant passer les ondes sonores, voireorifices laissant passer les ondes sonores, voire
en entourant la salle de plusieurs enceintes, entreen entourant la salle de plusieurs enceintes, entre
lesquelles s’intercalent des espaces vides.lesquelles s’intercalent des espaces vides.

46. INSONORISATIONINSONORISATION
 Insonorisation contre les bruits transmis parInsonorisation contre les bruits transmis par
l’air: lorsqu’il s’agite de son transmis par l’air ,l’air: lorsqu’il s’agite de son transmis par l’air ,
l’onde agite tout d’abord sur les l’élément del’onde agite tout d’abord sur les l’élément de
construction.construction.
 Propagation d’un sonPropagation d’un son
transmis par l’airtransmis par l’air

47.  Revêtement en lianeRevêtement en liane
de bois avec crépide bois avec crépi

48.  Protection contre les bruits extérieurs:Protection contre les bruits extérieurs:
+étude exacte du projet de construction+étude exacte du projet de construction
+construction du murs extérieurs avec+construction du murs extérieurs avec
isolation acoustiqueisolation acoustique
+installation d’un écran acoustique dans la+installation d’un écran acoustique dans la
façadefaçade
+ protection contre le bruit par un+ protection contre le bruit par un
aménagement habile du terrainaménagement habile du terrain

49. Insonorisation contre les bruitsInsonorisation contre les bruits
d’impact :d’impact :

50.  Pour la protection contre le bruits d’impact quiPour la protection contre le bruits d’impact qui
fait par les chaises on peut ajouter un matériaufait par les chaises on peut ajouter un matériau
plastique au pieds des chaises.plastique au pieds des chaises.

51. Conclusion :Conclusion :
Grace à nos progrès effectués durant cette périodeGrace à nos progrès effectués durant cette période
nous avons conclu que ce thème : le confortnous avons conclu que ce thème : le confort
acoustique avec ses données et ses résultatsacoustique avec ses données et ses résultats
obtenues confirme la nécessitée d’ étudier ceobtenues confirme la nécessitée d’ étudier ce
dernier avant d’établir les plans de chaquedernier avant d’établir les plans de chaque
construction .construction .
Estimant que cet exposé vous plaira .Estimant que cet exposé vous plaira .
Merci de votre attentionMerci de votre attention